مهرجان ماهلر الأول في أمستردام. بمناسبة الذكرى ال 25 ل فيليم مينجلبرج (1871-1951) في حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO).

"في اليوم الذي نحتفل فيه بـ Willem Mengelberg ، سوف يضيء شعاع الشمس من المهرجان قبرًا على حافة فيينا وسيقوم شاهد قبر بسيط متوهج بإرسال تحياته إلى هولندا: تحية جوستاف مالر لورثته "-  فيينا ، 1919 -  جيرترود فورستل (1880-1950)

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. كتاب البرنامج أمستردامأطلقت حملة هولندا. الترجمة من الهولندية: "Concertgebouw الملكي، أمستردام ، ماهلر فيست (مهرجان ، مهرجان) من 6 مايو حتى 21 مايو 1920. للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين فيليم مينجلبرج (1871-1951) كقائد لل Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO)".

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. البرنامج باللغة الألمانية.

01-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. إعلان في مجلة De Kunst.

ذو صلة

برنامج 1920

جميع الحفلات الموسيقية التي قام بها Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO)، موصل فيليم مينجلبرج (1871-1951) في ال Concertgebouw الملكي.

عازفون منفردون

غير العازفين المنفردين

  • جوقة أبولو. المخرج: فريد. رويسكي.
  • الرباعية الوترية البوهيمية (De Bohemers: Hoffmann ، Suk ، Herold ، Zelenka).
  • جوقة الأولاد "فولكسزانغ". المخرج هيرمان يوهانس دن هيرتوغ. 13-03-1872 هارلمرمير. شارك أيضًا في 1903 حفلة أمستردام 22-10-1903 - السمفونية رقم 31903 حفلة أمستردام 23-10-1903 - السمفونية رقم 3 أجراها غوستاف مالر. في مهرجان السيمفونية رقم 3 والسيمفونية رقم 8.
  • الرباعية الوترية الهولندية (هولاندشه ستريجكوارت: ليدينسدورف ، مينديز ، كينت ، كانيفيز).
  • مادريغال فيرينجينج.
  • جوقة الذكور "كونست نا عربيد".
  • جوقة تونكونست.

الأوركسترا

موصل

1920 ضيف خاص ، الحاضر

1920 ضيوف خاصون ، دعوة ، غير حاضرين

1920 لا دعوة؟

مخطوطة

إضافي

  • مهرجان ماهلر الأول على الإطلاق.
  • في 11-1919 تم إرسال الدعوات.
  • منذ أوائل ربيع 1920 ظهرت الإعلانات في جميع الصحف والدوريات الأوروبية الكبرى.
  • بدأت مبيعات التذاكر 16-12-1919. في 01-1920 بيعت بالفعل 600 قطعة من قطع الغيار أسعار عالية. 30-40 جيلدر. بعد الاحتجاج في Het Volk من قبل Paul F. Sanders تمت إضافة أربع بروفات عامة مفتوحة للجمهور. تسمى "الحفلات الشعبية".
  • 150 ضيفًا أجنبيًا. من الوصول إلى المغادرة ، تم تنظيم كل شيء لكل ضيف بأدق التفاصيل (الاستقبال في محطة قطار أمستردام، الأمتعة ، قطع الأشجار (بعضها في الفنادق والبعض الآخر في منازل خاصة). هناك واحد وجد تذاكر للحفلات الموسيقية وكتاب البرنامج. نرى ألما ماهلر نفسها في هولندا (1912 و 1920 و 1938). مرحبا بكم في البروفات.
  • البروفات حتى 11 مساءا. بعض الأجزاء فيليم مينجلبرج (1871-1951) لعبت من خلال ست مرات.
  • طوال المهرجان ، كان هناك تمثال نصفي لماهلر (صنعه جورجين شوارتز (1854-1935)) محاطة بالزهور أمام صندوق الموصل.
  • "مهرجان موسيقى الحجرة الدولية خلال مهرجان ماهلر" في القاعة الصغيرة المكونة من 5 حفلات موسيقية. ينظمه الكسندر شمولير (1880-1933).
  • محاضرات في القاعة الصغيرة للدكتور أ. هارتوغ ، ألفريدو كاسيلا (1883-1947)جويدو أدلر (1855-1941)ريتشارد سبيشت (1870-1932)بول ستيفان (1879-1943) وفيليكس سالتن. 30-04-1920 ، 07-05-1920 و14-05-1920.
  • "متحف القراءة" في Arti et Amicitiae.
  • انتهى المهرجان مع السمفونية رقم 8. ولم يتم عزف السمفونية رقم 9. في ذلك الوقت ، كان يُنظر إلى السمفونية رقم 9 على أنها سوانسونغ ماهلر (لم يتم نشر اسكتشات للسمفونية غير المكتملة رقم 10 حتى عام 1923) ، وتم عزفها في ذكرى وفاة ماهلر ، 15-05 مع طلب جاد من الجمهور حجبها تصفيقهم في نهاية الحفل في ذكرى الملحن.
  • موعد بدء الحفلات 7.30 مساءً.
  • بعد ذلك ، تم وصف المهرجان بأنه "مؤتمر السلام في أمستردام" لأن المشاركين من العديد من البلدان المختلفة وجدوا بعضهم البعض في شعور عالمي مشترك.
  • الصحافة الأجنبية: "بايرويت غوستاف مالر".
  • 07-06-1920 أمستردام: القارب على زويدرزي المقدمة من فيليم مينجلبرج (1871-1951) و ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943) لأعضاء Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO) وأعضاء الهيئة الإدارية لل Concertgebouw الملكيزويدرزي زارها غوستاف مالر عام 1906.

27-04-1920. برقية من ريتشارد سبيشت (1870-1932)، مطالبا بنفقات رحلته إلى مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. "وإلا فإن الرحلة غير ممكنة".

01-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. معاينة في مجلة De Kunst (الفنون).

01-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. إعلان في مجلة De Kunst.

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. عابرة ، سلسلة.

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. المرور ، التذاكر ، الصفوف ورقم المقاعد.

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920ألما ماهلر (1879-1964) و آنا جوستين مالر (جوكي) (1904-1988) نزلت في بيت أرملة هندريك جان دي ماريز أوينز (1843-1911). ميدان المتحف رقم 6 (6-8). هدم. الآن موقع متحف فان جوخ. صورة 1963.

24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. كتاب تذكاري. سبعة كتب ضخمة مع العديد من المساهمات الشخصية جمعت من قبل CJ Mensing في بوسوم في بلاد الشام في المغرب (نوع من جلد الماعز من المغرب) يوجد على ظهر 6 كتب خضراء أول 13 قطعة من Mahler's Symphony no. 3 كسمة مميزة للشخص Mengelberg: “Kraftig und entschiedend”. الكتاب 7 بني ويحتوي على مساهمات الفنانين التشكيليين. على ظهره طوابع ذهبية ، مقطوعة إلى النحاس بواسطة مينسينج. يتم تخزين الكتب السبعة وخزانة ، من صنع NV Meubelfabriek ضد H. Le Cointre and Co. من لاهاي.

24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. فيليم مينجلبرج (1871-1951). جيدنكبوك. كتاب تذكاري. 1895-1920. طبعة التجارة. الناشر Martinus Nijhoff (1920) ، لاهاي. العقيدة: MN Alles Komt Teregt. 5 مساهمة فرنسية و 50 مساهمة ألمانية.

24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920فيليم مينجلبرج (1871-1951). جيدنكبوك. كتاب تذكاري. 1895-1920. طبعة التجارة. الناشر Martinus Nijhoff (1920) ، لاهاي. فيليم مينجلبرج (1871-1951) بواسطة جان تروب (1858-1928).

24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920فيليم مينجلبرج (1871-1951). جيدنكبوك. كتاب تذكاري. 1895-1920. طبعة التجارة. الناشر Martinus Nijhoff (1920) ، لاهاي.

  1. المساهمون فقط في الكاسيت الأصلي: النملة. أفيركامب ، إل باينتون ، فالديمار فون باوسنرن ، هـ. بيكر ، هندريك (هان هنري) دي بوي (1867-1964)، GHG Brucken Fock، Lion Cachet، Carlo Clausetti، GB Crommelin، E. Dooseman-Vigeveno، Franz Drdla، Mej. جوه. دوسولت ، فريد فان إيدين ، جي سي فان إيبين ، بي إن فان إيك ، لو فوكونير ، ماكس فيدلر ، إد. Gerdes ، JC Gijsberti Hodenpijl van Hodenpijl ، AP Haan-Manifarges ، Louis Hartz ، Siegmund Hausegger ، HJ Haverman ، E. Bysterus Heemskerk ، G. Henkes ، Sir George Henschel ، Mej. ميرا هيس ، إسحاق إسرائيل ، ماريا إيفوغون ، إل جيسورون دي ميسكيتا ، لودفيج كاينر ، دبليو كليفيلد ، إريك ولفجانج كورنجولد (1897-1957)، H. Kroller-Muller ، R. von Kuhlmann ، Otto Lanz ، Chris Lebeau ، ليلي ليمان (1848-1929)JHW Leliman ، Otto Lies ، أوتو لوهسي (1858-1925)نيكولا مانسكوف والسيدة MC de Marez-Oyens-Reynvaan و Justizrat H. Mengelberg و Herman Moerkerk و Pierre Monteux و Anita Moor و DB Nanninga و Walter Niemann ، آرثر نيكيش (1855-1922)، كورنيلي فان أوسترزي ، خوسيه إم.أوريليو ، إم دبليو بيتري ، كاثرينا فان رين ، إف جي روسكي ، لاندون رونالد ، إنجلبرت رونتجن ، أنطون فان روي (1870-1932)، لين شنايدر-كينر ، جوهان شوندربيك ، فرانز شراكر (1878-1934)جورج شومان جورجين شوارتز (1854-1935)، ألكسندر سيلوتي ، جان سلويترز ، ليوبولد ستوكوفسكي ، إيوالد سترايسر ، هيرمان سوتر ، كريستيان تيمنر ، فينسينزو توماسيني ، إم دبليو في دي فالك ، إيه بي إتش فيرهيج ، تجيبكي فيسر ، ميج. إي فيسيرينغ ، برونو والتر (1876-1962)، جورج أ. والتر ، ميج. كورنيلي فان زانتن ، JAH Zuylen van Nijvelt ، برنارد زويرز (1854-1924).
  2. المساهمون في النسخة التجارية: الملكة ويلهيلمينا (التوقيع 21-11-1919) ، الملكة القرينة إيما (التوقيع) ، هنري أمير هولندا (1876-1934) (توقيع) ، آم أبيل (نيويورك ، 12-1919) ، جويدو أدلر (1855-1941) (فيينا ، 01-1920) ، يوجين ألبرت (1864-1932) (لوغانو ، عيد الميلاد 1919) ، ويليم أندريسن ، بيتر فان أنروي (شيفينينغن ، 11-1919) ، نيكولا داتري (روما ، 11-1919) ، هارولد باور (نيويورك ، 12-1919) ، ماريوس باور (رسم) ، HP Berlage (رسم) ، JG Beukers (قصيدة) ، جو بوكرز فان أوغتروب (1865-1948)، بي جيه بلوك (ليدن ، 11-1919) ، ف.بوبيلديك (رسم) ، آرثر بودانزكي (1877-1939) (نيويورك ، 01-1920) ، De Bohemers (Het Boheems Strijkkwartet ، The Bohemian String Quartet (براغ ، 08-01-1920) ، تشارلز إرنست هنري بواسفين (1868-1940)، بيتسي بونجر ، جان بون (رسم) ، إس.بوتنهايم (إحصائيات ، أمستردام ، 07-1919) ، أ.بريديوس (رسالة من رئيس البلدية ليدن إلى جان بيترس سويلينج ، 06-1616) ، ألفريد بريسلاور (رسم) ، أدولف بوش ( برلين ، 10-1919) ، Caecilien-Verein (فرانكفورت ، 01-1920) ، لوسيان كاربت ، ألفريدو كاسيلا (1883-1947) (روما ، 11-1919) ، P. Cort van der Linden ، Louis Couperus (The Hague ، 09-1919) ، Paul XII Cronheim (مقدمة) ، Julia Culp (أمستردام ، 12-1919) ، J.Th.J. Cuypers (رسم) ، PJH Cuypers (رسم) ، فرانك دامروش (نيويورك) ، والتر جوهانس دامروش (1862-1950) (نيويورك ، 01-1920) ، السيدة إيما كلود ديبوسي (في الصورة 12-1919) ، جان ديكر ، CC Delprat (أمستردام ، 01-1920) ، توم دينيس ، ألفونس ديبنبروك (1862-1921) (أمستردام ، 01-1920) ، كورنيليس دوبر (1870-1939) (أمستردام ، 10-1919) ، جان دودوك فان هيل (1867-1930)بول أبراهام دوكاس (1865-1935) (باريس) ، MI Duparc ، Ilona Durigo (تكوين) ، إدوارد الجار (1857-1934) (تأليف ، 20-11-1919) ، B. Essers (رسم) ، JH Fekkes (رسم) ، A. Fentener van Vlissingen (لاهاي ، 11-1919) ، Carl Flesch (برلين ، 11-1919) ، D. Fock (لاهاي 10-1919) ، ديرك فوك جونيور (نيويورك) ، أندريا فوكيما ، جيرترود فورستل (1880-1950) (فيينا ، 1919) ، متاحف فرانكفورتر جيزيلشافت (فرانكفورت أم ماين ، 01-1920) ، هندريك فرير (1876-1955)أوسيب جابريلوفيتش (1878-1936) (ديترويت ، 1920) ، جان فان جيلس (تأليف ، أوتريخت ، 01-1920) ، AM Gorter (رسم) ، HD van Goudoever (تكوين) ، بيرسي غرينجر (نيويورك ، 12-1919) ، نينا جريج (رسالة من إدوارد جريج (1843-1907)، Troldhaugen، 10-07-1898)، Willem de Haan (تكوين، دارمشتات)، AH Hartog (أمستردام)، Th. Heemskerk (10-1919) ، السيدة ماري هيلر ، HJ den Hertog (أمستردام ، 04-1920) ، D. van Houten (لاهاي ، 1920) ، Wouter Hutschenruyter (روتردام ، 10-1919) ، فنسنت دي إندي (1851-1931) (تكوين) ، L. Jacobson (روتردام ، 1920) ، ديرك هربرت جوستين (1840-1930) (أمستردام ، 11-1919) ، ماكس كالبيك (1850-1921)(سالزبورغ ، 12-1919) ، إتش أيه كارنيبيك (12-1919) ، لودفيج كارباث (1866-1936) (فيينا ، 12-1919) ، هانز كيندلر (فيلادلفيا ، 01-1920) ، AB Kleerekoper (أمستردام ، 01-1920) ، W. Kloos (12-1919) ، WA Konijnenburg (رسم ، 1920) ، D. Kouwenaar (أمستردام ، 1920) ، فريتز كريسلر (1875-1962) (نيويورك ، 01-1920) ، ليونيد كروتسر (1884-1953) (أمستردام ، 11-1919) ، دبليو كرومهوت تشن. (رسم) ، J. Kronig ، R. Kruger (أمستردام) ، K. Kuiper ، Frederic Lamond (London ، 10-1919) ، W. Landowska (08-11-1919) ، Peider Lansel (Poem ، 11-1919) ، A. van der Leeuw (قصيدة) ، WF van Leeuwen ، Marix Loevensohn (أمستردام) ، HA Lorentz (محاضرة عن Stronhal) ، J. Loudon (باريس) ، Alex C. Mackenzie (تأليف) ، ألما ماهلر (1879-1964) (فيينا ، 12-1919) ، جوان مانين (مدريد ، 1920) ، جيريت هندريك دي ماريز أوينز (1811-1883) (أمستردام ، 12-1919) ، هندريك جان دي ماريز أوينز (1843-1911)، (Noordwijk-aan-Zee، 09-1919)، WG de Marez Oyens (لاهاي، 10-1919)، W. Martin (لاهاي، 09-1919)، A. Mendelssohn-Bartholdy (Wurzburg، 10-1920) و رودولف مينجلبرج (1892-1959) (أمستردام ، 11-1919) ، يوهانس ميسشارت (1857-1922) (تأليف ، زيورخ ، 17-12-1919) ، كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945) (صورة فوتوغرافية 1909-1911 House Carl Moll II Vienna - Wollergasse رقم 10 مع التوقيع) ، إيمانويل مور (رسم ، 1918) ، جان موش ، أوتو نيتزل (كولونيا ، 26-11-1919) ، إيلي ني-فان هوغستراتن ، هوغو نولثينيوس (لارين ، 09-1919) ، آلتجي نوردوير-ريدينجيوس (1868-1949) (هيلفرسوم ، 12-1919) ، سيجريد أونجين (ميونخ ، 12-1919) ، سي. فان أورت (أمستردام ، 11-1919) ، جيه أوبنهايم (لاهاي ، 01-1920) ، إميل أورليك (1870-1932) (رسم ، 1919) ، جان باتيجن (Hoog-Soeren ، 09-1919) ، جوزيف بيمباور (لايبزيغ ، 10-1919) ، ناشرو موسيقى بيترز (لايبزيغ ، تكوين ماكس ريجر) ، غابرييل بيرن (1863-1937) (باريس ، 10-1919) ، LJ Plemp van Duiveland ، جياكومو بوتشيني (1858-1924) (ميلان ، 11-1919) ، فيليم بيجبر (1894-1947) (01-1920) ، إد بيجزل ، سيرجي رحمانينوف (1873-1943) (تكوين)، ريتشارد فان ريس (1853-1939) (أمستردام ، 10-1919) ، إلسا ريجر (جينا ، 02-1920) ، السيدة ميتا ريدل (أمستردام) ، إس. دي رايمن فان ريمنشوزين ، توب فان راين-نيف (قصيدة) ، BWF فان ريمسديك (رسم) ، أنتوني رويل (1864-1940) (هارلم ، 11-1919) ، هيرمان رويلفينك ، جيه إيه إيه روجر دوكاس (تأليف ، 12-1919) ، آر إن رولاند هولست (رسم) ، إم.رومر (قصيدة ، فوشوف ، 10-1919) ، جوليوس رونتجن (1855-1932) (أمستردام ، 09-1919) ، أجاثا روس غولدشميت ، جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946) (كمان منفرد من كذب 5: Der Trunkene im Fruhling) ، واي. Royaards (أمستردام ، 1920) ، E.Conte de San Martino (روما ، 11-1919) ، A. de Savorin Lohman (لاهاي ، 12-1919) ، ERD Schaap (الرسم) ، Wera Schapira (هامبورغ ، 02-1920) ، لودويجك شلفهوت (رسم) ، ماكس فون شيلينغز (1868-1933) (تكوين ، برلين ، 1919) ، الكسندر شمولير (1880-1933) (خط اليد) ، آرثر شنابل (شارلوتنبورغ ، 10-1919) ، آرثر شنيتزلر (1862-1931) (فيينا ، 10-1919) ، أرنولد شوينبيرج (1874-1951) (Vienna-Modling، 11-1919)، J. Six، C. Snouck Hurgronje (تكوين للعود) ، ريتشارد سبيشت (1870-1932) (فيينا ، رأس السنة الجديدة 1920) ، تشارلز فيليرز ستانفورد (10-1919) ، بول ستيفان (1879-1943) (فيينا ، بول ستيفان) ، هـ. ستيبس ، ريتشارد شتراوس (1864-1949) (تأليف ، فيينا ، 05-1920) ، JWC Tellegen (أمستردام ، 12-1919) ، Alexander Thurn und Taxis (لاهاي ، 12-1919) ، Felix Timmermans ، Jan Toorop (رسمتان) ، Charles Tournemire ، Jacques Urlus (Noordwijk -aan-Zee ، 10-1919) ، موريتس أويلديرت (قصيدة) ، إدوارد فيركاد ، فلوريس فيرستر (رسم) ، ألبرت فيروي (قصيدة ، نوردفيك-آن-زي ، 09-1919) ، جي. دي فيسر ، دبليو فوجيلسانغ ، ب.فويز (قصيدة) ، جوه. واجنار (تكوين) ، فيليكس فون وينجارتنر (1863-1942) (تأليف ، فيينا ، 12-1919) ، FM Wibaut (08-11-1919) ، Ch.M. ويدور (12-1919) ، ريكاردو زاندوناي (ساكو ، ترينتينو ، 11-1919) ، ب. زيمان (أمستردام) ، لويس زيمرمان (أمستردام ، 11-1919) ، ر. زينغ (لوزيرن ، 11-1919).

1920. 24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920فيليم مينجلبرج (1871-1951). جيدنكبوك. كتاب تذكاري. طبعة التجارة. مساهمة بواسطة كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945). "Hier wohnte Gustav Mahler in den Jahren 1907-8-9-10" ، "مايستر ويليم مينغلبرغ. زور ارينيرونج. كارل مول. 1909-1911 House Carl Moll II Vienna - Wollergasse رقم 10.

24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920فيليم مينجلبرج (1871-1951). جيدنكبوك. كتاب تذكاري. طبعة التجارة. مساهمة بواسطة ألما ماهلر (1879-1964) (فيينا ، ديسمبر 1919).

24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920فيليم مينجلبرج (1871-1951). جيدنكبوك. كتاب تذكاري. طبعة التجارة. مساهمة بواسطة جيرترود فورستل (1880-1950). (فيينا ، 1919). "اليوبيل الذي يقام في ويليم مينجلبرج ليس مجرد يوم احتفالي في هولندا. اليوم الذي يتم فيه الاحتفال بـ Willem Mengelberg هو يوم فرح ، بقدر ما تسمع الموسيقى على هذه الأرض ، ولكن بشكل خاص بالنسبة لنا النمساويين الذين لدينا نحن Mengelberg الكثير لنشكره على ما فعله بشأن أعظم ، حول Gustav Mahler. برأس عصاه أظهر بقوة لا تقاوم العالم الذي يجب أن يقف عليه غوستاف مالر. لقد فهم العالم الآن كليهما. هذا هو السبب في أن مهرجان Mengelberg هو يوم عيد في تاريخ الموسيقى. في اليوم الذي سوف نتدفق فيه إلى مينجلبرج ، سوف يلقي شعاع الشمس في يوم العيد هذا قبرًا منفردًا على حافة فيينا ، وسوف يرسل شاهدة قبر بسيطة تحياته إلى هولندا ، وهو حزن من قبر غوستاف ماهلر وريثه. فيينا ، 1919. جيرترود فورستل (1880-1950)".

24-04-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920فيليم مينجلبرج (1871-1951). جيدنكبوك. كتاب تذكاري. طبعة التجارة. مساهمة بواسطة جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946). كمان منفرد من كذب 5: Der Trunkene im Fruhling (داس ليد فون دير إردي).

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. ماهلر فيست. كتاب Feest. كتاب العيد. بواسطة رودولف مينجلبرج (1892-1959). تحرير S. Bottenheim.

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. ماهلر فيست. كتاب Feest. كتاب العيد.

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. ماهلر فيست. كتاب Feest. كتاب العيد. غوستاف مالر (1860-1911) by إميل أورليك (1870-1932). موقعة من قبل غوستاف مالر (1860-1911) ل أمستردام رويال كونسيرت خيباو: "Meinen lieben Freunden und Kunstgenossen in dankbarer Erinnerumg an unzahlige Freuden und Genusse، herzlichst، Gustav Mahler" (لأصدقائي المحبوبين وزملائي الفنانين في ذكرى ممتنة لعدد لا يحصى من الأفراح والملذات ، بصدق ، غوستاف مالر). نيويورك، فبراير 1910. عام 1910.

07-05-1920 and 14-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. محاضرات في الصالة الصغيرة. ريتشارد سبيشت (1870-1932)جويدو أدلر (1855-1941)ألفريدو كاسيلا (1883-1947)بول ستيفان (1879-1943)، فيليكس سالتن (1869-1945).

09-05-1920 and 11-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. "مهرجان شامبرموسيك الدولي خلال مهرجان ماهلر". الكسندر شمولير (1880-1933). قاعة صغيرة. ألفونس ديبنبروك (1862-1921)ألفريدو كاسيلا (1883-1947).

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. على متن سفينة SS Jan Pieterszoon Coen.

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. إس إس جان بيترسون كوين.

تحديد الأرقام:

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920ألما ماهلر (1879-1964) و أرنولد شوينبيرج (1874-1951). إس إس جان بيترسون كوين.

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 2020: جيرترود فويرستل (بفستان مخطط) ، ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943) (قبعة بيضاء)، ألما ماهلر (1879-1964) (قبعة داكنة مع وشاح غامق) ، أرنولد شوينبيرج (1874-1951) (قبعة داكنة ودبوس ومظلة) ماتيلد شوينبيرج. امام: الكسندر شمولير (1880-1933). إس إس جان بيترسون كوين.

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. إس إس جان بيترسون كوين. امام الكسندر شمولير (1880-1933) (وسط) و ليونيد كروتسر (1884-1953) (حق).

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. SS Pieterszoon Coen. امام الكسندر شمولير (1880-1933) (وسط) و ليونيد كروتسر (1884-1953) (حق).

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. الجلوس: Sigrid Onegin ، الكسندر شمولير (1880-1933), ألما ماهلر (1879-1964)جيريت هندريك دي ماريز أوينز (1811-1883)سارة تشارلز كاهير (1870-1951), ليونيد كروتسر (1884-1953). الوقوف في الخلف: سام بوتنهايم (يسار) وجوزيف جرونين (وسط). SS Pieterszoon Coen.

13-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920أرنولد شوينبيرج (1874-1951)ألما ماهلر (1879-1964) وماتيلد شوينبيرج في ميناء أمستردام.

13-05-1920. أمستردام. إس إس جان بيترسون كوين.

14-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920ريتشارد سبيشت (1870-1932) و زوجة.

16-05-1920, 19-05-1920 and 20-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. "مهرجان شامبرموسيك الدولي خلال مهرجان ماهلر". حفلات نظمها الكسندر شمولير (1880-1933). قاعة صغيرة. جوليوس رونتجن (1855-1932)كارل نيلسن (1865-1931)رودولف مينجلبرج (1892-1959)أرنولد شوينبيرج (1874-1951)أميدي إرنست شوسون (1855-1899).

19-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. ألما ماهلر (1879-1964) و أرنولد شوينبيرج (1874-1951) في رحلة بالقارب عبر موانئ أمستردام.

19-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. رحلة بالقارب. Arnold Schoenberg و F. Wiebaut (عضو مجلس محلي هولندي للشؤون المالية والفنية في أمستردام). يجلس مع قبعة على اليمين كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945).

1920. زاندفورت. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920آنا جوستين مالر (جوكي) (1904-1988)؟ ، جورج شوينبيرج ، ألما ماهلر (1879-1964),  أرنولد شوينبيرج (1874-1951) وماتيلد شوينبيرج.

1920. زاندفورت. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. ماتيلد شوينبيرج و ريتشارد سبيشت (1870-1932)أرنولد شوينبيرج (1874-1951)فيليم مينجلبرج (1871-1951) و ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943).

1920. زاندفورت. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. أرنولد جوزيف روز (1863-1946)?, ريتشارد سبيشت (1870-1932)أرنولد شوينبيرج (1874-1951)ماتيلد شوينبيرج فيليم مينجلبرج (1871-1951) و ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943) (في الخلف).

1920. اروين شتاين (1885-1958)انطون ويبرن (1883-1945) و أرنولد شوينبيرج (1874-1951).

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. صورة تم التقاطها خلال بروفة المهرجان. هندريك فرير (1876-1955) (مسؤول) ، S. Blazer (عضو في حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO)كورنيليس دوبر (1870-1939)السيدة بوش ، فيليم مينجلبرج (1871-1951) وأدولف بوش.

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. الصورة مصنوعة في أمستردام رويال كونسيرت خيباو: معظم المطربين: واقفا: جوس جروين (باريتون) ، سارة تشارلز كاهير (1870-1951) (ألتو) ، جاك أورلس (تينور) ، إيلونا دوريجو (ألتو) وتوم دينيجس (باس) ، جو بوكرز-فان أوغتروب (الرئيس جوقة تونكونست). الجلوس: جيرترود فورستل (1880-1950) (سوبرانو) ، فيليم مينجلبرج (1871-1951)آلتجي نوردوير-ريدينجيوس (1868-1949) (سوبرانو).

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. بطاقة بريدية ألما ماهلر (1879-1964) إلى والتر غروبيوس (1883-1969) in فايمر. حول السمفونية رقم 8 (21-05-1920).

21-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. بيان الضيوف الأجانب.

  1. إيطاليا: ألفريدو كاسيلا (1883-1947) (ملحن).
  2. فرنسا: فلوران شميت (1870-1958) (ملحن).
  3. سويسرا: أوسكار بي (1864-1938) (موصل).
  4. الولايات المتحدة الأمريكية: أولغا ساماروف ستوكوفسكي (1882-1948) (عازف البيانو).
  5. الدنمارك: كارل نيلسن (1865-1931) (ملحن).
  6. النمسا: أرنولد شوينبيرج (1874-1951) (ملحن).
  7. المملكة المتحدة: صامويل لانجفورد (1863-1972) (ناقد).
  8. السويد: جوليوس راب (1890-1969) (ناقد).
  9. النرويج: Johan Halvorsen (1864-1935) (ملحن).

21-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. مجموعة اللوحات التذكارية المكونة من ثلاثة. موقعك: أمستردام رويال كونسيرت خيباو، قاعة كبيرة ، بالقرب من المدخل الأيسر ، أمام المسرح. بعد كلمة هندريك فرير (1876-1955)، تم الكشف عن لوحتين صممهما النحات تون دوبوي (1877-1937) (ونفذتهما شركة بيجير) مع تماثيل ماهلر ومنجلبرج.

21-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. Concertgebouw الملكيمدينة أمستردام، هولندا. لوحة تذكارية 1. فيليم مينجلبرج (1871-1951).

21-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. Concertgebouw الملكيمدينة أمستردام، هولندا. اللوحة التذكارية 2. غوستاف مالر (1860-1911).

21-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920Concertgebouw الملكيمدينة أمستردام، هولندا. اللوحة التذكارية 2. غوستاف مالر (1860-1911).

21-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. Concertgebouw الملكيمدينة أمستردام، هولندا. اللوحة التذكارية 3. ترجمة من الهولندية: "إحياءً لذكرى مهرجان مالر 19.6 مايو 21.20 بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين لتأسيس فيليم مينجلبرج (1871-1951) كمدير لل Concertgebouw الملكي".

21-05-1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. ميدالية برونزية من Toon Dupuis (1877-1937) ، تمثال نصفي فيليم مينجلبرج (1871-1951) و غوستاف مالر (1860-1911)، 65 مم. فيليم مينجلبرج (1871-1951) أعطاها للضيوف الأجانب وبعض الأصدقاء.

22-05-1920مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920.  أنتوني رويل (1864-1940) عرضت فيليم مينجلبرج (1871-1951) برونزية صنعها خلال المهرجان الفنان الصم غوستينوس أمبروسي (1893-1975).

1920. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920. Concertgebouw الملكيمدينة أمستردام، هولندا. حجر تذكاري. Concertgebouw الملكي. الموقع: الممر.

05-06-1920. قصيدة "Over-Mahlert" بقلم JH (Koos) Speenhoff (1869-1945) في "De Amsterdammer" حول مهرجان ماهلر 1920 أمستردام.

1920. 07-06-1920 فوليندام. القارب فوق زويدرزي إلى Volendam التي تقدمها فيليم مينجلبرج (1871-1951) و ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943) لأعضاء Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO) وأعضاء الهيئة الإدارية لل Concertgebouw الملكي أن أشكر على مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920.

راعي اللجنة المنظمة

اللجنة المنظمة (1919)

تنظيم اللجنة الفرعية (1919)

الوظائف الإدارية

  • نفقات السفر والإقامة للمهام التي تدفعها اللجنة المنظمة. قطار من الدرجة الأولى من الحدود الهولندية.
  • للضيوف من الخارج تصاريح وتأشيرات حيث يتم ترتيبها.
  • بناءً على طلب اللجنة المنظمة ، قام اتحاد هولندا في البلدان الأجنبية بترتيب رحلات استكشافية للمهام: زيارات إلى متحف ريجكس ومطحنة الماس التابعة لشركة Asscher ورحلتان بالقارب (واحدة عبر ميناء أمستردام).
  • كتاب تذكاري (بدأت الاستعدادات عام 1919)

التعليقات

في مايو 1920 ، أقيم أول مهرجان ماهلر في أمستردام تحت قيادة قائد الأوركسترا ويليم مينجلبرج. كتب الملحن الفييني إيغون ويلز تقريرًا مفصلاً عن الأحداث في مقالتين منفصلتين لمطبعة Neue Freie التي قمت بترجمتها. كان أحدهما في بداية المهرجان والآخر في نهايته. ليس من المثير للاهتمام فقط أن تقرأ عن هذه العروض المبكرة في وقت ما قبل الجراموفون والبث ، ولكنها تذكرنا بمدى عدم استقرار العالم. الصورة المصاحبة لهذه المقالة تظهر ألما ماهلر في المنتصف بقبعة عريضة داكنة وبلوزة بيضاء ولفافة فضفاضة مع أرنولد شوينبيرج على اليمين (يسارها). ريتشارد سبيشت جالسًا على الأرض (الثالث من اليمين) ؛ يقف Egon Wellesz في المنتصف وفي الحشد نرى أيضًا الناشر Emil Hertzka ؛ زوجة إيغون إيمي ويلز ؛ والد ألما ، كارل مول ؛ جيدو أدلر وأنتون فون ويبرن. يجب أن تكون هذه الصورة قد التقطت في اليوم المجاني الذي وصفه Wellesz في المقالة المصاحبة. كان الكثير من الإعجاب بـ Mengelberg والتفاؤل العام الذي عبر عنه Wellesz قد تعرض للخيانة ، كما هو موضح في المنشور التالي في رسالة من مكتب Mengelberg إلى Wellesz في عام 1949.

17 مايو 1920: Neue Freie Presse ، Dr. Egon Wellesz

إنها درجة من الاعتراف لا يتوقعها أي ملحن آخر. في الأيام القادمة هنا في أمستردام ، سنسمع الأعمال الكاملة لجوستاف مالر. أدت سلسلة من الأحداث والمصادفات إلى أن الجمع بين المواطنين المهووسين بالثقافة جنبًا إلى جنب مع قائد الأوركسترا ويليم مينجلبرج ، والجهود الدؤوبة لتأسيس ماهلر ، قد جعلت أمستردام قلعة حيث تُزرع سمفونياته أكثر من أي مكان آخر. وهكذا اكتملت الدائرة التي بدأت بالعبقرية ، ألهبت قائد الأوركسترا ليكون نبي جمال جديد لم يسمع به من قبل ، وعظمة جديدة ، والآن بعد أن ألهموا مجتمعًا كبيرًا ، فقد كرّسوا امتنانهم ، وعادوا إلى مزودهم من أجل شرفه.

كان ويليم مينجلبرج قائدًا لأوركسترا كونسرت خيباو في أمستردام لمدة 25 عامًا - لقد أوصلها إلى مستوى لم يكن من الممكن تخيله. لا يشعر المرء بأي انفصال بين الموسيقيين والقائد ؛ بدلاً من ذلك ، فإنهم يشكلون وحدة أعلى تتقارب أثناء الأداء. هذا فهم لا يمكن أن يتطور إلا على مدى عقود من العمل الجاد المتبادل والانضباط. الأفضل هو مجرد جيد بما فيه الكفاية. هذا التفرد في الهدف بين قائد الأوركسترا والأوركسترا يتم نقله حتى إلى الجمهور ، الذين أصبحوا على مر السنين يفهمون أعمال ماهلر على أنها ليست في أي مكان آخر - ولا حتى في فيينا نفسها. هنا في أمستردام تمتع ماهلر بأول نجاح غير مشروط ؛ ومن هنا عاد إلى منزله بإلهام جديد ورغبة في القيام بعمل جديد. كان هنا أنه في عام 1903 أجرى له الأول والثالث ، في عام 1 ، والثاني والرابع في عام 3 ، وفي عام 1904 ، وفي عام 2 ، أجرى المركز السابع. وإذا أخذ المرء في الاعتبار عدد العروض التي أجراها مينجلبرج والتي كانت تقام في نفس الوقت تقريبًا مثل تلك التي أجراها ماهلر المثير للجدل ، فيمكن عندئذٍ أن ندرك كيف أصبحت الجوقة والأوركسترا أدوات الملحن الخاصة الاختيار: أمستردام هي زراعة موسيقى ماهلر والحفاظ عليها كما كانت بايرويت لفاغنر في سنواتها المجيدة.

* * *

أليس من الغريب أن يسافر أحد سكان فيينا إلى أمستردام للاحتفال بعيد ميلاد ماهلر الستين؟ فيينا ، التي تعج بالفنون والفنانين ، تجاهلت ببساطة هذا الحدث. وتزدهر روح ماهلر هنا في أمستردام القاسية ولكن المقدرة. يبدو أن الجميع هنا قد عرفوه ، وقد عشقوه وقيموه. قوبلت غرابة أطواره بالاحترام الصحي الذي يجلبه المرء لمثل هذه الشخصيات - الشخصيات التي يتم فيها توقع مثل هذه الأشياء وتقديرها. الروح التي تسكن في سمفونياته ، الصوفي والديني يشعران بعمق. كان الاستقبال هنا مفتوحًا لأوسع قوس من إبداعه ؛ تبعته هنا أهمية أدق التفاصيل. حافظ المرء في هذه المدينة ، دون أن يخون نفسه أو آراءه الفنية ، على مسافة محترمة من الفنان.

***

كان من المفترض أن يحصل مينجلبرج على تقدير خاص من أصدقائه في أمستردام ؛ بدلاً من الاعتراف الشخصي ، طلب أن تكون أمستردام هي المدينة التي يمكن أن يقام فيها مهرجان ماهلر الذي سيأتي إليه الناس من جميع أنحاء العالم من أجل الاستماع إلى جميع أعمال ماهلر في تفسير مينجلبرج النهائي. العلاقات [السياسية] التي ما زالت غير واضحة والتي لا تزال تعصف بعالمنا اليوم لا يبدو أنها تمثل أدنى عائق أمام هذا الهدف. قبلت لجنة المهرجان التحدي بسخاء غير مسبوق. تقرر جعل هؤلاء المشاركين من خارج الحدود الهولندية ضيوفًا خاصين لهولندا - لقد غطوا ترتيبات السفر والإقامة وجميع النفقات - فقط بسبب هذا العمل الكرم كان من الممكن لنا نحن سكان فيينا الحضور.

بدأت الرحلة بمزاج سعيد لمجموعة صغيرة من زملائنا المسافرين في عربات مريحة وغير مزدحمة في "هولاند إكسبريس". عبرنا جميع الحدود دون صعوبات ووصلنا إلى أمستردام دون أي تأخير. استقبلنا أعضاء لجنة المهرجان الذين تولوا مسؤولية أمتعتنا وأخذونا جميعًا إلى مقرنا الخاص: البعض في الفنادق والبعض الآخر في أماكن إقامة خاصة. كانت تذاكر جميع الأحداث في انتظارنا بالفعل في مقرنا ، إلى جانب البرنامج. كل شيء يعمل بشكل مثالي: لم يتم نسيان أي شيء - كل حاجة ، مهما كانت تافهة تمت تلبيتها. قوبل سكان فيينا بكرم ولطف خاصين. يدرك السكان المحليون جيدًا الحرمان والصعوبات التي ما زلنا نعانيها في وطننا وقد بذلوا قصارى جهدهم لجعلنا مرتاحين قدر الإمكان ، حتى لو كان ذلك فقط لتوضيح تعاطفهم وتفهمهم لنا ، حتى في الخارج ، نحن متحدون ثقافة مشتركة وقيمة. في هذا السياق ، مُنح سكان فيينا العناوين الرئيسية في الأحداث الافتتاحية.

"Hofrat" [مجلس البلاط الإمبراطوري - لقب نمساوي فريد] افتتح Guido Adler الأحداث بخطاب تقديري حار في ذكرى Mahler تطرق إلى الفنان والرجل. تحدث عن وطنهم المشترك وسنوات شبابهم جنبًا إلى جنب مع مغادرتهم الأولى للعالم الواسع. تحدث عن جذور إبداع ماهلر وعلاقته بطبيعة الأغنية الشعبية وإيقاعات المسيرة ونداءات الإشارات [العسكرية] التي تميز أعماله. واستدعى كلا من الشعر العسكري والشعر الشعبي الريفي الذي تطور إلى كتابه Wunderhornlieder.

ألقى بول ستيفان خطابًا حيويًا بدون ملاحظات حول ماهلر مخرج المسرح. لقد رسم في أقسام قصيرة ما ساهم به ماهلر في مسرحية الأوبرا وكيف تمكن من إجبار العرض المرئي على صور رائعة وساحرة أكثر من أي وقت مضى - أوجز كل ما حققه من أجل الوصول إلى تجارب لم تتخيلها أبدًا. وقد قوبل الخطابان بأكبر قدر من التعاطف. الخطاب الثالث ألقاه الإيطالي ألفريدو كاسيلا الذي قضى وقتًا طويلاً في فرنسا. كان خطابه إعلانًا عميقًا لحياة دولية جديدة للروح الفنية والفكرية. لقد شدد على كيف أنه لأول مرة منذ نهاية الحرب ، اجتمع الناس من جميع البلدان حيث لم تعد مفاهيم الصديق والعدو والحياد موجودة - كانت هذه هي روح ماهلر التي تمكنت من خلق هذه الوحدة. وختم بشيء شعرنا به جميعًا: "الفن موجود دائمًا بعيدًا عن الأمور الدنيوية. لن يتم الحط من قدرها أو تمجيدها بعد الآن كوسيلة للدعاية التي تدعم أو تدنس الشعوب المختلفة. توحد الإنسانية الآن أولئك الذين سبق لهم أن أطلقوا على بعضهم بعضًا أعداء. إلى قسوة الحرب التي قطعت في السابق كل الروابط الروحية وبعد طوفان الكراهية وانعدام الثقة ظهرت الآن حمامة السلام.

***

يصل أحدهم إلى قاعة Concertgebouw في أول حدث للمهرجان. المنصة مغطاة بأكاليل الزهور من الأزاليات الحمراء ، ووضعت أشجار الغار خلف المقاعد للكورس الذي يحيط بالأوركسترا. في المقدمة يوجد تمثال نصفي لماهلر. خرج مينجلبرج للتصفيق الذي استمر لعدة دقائق ، يليه صمت يشبه الفراغ. يقوم بإيماءة وترتفع الجوقة بدون صوت. التفاف حاد للعصا ونسمع افتتاح "Das klagende Lied".

بروفة مع Mengelberg: تنقسم القاعة عن المنصة بستارة كبيرة - حيث عادة ما تجلس الجوقة ، نجد موسيقيين وقائدين من جميع أنحاء العالم ، دعاهم Mengelberg خصيصًا لمشاهدته في العمل. هنا فقط منذ حياة ماهلر نفسه يمكن تجربة ما يجب أن تكون عليه بروفة أحد أعماله. مطلوب الكمال الخارجي وأي فقرة تبدو رديئة قليلاً تتكرر. بعد البروفة العامة ، يلتقي Mengelberg مع الأوتار في اليوم التالي للتمرن على شخصية معينة في الكمان الأول مع سيد الحفلة الموسيقية. في نقطة أخرى ، يحضر التشيللي ويتدرب على مقطع كانتلينا حتى يصل إلى شدة التعبير المطلوب. لم تكن هناك كلمة صاخبة أو بذيئة. تدرك الأوركسترا أن كل ما يطلبه له ما يبرره تمامًا ويخضع دون شك لإرادته.

***

تتجلى أهمية Mengelberg في هذه المدينة في الطريقة التي تنغمس بها أمستردام كلها في روح المهرجان. تقدم جميع متاجر الموسيقى عشرات من سيمفونيات ماهلر في عروضها ، وتقدم جميع متاجر الكتب نسخًا من منشور تكريما لـ Mengelberg ، والذي يُقصد به أن يكون مظهرًا دائمًا لما حققه. يتكون الأصل بكامله من 7 مجلدات من الشهادات ، (بما في ذلك مجلد من الرسومات) لموسيقيين وشخصيات مهمة في عصره. قُدمت له في صندوق خاص من تصميم [جان] تروب ، الذي يحتل الآن مكان الصدارة في منزله ، وهو نفسه متحف صغير مليء باللوحات والنقوش الخشبية والزجاج الملون. يلاحظ المرء أن تأثير هذا الرجل يمتد إلى ما هو أبعد من انضباطه كقائد. إن مجرد وجوده كان له تأثير كبير وحاسم على جميع الفنون المحلية. إنه معلم بالمعنى الأسمى للكلمة ؛ كلاً من خادم العمل ومترجمه المبدع. لقد أخذ على عاتقه مسؤولية شكك الكثيرون في تنفيذها بنجاح. ومع ذلك ، يبدو أنه نجح في ذلك وبدون تعب. كدليل ، في كل ثاني يوم من السادس إلى الحادي والعشرين من مايو ، سوف يؤدي عمل ماهلر. إنه عمل الحب والتقوى هذا حقًا الذي سيبني به نصبه الأكثر ديمومة.

*****

31 مايو 1920: Neue Freie Presse ؛ دكتور ايغون ويلز

هذه هي المرة الأولى التي تتاح فيها فرصة التعرف على الأعمال الكاملة لماهلر. إنه الأصعب من بين جميع الدورات. فقط عدد قليل جدا سوف يستمر في الدورة. سيتم الشعور بكل الضعف بشكل مضاعف ، وستظهر جميع حدود الموهبة بشكل لا يغتفر. لقد تمت كتابة الكثير من الملاءمة المكرسة بالفعل خلال هذه الرحلة لدرجة أنني أشعر أنه يمكنني حفظ الكلمات اللازمة للتعبير عن الأفكار حول كل عمل فردي ، من خلال ربط مجمل التجربة بدلاً من ذلك. الشيء الوحيد الذي يجب ذكره أولاً هو أن أعمال ماهلر أصبحت أكثر وضوحًا من خلال أدائها الدوري. عمل واحد يعدنا ببساطة للعمل التالي دون أن يطغى على الآخر. يختبر المرء رحلة صعودية من القطعة الأولى إلى سيمفونيته التاسعة ولا يوجد عمل واحد يشعر أنه لا ينتمي إلى مكانه الصحيح. ما أنجزه كل من Mengelberg وأوركسترا في هذه الأيام الأخيرة حدود غير مفهومة.

قال لي أحد قادة الفرق الموسيقية البارزين في ألمانيا بعد الأداء ، إنه يفضل الاستسلام تمامًا بعد تحقيق هذا الإنجاز. لكن الموسيقيين يدركون أيضًا دورهم المركزي الفريد ، من بين أرنولد شوينبيرج الفييني ، الذي حضر كل بروفة. وكان هناك ممثلون آخرون من أمريكا والسويد والنرويج وألمانيا وإيطاليا. كانت دقة الانحناء تحت رئيس الحفلة زيمرمان ودفء الصوت مذهلين. في اللحظة التي يسمع فيها منجلبرج أدنى تناقض ، يرد بعبارة "منهجي!" مما يعني "ليس جيدًا". في هذه المرحلة ، يبدأ في التدريب دون رحمة على كل نغمة فردية وكل نقطة في الصياغة. "النظام" هي الكلمة التي تلخص طريقته مع الأوركسترا على مدار الخمسة وعشرين عامًا الماضية. في الواقع ، "النظام" هو ببساطة وسيلة لتحقيق الدقة في التنفيذ ، وليس فقدان رأس المرء والحفاظ على النبض والإيقاع الثابت. بالنسبة لآذاننا ، نجد صوت المزمار غريبًا جدًا. لديهم صوت أنف قوي وأضعف في الديناميكية من آلاتنا الفيينية. المزامير من ناحية أخرى هي كريمة وكاملة السبر ؛ الأبواق والترومبون ممتازة. عازف نحاسي غير عادي آخر هو الباس توبا ، الذي يرتدي قفازات حتى لا تكون أصابعه على اتصال مباشر بمفاتيح آلته.

إيماءات Mengelberg التي يقودها دقيقة. ينبض بحدة ونشاط باليد اليمنى. يستخدم يساره ، الذي غالبًا ما يكون في قبضة كروية ، للتعبير عن التعبير والإشارة إلى المداخل. يصل ذروته عن طريق تأرجح جسده الصغير بالكامل قبل أن يرتفع هذا الرأس الساخن فوق الإجراءات. لديه طريقة مقبولة في التعامل مع فرقته التي تأتي من سنوات عديدة في الثقة والتفاهم المتبادلين مع نفس الأشخاص. من حين لآخر ، يبدو أن الجو في البروفات يتوازن على حافة السكين ، في هذه المرحلة ، يروي نكتة وينقذ الموقف. يتدرب على تمارين الإطالة الطويلة وبعد ذلك فقط يخبر الأوركسترا بما يرغب في تغييره. إنه لا يشرح التقنية فحسب ، بل يخبر الأوركسترا عن النوايا الفردية للملحن. عندما يتحدث بصوت رنان ورنان ، لا أحد يصدر صوتًا. يشعر المرء باتصال داخلي ، وبهذه الطريقة يمكنه تحقيق أفضل النتائج من لاعبيه - تمامًا كما يحصل الموهوب على أفضل ما في آله. إنهم يتناغمون بدقة ويتعاونون من خلال كل بروفة لمقطع انتقالي. لا أحد يفكر في وضع العلامات أثناء التدريب - يطلب Mengelberg الصوت الكامل في جميع الأوقات وأعلى درجة من التوتر والتركيز. ذهب أحد برامج التدريب النموذجية على النحو التالي:

من الساعة 09:00 حتى 13:00 ، يتدرب على السمفونيات الرابعة والخامسة. في المساء ، هناك بروفة لليوم التاسع والخامس من الساعة 4 إلى الساعة 5. في الساعة 9 ، يتدرب على الجوقة للسيمفونية الثامنة بينما يتدرب سيد الحفل الثاني على Adagietto من اليوم الخامس. يتأكد من أن الموسيقيين يرتاحون أثناء فترات الراحة. يحصلون على قهوة بالحليب وكمية لا نهائية من شطائر الجبن. بعد البروفات ، يعود Mengelberg إلى المنزل ويدرس الدرجات لبروفات اليوم التالي حتى وقت متأخر من الليل.

ومع ذلك ، لا يوجد شيء يعتبر مفروغًا منه من جانبه. يستيقظ في الصباح ، منتعشًا ويجب عليه إعادة تأسيس سلطته من الصفر - لا يخون أي إحساس بالاستحقاق من خلال استبدال محاولاته لتحقيق التعبير بالروتين فقط. بالنسبة لنا الذين جاءوا للمراقبة ، فإن الكشف عن الطريقة التي يمكن أن يخلق بها التوتر دون أن ينفجر ويثير المشاعر دون أن يفقد السيطرة. عروض المهرجان فريدة من نوعها. لم يقابلهم أبدًا الإخلاص الذي أظهره أولئك الذين قدموا العروض أو الذين حضروها. أي محاولة لتكرار مثل هذا المشروع سيكون مصيرها الفشل - إذا كان هناك تكرار لمثل هذا التعهد ، فإنه سيتطلب نهجًا مختلفًا تمامًا. إنها المرة الأولى التي ينفصل فيها عمل ماهلر بأكمله عن منشئه وينطلق أخيرًا إلى العالم الأوسع. لم يعد ماهلر ينتمي إلى فيينا أو النمسا أو أوروبا فحسب ، بل تم تسليمه الآن إلى العالم بأسره. على سبيل المثال: في هذا الشتاء ، ستُقام السيمفونية الثامنة في نيويورك ، وسيواصل مينغلبرغ تقديم أعمال ماهلر في مدن أمريكية أخرى مختلفة. هذا التأثير الأساسي لموسيقى ماهلر على جماهير عشاق الموسيقى يجب أن يكون مفاجأة لأولئك الذين أعجبوا به منذ البداية. لكن يوم قيامته الموسيقية سيكون قريبًا جدًا - حسنًا ، لم يكن أحد منا يتوقع ذلك.

***

تم تعيين مهرجان ماهلر في أمستردام بشكل زمني مع عروض سيمفونياته وأغاني الأوركسترا ويمكن سماعه على مدار تسع أمسيات من العروض التي يمكن أن تضاف إليها أربع تدريبات عامة وخمسة عروض لموسيقى الحجرة الدولية والمعاصرة. تبدأ العروض في أمستردام في الساعة 19:30 وتستمر حتى الساعة 22:30 أو حتى 23:00. في الحفل الأول في السادس من مايو ، استمعنا إلى "Das klagende Lied" و "Lieder eines fahrenden Gesellen" والسمفونية الأولى. لا يمكن للمرء أن يسمع نسخة أكثر اكتمالا من "Das klagende Lied" حتى في عهد Mahler نفسه. قدم هذا العمل من المواهب الشابة الوافرة ، الذي نظمه الملحن المتمرس ، تأثيرًا مدمرًا. كان تأثير الحركة الأخيرة في السيمفونية الأولى مفاجئًا بنفس القدر في انطباعه ، والذي اعتبره الكثيرون ، بمن فيهم أنا ، حتى العرض الحالي أحد أضعف أعماله. عرف Mengelberg كيفية رسم القطع معًا لإنشاء صورة مختلفة تمامًا.

في اليوم التالي أحضر لنا المحاضرات حول ماهلر التي قدمناها بالفعل بالإضافة إلى بروفة عامة للسمفونية الثانية. تبع ذلك في اليوم التالي عرض لن ينساه أبدًا أولئك الذين كانوا حاضرين وقادرين على تقدير غموض وهدوء مدخل الكورس: "قوموا - نعم! أريزين! بعد النداء في الأبواق والأبواق. ولا يمكننا أن ننسى أداء "Urlicht" أو الاندفاع القوي للنهائي عندما استخرج Mengelberg الاحتياطيات النهائية لكل من الكورس والأوركسترا.

نتج عن أداء السيمفونية الثالثة يوم الاثنين العاشر من مايو احتفال خاص لمينجلبرج. سلم الأمير كونسورت هاينريش كلاً من أكاليل الغار والزهور وتم تقديمه لكل من عشاق الموسيقى الزائرين والمحليين ، الذين بذلوا جميعًا جهودًا لتكريم حياة وعمل غوستاف مالر. أحضر حفل المهرجان الرابع يوم الأربعاء 3 مايو السمفونيات الرابعة والخامسة. هذا الأخير ، في هولندا كما في فيينا ، نادرًا ما يؤدي. لكن بتوجيه من Mengelberg ، ترك انطباعًا استثنائيًا ودائمًا. من ناحية أخرى ، قوبل الرابع على أنه أكثر من "succès d'estime". كان الجمع بين كلتا السمفونيات في أداء أمسية واحدة تحديًا لأي جمهور وفي نفس الوقت عرض فرصة فريدة لمقارنة العملين. من الواضح أنه في السيمفونية الرابعة ، يمكن سماع ماهلر وهو يبتعد عن أسلوب أعماله الأولى حيث يبدأ في أن يصبح أكثر تعدد الأصوات. في السيمفونية الخامسة ، تطور هذا المبدأ بالفعل ببراعة.

كان اليوم التالي مجانيًا تمامًا وأتاح للفنانين والمستمعين فترة راحة يحتاجونها بشدة. في فترة ما بعد الظهر ، انطلقنا إلى togehter لمشاهدة سفينة بخارية هندية والتي أتاحت فرصة مشاهدة الميناء المحلي في سياق أنشطتها اليومية حيث شاهدنا وصول سفن الشحن ، ولا شك أنها تعود من المستعمرات لتفريغ الحمولة بضائعهم. بدا كل شيء وكأنه جزء من كل أكبر وأعطى انطباعًا عن شعب نجا من الأرض المحروقة في السنوات الأخيرة والآن ، مع الطاقة المزدوجة ، كانت تجمع الدول المختلفة مع مهمة ثقافية أوسع

توقع المرء أداء السيمفونية السادسة بقلق معين. هذا العمل أيضًا أقل شهرة في أمستردام من سابقيه و "Das Lied von der Erde". ومرة أخرى ، حققنا انتصارًا. إذا كنت أتذكر الأداء الأول لهذا العمل في فيينا تحت إشراف مالر ، فأنا أشعر أن الإيقاع والنحاس هنا أكثر ليونة - بل يكاد يكون صامتًا بالمقارنة. كانت الحركة الأخيرة ، التي يجب أن تكون واحدة من أعظم وأكثرها مرونة في أي سمفونيات ماهلر ، مجزية بشكل خاص تحت إشراف مينجلبرج. كان قادرًا على التحكم في التطور المطرد إلى الذروة من خلال التحكم الثابت والتوازن الآلي ، ولم يصل أبدًا في وقت قريب جدًا ، وكشف بشكل رائع العقدة الكثيفة للموضوعات الموسيقية.

تحتل السيمفونية السابعة مكانة خاصة جدًا لمينجلبرج لأنه يمتلك مخطوطة ماهلر ويرى أنها سمفونية "له". ومع ذلك ، هناك العديد من الروابط الداخلية التي تعطي هذه السيمفونية ارتباطها الخاص بأمستردام. أول فيلم Nachtmusik لماهلر مستوحى من فيلم Night-Watchman لرامبرانت. أوضح مينجلبرج للأوركسترا أن الموسيقى لا يجب أن تفهمها اللوحة نفسها ، ولكن في تسلسل الرؤى التي عرضت الصورة في مالر: جولة ليلية ؛ ضوء القمر على أسطح المنازل في المدينة ؛ همس العشاق الأصوات البعيدة لأجراس الراعي. أوضح مينجلبرج معنى العمل - منذ فترة طويلة تمت تسوية الجوانب الفنية. قبل أسبوعين من الأداء ، سلم إلى نائبه الموثوق به دوبر كلًا من الأوتار والنحاس بحيث يمكن التدرب عليه بشكل منفصل وإعداده لدرجة أن Mengelberg لم يكن بحاجة إلا إلى التخلص من بعض الحواف الخشنة ، وبالتالي إضافة أجنحة إلى روح العمل.

بعد أداء السابع ، تم تعطيل التسلسل الزمني للأعمال من أجل تلبية المتطلبات الفنية المطلوبة من السيمفونية الثامنة. تبع ذلك أكثر أعمال ماهلر تبدلًا: "Das Lied von der Erde" والسيمفونية التاسعة ، التي وقعت في يوم إحياء ذكرى وفاة ماهلر. لا يمكن التعبير بالكلمات عن التبجيل الذي أظهره هذا الأداء ، والتحول الغامض للموسيقيين. مع سماع صوت النغمة الأخيرة في القاعة ، تبع ذلك الصمت فقط ، والذي تم الحفاظ عليه عندما غادرنا القاعة.

تمثلت ذروة المهرجان في الأداء الرائع للسمفونية الثامنة. قاد كارل فليش الكمان الأول ، الكمان لأدولف بوش. أول سوبرانو كانت السيدة غيرتورد فورستل. كانت السوبرانو الثانية هي السيدة نوردوتر-ردينغتوس ؛ كان altos السيدة كاهير والسيدة Burigo ، التينور السيد Urlis. في جلس البيانو ليونيد كروتسر (1884-1953). مرة أخرى ، كانت هناك تدريبات لا نهاية لها استمرت حتى أعمق الليل ، وشاركت فيها الكورس والأوركسترا. وأعقبت هذه التدريبات الفردية مع العازفين المنفردين ، مع القيثارات والبيانو. وقف الجميع في قبضة القوة المتعالية التي لا تعرف الكلل لـ Mengelberg وتعجب الجميع وسمحوا له أن يفعل معهم كما يشاء.

بالإضافة إلى اكتمال العروض السيمفونية ، تمت إضافة خمسة عروض للغرفة في الأيام الحرة فيما بينهما. حدثت هذه تحت إشراف الأستاذ الكسندر شمولير (1880-1933) وبالتنظيم مع عازفي البيانو لاموند ، ليونيد كروتسر (1884-1953)، Schnabel ، السيدة Stokowski و Moritz Löwensohn ، عازف التشيلو الرائع. قدموا معًا سلسلة من الحفلات التمثيلية لموسيقى الحجرة المعاصرة والتي تتكون من أعمال الملحن الإيطالي كاسيلا والفرنسي فلوران شميت وعملًا صوتيًا مهمًا لأرتور شنابل.

تم تقديم محاضرتين إضافيتين لتقريب عمل وشخص غوستاف مالر من الجمهور. قدم لنا فيليكس سالتن صورة بيانية للجو الذي أثاره عمل ماهلر والدور الذي لعبه كل من شخصه ومدينة فيينا ؛ تحدث ريتشارد سبيخت ، كاتب سيرة ماهلر الموثوق به ، عن الفنان وانتصارات رؤيته ، التي نقلها لنا جميعًا بشكل واضح في الأيام الأخيرة. وقد تم الاتفاق على الاحتفاظ بهذه المحاضرات كنصب تذكاري دائم لهذا المهرجان في أمستردام على أن يتم نشرها.

***

هناك شيء خاص في أداء الأعمال في سياق المهرجان. بينما عشنا هذه الأيام ، شعرنا بالفعل بذاكرة العروض السابقة تتلاشى ، فقط لتبقى كشيء لا يمكننا وصفه. ومع ذلك ، على الرغم من ذلك ، يبقى شيء دائم من شأنه أن يربطنا جميعًا معًا بينما نسير في طرقنا المنفصلة في جميع أنحاء العالم.

أن هذا الحدث يمكن أن يحدث على الإطلاق بفضل اللجنة التي يقودها أنتوني رويل (1864-1940), ريتشارد فان ريس (1853-1939) و جان دودوك فان هيل (1867-1930). لإنتاج وتقديم البرنامج إلى جانب كتابة الملاحظات المصاحبة ، نشكر السيد Rudolf Mengelberg ، الذي نظم أيضًا قوائم الضيوف والأحداث. على إدارة المهرجان ، نشكر السيد Benkers van Ogtrop والسيد Frejer مع السيد de Marez Oyens.

***

بالنسبة لنا في فيينا ، لم يكن هذا مكسبًا هائلاً من الناحية الفنية فحسب ، بل كان أيضًا عرضًا للإنسانية العظيمة. كان المرء محاطًا مرة أخرى بالصداقة والحب. كان سخاء مضيفينا لدرجة أننا يمكن أن نؤمن مرة أخرى بكلمات [شيلر ، التي وضعها بيتهوفن في سمفونيه التاسع] "Alle Menschen werden Brüder ، wo dein sanfter Flügel Weilt." الهدف المشترك لشيء فني أخرجنا من أنفسنا وما وراءنا وخلق جوًا من الجدية الفنية والعميقة. أن يحدث هذا ، نحن مدينون للرجل Mengelberg ودائرته من أنصاره وأصدقائه.

أتمنى أن تستمر روح الخير التي أتت من هذا المكان في دعم كل ما هو جميل حتى يرتبط الناس مرة أخرى معًا في صداقة أبدية.

مصادر خاصة

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: