- عام 1910.
- 26-08-1910.
- تم ترتيب الاجتماع من قبل ريتشارد نيباليك (1864-1940).
- ليدن ، ليدن: فندق Du Lion d'Or.
- سيغموند فرويد (1856-1939).
- نقطة التقاء: في دن فيرجولدن ترك.
- حديث تحليلي في مسيرة أربع ساعات عبر مدينة ليدن. على طول مبنى أكاديمي, هورتس بوتانيكوس و رابنبورغ. انتهى الاجتماع في وقت متأخر من المساء.
- التحليل النفسي ، Die Traudeutung أو تفسير الأحلام (1899).
- فرويد وزوجته وزوجته وأخته وابناهما في المنتجع الساحلي "Noordzee am Strand" في مدينة Noordwijk aan Zee (بالقرب من Leiden). كان على وشك مغادرة نورويجك آن زي إلى إيطاليا ولم يقطع عطلته عادةً ، لكن مالر كان مشهورًا. مكث في Hotel-Pension Noordzee في Noordwijk aan Zee ، Noord Boulevard 8. لم يكن فرويد مهتمًا بشكل خاص بالموسيقى وجاء بالترام من Noordwijk aan Zee إلى اجتماع Leiden.
- في 1925 سيغموند فرويد (1856-1939) أخبر تلميذه ماري بونابرت (1882-1962) عن لقاءه مع جوستاف مالر. توضح مذكراتها أن ماهلر وفرويد فهم كل منهما الآخر على الفور. كان مالر يبلغ من العمر 50 عامًا وفرويد 54. كانت هناك أوجه تشابه في حياة الرجال. كلاهما كان يتحدث الألمانية (مع تلوين إقليمي) ، وكان لهما نفس الخلفية الاجتماعية والتاريخية والثقافية من فيينا (تطابق الإدراك) ، وكلاهما كان لهما سمعة دولية ، وكانا في أمريكا ، ودراسا الفلسفة ، وكانا مفتونين بدوستويفسكي وكان كلاهما خائفًا من المرض. الموت.
احجز كشف
- تم إلغاء ثلاثة مواعيد. قد تكون الأسباب: ماهلر كان مريضًا لبضعة أيام بسبب التهاب اللوزتين وكان قلقًا ألما ماهلر (1879-1964) عندما وجدته فاقدًا للوعي في منتصف الليل ، يعمل على السمفونية رقم 10 والمسافة التي سيقطعها.
- شعر ماهلر أنه بحاجة إلى فرويد لأن زوجته كانت في ذلك الوقت متمردة على انخفاض الرغبة الجنسية لديه.
- في طريقه إلى ليدن عدد من البرقيات من غوستاف مالر إلى ألما ماهلر.
- اضطر ماهلر إلى الإسراع للعودة إلى بروفات السمفونية رقم 8.
تحليل الأداء
- الطبيعة: الهواجس (Zwangvorstellungen) والقلق.
- الطريقة: أخبر ماهلر تاريخ حياته بالكامل.
- الموضوع: زواجه.
- الموقف: تزوج من امرأة أصغر منه سنًا. لم يتمكنوا من التوافق في ذلك الوقت. كان رجلا صارما عاديا يحب زوجته.
- العناصر: تثبيت الأم (كان اسم والدته الأول ماري كما في ألما ماري مالر). عندما كان صغيرًا سمع مشاجرات والديه ؛ لم يستطع تحمله ركض إلى الشارع. هناك سمع آلة أرغن برميلية تعزف لحنًا بسيطًا "آش ، دو ليبر أوجستين". يستنسخ في موسيقاه مزيجًا من "مأساة عالية" و "تسلية خفيفة". (هذه واحدة من أكثر ميزات Mahlers الأصلية ؛ تغيير "النغمة" و "الأسلوب". بدءًا من "Sublime" إلى "Vulgar".)
- التفسير الوحيد المعقول لحالة الانحدار المأساوية في ماهلير هو أن ألما ماهلر أصبحت شخصية أم لا يمكن تحمل فقدانها.
- يبقى السؤال الذي قاله ماهلر لفرويد حول هذه القضية ألما ماهلر (1879-1964) و والتر غروبيوس (1883-1969) الذي كان أصل المشاكل الحالية.
في عام 1910 ، نهاية أغسطس ، أخيرًا ، غوستاف مالر (1860-1911) و سيغموند فرويد (1856-1939) كانوا قادرين على الالتقاء ، في في دن فيرجولدن ترك في ليدن ، قبل أن يغادر فرويد إلى صقلية. قبل ذلك بثلاث مرات ، كان ماهلر قد حدد موعدًا مع فرويد ، لكنه ألغاه ثلاث مرات ، في اللحظة الأخيرة. كلام عن الخوف والتشكيك! في النهاية ، وضع له فرويد نوعًا من الإنذار. وأشار إلى أن نهاية أغسطس ستكون آخر فرصة للقاء ، حيث سيغادر لبعض الوقت ، للبقاء في صقلية ، مع ساندور فيرينزي. فقط بعد ذلك ، يمكن أن يتم الاجتماع. في 25-08-1910 سافر إلى هولندا وفي 27-08-1910 غادر إلى فيينا مرة أخرى. كان ماهلر على معرفة بهولندا بسبب اتصالاته الجيدة والودية معها فيليم مينجلبرج (1871-1951) و ألفونس ديبنبروك (1862-1921).
جوستاف وألما
اتصل ماهلر بفرويد بسبب مشاكل علاقته الخطيرة مع زوجته ألما ، حيث ظهر من بين أمور أخرى في شكاوى الفاعلية. كتب إرنست جونز ، في سيرته الذاتية عن فرويد ، أن الرجلين سارا في ليدن لمدة أربع ساعات ، حيث حدث نوع من التحليل النفسي. كان لهذا الحديث التحليلي بعض التأثير ، لأن شكاوى الفاعلية اختفت ، ومن المفترض أن العلاقة الزوجية تحسنت. للأسف. مات ماهلر في العام التالي. على الرغم من أن ماهلر لم يكن على دراية كاملة بماهية التحليل النفسي ، إلا أن فرويد قال إنه لم يقابل من قبل أي شخص يفهم بسرعة ما هو التحليل النفسي.
كتبت ألما في سيرتها الذاتية عن لقاء بين فرويد وماهلر ، أن ماهلر اتصل بفرويد خوفًا من فقدانها. كان فرويد سيخبره أنه ، ماهلر ، كان في كل امرأة قابلها. يبحث عن والدته التي كانت امرأة فقيرة ومعاناة ومعاناة. بعد ذلك بقليل في كتابها كتبت ألما أن غوستاف عندما قابلته ، بصرف النظر عن بعض الإغراءات من قبل النساء ذوات الخبرة ، بقيت عذراء رغم أنه كان يبلغ من العمر 40 عامًا بالفعل. قالت إن هذا لم يكن مصادفة: مالر كان عازبًا وخائفًا من "المرأة". "كان خوفه من" الانهيار "هائلاً ولهذا السبب تجنب الحياة وبالتالي كل شيء أنثى". بالمناسبة ، قال فرويد أيضًا أن ألما كانت تبحث عن والدها كمبدأ نفسي في علاقاتها مع الرجال ، وبسبب هذا ، لن تتركه أبدًا. توفي والد ألما عندما كانت تبلغ من العمر 12 عامًا. تكتب عن وفاة والدها: "شعرت أنني فقدت مرشدي ، النجم الذي وجهني. ولا أحد سواه سيفهم ذلك. لقد اعتدت على القيام بمعظم الأشياء من أجله ". عاشت في عالم من المعجبين والفنانين ومحبي الفن. كان أول حب كبير لها هو كليمت الأكبر منها بكثير وكان فارق السن بينها وبين مالر 19 عامًا. كانت عازفة بيانو ممتازة عندما كانت صغيرة ، ألّفت أغانيها ودرست التأليف.
في ديسمبر 1901 ، قبل وقت قصير من زواج غوستاف من ألما ، كتب لها رسالة حب واسعة النطاق كانت في نفس الوقت مميزة بالنسبة له كشخص. من ناحية ، كتب ماهلر أنه بالكاد يستطيع النوم بسبب فرحته الخالصة بحفل الزفاف القادم. من ناحية أخرى ، يضع شروطًا واضحة لعلاقتهما. يجب أن تتخلى ألما عن طموحاتها الموسيقية ، مثل التأليف. إذا كان هناك حديث في منزل ماهلر عن الموسيقى ، فلا بد أن يكون عن موسيقاه ، فلا مكان لها. ماهلر مقنع جدًا بشأن هذه الحالة. في وقت لاحق ، سوف نرى سبب ذلك. بعد ذلك بكثير ، بالمناسبة غير رأيه (جزئيًا) حول هذا الموضوع. لكن ماهلر واضح جدا في الرسالة المذكورة. يجب أن يكون لألما مهمة واحدة فقط في هذه الحياة ، وهي جعل جوستاف سعيدًا. يجب أن تجد سعادتها في خلق الظروف المثلى التي يمكن أن يكون فيها سعيدًا. باختصار ، يجب أن تكون هناك من أجله وبالطريقة التي يريدها. هذه ليست كلمات شخص مغرور ، متمركز حول نفسه ومدلل. لا يوجد مكان في حياته لشخص لديه حياة كاملة ، ورغبات واحتياجات وطموح خاص به. يجب أن تكون ألما موجودة من أجله ، ويجب أن تكون امتدادًا لنفسه ، من أجل تعويض العيوب الأساسية في نفسه. إذا لم تفعل ذلك ، سيزداد خوفه من الضياع. إنه يحتاج إليها بهذه الطريقة لأن العلاقة المتبادلة أو المتكافئة ستكون مهددة للغاية بالنسبة له.
ألما
في مونولوجها ألما. تكتب آنا إنكويست عما يعنيه هذا بالنسبة لألما: التخلي عن نفسها. على فكرة. كانت ألما ، قبل أن تقيم علاقة مع ماهلر ، على علاقة بزيملينسكي ، معلمة التكوين الخاصة بها ، وفي تلك العلاقة كان هناك وضع مشابه ، وإن كان معكوسًا. عشقتها Zemlinsky ، وكانت مفتونة بموهبتها ، بحيث اختفى هو نفسه عن الأنظار. آنا إنكويست تجعل ألما ، في مونولوجها ، تكتب رسالة إلى حبيبها غوستاف ، باستخدام الكلمات التالية: "أنا كلي لك. بصرف النظر عن احتياجاتك ورغباتك ، لا شيء يهمني. أعز أمنيتي هي أن أسلم نفسي بالكامل لك ولموسيقاك ". وقليلا على ذلك. جعلتها تقول: "عندها يمكن أن أفقد نفسي وأردت أن أضيع فيه تمامًا ، أو بالأحرى هو بداخلي". من ناحية أخرى ، تكتب ألما عن مدى عدم اكتمال زواجها من مالر. كان لديها شعور بأنها تشارك الحياة مع التجريد بدلاً من الإنسان. مع كل من جوستاف وألما ، يبدو دائمًا أنه يدور حول الكل أو لا شيء ، حول العطاء أو الأخذ بدلاً من العطاء والأخذ. سيكون من السهل جدًا تحديد العلاقة بين جوستاف وألما على أنها جوستاف المخطئ وألما الضحية. ما كان يدور حوله ، في التواصل اللاواعي بين هذين الشخصين الموهوبين ، هو حقيقة أنهما كانا غير قادرين على أن يكونا بمفردهما دون أن يختفوا في عزلة وحيدة وأن يكونوا معًا دون أن يفقدوا أنفسهم. يبدو أن كلاهما مسجون في اتصال مؤلم لا شعوري يكاد يكون سادي مازوخي ، وهو ما يحتاجه كلاهما من أجل التمكن من الحفاظ على هويتهما.
كتب ويلي هاس ، في مقدمته في السيرة الذاتية لألما مالر ، أنها كانت امرأة غير قادرة على حب رجل أو أن تكون صديقة له إذا لم تكن مفتونة أو معجبًا بعمله. لها. لم يكن الأمر يتعلق بالفنان فقط ، ولكن على الأقل ، أو ربما أكثر ، حول فنه ، أكثر حول الإزهار أكثر من الزهرة. المزيد عن الدمج أكثر من الاستقلالية. ومع ذلك ، فإن الحقيقة المأساوية حول هذا الأمر هي أنه لا يمكن أن يكون هناك ازدهار بدون زهرة ، ولا فن بدون فنانين ولا موسيقى بدون ملحنين.
في روايته "الأم الآلام لماهلر" ، يحاول مارتن فان أميرونجين إعادة بناء مسيرة فرويد وماهلر ، سواء محادثتهما أو تاريخها الدرامي السابق. في الرواية. يصف Van Amerongen رد فعل ألما عندما يواجهها غوستاف بعلاقتها خارج نطاق الزواج مع المهندس المعماري الشاب والتر غروبيوس. ألما تستجيب بغضب عظيم. تقول بغضب إنها ليست مسؤولة. لسنوات ، كانت تشعر أنها كشخص ، كامرأة ، كفرد لها احتياجاتها الخاصة ورغباتها ، فقد حُرمت ودمرت. تقول: "أنت. الذي يضع الكثير من الشغف في سيمفونياتك ، لقد قتل كل جزء من الحياة في هذا المنزل ". عندما سألتها مالر فيما بعد عما إذا كانت ستتركه إلى غروبيوس ، جاءت إجابتها على الفور: "لا ، غوستاف ، لقد تم اختياري ، غوستاف ، وأنت تعرف ذلك!". وعندما طلب منها حبيبها أن تختار ، قالت: "والتر ، كيف يمكنك أن تطلب مني الاختيار! أنت تعلم أن هذا مستحيل! لا أستطيع تركه ".
عندما يجد ماهلر ، بعد ذلك بقليل ، يوميات زوجته ، التي تتركها على مكتبها ليقرأها ، ويبدأ في قراءتها. يجد كيف تشعر بالتمزق والمستحيل في علاقتهما. عندما تعود ألما إلى المنزل ، تقف غوستاف خلف البيانو وتغني إحدى أغانيها. إنه مسرور بها ، ويسأل نفسه بشدة عما فعله. يريد التراجع عن ذلك بالقول إنه سينشر أغانيها على الفور. لكن اليأس الشديد يغلبها اليأس الشديد فتتراجع ، وتنفجر بالبكاء وتغادر الغرفة ، تاركًا ماهلر الذي يضع يديه على عينيه. يشعر غوستاف بالذعر التام من هذه المواجهة مع زنا ألما. يبدو رد فعله شبه ذهاني ، مرة أخرى مهدد بتركه من قبل شخص محبوب ، وتتميز حياته بهذا. لم يكن الزواج في أزمة فحسب ، بل مر أيضًا بأزمة شخصية شديدة.
شخصان مسجونان في علاقة مستحيلة ، شخصان يعذبان بعضهما البعض ، ليس لأنهما يريدان ذلك ولكن لأنهما كانا يتألمان. حاولوا أن يجدوا في بعضهم البعض ما فاتهم في أنفسهم. استخدموا بعضهم البعض لإلغاء ما هو مفقود في أنفسهم. كان من المستحيل عمليًا أن نكون معًا بطريقة مرضية ، ولكن لم يكن من الممكن أيضًا أن نكون بدون الآخر.
في ظل هذه الخلفية وفي أزمة كبيرة ، استقل ماهلر القطار المتجه إلى ليدن في أغسطس 1910 ليتشاور أخيرًا مع فرويد بعد ثلاث محاولات سابقة. يقتبس فان أميرونجين قليلاً من رسالة كتبها ماهلر إلى زوجته أثناء تواجده في القطار: "حبيبي ، حبيبي أمشيلي بجنون! صدقني. أنا مريض بالحب. منذ أن قلنا وداعا. أنا ميت أكثر من حيا. إذا لم أتمكن من حملك بين ذراعي خلال 48 ساعة ، فسأكون رجلًا مدانًا. لتعيش من أجلك! بعد ظهر اليوم في الساعة 13.00 .. موعد مع الأستاذ. F. العيش من أجلك! للموت من أجلك! يا المشيتزيليتزي! إلى الأبد ، غوستاف الخاص بك. "
لا يمكن أن يكون ماهلر بدون ألما ، ولا يمكنها العيش بدونه ، ولكن عندما نمت علاقتهما الحميمة ، نما خوفهما أيضًا ، وبعد ذلك سيتراجع كلاهما حرفيًا أو مجازيًا. إذا نمت المسافة كثيرًا ، وكان الانفصال مهددًا ، في هذا الجانب سينمو الخوف مرة أخرى. يبدو وكأنه يجب أن يكون كل شيء أو لا شيء ، حياة أو موت ، من الاندماج والاختفاء داخل الآخر أو فقدان أحدهما الآخر. يكاد يمكن للمرء أن يقول أن العلاقة الوحيدة المرضية والمثمرة والحيوية التي يمكن أن يمتلكها ماهلر ، هي تلك العلاقة بموسيقاه. كان قادرًا على الاستسلام لهذا ، لموسيقاه.
المشي
خلال مسيرتهم ، أخبر ماهلر فرويد تاريخ حياته ، وسرعان ما لاحظ فرويد كيف أن ماهلر ، عندما كان طفلاً ، يجب أن يكون مرتبطًا بشكل خاص بوالدته ، وكيف أن هذا الرابط المحدد سيلقي بظلاله على الملحن البالغ.
عائلة الوالدين
كان ماهلر هو الطفل الثاني في عائلة كبيرة مكونة من 14 طفلاً. توفي 8 منهم في سن صغيرة بينهم شقيق موهوب موسيقيا انتحر. كان الأب والأم طبيعتان متعارضتان ، اجتماعيًا ونفسيًا. كان الأب تاجرًا صحيًا وطموحًا ووحشيًا يمتلك مقهى. كانت الأم في كثير من الأحيان مريضة ، ولديها قلب ضعيف ، وتمشي بعرج وكانت امرأة حالمة إلى حد ما ، من أسرة جيدة. وصف ماهلر نفسه فيما بعد بأنه عديم الجذور ، بوهيمي بين النمساويين ، نمساوي بين الألمان ويهودي من جميع الجنسيات الأخرى. كانت الخسارة والتخلي والتهديد وعدم الجذور موضوعات لعبت دورًا رئيسيًا في حياة ماهلر. لابد أنه كان هناك الكثير من الخوف في حياته. لم يتم توفير السلامة والراحة في كثير من الأحيان خلال طفولته.
في "أم ماهلر الآلام". يصف ماهلر الأجواء في عائلته على النحو التالي ، لفرويد: "الأجواء في المنزل كانت بعيدة كل البعد عن البهجة. لم يكن والداي على ما يرام ، وكان ذلك كله خطأ والدي ، الذي كان بالأحرى شخصًا مستبدًا. لقد شرب. أتذكر حادثة عندما كنت طفلاً. كانت إحدى المرات التي هاجم فيها والدي والدتي مرة أخرى. في حضوري. إلهي. ماذا يمكنني أن أفعل! كان عمري 6 سنوات فقط! مستاءة تمامًا ، هربت من المنزل ، مباشرة إلى ذراعي طاحونة الأرغن ، التي كانت في تلك اللحظة تلعب "O du Lieber Augustin".
يربط ماهلر نفسه هذه الذكرى ، أثناء المشي ، بحقيقة أنه ، في موسيقاه ، دائمًا ما يبدل المقاطع الرفيعة مع الألحان الشعبية والموسيقى من طفولته. القليل من الأمان ، والكثير من التهديد والخسارة. أرض خصبة ممتازة لشخص موهوب مثل ماهلر ليجعله يبحث عن الراحة والأمان ومرساة في الموسيقى. كان على الموسيقى أن تمنحه ما لا تستطيع الحياة الواقعية أن تقدمه له. كان هذا أيضًا سبب عدم إمكانية التفاوض بشأن موسيقاه ، لقد كانت مسألة حياة أو موت بالنسبة له.
الشوق غير المرضي
العلاقة الأولى التي تربط الطفل بوالدته ، ولم تستطع أن تعطي الشاب غوستاف ما يحتاج إليه. كانت معاقة ، أو أنجبت للتو أو حملت مرة أخرى ، أو في حداد لوفاة طفل آخر من أطفالها ، وسُجنت في زواج مخالف. ليس هذا النوع من المواقف التي يكون من السهل أن تكون متاحًا فيها لأي طفل. تعلم جوستاف ، من تجاربه في الحياة ، أن "الارتباط العاطفي" لم يكن شيئًا حدث للتو ، بل على العكس ، كان أمرًا خطيرًا. لأن الخسارة والتهديد والصراع لم يكن بعيدًا عن الأنظار. على الأرجح ، كانت لديه تجربة أن معظم الأشياء من حوله حدثت له ، بدلاً من أن يكون لديه أي سيطرة عليها. أساس مثمر لتطوير عصاب الوسواس. كانت العلاقة الآمنة الوحيدة التي عرفها ماهلر هي تلك العلاقة بموسيقاه الخاصة. فيه ، يمكنه الانسحاب والتحكم فيها ، لأنها كانت موسيقاه.
أول علاقة بين الطفل هي تلك التي قلناها من قبل. في مثل هذه العلاقة ، يبحث الطفل عن الأمان غير المشروط والتوافر والانعكاس والراحة. في مثل هذه العلاقة يمكن أن يختفي الطفل ، ويسمح له أن يفقد نفسه فيها دون أن يكون لذلك عواقب. ومن علاقة الأمان هذه ، قد يخرج نفسه ويبدأ في أن يصبح فردًا.
في عملية التحرر والتفرد هذه ، يتعلم الطفل الصغير أن يكون مع الآخرين دون أن يفقد نفسه وأن يكون بمفرده دون أن يفقد الآخر. من الأساسي في مثل هذا التطور ، من ناحية ، أن تسمح الأم لنفسها باستخدامها كامتداد للطفل ، ومن ناحية أخرى ، معرفة الطفل المؤكدة بأن والدته تظل متاحة كملاذ آمن للعودة إليه والعودة إليه. التي لم تكن والدة ماهلر. لا يمكن لومها على هذا ، ولكن لا يزال.
لم تستطع ماريا ماهلر إعطائه ما يحتاجه ، وكان غوستاف يفتقر إلى ما يحتاجه ولم يكن الأب قادرًا على تعويض هذا النقص وبالتالي فشل أيضًا. مع هذا ، ظلت حاجة أساسية للشباب غوستاف غير راضية. وطوال حياته ، ظل يحاول العثور على تلبية هذه الحاجة غير المشبعة لأم ستكون متاحة بالطريقة التي يحتاجها هو وكل طفل في العالم. هذا ما حاولت غوستاف إيجاده مع ألما ، وهذا ما لم تكن قادرة على إعطائه له ، (مهما كانت مشاكل الشخصية التي قد تكون هي نفسها) ، لكنها: لم تكن والدته. مع هذا ، تدور الدائرة مرة أخرى: امرأة أخرى كانت تفتقر إليها ، ولم تعطه ما يحتاج إليه وكان يبحث عنه بشدة. ومرة أخرى ، الموسيقى ، موسيقاه.
الكراهية والحب والذنب
لكن هناك أشياء أخرى أيضًا. كانت العلاقة بين ماهلر ووالدته معقدة للغاية. يجب أن يكون شخصها ، بالنسبة لغوستاف ، مرتبطًا في نفس الوقت بالحياة والموت. لا بد أن هذا جعلها إلى مالر مخيفة للغاية. علاوة على ذلك ، إذا فشل شخص ما ، فإن هذا أيضًا يجعل الشخص المصاب غاضبًا - ولكن بعد ذلك كيف يمكنك أن تغضب من شخص تتميز حياته بالمعاناة مثل ماريا ماهلر؟ بمعنى آخر: لم يحب غوستاف والدته فقط ، بل كان سيكرهها أيضًا. في الوقت نفسه ، لا بد أنه شعر بالذنب الشديد تجاه هذا الغضب. كان سيفعل أي شيء ليحرر نفسه من هذا الشعور القمعي بالذنب. كان لا بد من إخفاء الغضب وراء قهره. مع كل هذا ، لم يعد هناك مكان لأشياء مثل الشهوة والمتعة. هذه الأشياء التي أحضرها غوستاف مالر معه في العلاقة مع ألما ، مهمة شبه مستحيلة ، تكفي لإيقاف قلبك. في نفس العام الذي توفيت فيه ابنة ماهلر الكبرى بوتزي ، اكتشف أنه يعاني من مرض قلبي حاد. ومرة أخرى ، كانت هناك موسيقى ، موسيقاه.
الخوف من النهاية
يمكننا أن نرى أن مالر كان لديه أسبابه لإلغاء موعده مع فرويد ثلاث مرات. يمكن أن يكون لها علاقة بحقيقة أن ماهلر ، دون وعي. يعرف كل ما سبق؟ إذا واجه ماهلر ، في حديثه مع فرويد ، كل هذه المشاعر الخفية والصراعات وأوجه القصور ، ومع أهمية تأليف موسيقاه بالنسبة له ، فهل كان سيتمكن من تأليف سيمفونية أخرى؟ من المحتمل أن ماهلر كان خائفًا حتى الموت من أن التبصر في أعماق روحه سيجعل ينبوع إبداعه يجف. وبهذا يكون قد تخلى عن آخر دافع غير واعٍ في حياته ، وهو الحاجة إلى الخلود. إن موضوع الحياة والموت ، ومعه الحداد ، حاضر بوضوح في حياة ماهلر. الرغبة في الخلود ، وإخفاء ألم كل تلك الخسارة من خلال ذلك. وليس فقط الخسارة من طفولته المبكرة. لم يتعافى أبدًا من الموت المفاجئ لابنته الكبرى. كانت طفلته. من خلال التماهي مع موسيقاه ، تمكن ماهلر من الحصول على حلم أن يعيش بعد موته. علاوة على ذلك: كان أيضًا ، بالطبع ، مريضًا بشكل خطير.
احتاج ماهلر إلى موسيقاه. لم يستطع العيش بدونها ، محاولًا ، كما كان ، أن يجد الأم التي كان يتوق إليها ، لم يكن لديها من قبل. وبالتالي ، كان على الكراهية أيضًا. كانت ألما هي مصدر إلهامه الضروري ، يمكنك أن تسميها بحق تورطًا مأساويًا. ولم تستطع ألما العيش بدون غوستاف ، فقد بحثت عن الأب الذي فقدته عندما كانت صغيرة جدًا ، والذي أحبه كثيرًا ، والذي طمس نفسها من أجله ، والذي كان عليها أن تكرهه أيضًا. لم تترك ماهلر أبدًا ، وقد اعتنت به حتى نهاية حياته. على الرغم من كل العلاقات التي أقامتها ألما بعد وفاة ماهلر ، مع غروبيوس الذي تزوجت منه لفترة قصيرة مع كوكوشكا. الرسامة ، التي يفترض أنها لم تستطع تحمل شدة مشاعرها العميقة ، وأخيراً مع فرانز ويرفل: في كل منزل كانت تعيش فيه ، كانت هناك غرفة لموسيقى ماهلر ، حتى نهاية حياتها ، كل يوم كانت فكرت فيه ، عن موسيقاه - تحدث عن الإخلاص.
ثيس دي وولف
