ألما ماهلر (1879-1964).

جميع الأجزاء والمزيد على صفحة You Tube جوستاف كاليستي.

1940 (منشور). ألما ماهلر (1879-1964)"غوستاف مالر: Erinnerungen and Briefe". تم النشر بواسطة Allert de Lange ، أمستردام. مذكرات. حول: عام 19031903 حفلة بازل 15-06-1903 - السمفونية رقم 2هيرمين كيتل (1879-1948) و فيليم مينجلبرج (1871-1951). الصفحة 71 في الطباعة. Médiathèque Musicale Mahler.

ربما 24-10-1903 (وليس 24-03-1904): أوترخت ، هولندا. رسالة كتبها فريدريش فيلهلم مينجلبرج (1837-1919) ، والد فيليم مينجلبرج (1871-1951) إلى غوستاف مالر (1860-1911). 1940 (منشور). ألما ماهلر (1879-1964)"غوستاف مالر: Erinnerungen and Briefe". تم النشر بواسطة Allert de Lange ، أمستردام. عن الحفل 1903 حفلة أمستردام 22-10-1903 - السمفونية رقم 3. الجانب الأيسر: ملاحظات ألما مالر. الصفحة 262 في الطباعة. عام 1903Médiathèque Musicale Mahler.

ألما ماهلر (1879-1964): "حياة ورسائل غوستاف مالر". شرح بواسطة ألما ماهلر (1879-1964).

إعادة كتابة التاريخ بواسطة ألما ماهلر

مشكلة ألما هي قضية تهم علماء الموسيقى والمؤرخين وكتاب السير الذين يتعاملون مع حياة وأعمال غوستاف مالر وزوجته ألما.

لم تكن ألما ماهلر (في نهاية المطاف ألما ماهلر غروبيوس ويرفيل) مجرد امرأة مفهومة وذات علاقات جيدة ومؤثرة ، ولكنها استمرت أيضًا في العيش بعد زوجها الأول لأكثر من 50 عامًا. لذلك ، كانت لمدة نصف قرن هي المرجع الرئيسي لقيم ماهلر الناضجة وشخصيتها وسلوكها اليومي ، وسرعان ما أصبح كتاباها مصدرًا مركزيًا للمواد لعلماء مالر وعشاق الموسيقى على حد سواء.

لسوء الحظ ، نظرًا لأن المنحة قد حققت في الصورة التي سعت إلى رسمها لماهلر وعلاقتها به ، فقد تم الكشف بشكل متزايد عن رواياتها على أنها غير موثوقة وكاذبة ومضللة ، ولم يعد من الممكن تجاهل أدلة التلاعب والتزوير المتعمد. حقيقة أن هذه الروايات المعيبة للغاية كان لها مع ذلك تأثير كبير - تركت بصماتها على عدة أجيال من العلماء والمترجمين الفوريين وعشاق الموسيقى ، وأصبحت أساسًا للأدب النقدي والشعبي عن ماهلر - تشكل "مشكلة ألما".

الرسائل والمراسلات

تتجلى "مشكلة ألما" في عدة أبعاد. بادئ ذي بدء ، هناك طريقة تعاملها مع مراسلات الزوجين. من بين أكثر من 350 رسالة مكتوبة من المعروف أن ماهلر كتبها لها ، قامت ألما بحجب 200 رسالة تقريبًا - ومن بين 159 رسالة اختارت نشرها ، يُعرف الآن أنها أجرت تعديلات غير معترف بها لما لا يقل عن 122 رسالة. في ثلاث مناسبات حتى أن ألما قامت بتصنيع العناصر من خلال ضم حروف منفصلة معًا. يبدو أيضًا أنها دمرت بشكل منهجي كل ما كتبته إلى زوجها: من المعروف أن نصًا واحدًا فقط من رسائلها الخاصة ، المكتوبة قبل الزواج ، قد نجا.

بالنسبة للتغييرات التي أجرتها سراً في رسائله قبل النشر ، يمكن تمييز نمط واضح: يبدو أن ألما مصممة على تقديم نفسها كشخص قوي وقوي وضعتها مواهبها الهائلة وجاذبيتها الشخصية في قلب الأحداث - في نفس الوقت في الوقت الذي تصر فيه على أن إخلاصها غير الأناني لزوجها جعلها ضحية لا حول لها ولا قوة لها بسبب عدم عقله

وبالتالي فإن حذفها لمراجع ماهلر للهدايا التي اشتراها أو عرضها عليها يحمي ادعاءاتها بأنه نادراً ما قدم لها هدايا ؛ في حين أن حذفها لإشاراته إلى المبالغ المالية الوفيرة التي سلمها إليها سمح لها بالإبقاء على أنه كان ينقصها من أموال التدبير المنزلي.

حذفها الإشارات إلى أشخاص مقربين من مالر ولكن لا تحبهم سمح لها بتقليل دورهم الواضح في حياته ، مقارنة بدورها. وفي مناسبات أخرى ، يبدو أنها كانت حريصة على خلق انطباع بأن مالر اعتقدت أنها قد تكون غير راغبة في فعل شيء أو أن تكون شيئًا ، بدلاً من أن تكون غير قادرة في الواقع: تم تعديل "إجابته ... إذا كنت قادرًا على متابعتي" سراً إلى " أجب ... إذا كنت ترغب في متابعتي ".

حول هذا الموضوع ، لاحظ جوناثان كار: "إذا كان النص (لرسالة) يسيء إلى تقدير ألما لذاتها أو ميولها ، فيجب" تصحيحها "ببعض الحذف أو الإدراج الحكيم قبل أن يُسمح للعالم برؤيتها". في بعض الحالات ، ثبت أنه من المستحيل تصحيح عمليات حذفها: فقد أدى حبرها البنفسجي المميز إلى محو الكلمة أو السطر أو المقطع الأصلي.

ذكريات

تمتد إعادة كتابة التاريخ إلى ما بعد بداية حياتها مع ماهلر. تصف والدها بأنه "من أصول أرستقراطية قديمة" ، وأن والدتها أُرسلت إلى فيينا لتلقي دروسًا صوتية مع مدرس مرموق في أكاديمية خاصة. ومع ذلك ، من المعروف الآن أن والد ألما كان حفيد حفيد منجل من وادي شتاير -مند أن والدتها أصبحت مغنية فقط بعد حياة مبكرة شهدت عائلتها تهرب هربًا من الإفلاس والفتاة الصغيرة تعمل بنفسها كراقصة باليه (في سن الحادية عشرة) ، ومربية ، وفتاة زوجية ، وأمين صندوق في الحمامات العامة.

قصة ألما عن "لقائها الأول" مع ماهلر (في 11-1901 ، في حفل عشاء أقامته بيرتا زوكيركاندل وحضرته شخصيات متألقة أخرى مثل جوستاف كليمت وماكس بوركهارد ، هي واحدة من أشهرها ، لكنها تختلف عن الحقيقة من ناحية رئيسية واحدة على الأقل: لم يكن ، في الواقع ، أول لقاء لهم. ومن المعروف الآن أن ألما قد التقت ماهلر قبل عامين في سياق أكثر رتابة لركوب الدراجة في منطقة بحيرة سالزكاميرغوت. في يومياتها كتبت: "سرعان ما تفوق علينا ، والتقينا أربع أو خمس مرات. في كل مرة بدأ محادثة ، وكان يحدق بي بشدة".

من المعروف الآن أن ألما ، مفتونة بشدة بالشخصية الشهيرة والبعيدة ، كانت قد سعت سابقًا (وحصلت في النهاية على) توقيع ماهلر على بطاقة بريدية ، وأنه في اجتماعهم الفعلي الأول شعرت بالحرج لأنه بدا وكأنه "أدرك الصلة" بينها وبين البطاقة التي وقعها. (هذه القصة مفيدة من حيث أنها لا تلقي الضوء على دوافع ألما في شطب حقيقة مهمة من السجل فحسب ، بل تكشف أيضًا عن قيمة يومياتها الأصلية في تصحيح حساباتها اللاحقة. تم نشر اليوميات فقط في التسعينيات ، بعد أن ظلت قائمة. في مخطوطة غير قابلة للقراءة تقريبًا خلال حياتها).

تتعلق العديد من ملاحظات ألما بتجارب خاصة بحتة والتي من الواضح أنها لم تترك أي دليل وثائقي ؛ ولا توجد أي مادة "موازنة" من الجانب الآخر للزواج - على عكس ألما ، لم يكتب مالر أو يتحدث (باستثناء ، ربما ، لفرويد) عن علاقتهما. في مثل هذه الظروف ، من المهم أن نتذكر أن الصورة التي لدينا عن ماهلر كفنان نموذجي في نهاية القرن - "زاهد" ؛ عصابي مهووس ومعذب. رجل يائس ومريض كانت كل الملذات فيه مشبوهة. ورجل قوض إرهاقه المستمر بنية فيزيائية ضعيفة بالفعل - مستمدة بالكامل من كتابات ألما ، ولا يدعمها الآخرون. في معظم حياته البالغة ، استمتع ماهلر بنشاط بوضع قوته وقدرته على التحمل على المحك: فقد أحب السباحة لمسافات طويلة ، وتسلق الجبال ، والمشي اللانهائي ، والذهاب في جولات شاقة بالدراجة.

حتى في شتاء 1910-1911 ، عندما هددت صدمة خيانة ألما بالتغلب عليه ، كان لا يزال يخطط لشيخوخته ، ويتخذ قرارات بشأن بناء وتزيين منزل جديد في جبال سيمرينغ - بينما في عام 1911 ، في ما كان ربما يكون آخر مقابلة له ، أدلى بالبيان التالي: "لقد عملت بجد لعقود ، ولدت هذا الجهد بشكل رائع".

تتعلق التلاعبات والتزويرات الواضحة الأخرى بالأشخاص الذين اتصل بهم الزوجان.

السمفونية رقم 5 والسيمفونية رقم 6

قابلت ألما ماهلر خلال الفترة التي كانت تؤلف فيها السيمفونية الخامسة (1901-1902) ؛ ملاحظاتها المختلفة وذكرياتها المتعلقة بهذا والسيمفونية السادسة (1903-1904 ، مراجعة 1906) تقدم عرضًا موجزًا ​​لـ "مشكلة ألما".

سمفونية رقم 5

في كتاب "ذكريات ورسائل" ، كتبت ألما عن حضور "بروفة قراءة" عام 1904 للسمفونية رقم 5 التي لم يتم أداءها بعد: "لقد سمعت كل موضوع في رأسي أثناء نسخ النتيجة ، لكنني الآن لم أستطع سماعها عند الكل! لقد تجاوز ماهلر آلات الإيقاع والطبل الجانبي بجنون وإصرار لدرجة أنه كان من الممكن التعرف على ما هو أبعد من الإيقاع. أسرعت إلى المنزل وأنا أبكي. ... رفضت التحدث لفترة طويلة. أخيرًا قلت بين بكائي: "لقد كتبتها للقرع ولا شيء آخر". ضحك وأنتج النتيجة. شطب الطبل الجانبي بالطباشير الأحمر ونصف آلات الإيقاع أيضًا. لقد شعر بنفس الشيء ، لكن احتجاجي العاطفي قلب الميزان ". (ألما ماهلر ويرفيل ، "ذكريات ورسائل" ، ص 73)

يتحدث عن ما يسميه "هذه القصة الجذابة" - والتي تم اقتباسها في عدد لا يحصى من الكتب وملاحظات البرنامج - يوضح كولين ماثيوز أن "أدلة المخطوطة والنتائج المطبوعة لا تثبت ذلك للأسف. في الواقع ، فإن الطبعة الأولى من المقطوعة تحتوي على إيقاع أكثر قليلاً في الحركة الأولى ... من المخطوطة ... "(كولين ماثيوز ،" Mahler at Work "، ص 59)

سمفونية رقم 6

السيمفونية رقم 6: الحركة 1: "الموضوع الثاني"

تدعي ألما أن ماهلر أخبرها في عام 1904 أنه حاول "أسرها" (الكلمة التي ذكرت أنه يستخدمها هي "فيستزوهالتين") في موضوع F الرئيسي وهو "الموضوع الثاني" للحركة الأولى للسمفونية. أصبحت القصة أساسية - لدرجة أنه لا يمكن لأي معلق أن يفشل في تكراره ، وقليل من المستمعين يمكنهم سماع الموضوع دون التفكير في تقرير ألما. قد يكون التقرير صحيحًا بالطبع (في ذلك ربما حاول ماهلر بالفعل وصفها بالموسيقى ، أو ربما اختار فقط الادعاء بأنه فعل ذلك) ؛ لكن تصريحها غير مؤكد.

السيمفونية رقم 6: الحركة 2 والحركة 3: ترتيب الحركات الوسطى

يبدو أن الخلاف طويل الأمد حول الترتيب "المناسب" للحركتين الوسطيتين في السمفونية - Scherzo / Andante أو Andante / Scherzo - يمثل مشكلة يتحمل ألما المسؤولية الكاملة عنها. احتلت النتيجة الأصلية لماهلر (المخطوطة والطبعة الأولى المنشورة ، بالإضافة إلى ترتيب ثنائي البيانو لزيملينسكي) ترتيب Scherzo في المرتبة الثانية والثالثة Andante ؛ ولكن أثناء التدريبات على الأداء الأول للعمل ، قرر الملحن أن الحركة البطيئة يجب أن تسبق scherzo ، وأصدر تعليماته للناشرين CF Kahnt لبدء إنتاج "طبعة ثانية" للعمل مع الحركات بهذا الترتيب ، وفي الوقت نفسه لإدخال تعليمات مطبوعة في جميع الدرجات الموجودة.

لاحظ مالر هذا الترتيب المنقح "للأفكار الثانية" في كل واحد من العروض الثلاثة التي قدمها ؛ هكذا نُشرت الطبعة الثانية من السيمفونية ؛ وهي الطريقة التي تم بها أداء العمل من قبل الآخرين في العروض الثلاثة الإضافية التي تلقاها العمل خلال حياة الملحن.

ولكن في عام 1919 ، أرسلت ألما برقية إلى مينجلبرج تقول "First Scherzo ثم Andante". على الرغم من أنها لم تقدم أي دعم من أي نوع لفكرة أن مالر أراد من أي وقت مضى أن تعود الحركات إلى ترتيبها "الأصلي" ، فإن وضعها بصفتها "أرملة ماهلر" يعني أن الموصلات شعروا بشكل متزايد أن هناك بعض "السلطة" لوضع Scherzo ثانيا.

انتشرت المشكلة في النهاية إلى شركات التسجيل (التي سرعان ما أثبتت أنها لم تتجاوز أداء أداء مسجل بأمر واحد وإصداره مع الآخر) والمحررين الأكاديميين - على الرغم من ذلك ، مرة أخرى ، لا يوجد دليل يدعم ترتيب "الأفكار الثالثة" على الإطلاق. تم تقديمها.

السمفونية رقم 6: الحركة 3: شيرزو / أطفال

تؤكد ألما أن ماهلر ، في حركة شيرزو ، كان يمثل الألعاب غير المنتظمة للطفلين الصغيرين ، وهما يترنحان في شكل متعرج فوق الرمال. للأسف ، أصبحت الأصوات الطفولية أكثر فأكثر مأساوية ، وتلاشت في أنين.

لا يزال هذا الوحي الذي لا يُنسى (والقوي من الناحية التفسيرية) موجودًا في الكتابات حول السيمفونية - على الرغم من حقيقة أنه ليس فقط غير مؤكد ، ولكن تم دحضه بشكل قاطع من خلال التسلسل الزمني: تم تشكيل الحركة في صيف عام 1903 ، عندما ماهلر (من مواليد 11-1902) كان عمره أقل من عام ، وعندما لم تكن آنا جوستين مالر (ولدت في 07-1904) قد حملت حتى.

السمفونية رقم 6: الحركة 4: ضربة المطرقة الثالثة

تدعي ألما أيضًا أن ماهلر وصف الضربات الثلاث للمطرقة في النهاية بأنها "ثلاث ضربات من القدر ، يسقط آخرها (البطل) بينما تُقطع الشجرة". قررت أن البطل هو ماهلر نفسه ، وأن السمفونية كانت "نبوية" ، ثم حددت هذه الضربات الثلاث مع ثلاث أحداث لاحقة في حياة زوجها: "استقالته القسرية" من أوبرا فيينا ؛ وفاة ابنته الكبرى. وتشخيص حالة قاتلة في القلب.

بالإضافة إلى ذلك ، تدعي أن ماهلر حذف في النهاية ضربة المطرقة الثالثة من النتيجة بدافع الخرافات ، في محاولة (فاشلة) لدرء كارثة ثالثة في حياته. مرة أخرى ، أصبحت القصة أساسية. لكن الصعوبات التي يمثلها عديدة.

  1. لم يتم تأكيد تفسير ألما البرنامجي من قبل الملحن أو أي مصدر آخر.
  2. لم تكن استقالة ماهلر من الأوبرا "قسرية" في الواقع ، ولم تكن بالضرورة "كارثة".
  3. تبالغ ألما في خطورة "حالة قلب" زوجها ، والتي لم تكن قاتلة حتماً.
  4. تتجاهل الإشارة إلى أن اكتشاف ماهلر لخيانتها كان بمثابة "ضربة" لها وزن أكبر بكثير من حدث واحد على الأقل (وربما اثنين) من الأحداث الأخرى التي ذكرتها.
  5. تتعارض قصتها مرة أخرى مع التسلسل الزمني المعروف: قام ماهلر بمراجعة السيمفونية في صيف عام 1906 - في حين أن الأحداث الثلاثة التي أبلغت عنها ألما وقعت بعد هذا الوقت: طلب ماهلر الإفراج عن عقد أوبرا فيينا في 05-1907 ، و في شهر يوليو من ذلك العام توفيت ابنته وتم تشخيص حالته في القلب.
  6. إن تقريرها عن سبب ماهلر "الخرافي" لإزالة ضربة المطرقة الثالثة لا يدعم فقط من أي نوع ، بل ينم عن جهل بالمصادر الموسيقية. أشار ماهلر في الأصل إلى ما لا يقل عن خمس تأثيرات طرقية كبيرة في النتيجة النهائية (ب 9 ، ب 336 ، ب 479 ، ب 530 ، ب 783) ؛ تم تقليص هذه الخمسة في وقت لاحق إلى ثلاث دراماتيكية "كلاسيكية" ومخصصة على وجه التحديد لـ "المطرقة" - على الرغم من حدوث إحدى هذه الضربات (الأخيرة) في سياق هيكلي وإيمائي يجعلها مختلفة تمامًا عن الاثنين الآخرين (وما يعادله إلى الاثنين التي تمت إزالتها). كانت هذه الضربة الشاذة التي اختار مالر حذفها أثناء مراجعة العمل - مما جعل السؤال المهم ليس "لماذا أخرجه أخيرًا؟" ، ولكن "لماذا تركه في البداية؟"

أمثلة أخرى مختارة

تدعي ألما أنها حضرت في 24-02-1901 حدثين موسيقيين مختلفين أجراهما زوجها المستقبلي. "سمعته يتصرف مرتين في ذلك اليوم" ، قالت. ثم قدمت رواية شاهد عيان للحدث الثاني من هذه الأحداث ، من المفترض أن يكون أداء Die Meistersinger:

"كان يشبه لوسيفر: وجهه أبيض ، وعيناه مثل الفحم الأسود. شعرت بالأسف الشديد تجاهه ، وقلت للأشخاص الجالسين بالقرب مني: هذا أكثر مما يمكن للرجل أن يتحمله. ... لقد كانت القوة الفريدة لفنه التفسيري هي التي مكنته من خلق معجزتين من هذا القبيل في يوم واحد دون تدمير نفسه ".

هذه القصة بأكملها هي اختراع خالص. كان العمل الذي عُرف أن ماهلر قد أجرى في تلك المناسبة كان في الواقع لموتسارت The Magic Flute. وعلى أية حال ، تظهر مذكرات ألما أنها بقيت في المنزل طوال ذلك المساء.

تدعي ألما أن ماهلر "يخشى النساء" ، وأنه لم يكن لديه أي تجربة جنسية تقريبًا حتى الأربعينيات من عمره (كان عمره 41 عامًا عندما التقيا). في الواقع ، يشير سجل ماهلر الطويل من التشابكات الرومانسية السابقة - بما في ذلك السجل الطويل مع آنا فون ميلدنبورغ - إلى أن الأمر لم يكن كذلك.

تدعي ألما أن زوجها الجديد كان مديونًا بـ 50,000،XNUMX كرونة ذهبية بسبب إسراف أخته (ومدبرة المنزل) جوستين ، وأن ميزانيتها الخاصة هي وحدها التي سمحت بسداد هذا المبلغ. في الواقع ، لم يكن بمقدور أي قدر من التوفير للزوجة أن يسدد ديونًا بهذا الحجم ، حيث كان المبلغ أكبر بكثير من إجمالي دخل ماهلر كمدير أوبرا وراتب و "مزايا إضافية" مجتمعة.

يدعي ألما أن ماهلر كره بشدة أوبرا "Feuersnot" لريتشارد شتراوس ، وأنه "كان لديه رعب من العمل" ، وتجنب إدارته. في الواقع ، فويرسنو هي أوبرا شتراوس الوحيدة التي عُرف أن مالر أدارها (انظر "مراسلات غوستاف مالر - ريتشارد شتراوس ، 1888-1911 ، إد. هيرتا بلوكوبف (لندن ، 1984)).

في وصفه لحفل موسيقي في عام 1904 في أمستردام تم فيه أداء السيمفونية رقم 4 لماهلر مرتين ، يدعي ألما أن ماهلر ، بعد إجراء العمل في الشوط الأول ، قام بتسليم العصا إلى مينجلبرج لأداء الأمسية الثاني. وزعمت "ماهلر جلس في الأكشاك واستمع إلى عمله". "لاحقًا ، عندما عاد إلى المنزل ، أخبرني أنه كان كما لو كان قد أجرى هو نفسه. أدرك مينجلبرج نواياه حتى آخر فارق بسيط ". ادعاءها كاذب تماما. من محتويات البطاقة البريدية التي كتبها ماهلر لها قبل الأداء ؛ من البرنامج المطبوع للحدث ، ومن مراجعات الصحف المختلفة ، نعلم أن Mengelberg لم يجر الحفلة الموسيقية: العرضان اللذان تم تقديمهما قام بهما Mahler.

مشاكل الترجمة

أحد الجوانب المهمة لـ "مشكلة ألما" التي ربما لم تكن ألما نفسها مسؤولة عنها يتعلق بالترجمات الإنجليزية "القياسية" لكتبها ، والتي غالبًا ما تختلف اختلافًا كبيرًا عن النسخ الأصلية الألمانية.

تتضمن 'Memories and Letters' (نسخة باسيل كريتون لعام 1946 من 'Erinnerungen und Briefe') مواد تمت إضافتها على ما يبدو في ذلك الوقت ولم يتم العثور عليها في النسخة الألمانية ، وتظهر أيضًا ميلًا للاختصار والمراجعة (خاصةً حيث تم صريح في الأمور الجنسية).

على سبيل المثال ، الكلمات التي تتذكرها ألما كدعوتها إلى العشاء الذي ادعت أنها قابلت فيه ماهلر لأول مرة يمكن ترجمتها حرفياً على النحو التالي: "ماهلر سيأتي إلينا اليوم. ألا تريد أن تكون هناك أيضًا؟ - أعلم أنك مهتم به. كريتون ، مع ذلك ، يجعل الأمر مجرد: "لدينا ماهلر قادم الليلة - ألا تأتي؟"

تروي ألما قصة رحلة الزوجين إلى سان بطرسبرج ، وتكتب بالألمانية عن زوجها يعاني من "صداع نصفي مخيف" في القطار ، ووصفت الحالة بأنها "واحدة من حالات التسمم الذاتي التي عانى منها طوال حياته". ومع ذلك ، تم تقديم هذا من قبل كريتون عندما أصيب ماهلر بـ "قشعريرة شديدة محموم" ، وبيان أنه "عانى طوال حياته من هذه العدوى".

في وصف اكتشاف حالة قلب ماهلر ، تحدثت ألما عن تشخيص "عيوب الصمام الوراثي ، على الرغم من تعويضها ، على كلا الجانبين". تحذف ترجمة Creighton الإنجليزية (جنبًا إلى جنب مع جميع التعليقات المشتقة منها) الإشارة إلى العيوب التي يتم "تعويضها".

في مواجهة هذه الترجمات وغيرها من الترجمات الإشكالية ، تأثر بيتر فرانكلين بالسؤال عما إذا كان ماهلر "ماهلر الخاص بقراء اللغة الإنجليزية" ، مميز ومُحدَّد بشكل خاص من خلال التقليد النصي ".

الاقتباسات ذات الصلة

  • جوناثان كار: "من الواضح الآن أن ألما لم ترتكب أخطاء صدفة و" ترى الأشياء من خلال عينيها ". كما أنها تلاعبت في السجل ”.
  • Henry-Louis de La Grange: "أخطر تشوهات الحقيقة ... هي تلك التي قدمتها زوجة (Mahler) عن عمد ورعايتها".
  • هيو وود: "غالبًا ما تكون الشاهدة الوحيدة ، ويتعين على كاتب السيرة الاعتماد عليها بينما يشك مع كل جملة في قدرتها على قول الحقيقة. يجب اعتبار كل ما مر في يديها ملوثًا ".

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: