غالبًا ما ينشأ الارتباك حول تسمية يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)أرباب العمل وأقاربهم من العائلة المالكة في فايمار.
هذا ليس مفاجئًا لأن باخ كان لديه فترتين من العمل في فايمار ، في كل مرة تحت صاحب عمل مختلف ، بالإضافة إلى ذلك ، هناك ثلاث شخصيات ملكية معنية جميعًا تحمل اسم يوهان إرنست. نبدأ مع الدوق يوهان إرنست الثاني ، المولود عام 1627 ، وتوفي عام 1683. كان لديه ولدان كانا سيحكمان معًا. الأكبر ، الذي ظل دائمًا هو المسيطر على الاثنين ، كان فيلهلم إرنست ، 1662-1728 ، الذي أقام في مجمع قصر فيلهلمسبورغ العظيم. الأصغر ، وإن كان بعامين فقط ، كان يوهان إرنست الثالث ، 1664-1707 ، الذي أقام في قصر Rote Schloss القريب ، أو Red Palace.
فايمار عام 1700
في سن 17 ، كان باخ يدرس في لونبورغ عندما علم بعضو قيد الإنشاء في الكنيسة في Arnstadt ، في موطنه تورينجيا.
كنيسة Bonifatius في Arnstadt
أثناء انتظاره الانتهاء من أرغن أرنستادت ، تم عرضه على عازف الكمان وقبوله في أوركسترا الحجرة الصغيرة في فايمار. كان صاحب العمل هو الدوق يوهان إرنست الثالث في Rote Schloss.
في يوليو 1703 تم الانتهاء من الأورغن ، وعُرض على باخ منصب عازف الأرغن. ربما كان الشاب باخ متشددًا بعض الشيء ، وكان لديه عدد من الخلافات مع مجلس الكنيسة ، وبالتالي شغل منصبًا جديدًا في مولهاوزن ، على الرغم من وجود خلاف هنا مرة أخرى حول مكانة الموسيقى في خدمات الكنيسة.
بالعودة إلى فايمار عام 1708 ، عُرض على باخ منصب موسيقي غرفة المحكمة ، ولكن هذه المرة ، من قبل الدوق فيلهلم إرنست بدلاً من شقيقه الأصغر ، الذي توفي مؤخرًا. سيبقى هنا حتى عام 1717.
الدوق فيلهلم إرنست
فايمار وأرنشتات ومولهاوزن (1703-1708)
في يناير 1703 ، بعد فترة وجيزة من تخرجه من سانت مايكل ورفضه لمنصب عازف الأرغن في سانجرهاوزن ، تم تعيين باخ موسيقيًا في المحكمة في كنيسة الدوق يوهان إرنست الثالث في فايمار. دوره هناك غير واضح ، لكن من المحتمل أن يتضمن واجبات وضيعة وغير موسيقية. خلال فترة عمله التي استمرت سبعة أشهر في فايمار ، انتشرت سمعته كعازف لوحة مفاتيح لدرجة أنه تمت دعوته لتفقد الأورغن الجديد ، وإلقاء الحفل الافتتاحي ، في كنيسة القديس بونيفاس في أرنشتات ، الواقعة على بعد حوالي 30 كيلومترًا (19 ميلًا) جنوب غرب فايمار. في أغسطس 1703 ، أصبح عازف الأرغن في St. Boniface ، بواجبات خفيفة ، وراتب سخي نسبيًا ، وعضو جديد رائع تم ضبطه في النظام الحديث الذي يسمح باستخدام مجموعة واسعة من المفاتيح.
على الرغم من الروابط العائلية القوية وصاحب العمل المتحمّس للموسيقى ، تصاعد التوتر بين باخ والسلطات بعد عدة سنوات في المنصب. كان باخ غير راضٍ عن مستوى المغنين في الجوقة ، بينما كان صاحب العمل مستاءً من غيابه غير المصرح به عن Arnstadt ؛ ذهب باخ لعدة أشهر في 1705–06 ، لزيارة عازف الأرغن والملحن العظيم ديتريش بوكستيهود وأبندموسيكين في كنيسة سانت ماري في مدينة لوبيك الشمالية. تضمنت الزيارة إلى بوكستهود رحلة طولها 450 كيلومترًا (280 ميلًا) في كل اتجاه ، سيرًا على الأقدام.
في عام 1706 ، عُرض على باخ وظيفة عازف أرغن في كنيسة القديس بلاسيوس في مولهاوزن ، والتي تولى منصبها في العام التالي. تضمنت رواتب أعلى بكثير ، وظروف محسنة ، وجوقة أفضل. بعد أربعة أشهر من وصوله إلى مولهاوزن ، تزوج باخ من ابنة عمه الثانية من ماريا باربرا باخ. كان لديهم سبعة أطفال ، أربعة منهم نجوا حتى سن الرشد ، بما في ذلك فيلهلم فريدمان باخ وكارل فيليب إيمانويل باخ اللذين أصبحا ملحنين أيضًا. تمكن باخ من إقناع الكنيسة وحكومة المدينة في مولهاوزن بتمويل تجديد باهظ الثمن للعضو في كنيسة القديس بلاسيوس. بدوره ، كتب باخ نشيد احتفالي مفصل - Gott ist mein König (BWV 71) - لافتتاح المجلس الجديد في عام 1708. دفع المجلس مبالغ كبيرة لنشره ، وكان نجاحًا كبيرًا.
العودة إلى فايمار (1708-1717)
في عام 1708 ، غادر باخ مولهاوزن ، وعاد إلى فايمار هذه المرة كعازف أرغن ومن عام 1714 Konzertmeister (مدير الموسيقى) في البلاط الدوقي ، حيث أتيحت له الفرصة للعمل مع مجموعة كبيرة من الموسيقيين المحترفين ممولة تمويلًا جيدًا. انتقل باخ مع عائلته إلى منزل (هُدم عام 1989) ، في السوق 16 ، قريب جدًا من قصر الدوقية. في العام التالي ، وُلد طفلهما الأول وانضمت إليهما أخت ماريا باربرا الكبرى غير المتزوجة. ظلت للمساعدة في إدارة الأسرة حتى وفاتها في عام 1729.
كان وقت باخ في فايمار بداية لفترة متواصلة من تأليف أعمال لوحة المفاتيح والأوركسترا. لقد حصل على الكفاءة والثقة في توسيع الهياكل السائدة وتضمين المؤثرات من الخارج. لقد تعلم كتابة الفتحات الدرامية واستخدام إيقاعات المحرك الديناميكي والمخططات التوافقية الموجودة في موسيقى الإيطاليين مثل فيفالدي وكوريلي وتوريلي. استوعب باخ هذه الجوانب الأسلوبية جزئيًا عن طريق نسخ كونشيرتو فيفالدي الوترية والرياح للقيثارة والعضو. لا يزال يتم تنفيذ العديد من هذه الأعمال المنسوخة بانتظام. انجذب باخ بشكل خاص إلى الأسلوب الإيطالي حيث تقوم آلة واحدة أو أكثر من الآلات المنفردة بالتناوب قسماً تلو الآخر مع الأوركسترا الكاملة خلال الحركة.
في فايمار ، واصل باخ العزف والتأليف للأرغن ، وأداء موسيقى الحفلة مع فرقة الدوق. بدأ أيضًا في كتابة المقدمات والفجوات التي تم تجميعها لاحقًا في عمله الضخم The Well-Tempered Clavier (Das Wohltemperierte Klavier (BWV 846-893) - Klavier الذي يعني clavichord أو harpsichord) ، ويتألف من كتابين ، تم جمعهما في عامي 1722 و 1744 ، تحتوي كل منها على 24 مقدمة وفوج في كل مفتاح رئيسي وثانوي.
أيضًا في فايمار باخ بدأ العمل في كتاب الأرغن الصغير ، الذي يحتوي على الكورال اللوثري التقليدي (نغمات ترنيمة) التي تم تعيينها في مواد معقدة. في عام 1713 ، عُرض على باخ منصبًا في هاله عندما نصح السلطات أثناء تجديده من قبل كريستوف كونتزيوس للعضو الرئيسي في المعرض الغربي لكنيسة السوق للسيدة العزيزة. لعب يوهان كوهناو وباخ دورًا جديدًا عندما تم افتتاحه في عام 1716.
في ربيع عام 1714 ، تمت ترقية باخ إلى Konzertmeister ، وهو تكريم استلزم أداء نشيد الكنيسة شهريًا في كنيسة القلعة. كانت أول ثلاثة كانتاتاس باخ تم تأليفها في فايمار هي Himmelskönig ، sei willkommen ، BWV 182 ، لـ Palm Sunday ، والتي تزامنت مع البشارة في ذلك العام ، Weinen ، Klagen ، Sorgen ، Zagen ، BWV 12 ، لـ Jubilate Sunday ، و Erschallet ، ihr Lieder ، erklinget، ihr Saiten! BWV 172 لعيد العنصرة. تم عرض أول كانتاتا كريستين لعيد الميلاد لباخ ، ätzet diesen Tag ، BWV 63 لأول مرة في عام 1714 أو 1715.
في عام 1717 ، لم يعد باخ محبوبًا في فايمار وسُجن ، وفقًا لترجمة تقرير سكرتير المحكمة ، لمدة شهر تقريبًا قبل أن يُطرد بشكل غير مرغوب فيه: "في 6 نوفمبر (1717) ، كان مدير الحفلة الموسيقية وعازف الأرغن باخ محصورًا في مكان احتجاز قاضي المقاطعة لإرغامه بشدة على مسألة فصله ، وفي النهاية تم إطلاق سراحه في 2 ديسمبر / كانون الأول مع إشعار بتسريحه غير المواتي.
