أسلوب إجراء

عام 1901. دير fliegende بلاتر ، مارس 1901 ، بقلم هانز شليسمان (1852-1920).

أمستردام

خلال الزيارة الرابعة لجوستاف مالر إلى أمستردام ، قدمت أوركسترا كونسيرت خيباو معه السيمفونية السابعة. على 1909 حفلة أمستردام 03-10-1909 - السمفونية رقم 7 أقيم العرض الأول في أمستردام ، بعد سماع السمفونية في الليلة السابقة في لاهاي. على 1909 حفلة أمستردام 07-10-1909 - السمفونية رقم 7 يتبع التكرار في Grote Zaal. تم السماح لبعض المراجعين بحضور البروفة النهائية. الأمر المميز هو أن بعض أعضاء الأوركسترا سجلوا أيضًا رأيهم في ماهلر وتكوينه.

أول ماكس تاك. في "تحت أشجار الميدان" (1962) وصف بروفة السمفونية السابعة. أصبح تاك ، البالغ من العمر ثمانية عشر عامًا فقط ، جزءًا من مجموعة آلات الكمان الثانية sas بتاريخ 01-09-1909. بعد ذلك بوقت طويل أصبح معروفًا على نطاق واسع من نيويورك ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى خطاباته المنطوقة لراديو AVRO.

قبل وصول ماهلر ، كان ويليم مينجلبرج قد تدرب على العمل المعقد موسيقيًا وتقنيًا بدقة شديدة لمدة أسبوع "تحت الجهد العالي". كتب تاك: "ثم جاء ماهلر". "رجل صغير ورفيع بجبهة عالية ، حيث تندلع عينان في الأوركسترا ، مختبئين خلف زوج من النظارات بدون إطار".

قاد الأوركسترا بالعينين أكثر من اليد اليمنى.

ما لم يحبه أحد في الأوركسترا هو حقيقة أن ماهلر قد ترك بصمة بالفعل على الطريقة التي جعل بها مينجلبرج ، بمراعاة التقسيم المتري ، هذا الشكل. هذا التعبير العنيف يولد أجواء الصراع ، التي تجلى في كل مكان وغالباً حول شخصية ماهلر. دخلت تدريبات ماهلر في أجواء شبه حادثة. لم يحدث انفجار ، خاصة لأنه فيليم مينجلبرج (1871-1951) كان حاضرا في كل بروفة. بفضل بروفة Mengelberg المثالية ، كان الأداء الرائع لـ Mahler تجربة لا تُنسى. كقائد كان على درجة الماجستير.

قاد غوستاف مالر سمفونيته بلا حراك تقريبًا. قاد الأوركسترا بالعينين أكثر من اليد اليمنى. أولئك الذين لعبوا ، مثلي ، تحت قيادة جوستاف مالر ، لن يروا هذا التدبير بهذه الحدة تقريبًا ، حتى من قبل توسكانيني. لعبت ماهلر مع الأوركسترا. شعر كل موسيقي أنه كان يفي بحزبه لأن الطاغية الكبير الصغير أجبره على القيام بذلك. "

على عكس تاك ، كان صموئيل بليزر موسيقيًا أوركستراليًا ماهرًا عمل كعازف قيثارة منفرد منذ إنشاء أوركسترا كونسيرت خيباو في عام 1888. وقد اعتبر ماهلر من بين أعظم قادة الفرق الموسيقية. "جمهوره الموسيقي غير العادي ، بالإضافة إلى معرفته الواسعة برحلات الأوركسترا الحديثة ، سوف يمس كل فنان عرض".

لذلك أعتقد أنه من دواعي سروري أن يعمل كل عضو في الأوركسترا تحت قيادته الممتازة. "من الناحية الفنية ، اعتبر السيمفونية السابعة بمثابة" عمل عظيم جدًا "، لكنه لم يحكم على الجانب الموسيقي لها.

فعل عازف منفرد هيرمان ميرلو. انضم Meerloo إلى الشركة في 01-10-1889 ووجد أن التركيب غير المعروف عملاً ضخمًا ورائعًا يتطلب التزامًا كبيرًا من كل من المستمع والفنان. لا يعرف الناس ما الذي يعجبون به أكثر في ماهلر: أجهزته الجميلة والجميلة والملونة ، أو قدرته الهائلة. قد يعجب المرء أو لا يحب موسيقاه ، فهي عمل فنان رائع ورائع. "

وفقًا لأول عازف تشيلو منفرد جيرارد هيكينج - عضو الأوركسترا منذ عام 1904 - كانت السيمفونية السابعة ذات أبعاد كبيرة بحيث يصعب على العقل متابعتها في البداية. لكن "أوركسترا ماهلر العلمية هي معجزة" ، كما يقول هيكينج. ماهلر ملحن رائع. أنا لا أخبرك بأي شيء جديد. "عازف الكلارينيت المنفرد ويليم بروهم - عضو الأوركسترا منذ عام 1905 - لم يرغب في إصدار أحكام بشأن قادة الموسيقيين ، لكن المضايق المنفرد ريتشارد كروجر وعازف التشيلو المنفرد الأول فريتس جيلارد كانا جميعًا مدحًا. كانوا مثل أعضاء أوركسترا Blazer ذوي الخبرة: كان Krüger عضوًا منذ 01-10-1888 ، و Gaillard منذ 01-11-1896.

كما ذكرت مجلة De Kunst ، التي اشتُق منها ما سبق ، أن هناك تيارًا قويًا في الأوركسترا لصالح السيمفونية السابعة. "يحب معظم الناس العمل بتعاطف ، ويدركون جميعًا أنه تركيبة ذات قيمة غير عادية من الناحية الفنية ؛ يختلف السادة أيضًا حول فكرة "الموسيقى" ، وبعضهم يظن أنها إبداعية بحتة. لكنهم أقلية صغيرة جدًا. إنهم بالطبع معارضون لجميع أعمال ماهلر.

لكن هذا لا يغير حقيقة أنهم يعتبرون ماهلر أعظم فني أوركسترا - وبعضهم من أعظم تقنيي الأوركسترا - في عصرنا. المؤثرات الصوتية التي تمكن من تحقيقها - وهذا ما يتعرفون عليه - لا تصل إلى أي ملحن آخر ، ولا حتى ريتشارد شتراوس ، على الرغم من أنه لا يتعين عليه تجنبها من أجل مالر. "

خلال البروفة النهائية لماهلر ، سُمح للعديد من المراجعين بالحضور في القاعة الكبرى. يروي ناثان وولف ، مؤسس De Kunst ، ما يلي في مجلته: "ما استمتعت به بشكل خاص خلال هذه البروفة هو Mahler" كمدرس "للأوركسترا. يترك أصغر تافه ، أدنى فارق بسيط لا يعجبه ، حتى يصبح التفسير كاملاً. و "آذان" له ، - آذان! ... أعضاء الأوركسترا يعرفون كيف يروون العجائب!

في نهاية البروفة ، التي استمرت حتى ربع الساعة الثانية عشرة ، مع بضع دقائق من الراحة فقط ، تلقى قائد الأوركسترا العبقري ترحيبًا حميمًا ولكن حارًا. لذلك يمكنني أن أتخيل أن الأوركسترا مسرورة بهذا القائد. صرح ماهلر - وماهلر صادق جدًا ، لا يكلف نفسه عناء ذلك! - أنه ، بعد الأوركسترا في فيينا ، والتي كان قائدًا لها ، لم يقم أبدًا بقيادة أوركسترا أجمل من أمستردام أبدًا. "

هنأ دانييل دي لانج الجمهور في هولندا في The News of the Day بالفرص المتاحة للتعرف على السيمفونية السابعة بطريقة لا يمكن تحقيقها إلا مع أوركسترا ممتازة مثل أوركسترانا وتحت قيادة المبدع نفسه. سنحتفل يومي الأحد والخميس بمهرجانات الموسيقى. "

وماذا فكر ماهلر بها بنفسه؟ كل شيء مُعد بطريقة لامعة. Kling großartig "، كتب إلى زوجته قائلاً:" Das Orchester هي عائلة رائعة وغير متخفية. Dießmal ist es ein Plaisir und keine Arbeit. "لا عجب أن وفدًا من الموسيقيين جاء ليطلب منه إجراء الموسيقى المبرمجة الأخرى خلال إحدى الحفلات الموسيقية:" Sie wollten so gerne auch einmal Beethoven أو Wagner von mir teacher. "نظرًا لضيق الوقت ، اقتصر هذا على Voorspel Die Meistersinger von Nürnberg.

نيويورك

ثيودور سبيرينج (1871-1925)وكتب كونسرت ماستر في NYPO ونفسه قائد الفرقة الموسيقية أن: كقائد قام بتطوير تقنية غير رسمية على مر السنين كانت في بعض الأحيان قاتلة للأوركسترا. في تصحيح عدم دقة أحد اللاعبين ، أو أثناء محاولته عبور بعض الفروق الدقيقة أو الصياغة المحددة ، كان يميل إلى نسيان أن الأوركسترا بأكملها كانت تعتمد على إيقاعه.

Alois Reiser ، عازف التشيلو في NYSO في عام 1908: "كان إيقاعه ضعيفًا ، ولم يكن نمطًا منتظمًا ، بل مجرد إيقاع وتعبير نقي. لكننا فهمنا ذلك بعد بضع تمرينات ".

بنجامين كوهون ، الباسون الرئيسي في NYPO: "أتذكر أنه شارك مع عازف المزمار ، الذي كان رجلاً أكبر مني سناً ولديه خبرة كبيرة في الأوركسترا. وقد قال لماهلر ذات مرة: "سيد ماهلر ، نحن لا نفهم إيقاعك ، من الصعب علينا أن نعرف ماذا نفعل." لذلك يقول: "الموسيقيون الجيدون لا يحتاجون إلى قائد: الموصل هو شر ضروري فقط ... لا تقلق مما أفعله: فقط قم بتشغيل موسيقاك"

"لعبت معه بعض العروض في متروبوليتان - العروس المقايضة - وكان مالر معتادًا على إسقاط ذراعه ، إما من التعب أو التفكير في شيء آخر. كان يسقطها أسفل المنصة واعتاد السيد روثماير (مدير الكمان الثاني ومدير الموظفين) أن يذكره بأن الموسيقيين بحاجة إلى رؤية إيقاعه.

فكرة عامة

• أجرى في أمريكا بطريقة مختلفة عما اعتاد عليه اللاعبون - تركيز أقل على التقنية والمزيد على التفسير.
• كان يقوم أحيانًا بتحرير النتائج.
• قدم آلات النفخ الخشبية المضاعفة في نيويورك.
• كانت الصياغة ذات أهمية كبيرة بالنسبة له.
• حاول ماهلر توجيه شخصية الملحن بعينه.