1. المراسلات

2. رسائل عائلة ماهلر

في يوم من الأيام ، قد يصبح من الممكن البدء في إصدار نسخة كاملة من رسائل ماهلر. تلك المنشورة حاليًا مبعثرة في حالات مختلفة من الاكتمال النصي بين عدد من المجلدات ، ويظهر المزيد باستمرار. تم تحرير المجموعة الأولى (وطردتها) بشكل خاص إلى حد ما من قبل زوجة الملحن (Gustav Mahler Briefe 1879-1911 ، ed. Alma Maria Mahler (Vienna ، 1924)) ؛ تبعتها مجموعة ألما الانتقائية والمفصلة بالمثل (وإن كانت لا تزال سخية) من رسائله الموجهة إليها والتي شكلت الجزء الثاني من عام 1940 غوستاف مالر: Erinnerungen und Briefe (أمستردام ، 1940 و 1949). ومنذ ذلك الحين تم توسيع هاتين المجموعتين وخضعتا لكشف الدراسات النصية الحديثة: الأولى من تأليف هيرتا بلوكوبف (غوستاف مالر بريف (فيينا ، 1982)) والثانية لهنري لويس دي لا جرانج وغونتر فايس (عين جلوك أون روه) : Die Briefe Gustav Mahlers an Alma (1st edn.، Berlin، 1895) ، ترجمه ومراجعه أنتوني بومونت في دور غوستاف مالر: رسائل إلى زوجته (لندن ، 2004)). وقد تم نشر عدد كبير من الرسائل الأخرى مجزأة في كتالوجات ومقالات صحفية ومذكرات. وجد البعض طريقهم إلى مراسلات Mahler-Strauss (Gustav Mahler Richard Strauss Briefwechsel 1888-1911 ، ed. Herta Blaukopf (Munich ، 1980) ، عبر Edmund Jephcott مثل مراسلات Mahler-Strauss (لندن ، 1984)) والمجلد الأخير من رسائل ماهلر المجهولة (Gustav Mahlers Unbekannte Briefe، ed. Herta Blaukopf (Vienna، 1983)، trans. Richard Stokes as Mahler's Unknown Letters (London، 1986)). في عام 2006 جاءت إضافتان جديدتان مهمتان: المراسلات مع آنا فون ميلدنبورغ ، تم تحريرها بواسطة فرانز ويلناور (غوستاف مالر "Mein Lieber Trotzkopf ، mein süsse Mohnblume": Briefe an Anna von Mildenburg (فيينا ، 2006)) ، ثم أخيرًا هذا الجديد مجموعة من الرسائل "العائلية" ، تم حفظ الجزء الأكبر منها بعناية من قبل أخت ماهلر المخلصة جوستين.

لقد وجدوا طريقهم إلى كندا ، بفضل الوصاية المستمرة على الأسرة (على وجه التحديد من زوجة ابن جوستين وأرنولد روزي ، ماريا روز ، التي تبرعت بهم إلى مكتبة الموسيقى بجامعة ويسترن أونتاريو في عام 1983). وكما يشير ستيفن مكلاتشي في مقدمته ، فقد تمت استشارتهم من قبل هنري لويس دي لا جرانج في الخمسينيات من القرن الماضي ، وتم دمج المقتطفات المترجمة في سيرته الذاتية الهائلة للمؤلف. لكنه اعتمد في بعض الحالات على النسخ المعيبة ، والأهم من ذلك أنه لم ير سوى جزء من المجموعة المنشورة هنا. أن تكون قادرًا على قراءة هذه الرسائل بأكملها أمر رائع - ويجب الإشادة بـ McClatchie لجهوده المضنية في إصلاح النصوص والتعارف. الفرح ليس خاليًا من الشوائب: فالترجمات تكون أحيانًا غير مريحة وغالبًا ما تبدو مشوشة من الناحية الاصطلاحية. يتوسل ماهلر إلى جوستين والآخرين "الكتابة له" ؛ الإقامة دائمًا بصيغة الجمع - وهل كان مالر سيحتفظ حقًا بمسائل القراءة الخاصة به (ص 1950) في "خزانة الكتب"؟ يسهل الآن النقد النصي المفصل بشكل مفيد من خلال الطبعة الألمانية ، Gustav Mahler ، "Liebste Justi!": Briefe an die familie (Bonn and Weidle، 184).

ما هو مهم للغاية في هذه المجموعة هو أنها تغطي الجزء السابق ، "ما قبل ألما" ، وهو جزء من حياة ماهلر. قد يشعر الماهلر المتحمسون في البداية بخيبة أمل قليلاً بسبب الكثير من الأمور التافهة الواضحة فيما يتعلق بإدارة الأسرة ، ومسك الدفاتر ، والميزانية ، والقليل نسبيًا في طريق الكشف عن اهتماماته التركيبية والفكرية. لكن هناك جواهر مدفونة هنا ، وتكشف هذه المراسلات بشكل تراكمي قدرًا كبيرًا جدًا عن شخصية ماهلر وعلم النفس ، وكذلك عن أقرب عائلته وأصدقائه.

يتم تقديم الـ 568 حرفًا بترتيب زمني في خمسة أقسام ، يسبق كل منها ملخص موجز عن الفترة المعنية. الأول ، "السنوات الأولى (فيينا ، كاسل ، براغ ، لايبزيغ)" ، ويتألف من اثنين وستين حرفًا في ما يزيد قليلاً عن أربعين صفحة ؛ "بودابست ، سبتمبر 1880-مارس 1891" أطول قليلاً ، بما في ذلك سبعة وأربعين حرفًا ؛ الأطول إلى حد بعيد يغطي هامبورغ ، مارس 1891 - أبريل 1897 (ما يقرب من 200 صفحة و 283 حرفًا). يتألف القسمان الأخيران ، "فيينا ، أبريل 1897 - نوفمبر 1907" و "السنوات الأخيرة" (نيويورك ، توبلاش ، فيينا) ، من 120 حرفًا وأربعة عشر حرفًا فقط على التوالي. تحكي أطوال الأقسام غير المتكافئة القصة المركزية لهذه المجموعة ، والتي تهيمن عليها مراسلات ماهلر مع أخته جوستين.

3. جوستاف مالر: "Mein Lieber Trotzkopf، meine süße Mohnblume". رسائل إلى آنا بار فون ميلدنبورغ (1872-1947)

مع نشر Gustav Mahler: "Mein Lieber Trotzkopf، meine süße Mohnblume": تم طباعة آخر مجموعة رئيسية من رسائل الملحن آنا فون ميلدنبورغ. مجموعة Mildenburg ليست مجهولة تمامًا ، والتي لا تتضمن فقط الحروف ، ولكن المواد الأخرى المتعلقة بمهنة Wagnerian soprano الشهيرة ، هي جزء من Theatersammlung of the Österreichische Nationalbibliothek (فيينا ، النمسا) ، وهو أرشيف منفصل فعليًا عن Musikabteiling لنفسه المعهد. في حين تم بالفعل نشر بعض محتويات الرسائل ، كما هو الحال في مقال ميلدنبورغ "Aus Briefen Gustav Mahlers" (Moderne Welt 3 ، no. 7 [1921-1922]: 13-14) وفي ألما ماهلر Gustav Mahler: Briefe ( برلين: Paul Zsolnay ، 1924) ، تمت طباعتها بالكامل هنا لأول مرة. على الرغم من أن بعض الرسائل المتوفرة سابقًا كانت مثيرة للاهتمام ، إلا أن المجموعة ككل مفيدة في تسليط الضوء على كل من مهنة ماهلر المهنية من وقته في هامبورغ إلى الجزء الأول من سنواته في فيينا ، وكذلك على ارتباطه الوثيق بالمغنية آنا فون ميلدنبورغ.

تُعرف العلاقة بين غوستاف مالر وآنا فون ميلدنبورغ في المقام الأول بمشاركة المايسترو الشاب مع السوبرانو الموهوب الذي اكتشفه وروج له بشكل أساسي في الجزء الأول من حياتها المهنية. أثناء إدارته لأوبرا هامبورغ ، كان ماهلر مسؤولاً عن الظهور الاحترافي لميلدنبرج لأول مرة في دور برونهيلد في فاغنر داي ووكر في 11 سبتمبر 1895 في أداء قام به بنفسه. كانت Mildenburg ناجحة منذ البداية ، وأصبحت واحدة من فناني Wagnerian المشهورين في ذلك الوقت. أصبح مالر ، بصفته معلمًا لها ، قريبًا من ميلدنبورغ ، وتشير الأدلة على هذه الرسائل إلى أن ارتباطهم المهني تطور إلى اتحاد أكثر شخصية. احتفظ ميلدنبورغ برسائل ماهلر ، وعندما يُنظر إليها على أنها المجموعة الكاملة المعروضة في هذا المجلد ، فإنها تقدم لمحة عن جانب واحد من علاقتهما بالإضافة إلى بعض وجهات النظر حول الثقافة التي انخرط فيها هذان الموسيقيان بعمق.

كان ماهلر ، أحد أبرز قادة الفرق الموسيقية في عصره ، معروفًا بالمعايير الصارمة التي جلبها إلى دار الأوبرا ، من الناحيتين الموسيقية والدرامية. بصفته مؤيدًا لأعمال فاجنر ، فقد جلب النزاهة إلى العروض في هامبورغ. في الواقع ، كما هو موثق في هذه الرسائل ، قدم في وقت مبكر هدية لميلدنبرج من كتابات فاجنر ، وهي لفتة تؤكد بالتأكيد نيته في منحها المزيد من الخلفية لأدائها. أصبحت ميلدنبورغ نفسها معروفة دوليًا بأدوارها في فاجنري ، خاصةً مثل برونهيلد وإيزولد ، وامتدت مسيرتها المهنية إلى ما وراء هامبورغ ، إلى بايرويت وأماكن أخرى. في وقت لاحق من حياتها المهنية ، عندما توقفت عن الأداء ، أعطت Mildenburg دروسًا رئيسية ، وبالتالي نقلت خبرتها وتدريبها إلى أجيال جديدة من المطربين ، من بينهم السوبرانو المشهورة Sena Jurinac (تظهر صورة الاثنين يعملان معًا في الصفحة 466) .

يحتوي هذا المجلد على حوالي 225 حرفًا ، معظمها كتبها ماهلر (وبعضها كتبه ميلدنبرج) ، وقد تم تنظيمها في ثلاثة أقسام: سبتمبر 1895 إلى مايو 1896 ، تسعة وخمسون حرفًا من الوقت الذي عملوا فيه معًا في هامبورغ ؛ يونيو 1896 إلى أبريل 1897 ، ثمانية وسبعون رسالة من الفترة التي غادر فيها ماهلر هامبورغ إلى الوقت الذي عين فيه مديرًا لهوفوبر في فيينا ؛ ومن أبريل 1897 إلى ديسمبر 1907 ، ثمانية وثمانين حرفًا تغطي بشكل أساسي كامل فترة ماهلر عندما قاد هوفوبر في فيينا. يتضمن هذا المجلد أيضًا أربعة وعشرين رسالة من رسائل ألما إلى ميلدنبورغ ، ومقال ختامي شامل (Nachwort) ، والعديد من الملاحق التي تدعم المجلد.

قدم Willnauer كل حرف في نسخة دبلوماسية تشبه الأسلوب المستخدم في Gustav Mahler Briefe ، من تحرير Herta Blaukopf (Vienna: Paul Zsolnay Verlag، 1982؛ rev. ed.، 1996). باتباع أسلوب تلك الطبعة ، تصاحب التعليقات التوضيحية كل حرف للإشارة إلى المصدر و / أو المصدر ، والتأريخ عندما لا يكون جزءًا صريحًا من الرسالة ، وتفسيرات المراجع أو التعبيرات المختارة التي لها أهمية بالنسبة لمهنة ماهلر أو ميلدنبورغ.

4. غوستاف مالر: رسائل إلى زوجته (ألما ماهلر (1879-1964)).

غوستاف مالر: رسائل إلى زوجته. حرره هنري لويس دي لا جرانج وغونتر فايس بالتعاون مع كنود مارتنر. أول طبعة كاملة تمت مراجعتها وترجمتها بواسطة أنتوني بومونت. إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل ، 1995 ، 2004. [xxvii، 431 p. ISBN 0-8014-4340-7.] الرسوم التوضيحية ، الببليوغرافيا ، الفهارس.

تظل العلاقة بين غوستاف مالر وزوجته ألما جزءًا رائعًا من سيرة المؤلف لما تقدمه من رؤى لأعماله. كرس ماهلر سمفونية الثامنة لزوجته ، ومن المفترض أنه حاول تصويرها في أحد موضوعات السيمفونية السادسة. لهذه الأسباب وغيرها ، كانت ألما قوة في حياة غوستاف ، وكتب لها كثيرًا طوال فترة زواجهما. يتيح نشر الرسائل الكاملة الموجودة لغوستاف مالر إلى ألما جانبًا واحدًا من المراسلات التي استمرت لأكثر من عقد ، من أول اجتماع بينهما في عام 1901 وحتى وفاة الملحن في عام 1911.

هذه الرسائل ليست مجهولة تمامًا ، منذ أن نشرت ألما مالر مجموعة مختارة منها في Erinnerungen und Briefe (أمستردام: Allert de Lange ، 1940) ، وتُرجمت بالإنجليزية باسم Gustav Mahler: Memories and Letters ، 3d ed (سياتل: مطبعة جامعة واشنطن ، 1975). ومع ذلك ، كانت ألما انتقائية في تجميع مجموعتها وقامت إما بتحرير الرسائل التي تضمنتها أو حذف أخرى تمامًا. يستند هذا الكتاب الجديد إلى مجموعة Ein Gluck ohne Ruh باللغة الألمانية ، التي تم تحريرها بواسطة كاتب سيرة Mahler ، Henry-Louis de La Grange و Günther Weiss (برلين: Wolf Jobst Siedler Verlag ، 1995) ، والتي كانت متاحة سابقًا باللغة الألمانية فقط .

جمع La Grange و Weiss في نسختهما ضعف كمية المواد الموجودة في طبعة ألما ، مع ما يقرب من 188 حرفًا نُشرت لأول مرة في نسختهما. تتضمن الترجمة الإنجليزية الحالية جميع الرسائل ، بما في ذلك المواد التمهيدية التي تناقش مشاكل الإصدار السابق. إن مناقشتهم للمسائل التحريرية مفيدة بشكل خاص في فهم الحاجة إلى هذه المجموعة الجديدة (خاصة الصفحات من السابع عشر إلى الحادي والعشرين) ، والتي تتضمن ملخصًا للأعداد المختلفة للرسائل من قسم إلى آخر. في الواقع ، يمكن العثور على فهرس لجميع الحروف في الصفحات 405-13 ، ويمكن لأولئك الذين يرغبون في القيام بذلك استخدام هذه القائمة لمقارنة المحتويات مع الذكريات والحروف السابقة. من المؤسف أن المحررين لم يدرجوا مقارنة جدولية ، مثل تلك التي نشرتها هيرتا بلاوكوف في طبعتها من Mahler's Briefe (Vienna: Zsolnay، 1982؛ rev. ed.، 1996). تختلف الرسائل الجديدة إلى زوجته عن Ein Gluck ohne Ruh 'بسبب بعض التحسينات في تأريخ الحروف ، والتي تستند إلى مزيد من الدراسة للمواد الموجودة في مجموعة Moldenhauer من Bayerischer Staatsbibliothek (للحصول على نظرة عامة على المجموعة ، انظر Gustav Mahler: Briefe und Musikautographen aus den Moldenhauer-Archiven in der Bayerischen Staatsbibliothek. Patrimonia، vol. 157. [Munich: Kulturstiftung der Länder Freistaat Bayern، Bayerische Landesstiftung، Bundesministerium des Innern، 2002]). لهذا السبب ، يجب على أولئك الذين يستخدمون النسخة الألمانية الرجوع إلى الترجمة الإنجليزية لتأكيد التفاصيل حول تواريخ ومصدر الحروف. (يحتوي Kritischer Bericht الموجود في النسخة الألمانية ، ولكن ليس في الترجمة الإنجليزية ، على معلومات حول مصدر كل حرف.)

ومع ذلك ، في مقارنة الرسائل مع زوجته مع الذكريات والحروف ، تظهر الاختلافات على الفور. في القسم الأول من الرسائل الموجودة في رسائل إلى زوجته ، على سبيل المثال ، تم نشر اثنين من السبعة حديثًا ، والأهم من ذلك ، تحدث بعض الاختلافات في الترجمات. يعتبر عرض Beaumont أكثر دقة ويوفر إحساسًا أوضح بالأصول الألمانية. قد يجد القارئ العادي أن صياغته لـ "التراكيب الصوتية" (في الرسالة رقم 3 ، 28 نوفمبر 1901) أكثر وضوحا من "الأغاني" ، كما تم التعبير عنها في الترجمة السابقة ، لكنها تمثل "Gesangscompositionen" الأصلي بشكل أفضل لماهلر كما تفعل ترجمة "Stufenleiter" كـ "التسلسل الهرمي" (بدلاً من "مرحلة تلو المرحلة" السابقة) في الرسالة 276 (من 22 [؟] يونيو 1909) ، حيث كتب جوستاف إلى ألما حول بعض جوانب فاوست لغوته. تحدث تحسينات مماثلة طوال الوقت ، وفقط في حالات منعزلة تظهر الأسئلة.

رسالة من غوستاف مالر (1860-1911) إلى "صديق" (الاسم والتاريخ والمكان غير معروف).

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: