ألما ماهلر (1879-1964)والد زوجته الرسام كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945)، مطلوب أوغست رودين (1840-1917) كي يصف غوستاف مالر (1860-1911) كتقدير للموسيقي بعد رحيله عن أوبرا فيينا في عام 1907. تم ترتيب اللقاء بين الفنانين ، في ذروة مجدهم في ذلك الوقت ، وجعل رودين ماهلر يتظاهر بعشرات المرات في شهر أبريل ، عام 1909.

  • 17-11-1908 كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945) يكتب أوغست رودين (1840-1917) لكي يعلم.
  • 15-12-1908 صوفي كليمنصو سيبس (1862-1937) يكتب أوغست رودين (1840-1917).
  • 19-04-1909 حتى 30-04-1910 كان غوستاف مالر موجودًا باريس.
  • 22-04-1909 بول كليمنصو (1857-1946) تدعو أوغست رودين (1840-1917) للغداء.
  • 23-04-1909 أول لقاء بين غوستاف مالر (1860-1911) و أوغست رودين (1840-1917) في مقهى دي باريس ، من ترتيب بول كليمنصو (1857-1946).
  • 24-04-1909 بدء الجلسات. أوغست رودين (1840-1917) صنع سبعة نماذج مختلفة.
  • 30-04-1909 كان من الصعب تحمل الجلسات على الملحن العصبي الذي رأى الراحة على أنها "ضياع الوقت بعيدًا عن عمله" ، كما تتذكر ألما ماهلر. Dépôt des Marbres، 182 Rue de l'Université. استمرت الجلسة حوالي ساعة ونصف. ماهلر لا يجلس ساكناً. ألما ماهلر (1879-1964) و ستيفان زويج (1881-1942) كانت موجودة أيضا. سار العديد من "فتيات المجتمع" في رودان في الأستوديو. هنا يلتقي ألفريدو كاسيلا (1883-1947). في مرحلة ما ، طلب رودين من ماهلر أن ينحني شيئًا ما حتى يتمكن من رؤية الجزء العلوي من رأسه جيدًا. يعتقد مالر أن رودان يطلب الركوع أمامه ، ويرفض ويهرب بشدة. أراد رودين أن يعمل أكثر. بعد الجلسة الأخيرة وافقوا على الاستمرار في أكتوبر. تغطي الجلسات ما مجموعه 10 أيام. قام رودان في النهاية بعمل دراستين أوليتين: نسخة خشنة وتعبيرية ونسخة أكثر نعومة وطبيعية. بعد وفاة ماهلر ، استعان رودين بمساعده أريستيد روسود بعمل منحوتة رخامية للدراسة الأولية السلسة والطبيعية. هذا موجود في Musée Rodin وله اسم "Mozart". نحن لا نعرف لماذا هذا هو الحال. ربما لأسباب تجارية أو كإشارة إلى آخر كلمات غوستاف مالر: "موزارت". كانت جلسات ماهلر مع رودين في باريس "تجربة رائعة" بحسب ألما ماهلر (1879-1964): "رودين وقعت في حب عارضة الأزياء." تذكرت لاحقًا: `` لقد كان غير سعيد حقًا عندما اضطررنا لمغادرة باريس ، لأنه أراد العمل على التمثال لفترة أطول. وقال إن رأس مالر كان خليطًا من رأس فرانكلين وفريدريك العظيم وموتسارت. ابتكر رودان تمثالين نهائيين مختلفين قليلاً في المظهر. استغرق الأمر ساعة ونصف من الوقوف ساكنًا في اليوم.
  • 11-06-1909: وفقًا لدانييل جوتمان ، كان يجب دفع 10,000 بالإضافة إلى 2,000 فرنك لكل نسخة من النسخ البرونزية الخمس.
  • 08-10-1909 حتى 12-10-1909: السلسلة الثانية من الجلسات.
  • 11-1909: كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945) ذهب إلى باريس لاختيار أيهما سيلقى بالبرونز. قرر مول مشاركة التكلفة الإجمالية للتمثال مع أربعة أصدقاء ببيع نسخة لكل منهم بسعر 2,400 فرنك. أثناء القيام بالتمثال النصفي ، غيّر رودان شروطه وطلب الآن 2,000 فرنك لكل نسخة ، بدلاً من 2,000 فرنك لكل نسخة ، مما جعل إجمالي 20,000 فرنك للعمولة بأكملها. وافق مول أخيرًا على دفع 12,000 فرنك مقابل خمس نسخ لكنه تخلى عن حقه في التفرد ، مما أدى إلى أن رودان يمكن أن ينتج التمثال النصفي بقدر ما يشاء. صرح كارل مول في مذكراته أنه قبل أخيرًا سعرًا قدره 20,000 فرنك وأنه كان غاضبًا عندما اكتشف أن رودين قد عرض وبيع نسخًا من التمثال النصفي في انفصال برلين في عام 1911 قبل أن يتلقى هو نفسه نسخه الأولى.
  • 1909: أوغست رودين (1840-1917) في البداية ، أجرى سبع دراسات أولية مختلفة في كل من الجبس / الطين (المرتبط بالنموذج البرونزي أ) والطين (المرتبط بالنموذج البرونزي ب) والذي اختار منها تمثالين مختلفين من ماهلر.
  • كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945) اختار في 11-1909 في باريس تلك التي ستستخدم للبرونزية.
  • 07-07-1910: توبلاك: بمناسبة عيد ميلاده الخمسين ، حصل ماهلر على كتاب به صورة للتمثال النصفي في المقدمة وتكليفات من معجبيه من فيينا (الذين كانوا وراء المبادرة) ومن أوغست رودين.
  • 12-1910: كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945) تلقى نسخة رقم 1 من نموذج ل التي تم تكليفها.
  • 1910: صنع مسبك رودييه سلسلة من البرونز من عام 1910 وتم عرض العمل بنجاح في جميع أنحاء أوروبا في وقت مبكر من عام 1911. أجرى رودان عدة دراسات أولية ونسخ نهائية من البرونز والرخام في سنوات حياة ماهلر الأخيرة.
  • 03-1911: متى كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945) أخذ مقتطفات من النسخ التي طلبتها أسرة ماهلر وأصدقاؤه ، ولاحظ أنها لم تكن متطابقة مع النسخة التي استلمها سابقًا ، ولذا في البداية كان من المقرر إعادتهم إلى النحات. ومع ذلك ، عند إعادة الانتخاب ، قرر معجبو ماهليرز فيينا قبول النسخة الثانية ، النموذج B وفي 08-1911 ، طلب مول من رودان أن يرسل له ثلاث نسخ منه ، واعدًا بإرجاع نسخ التماثيل النصفية من طراز أ التي كانت بالفعل في وضعيته.

النموذج A والنموذج B هما مرحلتان من عمل Rodins. وفقًا لفريدريك جرونفيلد:

نموذج ل: "التعامل بخشونة و" التعبيري "، أكثر جرأة وتجريبية ، وربما من مرحلة لاحقة من النموذج ب. الذقن مدبب أكثر ، والوجه أضيق ، والفك أقل ثباتًا من ماهلر ، بينما يشهد السطح الخشبي نسبيًا إلى السرعة التي عمل بها رودان ، مضيفًا كرات صغيرة من الصلصال بلا توقف ، ثم شرع في سلاسة في "سعيه للحصول على قدر أكبر من التعبيرية". غير متماثل. الجانب الأيمن من الوجه أكثر غمسًا وأغمق من الجانب الأيسر ، والعين اليمنى تعكس حياة ماهلر الداخلية أكثر من العين اليسرى. واحد بأسلوب تقليدي وواقعي ، والذي تم استخدامه لصنع الرخام الأبيض المعروف باسم "رجل القرن الثامن عشر" أو "موتسارت" (انظر أدناه).

النموذج B: "ذات بشرة ناعمة وطبيعية نسبيًا". السطح أكثر نعومة ، والذقن الأكثر استدارة هو بوضوح ماهلر نفسه. النمط أكثر تقليدية وواقعية ، مع هيكل عظمي أكثر وضوحًا وترسيم أكثر دقة للسمات. الآخر بنمط أكثر حيوية وعصبية ، مما يمنح الوجه تعبيرًا قويًا. من خلال إضافة المادة على الجبهة وحول العينين ، يجعل النحات نظرة الملحن والموصل أكثر حدة ، مرددًا كلمات الملحن عندما قال: "إذا لم أكن مجبرًا على ارتداء النظارات ، فسوف أتصرف بعيني". (بول كليمنصو ، 1989).

ألما ماهلر رفضت التماثيل الستة الأولى التي أرسلها رودين (نماذج أ) وأعادهم إلى Rodin الذي أنتج 6 النماذج ب مع مكعب من الرخام الأحمر. 

توزيع النماذج ب والنماذج أ (2019)

هناك 21 تمثال نصفي مختلف معروف لـ Mahler Rodin:

النموذج B

من المحتمل أن تكون النماذج الخمسة الأولى في قائمة التوزيع هي "الأكثر" الأصلية.

  1. فيينا - هوهي بيلفيدير (نموذج ب). الذي احتفظت به ألما لنفسها. البلفيدير نوع من السيجار.
  2. ميونخ - Neue Pinakothek (تبرع Tschudi) (النموذج B). من غير المعروف كيف انتهى هذا التمثال النصفي في ميونيخ. نويه بيناكوتيك.
  3. درسدن - ألبرتينوم (كليمبيرر) (نموذج ب). الذي أعطته ألما أوتو كليمبيرر (1885-1973). ألبرتينوم.
  4. واشنطن العاصمة - المعرض الوطني (لوت والتر) (نموذج ب). الذي أعطته ألما برونو والتر (1876-1962)
  5. كندا - جامعة ويسترن أونتاريو (ألفريد روزي) (نموذج ب). الذي أعطته ألما جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938). الآن في مكتبة الموسيقى بجامعة ويسترن أونتاريو ، لندن ، كندا. مجموعة غوستاف مالر ألفريد روزيه - جامعة ويسترن أونتاريو.
  6. فيينا - ستاتسوبر (موديل ب). الذي أعطته ألما فيينا في عام 1931 بمناسبة الذكرى العشرين لوفاة ماهلير ، دمر النازي. أعطت واحدة أخرى لمدينة فيينا في عام 20 كبديل.
  7. نيويورك - متحف بروكلين (نموذج ب). متحف بروكلين.
  8. نيويورك - متحف مدينة نيويورك (جيلمان) (النموذج ب). متحف المتروبوليتان.
  9. موسكو - متحف بوشكين (سيرجي كوسيفيتسكي) (نموذج ب). متحف بوشكين.

نموذج ل

  1. باريس - متحف رودين (موديل أ برونزي). يحتوي Musée Rodin على العديد من اللاصقات والقوالب الأصلية (التي استخدمناها لإنتاج 20 صورة طبق الأصل في عام 2012). يمتلك سبع دراسات تحضيرية مختلفة ، وثلاثة تيراكوتا من النموذج أ وأربع قوالب جبسية من النموذج ب. متحف رودين.
  2. باريس - Médiathèque Musicale Mahler (MMM) (نموذج أ). استحوذ عليها هنري لويس دي لا جرانج في الستينيات.
  3. ستراسبورغ - متحف الفن الحديث (نموذج أ). متحف مودرن.
  4. براغ - نارودني جاليري (موديل أ). نارودني جاليري.
  5. كيل - كونستهالي (نموذج أ).
  6. فينترتور - فينترتور كونستفيرين (نموذج أ).
  7. نيويورك - مدينة نيويورك مركز لينكولن (نموذج أ).
  8. نيويورك - NYC Kaplan Foundation (الطراز A) (مباع؟).
  9. فيلادلفيا - متحف رودان (نموذج أ) 1926.
  10. هارفارد - متحف فوج (نموذج أ).
  11. باريس - مجموعة خاصة Valéry Giscard d'Estaing (موديل A).
  12. لندن - مجموعة خاصة فاليري سولتي (موديل أ). تم الحصول عليها من قبل شركة DECCA Recording Company من Marlborough Gallery وتم تقديمها إلى Georg Solti للاحتفال بارتباطه الطويل كفنان تسجيل مع تلك الشركة. إنه موجود في استوديو جورج سولتي.

غوستاف مالر (1860-1911) دراسة بواسطة أوغست رودين (1840-1917) (1909 / 1919).

النموذج B. تمثال برونزي غوستاف مالر (1860-1911) by أوغست رودين (1840-1917)مجموعة غوستاف مالر ألفريد روزيه - جامعة ويسترن أونتاريو.

النموذج B. تمثال برونزي غوستاف مالر (1860-1911) by أوغست رودين (1840-1917)مجموعة غوستاف مالر ألفريد روزيه - جامعة ويسترن أونتاريو.

النموذج B. تمثال برونزي غوستاف مالر (1860-1911) by أوغست رودين (1840-1917)مجموعة غوستاف مالر ألفريد روزيه - جامعة ويسترن أونتاريو.

نموذج ل. تمثال برونزي غوستاف مالر (1860-1911) by أوغست رودين (1840-1917)Médiathèque Musicale Mahler، باريس.

"موزارت"

تمثال نصفي من الرخام أوغست رودين (1840-1917) (التاريخ غير معروف). نفذت من ذكريات الجلسات مع ماهلر لتماثيل نصفية برونزية (موديل أ ونموذج ب). على الرغم من أن رودين كان فخوراً بشكل خاص بالشبه الذي حققه ، إلا أن التمثال النصفي الرخامي كان يحمل تسمية خاطئة "موزارت". حتى اليوم ، لا يزال متحف رودين في باريس يسمي العمل "موتسارت (غوستاف مالر)".

  • أوغست رودين (1840-1917) قرر صنع الرخام في 10-1910.
  • اكتمل في عام 1911.
  • رفض رودين عرضها في أي مكان آخر غير باريس.
  • تم التبرع بها للدولة الفرنسية.
  • متحف رودين ، باريس ، فرنسا.

تمثال نصفي من الرخام الأبيض غوستاف مالر (1860-1911) أو "رجل القرن الثامن عشر" أو "موتسارت" بقلم أوغست رودين (1840-1917)، 1909-1910 ، متحف رودين ، باريس ، فرنسا.

تمثال نصفي من الرخام الأبيض غوستاف مالر (1860-1911) أو "رجل القرن الثامن عشر" أو "موتسارت" بقلم أوغست رودين (1840-1917)، 1909-1910 ، متحف رودين ، باريس ، فرنسا.

تمثال ماهلر رودين وهولندا

في عام 1912 ، عُرض التمثال البرونزي لأول مرة في هولندا ، باعتباره دخول رودين للمعرض الدولي للفن المعاصر في متحف أمستردام ستيديليك ، حيث كان معروضًا للبيع مقابل 1.100 غيلدر. لو اشترى متحف Stedelijk أو Concertgebouw ذلك Rodin فقط.

بعد ذلك مرتين ، عُرضت على أمستردام لعبة Mahler-Rodin ، لكن في المرتين حدث كل شيء بشكل خاطئ. رسام أمستردام تيريز شوارتز (1851-1918) اشترت في النهاية تمثال رودان ، الذي عُرض في أمستردام ، بشرط أن تقدمه لمتحف ستيديليك.

تيريز شوارتز (1851-1918) رسم رأس ماهلر بعد وفاته بمجموعة من الزهور أمام قاعدة التمثال. تلك اللوحة معلقة في الممر العلوي لـ أمستردام رويال كونسيرت خيباو خلف العضو. ولكن بعد وفاة شوارتز في عام 1918 ، لم يتم تسليم التمثال لمتحف ستيديليك.

في عام 1938 ، أرادت ألما ، أرملة ماهلر ، أن تتبرع بنسخة Rodin الخاصة بها (حتى عام 1963 صنعت أكثر من خمسين طاقمًا) إلى Concertgebouw ، لكن ذلك فشل أيضًا. كان ذلك وقت ضم النمسا مع ألمانيا وعاش ألما ماهلر في باريس. انتهى التمثال في القنصلية الهولندية في فيينا وتم تسليمه إلى أوركسترا فيينا الفيلهارمونية بعد الحرب. رد فعل أمستردام متأخر جدًا وكان ضعيفًا للغاية - تمثال ماهلر "أمستردام" موجود الآن في بهو دار الأوبرا في فيينا ، والتي كان ماهلر قائدها الرئيسي لمدة عشر سنوات.

نحت لجوستاف مالر آنا جوستين مالر (جوكي) (1904-1988)Médiathèque Musicale Mahler.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: