غوستاف مالر نفسه في هولندا (1903 و 1904 و 1906 و 1909 و 1910)

1903. "أمستردام" لجورج بريتنر (1857-1923).

غوستاف مالر (1860-1911) يزور هولندا:

الزيارة 1 إلى هولندا: 19-10-1903 حتى 26-10-1903:

الزيارة 2 إلى هولندا: 19-10-1904 حتى 28-10-1904:

الزيارة 3 إلى هولندا: 06-03-1906 حتى 11-03-1906:

الزيارة 4 إلى هولندا: 27-09-1909 حتى 08-10-1909:

الزيارة رقم 5 إلى هولندا (التصفح المتخفي): 26-08-1910 حتى 28-08-1910:

الخريطة غوستاف مالر نفسه في هولندا (1903 و 1904 و 1906 و 1909 و 1910).

غوستاف مالر في أمستردام

في اكتوبر عام 1909بعد العرض الهولندي الأول لأوركسترا Royal Concertgebouw السيمفونية السابعة - التي أدارها بنفسه - أصيب مالر بنزلة برد شديدة. في انتظار القطار في المحطة المركزية ، نفد منديله واضطر إلى رفع اثنين ألفونس ديبنبروك (1862-1921). قبل وقت قصير من مغادرة القطار السريع إلى فيينا ، سأل مالر زميله المؤلف عن كيفية العيش في مدينة حيث "تمطر دائمًا وهناك الكثير من الضوضاء". على الرغم من كراهيته الجسدية - يغلق كلما نطق بكلمة أمستردام - ستدخل المدينة في التاريخ باعتبارها المنزل الموسيقي الثاني لماهلر.

ولع ماهلر أمستردام لم يكن له علاقة بالمدينة نفسها. لم يكن من يقضي فترات بعد الظهر في التنزه على طول القنوات أو نهر أمستل ، ولم يكن مفتونًا بالواجهات الجملونية المنعكسة في المياه المموجة بلطف. لم تلهمه نغمات أمستردام النصفية الغامضة لخلق أصوات غامضة. في الواقع ، كان صخب الموانئ والأرصفة أكثر من اللازم بالنسبة له. فضل الفرار من المدينة كلما أمكن ذلك إلى الكثبان الرملية زاندفورت أو القرب من الصحة Naarden.

يبدو أن مالر قد تأثر بشدة بزيارته لمتحف ريجكس ، وقد تأثر بشكل خاص بصور رامبرانت ، لكن عليك أن تسأل نفسك: من ليس كذلك؟ توقف للحظة طويلة أمام Night Watch ، والتي ستؤثر لاحقًا على حركتي Nachtmusik في السيمفونية السابعة الخاصة به ؛ حركات مليئة بالانطباعات ، لا تفكر بها على الفور: آه نعم ، هذه أمستردام. قد يكون إيقاع مسيرة أول Nachtmusik مباراة جيدة لميليشيا رامبرانت التي تستعد للخروج ، لكن مزاج الموسيقى لا يزال واضحًا في فيينا.

ظاهرة مينجلبرج

في خريف عام 1903 ، عندما وطأت قدم ماهلر الأراضي الهولندية لأول مرة ، وصل بآمال كبيرة. كان ذلك بسبب الرجل الذي - قبل أقل من عام ، في 09-06-1902 خلال مهرجان موسيقي في كريفيلد ، ألمانيا - دعاه إلى أمستردام: فيليم مينجلبرج (1871-1951). اعتُبر منغلبرغ ظاهرة بسبب بداياته اللامعة - كمدير موسيقي في مدينة لوسيرن ، سويسرا ، ومن سن الرابعة والعشرين ، كقائد رئيسي لأوركسترا Royal Concertgebouw.

كان ماهلر معروفًا بأنه متهور ذو ميول استبدادية ، على الأقل كلما كان يحمل عصا قائد الفرقة الموسيقية وشعر بعدم الرضا عن جهود الموسيقيين.

Mengelberg ، رجل شاب مبتهج إلى حد ما ولكنه مرح ، يمتلك صفات رائعة بشكل لا لبس فيه: يمكنه العزف على جميع الآلات الأوركسترالية تقريبًا وكان - ليس غير مهم بالنسبة لماهلر - أيضًا قائد جوقة ممتاز. لقد تمكن ، في غضون سنوات قليلة فقط ، من سحب حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO) من الوحل الإقليمي ورفعها إلى مستوى عالمي. يعد إنجازًا كبيرًا ، مع الأخذ في الاعتبار أنه كمدينة موسيقية ، كانت أمستردام لا تزال قيد التنفيذ.

كان مينجلبرج قد دعا ماهلر لإجراء سمفونية ثالثة له في أمستردام ، وخلال حفل لاحق ، الأول. انتهز ماهلر الفرصة ، خاصة وأن مينجلبرج قد وعد بإجراء تدريب شامل على الأعمال مع الأوركسترا مسبقًا. لم يكن ذلك عملاً فذًا ، خاصة بالنسبة للسيمفونية الثالثة. ليس فقط بسبب الطول الاستثنائي للعمل ، وحجم جوقة النساء وجوقة الأولاد الأكبر حجمًا ، مع وجود جوقة ميزو سوبرانو بشكل جيد. أكثر من أي شيء آخر ، كان العمل جديدًا من جميع النواحي ، ومثير للقلق تقريبًا.

عام 1906زويدرزي.

  1. ألفونس ديبنبروك (1862-1921) ملحن.
  2. غوستاف مالر (1860-1911) موصل وملحن.
  3. فيليم مينجلبرج (1871-1951) موصل.
  4. ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943) زوجة فيليم مينجلبرج (1871-1951) (3).
  5. هيلدا جيراردا دي بوي-بواسفين (1877-1975) ابنة تشارلز بواسفين (1842-1927). زوجة هندريك (هان هنري) دي بوي (1867-1964) (المصور).
  6. بترونيلا جوانا بواسيفين (1881-1956). ابنة تشارلز بواسفين (1842-1927). غير متزوج حتى الآن.
  7. ماريا باربيرا بواسيفين بيجنابل (1870-1950). متزوج من تشارلز إرنست هنري بواسفين (1868-1940)، وهو ابن تشارلز بواسفين (1842-1927). زوجها هو شقيق هيلدا جيراردا دي بوي-بواسفين (1877-1975) (5.) و بترونيلا جوانا بواسيفين (1881-1956) (6).

سحر ماهلر

أقيم العرض العالمي الأول لفيلم ماهلر السيمفونية الثالثة في يونيو 1902 في كريفيلد بألمانيا ، لذلك عندما دعا مينجلبرج الملحن إلى أمستردام ، كان الحبر الموجود على المقطوعة بالكاد جافًا. فيليم مينجلبرج (1871-1951) كان بالفعل على دراية بالسمفونيات الأولى والثانية لماهلر ، ولكن على الورق فقط. سمع موسيقى Mahler مباشرة لأول مرة خلال ذلك العرض الأول في كريفيلد. بالنسبة لمينجلبرج ، كان ماهلر قائد الأوركسترا أكثر إثارة للإعجاب من الموسيقى نفسها. تم أخذ Mengelberg على الفور من خلال القوة الرائعة المنبعثة منه:

بدا لي تفسيره ، ونهجه الفني للأوركسترا ، وطريقته في الصياغة والهيكلة - كقائد شاب - يقترب من المثالية. لذا في الوقت الذي التقيت فيه شخصيًا (...) كنت قد تأثرت بشدة بموسيقاه.

في تلك الموسيقى ، تعرّف Mengelberg على شكل جديد من أشكال التعبير الفني ، ويبدو أنه من الأفضل دعوة الملحن إلى أمستردام لتقديمه شخصيًا. كان مينجلبرج قد منح الملحنين الآخرين في وقت سابق الفرصة للقيام بأعمالهم الخاصة في أمستردام ؛ كان سعيدًا بالإذعان لريتشارد شتراوس أو إدوارد جريج ، أو حتى أمثال تشارلز فيليرز ستانفورد وآلهة أخرى أقل أهمية. قبل أن يبدأ هؤلاء الملحنون تدريباتهم الأولى ، كان مينجلبرج قد تدرب بالفعل على النتيجة بشكل منهجي مع الأوركسترا. مع Mahler's Third ، ذهب إلى أبعد من ذلك ، لأنه كان يخشى "مشهد Mahleresque". كان ماهلر معروفًا بأنه متهور ذو ميول استبدادية ، على الأقل كلما كان يحمل عصا قائد الفرقة الموسيقية وشعر بعدم الرضا عن جهود الموسيقيين. وكان هذا هو الحال دائمًا تقريبًا.

جبنة ايدام على الفطور

بالنسبة إلى مكان للإقامة ، كان مالر يفكر في فندق Amstel ، لكن Mengelberg أصر على وضعه في منزله (بيت ويليم مينجلبرج). كان هذا سببًا كافيًا لعدم مرافقة ألما لزوجها إلى أمستردام - ليس في ذلك الوقت ، وليس خلال أي من زياراته اللاحقة. فضل غوستاف عدم الكشف عن هويته من الفنادق والراحة المحتقرة. شعر بالحرج من قبول الخدمات من الأصدقاء والزملاء. هل سيقتصر على مطالبة السيدة منجلبرج بتلميع حذائه؟ أرعبته الفكرة. وكان يحب النوم متأخرًا. هل يمكن أن يحضر لتناول الإفطار الساعة 10:30؟

لا يبدو أن هذا يمثل مشكلة. كما كتب ل ألما ماهلر (1879-1964)، في العاشرة والنصف ، كنت أقضم قطعة من إيدام. لم أر الكثير من المدينة ، لكنني أقيم في حي محترم ، قريب جدًا من Concertgebouw ، حيث أمضيت بقية الصباح في التمرين. عاش ويليم وتيلي مينجيلبيرج في شارع Van Eeghenstraat 107. كانت ألما ، التي أحاطت بنفسها بمجموعة من الفنانين بدءًا من Klimt إلى Kokoschka ، ستصاب بالرعب من الداخل. الساعات السويسرية وفخار دلفت ولوحات متواضعة والكثير من فن الزجاج مع موضوع تقوى - كان والد مينجلبرج نحاتًا معروفًا بالفن الديني والعمارة.

بالنسبة إلى مكان للإقامة ، كان مالر يفكر في فندق Amstel ، لكن Mengelberg أصر على وضعه في منزله.

لم يكن غوستاف معجبًا بنفس القدر ، لكن كان عليه أن يعترف بأن مينجيلبيرج كان مضيفًا يريح الضيوف ولا يمكن أن ينزعج من أي ضجة كبيرة. كان مينجلبرج ألمانيًا بطريقة حسنة - فقد جاء والده ووالدته من كولونيا - وتحدث اللغة. مع المشاهير ، استخدم نفس الأسلوب اللائق الذي استخدمه مع إخوته وأخواته. لقد تعرّف على بعض عظماء الموسيقى في سن مبكرة.

عندما كان في الثالثة عشرة من عمره ، قام بأداء اختلافات برامز حول موضوع هاندل على البيانو ، في منزل أصدقاء العائلة في أوتريخت ، مما أكسبه تربيتة على ظهره من الملحن نفسه. "أنت تفهم هذه الأمور." وبينما كان لا يزال طالبًا جامعيًا في معهد كونسرفتوار كولونيا ، قام ذات مرة بعزف الدقات ، مما أدى إلى غياب عازف إيقاع غير متوقع أثناء أداء دون جوان. كان ريتشارد شتراوس ممتنًا إلى الأبد - على الرغم من أنه لا يزال مجرد صبي ، فقد أنقذ Mengelberg العرض.

ليسوا أصدقاء

بحلول عام 1903 ، كان غوستاف مالر بالفعل من المشاهير ، وإن كان كقائد موسيقي أكثر من كونه ملحنًا. منذ البداية ، كان Mengelberg معجبًا جدًا بماهلر. كمؤلف ، اعترف على الفور بأن ماهلر هو بيتهوفن من القرن العشرين. ومع ذلك ، فإن قصة ماهلر ومينجلبرج لا تدور حول رجلين ارتبطا على الفور وأصبحا أفضل رفيقين. كان ماهلر شديد التمركز على الصداقة. الشيء الوحيد الذي كان يهمه هو الموسيقى - موسيقاه. ظهر تقديره لـ Mengelberg فقط خلال بروفته الأولى مع أوركسترا Concertgebouw. كتب بحماس بعد ساعات قليلة إلى ألما: "استمع إلى هذا". لم أصدق عيني وأذني عندما أطلقوا العنان لثالث. اخذ نفسي. الأوركسترا رائعة وجيدة الإعداد. أشعر بالفضول لسماع الجوقة ، فمن المعروف أنها أفضل.

سارت البروفة التالية على ما يرام ، وفاقت الثالثة كل التوقعات. زيارة ل زاندام وأدى السير على طول طواحين الهواء في منطقة زانسي إلى بعض التحويل ؛ أبلغ ماهلر في بطاقة بريدية إلى ألما أنه بدأ حتى في تقدير الضوء الهولندي النموذجي. ولكن أكثر من أي شيء آخر ، كانت البروفة الأخيرة هي التي دفعت ماهلر إلى النشوة. كتب إلى ألما: "كانت بروفة فستان الأمس رائعة". مائتا تلميذ بقيادة معلميهم (ستة في المجموع) بصوت عالٍ ، بالإضافة إلى جوقة رائعة تضم مائة وخمسين صوتًا! أوركسترا مذهلة! أفضل بكثير مما كانت عليه في كريفيلد. الكمان جميل مثل في فيينا.

أمستردام المتحمسين

تلقى الأداء مراجعة جيدة للغاية من الصحيفة الهولندية Algemeen Handelsblad وتعرض لانتقادات مروعة من قبل De Telegraaf. لم يهتم ماهلر. لقد اختبر بشكل مباشر "كيف يستطيع الناس هنا الاستماع". لم يستطع تخيل جمهور أفضل. كتب إلى ألما في اليوم التالي ، "ما زلت أفكر في الليلة الماضية. كانت رائعة. كان الناس غير مرتاحين في البداية ، لكنهم استعدوا قليلاً بعد كل حركة ، وبمجرد أن بدأ ألتو منفردًا ، نما حماسهم ببطء. الهتاف بعد الوتر الأخير كان رائعا. قال الجميع إنه كان أعظم انتصار في الذاكرة الحية.

كان منجلبرج قد حضر جميع التدريبات ، وأحيانًا على مرأى من الجميع ، ولكن غالبًا ما كان نصفها مخفيًا في الجزء الخلفي من القاعة. لقد اختبر تلك الأيام كفئة رئيسية واحدة ممتدة ، وهو شيء كان سيعتمد عليه في بقية مسيرته المهنية. قال لاحقًا إنه بالنسبة للموسيقيين ، كانت طريقة ماهلر في تفسير موسيقاه تعليمية بشكل كبير. ظل مالر يردد: "أفضل ما في الموسيقى لا يوجد في النوتات."

كتب Mahler إلى Mengelberg من فيينا ، أشعر وكأنني وجدت موطنًا ثانيًا للموسيقى في أمستردام.

وفقًا لمينجلبرج ، كانت هذه العبارة في قلب إبداعات ماهلر وتفسيراته ، ولم يتعب أبدًا من تكرار هذه الكلمات ووضعها موضع التنفيذ. بعد يومين من الأداء الثاني للثالث ، بدأ ماهلر بالتدرب على السمفونية الأولى. عمل مباشر أكثر ، بدون عازف منفرد أو جوقة ؛ أقصر وأكثر تقليدية وأسهل في الفهم. ومرة أخرى ، واجه ماهلر أوركسترا متحمسة ، أوركسترا أرادت التعلم. أعد Mengelberg الأول وصولاً إلى أدق التفاصيل. عندما عاد ماهلر إلى المنزل بعد الأداء ، كان يأمل أنه بمرور الوقت سيحكم على جزيرة موسيقية في أمستردام. كتب من فيينا إلى Mengelberg ، "أشعر وكأنني وجدت موطنًا ثانيًا للموسيقى في أمستردام".

عام 1907أمستردام الملكية كونسيرت جبو أوركسترا (RCO / KCO) مع فيليم مينجلبرج (1871-1951) في ال أمستردام رويال كونسيرت خيباو.

مراجعة النتيجة

خلال موسم 1903-1904 ، بالتزامن مع عروض ماهلر للسمفونيات الثالثة والأولى ، قدم مينجلبرج أربعة عروض إضافية للسمفونية الأولى في أمستردام ولاهاي. لقد دخل في تفاصيل كثيرة حول كل ما كتبه في النتيجة الثالثة ، لذلك يمكنه في المستقبل إعادة إنتاج طريقة ماهلر في أداء العمل. في رسالة إلى الملحن ، أشار مينجلبرج إلى أخطاء مطبعية في التسجيل وبعض القفزات غير المنطقية في بضع فقرات. سيواصل القيام بذلك لجميع السيمفونيات اللاحقة التي أقامها ماهلر في أمستردام. لم ينتبه ماهلر أبدًا للنقد. لم يهتم بها. لا ، بدلاً من ذلك ، مسحه بعيدًا كما لو كان شيئًا غير سار على قبعته. لم يكن هذا غطرسة - كان ممتلئًا بالشك المستمر في نفسه - لكنه لم يسمح لنفسه بالخروج من التوازن بأي شكل من الأشكال.

ومع ذلك ، كانت تعليقات Mengelberg شيئًا يأخذها على محمل الجد لأنها لم تنبع فقط من التقدير والإعجاب بعمله ، ولكن من الوحدة الكاملة مع موسيقاه. نظرًا لأنه فهم طريقة ماهلر في التأليف ، فقد كان قادرًا على الإشارة إلى الإغفالات والعيوب الطفيفة ، وهي مشكلات يمكن حلها غالبًا ببعض التعديلات الطفيفة. علاوة على ذلك ، تضمنت طريقة عمل ماهلر إجراء تغييرات على درجته إذا كان ، من الناحية العملية ، غير راضٍ عن الصوت. قام بإجراء تغييرات خلال كل بروفة ونقلها مباشرة إلى Mengelberg. لم تكن هذه تغييرات عرضية. كتب ماهلر مئات الملاحظات والرموز الموسيقية في المقطوعة التي سيجري منها - في الرابع ، كان هناك أكثر من ألف! سوف يستجيب Mengelberg لكل مراجعة باقتراحات جديدة. أصبح أكثر بكثير من مجرد صديق لمالر. نما ليصبح مجلس صوت موثوق به.

عام 1904. أحرز هدفا سيمفونية لا. 4 بعلامات من جوستاف مالر و فيليم مينجلبرج (1871-1951). شاهد 1904 حفلة أمستردام 23-10-1904 - السمفونية رقم 4 (مرتين)

تكرار الرابع

في عام 1904 ، عندما عاد ماهلر إلى أمستردام لإجراء ليس فقط سمفونية الثانية ، ولكن العلامة التجارية الرابعة الجديدة ، تذمر في رسالة إلى ألما أنه ملزم مرة أخرى بالبقاء مع Mengelbergs. لكن لهجته تغيرت. كانت Mengelbergs تنتظرني بفارغ الصبر في المحطة ولن أرتاح حتى أوافق على الذهاب معهم ، ولذا أنا هنا مرة أخرى ، تمامًا مثل العام الماضي. إنهم أناس طيبون وغير أنانيين.

أجرى ماهلر بروفة مع الأوركسترا مساء وصوله. كتب ألما "وهل تعرف ماذا فعلوا؟ أن مينجلبرج عبقري. لقد وضعوا تكويني في البرنامج مرتين. بعد الاستراحة ، يبدأ مرة أخرى في البداية. ماذا تقول في ذلك؟' لقد كان حقًا طريقة رائعة لمساعدة الجمهور على التعرف على العمل الجديد. حتى يومنا هذا ، تم ذكر حيلة Mengelberg الفريدة في كل سيرة ذاتية لماهلر لشرح سبب انتشار ابتكاراته في أمستردام في وقت مبكر جدًا عن المدن الأخرى. لعقود من الزمان ، أرادت باريس ألا يكون لها علاقة بمالر. وفي سانت بطرسبرغ ، كان رد فعل كل من ريمسكي كورساكوف الأكبر سنا والشاب سترافينسكي يتجاهل ؛ أثناء وجوده في هلسنكي ، بدا سيبيليوس مهتمًا ولكن كان لديه القليل من التقارب.

بعد العرض الأول للفيلم الرابع في أمستردام ، كان ماهلر في حالة من النشوة حول الموسيقيين. المغني - الهولندي أليدا أولدينبوم لوتكمان (1869-1932) - غنت بمفردها ببساطة وبعاطفة مثيرة ، ورافقتها الأوركسترا بأشعة الشمس. كانت لوحة ذات خلفية ذهبية. في عام 1904 ، أجرى ماهلر الرابعة مرتين ، والثانية مرة واحدة. أعد مينجلبرج كلتا السمفونيات بشكل جيد لدرجة أن ماهلر أنهى بروفة واحدة في وقت مبكر لزيارة متحف فرانس هالس في هارلم. قال لأعضاء الأوركسترا المذهولين: "لقد تدربتم جيدًا على ذلك".

حديث

عاد ماهلر إلى أمستردام في مارس 1906 ليعقد سمفونيته الخامسة. هذه المرة اختار البقاء مع Mengelbergs لأن البروفات بدأت - في عيون Mahler - الساعة التاسعة غير الصالحة ، ولكن من Van Eeghenstraat لم يكن من الممكن أن يكون هناك في أي وقت من الأوقات.

من أجل هذا الأداء ، أصر على ثلاث بروفات في الصباح وثلاثة بعد الظهر ، لأنه على حد تعبير ماهلر نفسه ، فإن الخامس هو "صعب ، صعب للغاية". لقد حث Mengelberg على إعداد القطعة بشكل أفضل من المعتاد ، وابتداءً من أكتوبر 1905 ، ابتلى قائد الفرقة الموسيقية بالأسئلة والتعليمات. بالكاد بدأ مينجلبرج في دراسة النتيجة عندما أُجبر على إرسال المخطوطة مرة أخرى إلى فيينا لأن مالر قرر إدخال بعض التغييرات الرئيسية.

بعد الأداء في 08-03-1906 ، خلص الملحن إلى أن Mengelberg كان ، في الواقع ، الوحيد الذي يمكنه أن يعهد بأعماله بثقة. تم التدرب على كل شيء بشكل ممتاز. يبدو مذهلاً. الأوركسترا رائعة ، وهم يقدرونني. هذه المرة لم يكن عملاً مؤلمًا بل كان من دواعي سروري ، '' كتب إلى ألما ، ولم يذكر أن الحفلة الموسيقية قد انتهت إلى حد ما خارج المفتاح. تمت برمجة Kindertotenlieder الخمسة بعد تلك السمفونية التي دامت سبعين دقيقة ، وبالنسبة إلى بعض الجمهور ، كان ذلك كثيرًا جدًا. وقفت صفوف كاملة من الناس وغادرت قبل نهاية الحفلة الموسيقية. تجاهل Mahler ببساطة هذه العناصر الهامشية باعتبارها جزءًا لا يتجزأ من جميع عروضه. كان البعض يعشقه ، والبعض يشتمه ، والبعض الآخر لا يعرف ماذا يفكر - كتب "أشياء بشعة بجانب أروعها". إلسا ديبنبروك (1868-1939) في يومياتها.

زوجها الملحن الهولندي ألفونس ديبنبروك (1862-1921)، أعجب كثيرًا بالموسيقى والرجل. ماهلر واضح ومباشر ولا يبث على الهواء. ما تراه هو ما تحصل عليه. لطيف ، ساذج ، طفولي في بعض الأحيان ، يحدق بعيون شبحية من خلف زوج ضخم من النظارات الكريستالية. إنه حديث من جميع النواحي. إنه يؤمن بالمستقبل. هذا شيء أعجب Mengelberg أيضًا في Mahler. لكن في عام 1909 ، لم يكن أحد قادرًا على سماع كيف كانت موسيقى ماهلر تتنبأ بنهاية العصر الرومانسي.

فندق Mengelberg أم أمريكا؟

نمت علاقة ماهلر بمينجلبرج - وأمستردام - بشكل أقوى عندما رفض ماهلر دعوة من Residentie Orkest في لاهاي لإجراء السمفونية السادسة. قال في رسالة: "لأنهم منافسوك". في غضون ذلك ، قدم ماهلر استقالته إلى فيينا هوفوبر من أجل تجربة حظه في نيويورك. لم يدخر جهدا في استدراج مينجلبرج إلى الولايات المتحدة. أراد أن يصطحب معه لوحة السبر الموثوقة معه عبر المحيط. "سيكون من الرائع أن تعرف أنك كنت بالقرب مني."

لم يأخذ Mengelberg الطعم ؛ في العقود التالية ، كان سيجري عدة مرات في الولايات المتحدة ، لكنه لم يتخلى عن أوركسترا Concertgebouw. قيدت التزامات ماهلر في أمريكا قدرته على زيارة أمستردام. لم يكن حتى أكتوبر 1909 قام مرة أخرى بعمل جديد في The Concertgebouw - The Seventh. بحلول ذلك الوقت ، كان يهتم بإقامته في فندق Mengelberg في Van Eeghenstraat. ووصفه في سجل الزوار بأنه مكان "يمكن للموسيقي الفقير أن يجد فيه مكانًا يسميه بالمنزل". لقد بدأ في رؤية منجلبرج ليس فقط كمعجب ناقد ورسول مخلص ، ولكن كنسخة أصغر منه.

اشتعلت ابتكارات ماهلر في أمستردام قبل ذلك بكثير مما كانت عليه في المدن الأخرى

كان منجلبرج أيضًا ملحنًا ، على الرغم من أنه كان يحب إبقائه تحت قبعته. ومع ذلك ، كان مالر فضوليًا بشأن ارتجالات رامبرانت منجلبرج وطلب رؤية النتيجة. كان تأثير ماهلر واضحًا ، وسرعان ما أدرك مينجلبرج أنه لن يهرب أبدًا من ظل قدوته اللامع. قرر مينجلبرج بدلاً من ذلك التركيز على إجراء وقبول - بالإضافة إلى منصبه في أمستردام - وظيفة كبير الموصلين في فرانكفورت. اشتهر بنهجه الجديد والمباشر ، سرعان ما بدأ في تجاوز ماهلر كقائد. على الأقل ، هذه هي الطريقة التي نظر بها ماهلر إلى الأمور: عندما سمع منجلبرج يتصرف مع عين هيلدينليبن (من قبل عدوه اللدود ريتشارد شتراوس) في روما ، قال بعد ذلك: "لقد حولتني إلى حياة بطل". عادة ما يصيب شتراوس أعصاب ماهلر.

عام 1909أمستردام رويال كونسيرت خيباوغوستاف مالر (1860-1911) مع الزملاء الهولنديين (المصور: WA van Leer عن فيلم Weekblad voor muziek):

من اليسار الى اليمين: 

  1. كورنيليس دوبر (1870-1939) (الموصل الثاني لل أمستردام الملكية كونسيرت جبو أوركسترا (RCO / KCO)).
  2. غوستاف مالر (1860-1911).
  3. هندريك فرير (1876-1955) (مدير أمستردام الملكية كونسيرت جبو أوركسترا (RCO / KCO)).
  4. فيليم مينجلبرج (1871-1951) (الموصل الرئيسي لل أمستردام الملكية كونسيرت جبو أوركسترا (RCO / KCO).
  5. ألفونس ديبنبروك (1862-1921) (ملحن).

هدية ألما

بالعودة إلى أمستردام ، كان لدى Mengelberg فكرة مبتكرة للفت الانتباه إلى السابع: دعا الصحافة إلى إحدى تدريبات ماهلر مع الأوركسترا. ونتيجة لذلك ، كانت الإشعارات المسبقة ومراجعات الأداء مليئة بالثناء. أصبح تألق جهود Mengelberg واضحًا بعد بضعة أيام عندما قاد Mahler الفرقة السابعة - مع أوركسترا Concertgebouw نفسها - في لاهاي. هناك ، لم تتم دعوة الصحافة إلى البروفة ، وتراوحت المراجعات من عادلة إلى متوسطة.

بالنسبة لماهلر ، كانت أمستردام تتطور إلى مزيج من فندق Mengelberg والموسيقيين في أوركسترا Concertgebouw. تم كسب بعضهم بسهولة أكثر من البعض الآخر ، لكنهم أصبحوا جميعًا في النهاية من عشاق مالر. عندما قاموا بأداء السابع ، قاموا بسحب جميع نقاط توقف ماهلر ، الموصل والملحن. هذا هو السبب في أنه ليس من قبيل المصادفة أن المخطوطة المكتوبة بخط اليد من السابع لا تزال في حوزة The Concertgebouw - لقد كانت هدية من ألما ماهلر. ساعدت هذه المخطوطة - جنبًا إلى جنب مع نسخة Mengelberg الخاصة بهوس من التسجيل - في تحديد نغمة ممارسات الأداء المستقبلية لأعمال Mahler في أمستردام. واصل جميع رؤساء فرق أوركسترا Royal Concertgebouw ، من برنارد هايتينك إلى ريكاردو تشيلي وماريس جانسونز ، استخدام تلك المخطوطة بالذات.

النواحي النهائية

مات ماهلر فجأة في 18-05-1911. كان يبلغ من العمر واحدًا وخمسين عامًا تقريبًا. في ذلك الوقت ، كان Mengelberg يجري في تورين بإيطاليا ، ولم يتمكن من حضور الجنازة في فيينا. ذهب ألفونس ديبنبروك مكانه. لبقية حياته ، تحدث Mengelberg عن Mahler في المضارع. "كما يعرف ماهلر جيدًا ..." يفكر ماهلر ... "هنا ، يقوم ماهلر بعمل قيصرية واضحة ..." أثناء تدريبات الأوركسترا ، بدا أن مينجلبرج على اتصال دائم بمعبوده الراحل.

لقد دفع حقًا احترامه النهائي في مايو من عام 1920 مع مهرجان ماهلر 1920 أمستردام. Mengelberg ، الذي كان يحتفل بعيده الخامس والعشرين كقائد لأوركسترا Concertgebouw في ذلك العام ، قام بأداء السمفونيات التسعة المكتملة ، Das klagende Lied ، Lieder eines fahrenden Gesellen ، Kindertotenlieder ، Das Lied von van der Erde و Rückert Lieder - كل ذلك في في خمسة عشر يوما. كان من بين الحضور ألما ماهلر (التي كانت تسكن في المنزل سيدة أرستقراطية في ساحة المتحف) ، وأرنولد شونبيرج ، أحد رعايا مينجلبرج. كتب ألما: "الوصول إلى أمستردام ... ميناء ... صواري السفن ... تزوير ... مشغول ... بارد ، السماء الملبدة بالغيوم ... وبعبارة أخرى: هولندا. في المساء ، فيلم Mahler's Second في أداء جميل لا يضاهى.

لقد كان مهرجانًا فريدًا بطموح واحد (أقل من متواضع): "مثلما أصبح بايرويت نموذجًا ومعيارًا لجميع عروض أعمال فاجنر ، فقد تم اختيار أمستردام لتصبح المركز الروحي لفن ماهلر". الكلمات مأخوذة من منظم المهرجان ، الدكتور رودولف مينغلبرغ (ابن عم بعيد للموصل). كان من المقرر أن تصبح أمستردام المدينة الأولى في ماهلر. وهذا - باستثناء فترة مروعة واحدة في عام 1941 ، عندما انحنى أمناء Mengelberg وأوركسترا Concertgebouw لأمر من قوات الاحتلال الألمانية وتوقفوا عن أداء موسيقى Mahler - كان الحال دائمًا. تنتمي المدينة إلى مالر وماهلر إلى أمستردام.

21-05-1920. مهرجان ماهلر 1920 أمستردام. لوحة تذكارية. مجموعة من ثلاثة. موقعك: أمستردام رويال كونسيرت خيباو، قاعة كبيرة ، بالقرب من المدخل الأيسر ، أمام المسرح. بعد كلمة هندريك فرير (1876-1955)، تم الكشف عن لوحتين صممهما النحات تون دوبوي (1877-1937) (ونفذتهما شركة بيجير) مع تماثيل ماهلر ومنجلبرج.

نص جان بروكين

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: