قاعة سانت جيمس

العنوان: Piccadilly 28، Regent street 73، Viene Street.
2,127 مقاعد.
غوستاف مالر نفسه في لندن (1892).
عام 1892.

أجراه غوستاف مالر:

1892 حفلة لندن 29-06-1892, قاعة سانت جيمسفاغنر.

كانت قاعة سانت جيمس قاعة للحفلات الموسيقية في لندن افتتحت في 25-03-1858 ، صممها المهندس المعماري والفنان أوين جونز ، الذي قام بتزيين الجزء الداخلي من Crystal Palace. كان يقع بين Quadrant في شارع Regent و Piccadilly وشارع Vine و George Court. كانت هناك واجهة في شارع ريجنت وأخرى في بيكاديللي:

لندن. قاعة سانت جيمس. خريطة.

1858. لندن. قاعة سانت جيمس. افتتاح.

مع أخذ الأوركسترا في الاعتبار ، كانت القاعة الرئيسية تتسع لأكثر من 2,000 شخص بقليل. كان يحتوي على قاعة كبيرة بطول 140 قدمًا (43 مترًا) وعرض 60 قدمًا (18 مترًا) ، وكانت المقاعد موزعة بين الطابق الأرضي والشرفة والمعرض والمنصة وكانت تتمتع بصوتيات ممتازة. في الطابق الأرضي كانت هناك قاعتان صغيرتان ، إحداهما 60 قدماً (18 م 60). الستين قدمًا الأخرى (18 م) في 55 قدمًا (17 م).

تم تزيين القاعة على الطراز "الفلورنسي" ، بميزات تحاكي القصر المغربي الكبير في قصر الحمراء. تم منح واجهة Piccadilly تصميمًا قوطيًا ، وتم إخفاء مجمع مطعمين وثلاث قاعات خلف Nash's Quadrant. يتذكر السير جورج هنشل "مقاعدها العزيزة القديمة ، غير المريحة ، الطويلة ، الضيقة ، المنجدة باللون الأخضر (شعر الحصان الأخضر الشاحب) مع عدد المقاعد المربوطة على ظهورها المستقيمة بشريط وردي فاتح ، مثل ملفات المكتب."

1885. لندن. قاعة سانت جيمس.

تم بناء القاعة بشكل مشترك من قبل شركتي نشر الموسيقى ، Chappell & Co. و Cramer & Co ، على أمل جذب الجماهير المتزايدة للعروض الموسيقية الرائعة التي حضرت كريستال بالاس والقاعات التي يتم بناؤها في المقاطعات. ظلت فارغة لمدة عام تقريبًا بعد افتتاحها. لما يقرب من نصف قرن بعد ذلك ، كانت القاعة هي قاعة الحفلات الموسيقية الرئيسية في لندن ، وخلفها كوينز هول في القرن العشرين وبعد ذلك بقاعة ويجمور وقاعة ألبرت الملكية وقاعة الاحتفالات الملكية. اشتهرت بحفلات "Monday Pops" وحفلات Ballad الموسيقية ، باعتبارها موطنًا لجمعية Philharmonic و Christy Minstrels والعديد من قادة الفرق الموسيقية والفنانين المشهورين الذين قدموا عروضًا مهمة هناك.

خلف إف إتش كوين سوليفان في منصب قائد الفرقة الموسيقية من 1888-1892. في موسمه الأول ، عزف Edvard Grieg كونشيرتو البيانو في فيلم A ثانوي ، وظهر Pyotr Ilyich Tchaikovsky لأول مرة أمام جمهور إنجليزي ، حيث قدم عملين. قام يوهان سفندسن وتشارلز ماري ويدور أيضًا بالأداء في ذلك الموسم ، وقدمت كلارا شومان أداء وداعًا للجمعية. عاد تشايكوفسكي في عام 1889 ليعقد كونشرتو البيانو رقم 1 مع فاسيلي سابيلنيكوف في أول ظهور له باللغة الإنجليزية (الذي أثار بعد ثلاث سنوات ضجة مع كونشرتو ليسز إي المسطح) ؛ و Agathe Backer-Grøndahl و Eugène Ysaÿe ظهروا باللغة الإنجليزية لأول مرة.

في عام 1890 ، أجرى Dvo؟ ák سمفونية الرابعة. عاد Paderewski ، الذي ألقى أربع حفلات في قاعة St. James's Hall من أجل بدايته في عام 1890 ، هناك للجمعية في عام 1891 لأداء Saint-Saëns 'C ، و Rubinstein D ، concerti. كما قام كل من ليونارد بورويك وفريدريك لاموند بتقديم عروض للجمعية. قدم كوين العديد من الحفلات الموسيقية للملحنين الإنجليز المعاصرين مثل سوليفان وهوبيرت باري وألكسندر ماكنزي وتشارلز فيليرز ستانفورد وأعماله الخاصة.

جوستاف مالر: 1892 حفلة لندن 29-06-1892.

في عام 1892 خلف الكسندر ماكنزي كوين. في موسم 1893 ، قدم تشايكوفسكي العرض الإنجليزي الأول لسيمفونيه الرابع ، وأدار سان ساين فيلمه Le Rouet d'Omphale وعزف كونشيرتو G الصغرى ، وأجرى Max Bruch كونشرتو الكمان الثاني الخاص به مع Ladislas Gorski كعازف منفرد. في نوفمبر 1893 ، تم تقديم عرض لسكرتير الجمعية فرانشيسكو بيرغر تقديراً للخدمة العشر سنوات. بعد ذلك بوقت قصير ، فتحت كوينز هول أبوابها ، وانتقلت الجمعية هناك في فبراير التالي.

كان ويليام بوزي يدير حفلات تشابيل في عام 1902 ، عندما كانت القاعة مملوكة لشركة خاصة. احتفظ TP Chappell ، رئيس مجلس إدارة Chappell ، بالحصة المسيطرة: لقد رفض عرضًا جيدًا لشراء القاعة لأن Boosey شعر بقوة بشأن ارتباطها القديم بحفلتي "Pops" و Chappell الشعبية يومي السبت والاثنين. لكن توفي تشابيل في يونيو 1902 ، وقبل المساهمون الآخرون عرضًا جديدًا دون استشارة Boosey ، الذي تم طرحه بشكل سيء. ثم دخلت Queen's Hall إلى السوق ، وأشار أحد أصدقاء Boosey الذي يتصرف في هذا الاهتمام إلى أن Queen's Hall ستكون أكثر قيمة إذا توقفت St James's Hall عن العمل.

أدرك Boosey أن السادة Chappell يمكن أن يستفيد أكثر من خلال أن يصبحوا مؤجرين لـ Queen's Hall ، وتم ترتيب ذلك على الفور مع النتيجة التي سيطر عليها Chappell's Queen's Hall من 1902 إلى 1944. عازف الكمان البالغ من العمر 11 عامًا Franz von Vecsey ظهر باللغة الإنجليزية لأول مرة في St James's Hall في أبريل أو أوائل مايو 1904. استمر استخدامها حتى فبراير 1905 عندما تم هدمها. تم بناء فندق Piccadilly بعد ذلك في الموقع.

المزيد عن قاعة سانت جيمس ، بيكاديللي

في عام 1853 ، أبرم المهندس المعماري تشارلز مورينغ رقم 14 شارع ريجنت ، بنود اتفاق مع مفوضي وودز والغابات حيث تعهد بإصلاح أو إعادة بناء رقم 28 بيكاديللي وورش العمل الواسعة الموجودة خلفها. بعد ذلك ، استحوذ مورينغ على العديد من المنازل الصغيرة المجاورة في شارع فاين وجورج كورت (كلاهما الآن بيكاديللي بليس) وفي عام 1855 كان يتفاوض لبيع حصته إلى شركة عامة كان من المقرر أن يتم تشكيلها لغرض إقامة قاعة حفلات كبيرة هناك . ضمت اللجنة المؤقتة لشركة St. James's Hall Company ، التي تم تشكيلها في هذا الوقت تقريبًا ، ويليام تشابل و TF Beale ، الناشرين الموسيقيين ، (السير) جوليوس بنديكت ، قائد الأوركسترا وجون إيلا ، عازف الكمان ومدير الحفلة الموسيقية.

ذكرت الشركة في نشرة الإصدار أن "الذوق المتزايد للعروض الموسيقية ذات الترتيب العالي ، وعلى نطاق واسع ، يجعل من الضروري توفير بعض الترتيبات المناسبة في ويست إند في لندن لمثل هذه العروض الترفيهية". لقد تم توفير الحاجة إلى قاعة منذ فترة طويلة في ليفربول وبرمنغهام وأماكن أخرى ، ولكن لا تزال متروبوليس ناقصة بشكل فريد في الإقامة المناسبة لمثل هذه العروض. . . . سيتم تصميم المبنى المقترح بشكل صريح بهدف المساعدة في تأثير العروض الموسيقية والكورالية.

في نوفمبر 1855 ، قدم مهندس الشركة ، أوين جونز ، تصميمات لمبنى عام يسمى قاعة سانت جيمس ، وفي فبراير 1857 وافق عليها المفوضون. بعد ذلك بوقت قصير ، استحوذت الشركة على عقود إيجار أرقام 69 و 71 و 73 شارع ريجنت المتاخمة على الجانب الشمالي من موقع القاعة. تم استخدام هذه الإضافة القيمة لتوفير مدخل إضافي للقاعة ومطعم من الدرجة الأولى.

أقيمت قاعة سانت جيمس ، التي كانت لمدة نصف قرن تقريبًا قاعة الحفلات الموسيقية الرئيسية في لندن ، في وسط الكتلة التي يشغلها الآن فندق بيكاديللي ، وتمتلك إمكانية الوصول إلى بيكاديللي في الجنوب وشارع ريجنت في الشمال ( الشكل 7). في الطابق الأرضي كانت هناك قاعتان صغيرتان فوق القاعة الكبرى. كان أوين جونز المشرف على الأعمال في المعرض الكبير لعام 1851 ، وبالتالي لم يكن من المستغرب ، في رأي The Builder ، أن تصميمه يعرض مستجدات البناء التي يمكن أن تكون تنتمي إلى بدء تغيير في الممارسة الحالية للبناء. نشير بشكل خاص إلى استخدام الحديد ، كعنصر مساعد وليس كعنصر رئيسي في إطار الهيكل. '. البناة هم السادة لوكاس. تم افتتاح قاعة سانت جيمس في 25 مارس 1858 بحفل خيري لمساعدة مستشفى ميدلسكس.

تم احتواء قاعات الحفلات الموسيقية الثلاث في مبنى مستطيل طوله حوالي 140 قدمًا من الشرق إلى الغرب ، وعرض 75 قدمًا ، بما في ذلك الممر على طول الجانب الجنوبي. في الطابق الأرضي ، كانت هناك قاعتان متماثلتان في الحجم ، تم تخطيط القاعة الشرقية على شكل صليب عريض ولكنه قصير السلاح مع أروقة في أذرعها الشرقية والشمالية والجنوبية. كانت القاعة الغربية مستطيلة الشكل بها رواق على جانبها الشرقي الطويل ومنصة غائرة في الجدار الغربي. كان الجسم المستطيل للقاعة الكبرى في الطابق الأول يبلغ طوله حوالي 95 قدمًا وعرضه 57 قدمًا. يمتد الرواق ذو الواجهة المستقيمة على طول الجانبين الشمالي والجنوبي ، وعبر الطرف الشرقي. تم تقسيم كل جدار جانبي طويل بواسطة أرصفة إلى ثمانية خلجان متساوية ، وفي كل جدار طرفي كان قوسًا كبيرًا بعرض 38 قدمًا ، والجدار الغربي يفتح على حنية تحتوي على مقاعد للجوقة وعضو ، والفتحة الشرقية على الأكشاك الخلفية و صالة عرض.

يجب أن يكون المخطط المعماري والديكور للقاعة الكبرى ، الذي صممه أوين جونز ، مثيرًا للإعجاب وجميلًا من نواح كثيرة. ربما كان هناك القليل من الاهتمام أسفل المعرض ، الذي كان يحتوي على درابزين من الحديد الزهر ، مع حنق هندسي في الألواح ، بدلاً من الطابع المغربي. في كل خليج من الجدران الجانبية ، كان هناك تجويف طويل ذو قوس دائري ، يحتوي على لوحة زخرفية أسفل نافذة 'فلورنسا' من مصباحين ، تم تزيين الإطارات الهامشية لهذه الاستراحات بـ `` زخارف متدلية متدفقة ، على أرضية من الكروم البرتقالي. الأصفر'. كانت الأقواس المستديرة ، بدورها ، موضوعة في تجاويف مع أقواس ذات مركزين ، لتشكيل طبلة تم تصميمها على غرار `` مجموعات من الشخصيات ذات النقوش البارزة ، تحمل لفائف مكتوب عليها أسماء موزارت وهاندل وبيتهوفن وهايدن وأوبر ، Meyerbeer و Spohr و Weber و Gluck و Purcell و Rossini و Cherubini وغيرهم من الملحنين البارزين.

على الأرصفة بين هذه الأقواس المدببة كانت هناك أعمدة رفيعة ، تدعم الأضلاع التي تحدد الأربية فوق التجاويف ، وتجتاز سطح السقف الكبير شبه الدائري ذي القبة الأسطوانية ، وتشكل نمطًا من الألواح على شكل معينات توضع فوقها معينات أصغر ، كلها مزينة بزخارف الأرابيسك الغنية بالألوان والتذهيب. الألواح الأصغر. . . ذهب الحمبران على أرضية حمراء '. تمت معالجة المحيط الهامشي العريض للعقود الشرقية والغربية العظيمة ببساطة ، حيث تم تقسيمها بواسطة الأضلاع إلى ثلاثة أشرطة متحدة المركز ، وتم تقسيم نصف قبة الحنية الغربية عن طريق تشابك الأضلاع إلى نمط من المعينات ، يتضاءل في الحجم باتجاه التاج . القاعة "لم تكن مضاءة ليلا بالثريا المركزية ، ولكن بنجوم الغاز من سبع نفاثات معلقة من السقف. قام [رافائيل] مونتي بصياغة الأشكال في التصاميم المختلفة. التخصيب الآخر ، بواسطة De Sarchy ، هو من الجص والقماش المصبوب في قوالب. كانت أرضية القاعة من ماركيتوري.

لندن. قاعة سانت جيمس، الدور الارضى و الاول.

كانت الواجهة الضيقة نحو بيكاديللي ، التي صممها أوين جونز ، عبارة عن تكوين أصلي للغاية ، انتقائي في الأسلوب (اللوحة 30 أ). كان البابان المزدوجان ، ونافذتا الطابقين الأول والثاني ، غائرتين داخل قوس طويل دائري الرأس مع كشف مصبوب بقوة. تم وضع هذا القوس في وجه خالٍ من الكورنيش اليوناني المصري وتوج بزخرفة النشيد الوطني. كان حشو القوس متقنًا للغاية ، مع نوافذ فلورنسا من الحديد الزهر ، ورؤوسها المقوسة تنبثق من الأعمدة المفصلة بشكل غريب. تحت الزوج العلوي من النوافذ كانت هناك لوحات مئزر بزخرفة بارزة من المعجون ، وفي طبلة القوس كان هناك نقش يرمز إلى الموسيقى.

ظهر العديد من الموسيقيين المشهورين في قاعة سانت جيمس ، بما في ذلك دفوراك ، وجريج ، وليست ، وبادريوسكي ، وسانت ساين ، وسوليفان ، وتشايكوفسكي. كانت صوتيات المبنى جيدة للغاية ، لكن المقاعد كانت غير مريحة ورائحة المطبخ من المطعم كانت تطفو أحيانًا في القاعة. والأسوأ من ذلك ، أن صوت Moore and Burgess Minstrels (الذي كان يؤدي في إحدى الغرف الأصغر لأكثر من عشرين عامًا) يمكن سماعه أحيانًا في الطابق العلوي في القاعة الرئيسية.

تم توسيع جانب التموين من العمل بشكل كبير في 1874-1875 من خلال الاستحواذ على وإعادة بناء رقم 24-26 (كونكريت) بيكاديللي ، بواجهة شارع تبلغ حوالي XNUMX قدمًا. احتوى المبنى الجديد على بوفيهات وغرف شواء وتناول الطعام ومكاتب ، ويمكن دخوله من قاعات الحفلات الموسيقية. يُقال إن غرف الطعام كانت "ملحوظة لأنها ربما كانت من بين الأوائل في المدينة التي تمتلك كل منها مطبخًا صغيرًا خاصًا بها - وهو ملحق لا غنى عنه للخدمة الساخنة والسريعة". تم تصميم المبنى من قبل والتر إمدن وكان على الطراز القوطي الفينيسي ، والمواد المستخدمة في ارتفاع بيكاديللي هي الطوب الأحمر وحجر دومفريز والتراكوتا الحمراء والفسيفساء على أرضية ذهبية.

كان المقاولون العموميون هم Lucas Brothers of Lambeth ؛ تم عمل أعمال البناء والنحت على الحجر بواسطة ويليام بلاوز ، والفسيفساء التي رسمها ألكسندر جيبس ، والتراكوتا التي قام بها السادة جونسون وديتشلينج بوتريز. كانت واجهة بيكاديللي بارتفاع أربعة طوابق ، دون احتساب الميزانين ، ويجب أن تكون ملونة للغاية مع مجموعة متنوعة من المواد المستخدمة. تم تجميع نوافذ الطابق الأرضي والطابق الأول والثاني في أزواج على كل جانب من ضوء واحد ، وكلها كانت مغطاة بأعمدة رفيعة ، وبصرف النظر عن أضواء الطابق الأرضي ، مع أقواس متدرجة. كانت نوافذ الطابق الثالث غائرة خلف صالة عرض "Ca'd'Oro".

أعيد بناء المدخل الرئيسي للقاعة من بيكاديللي بالكامل في 1882-1883 بواجهة أوسع قليلاً. كان المهندس المعماري مرة أخرى هو دبليو إمدن ، الذي كانت تصاميمه في هذه المناسبة "على غرار الطراز الإنجليزي المبكر ، دون أي التزام صارم للغاية بالأمثلة القديمة". يمكن وصف الواجهة الأمامية بشكل أكثر دقة بأنها فرنسية ذات طابع غريب ، مع ثلاثة أبواب جملونية ، وعلية عالية فوق الميزة المركزية ، وتحيط بها التوريل ويتوجها سقف حاد "إزميل". وقف الجزء العلوي من المبنى على ارتفاع مائة قدم فوق الرصيف. كان المقاول هربرت ليا من شارع وارويك.

في عام 1885 ، قرر مجلس متروبوليتان للأعمال أن القاعة "معيبة جدًا في هيكلها لدرجة أن خطرًا خاصًا من الحريق قد يؤدي إلى تردد الجمهور عليها" ، وبالتالي تطلب من الشركة إجراء ثلاثين تعديلاً ، معظمها من أجل تحسين الوصول. في عام 1899 ، طلب مجلس مقاطعة لندن تسعة وعشرين تعديلاً آخر. في نفس الوقت تقريبًا كان المجلس يفكر أيضًا في توسيع الجانب الشمالي من بيكاديللي بين السيرك وشارع ساكفيل ، وبالتالي قررت الشركة تحديث مبانيها وإجراء تعديلات واسعة جدًا.

جوستاف مالر: 1892 حفلة لندن 29-06-1892

في عام 1901 ، وقعت الشركة اتفاقية مع مفوضي Woods and Forests حيث كان من المقرر أن تتحمل نفقات هيكلية باهظة مقابل عقد إيجار جديد لجميع ممتلكاتها.

لكن قاعة سانت جيمس لم تعد تتمتع بأهميتها القديمة في الشؤون الموسيقية (تم افتتاح قاعة الملكة في عام 1893 وقاعة ويجمور (التي كانت تسمى آنذاك قاعة بكشتاين) في عام 1901) وربما لم تحقق ربحًا كبيرًا بما يكفي تبرير الإيجار المرتفع الذي كان سيطالب به التاج بعد تجديد عقد الإيجار. في عام 1903 ، باعت الشركة مزايا اتفاقية البناء لعام 1901 مع مكتب وودز إلى P. and R. Syndicate ، التي كانت تهدف إلى هدم القاعة وإقامة فندق كبير من الدرجة الأولى. استمر استخدام قاعة سانت جيمس حتى فبراير 1905 ، عندما تم هدمها لإفساح المجال أمام فندق بيكاديللي.