مهرجان بايرويت (بالألمانية: Bayreuther Festspiele) هو مهرجان موسيقي يقام سنويًا في بايرويت، ألمانيا ، حيث قدمت عروض الأوبرا من قبل الملحن الألماني في القرن التاسع عشر ريتشارد فاغنر (1813-1883) يتم تقديمها. فاجنر نفسه تصور وروج لفكرة مهرجان خاص لعرض أعماله الخاصة ، ولا سيما دورته الضخمة Der Ring des Nibelungen و Parsifal.
تقام العروض في مسرح مصمم خصيصًا ، Bayreuth Festspielhaus. أشرف فاجنر شخصيًا على تصميم وبناء المسرح ، الذي احتوى على العديد من الابتكارات المعمارية لاستيعاب الأوركسترات الضخمة التي كتب فاجنر من أجلها بالإضافة إلى رؤية الملحن الخاصة حول انطلاق أعماله. أصبح المهرجان وجهة حج لعشاق Wagner ، الذين يضطرون في كثير من الأحيان إلى الانتظار سنوات للحصول على التذاكر.
تعود أصول المهرجان نفسه إلى اهتمام ريتشارد فاجنر بتأسيس استقلاله المالي. أدى توتر العلاقة مع راعيه ، لودفيغ الثاني من بافاريا ، إلى طرده من ميونيخ ، حيث كان ينوي في الأصل إطلاق المهرجان. نظر فاغنر بعد ذلك في نورمبرج ، والتي من شأنها أن تعزز الأهمية الموضوعية لأعمال مثل Die Meistersinger. بناءً على نصيحة هانز ريختر ، وقع التركيز على بايرويت التي تمتعت بثلاث مزايا مميزة.
أولاً ، افتخرت المدينة بمكان رائع: مبنى Markgräfliches Opernhaus الذي تم بناؤه لمارجريف فريدريك وزوجته فريدريك صوفي ويلهيلمين (أخت فريدريك العظيم) في عام 1747. بسعة كبيرة وصوتيات قوية ، كانت دار الأوبرا مناسبة تمامًا لفاغنر رؤية. الثانية ، مدينة بايرويت وجد نفسه خارج المناطق التي لم يعد فاغنر يمتلك فيها حقوق أداء أعماله الخاصة ، والتي باعها في عام 1864 من أجل تخفيف المخاوف المالية الملحة. أخيرًا ، لم يكن للمدينة أي حياة ثقافية يمكن أن تقدم منافسة لهيمنة فاغنر الفنية الخاصة. بمجرد إطلاق المهرجان ، سيكون السمة الغالبة على المشهد الثقافي لبايرويت.
في أبريل 1870 ، زار فاجنر وزوجته كوزيما بايرويت. عند التفتيش ، تبين أن دار الأوبرا غير كافية. تم بناؤه لاستيعاب فرق الأوركسترا الباروكية في القرن الثامن عشر ، وبالتالي لم يكن مناسبًا للأوركسترات المعقدة والأوركسترات الكبيرة التي تتطلبها أوبرا فاجنر. ومع ذلك ، أثبتت عائلة برجرميستر أنها مستعدة لمساعدة فاجنر في بناء مسرح جديد تمامًا وكان من المقرر إطلاق المهرجان في عام 18. بعد اجتماع غير مثمر في ربيع عام 1873 مع المستشار الألماني أوتو فون بسمارك للحصول على الأموال ، شرع فاجنر في جولة لجمع التبرعات عبر ألمانيا ، بما في ذلك لايبزيغ وفرانكفورت.
أثبت الاكتتاب العام الأولي أنه مخيب للآمال إلى أن أطلق فاجنر ، بناءً على اقتراح صديقه ومعجبه إميل هيكل ، عددًا من جمعيات فاغنر لزيادة المشاركة في اشتراك المهرجان. تم إنشاء مجتمعات ، من بين أماكن أخرى ، في لايبزيغ وبرلين وفيينا.
على الرغم من تقديم نداءات مباشرة بناءً على دور فاغنر كمؤلف للرايخ الألماني الجديد ، كانت الجمعيات وقنوات جمع التبرعات الأخرى أقل بكثير من المبلغ المطلوب بحلول نهاية عام 1872. قدم فاغنر نداءًا آخر إلى بسمارك في أغسطس 1873 ورُفض مرة أخرى.
يائسًا ، التفت فاغنر إلى راعيه السابق ، لودفيج الثاني الذي وافق على مضض على المساعدة. في يناير 1874 ، منح لودفيج 100,000 ثالر وبدأ البناء على المسرح ، الذي صممه المهندس المعماري جوتفريد سيمبر ، بعد ذلك بوقت قصير. تم تأجيل الظهور الأول المخطط له عام 1875 لمدة عام بسبب البناء والتأخيرات الأخرى.
أوائل التاريخ
منذ افتتاحه في 13-08-1876 ، كان مهرجان بايرويت ظاهرة اجتماعية وثقافية. تم الافتتاح يوم 13-08-1876مع أداء داس راينجولد. حضر هذا الحدث الموسيقي الفريد القيصر فيلهلم ، ودوم بيدرو الثاني ملك البرازيل ، والملك لودفيج (الذي حضر سرًا ، ربما لتجنب القيصر) ، وأعضاء آخرين من طبقة النبلاء ، بالإضافة إلى الفيلسوف فريدريك نيتشه الذي بذل الكثير من الجهد مساعدة صديقه الحميم فاجنر في إقامة المهرجان ، وملحنين بارعين مثل أنطون بروكنر ، وإدفارد جريج ، وبيوتر تشايكوفسكي ، وفرانز ليزت ، والشاب آرثر فوت.
1876. الافتتاح بايروثير فيستسبيل. فرانز ليزت (1811-1886), ريتشارد فاغنر (1813-1883) والإمبراطور فيلهلم الأول من ألمانيا.
فنيا كان المهرجان ناجحا. ("حدث شيء ما في بايرويت سيظل يتذكره أحفادنا وأطفالهم" ، كتب تشايكوفسكي ، الذي حضر المهرجان كمراسل روسي.) ولكن من الناحية المالية ، كان المهرجان كارثيًا ولم يبدأ في جني الأموال إلا بعد عدة سنوات في وقت لاحق. تخلى فاغنر عن خطته الأصلية لإقامة مهرجان ثان في العام التالي ، وسافر إلى لندن لإجراء سلسلة من الحفلات الموسيقية في محاولة لتعويض العجز. على الرغم من أن المهرجان قد عانى من مشاكل مالية في سنواته الأولى ، إلا أنه نجا من خلال تدخل الدولة والدعم المستمر من قبل Wagnerians المؤثرين ، بما في ذلك الملك Ludwig II ملك بافاريا.
منذ بدايته ، استقطب المهرجان قادة الفرق الموسيقية والمغنين ، الذين قدم الكثير منهم عروضهم بدون أجر. ومن بين هؤلاء كان هانز ريختر ، الذي أجرى العرض الأول لدورة الحلقة في عام 1876. وكان آخر هو القائد الموهوب هيرمان ليفي (1839-1900)، الذي اختاره ريتشارد فاغنر شخصيًا لإجراء أول ظهور لـ Parsifal في عام 1882 بمساعدة الشاب إنجلبرت همبيردينك.
1876. بايروثير فيستسبيل.
بعد وفاة فاجنر ، واصلت أرملته كوزيما إدارة المهرجان مرة واحدة أو أكثر من عامين. قدمت تدريجيا الأوبرا المتبقية التي تكمل قانون بايرويت لأوبرا فاغنر العشر الأخيرة. هيرمان ليفي (1839-1900)، نجل حاخام يهودي ، بقي قائد المهرجان الرئيسي طوال العقدين التاليين. فيليكس موتل (1856-1911)قام l ، الذي شارك في المهرجان من 1876 إلى 1901 ، بإدارة Tristan und Isolde هناك في عام 1886. حتى عشرينيات القرن الماضي ، كانت العروض متوافقة تمامًا مع التقاليد التي تم تأسيسها تحت رعاية الملك لودفيغ. لم يتم "قطع" ملاحظة من أي من الدرجات الهائلة ؛ لم يتم تقديم أي تنازلات لحدود الصبر البشري من جانب الجمهور. حافظت كوزيما فاغنر على إنتاجات بارسيفال ودير رينغ دي نيبلونغين تمامًا كما كانت في أيام فاجنر ، ودافعت عن أي تغييرات مقترحة مع مناشدات لابنها سيجفريد: "ألم يكن هذا كيف فعلها بابا في 1920؟
بايروثير فيستسبيل.
بعد تقاعد كوزيما في عام 1906 ، تولى سيغفريد واغنر إدارة المهرجان ، حيث أدخل أساليب جديدة في التدرج والأداء. تركت وفاته المبكرة في عام 1930 المهرجان في يد زوجته الإنجليزية المولد Winifred Wagner ، مع Heinz Tietjen كمدير فني.
بايرويت تحت ألمانيا النازية
في عشرينيات القرن الماضي ، قبل صعود الحزب النازي بفترة طويلة ، أصبح وينيفريد فاغنر مؤيدًا قويًا وصديقًا شخصيًا وثيقًا لأدولف هتلر. لم تُفرج عائلة فاغنر عن مراسلاتها مع هتلر. كانت هي وقادة المهرجان الآخرين أعضاء في Kampfbund für deutsche Kultur ، كبير الإيديولوجيين النازيين ، والذي قام بقمع الموسيقى الحداثية وأعمال الفنانين "المنحطون". حافظ المهرجان على بعض الاستقلال الفني في ظل حكم الرايخ الثالث. ومن المفارقات أن هتلر حضر عروضاً ضمت مغنين يهود وأجانب ، بعد فترة طويلة من حظرهم من جميع الأماكن الأخرى في جميع أنحاء ألمانيا (بما في ذلك المحتجز ماكس لورينز ، المتزوج من امرأة يهودية معروفة). كان تأثير Winifred مع هتلر قوياً لدرجة أن هتلر كتب رسالة (بناءً على طلبها) إلى قائد الأوركسترا الإيطالي المناهض للفاشية أرتورو توسكانيني ، يتوسل إليه أن يقود المهرجان. رفض توسكانيني. من عام 1920 إلى عام 1933 ، أقام المهرجان بشكل أساسي كارل إلمندورف.
1930. بايروثير فيستسبيل.
في عهد الرايخ الثالث ، قام المهرجان بأول خروج عن التقاليد ، متخليًا عن مجموعات القرن التاسع عشر المتدهورة التي أنشأها ريتشارد فاجنر. احتج الكثير على التغييرات ، بما في ذلك قادة الفرق الموسيقية البارزين مثل توسكانيني وريتشارد شتراوس ، وحتى بعض أفراد عائلة فاجنر. من وجهة نظرهم ، فإن أي تغيير في المهرجان كان تدنيسًا ضد "السيد" (فاغنر). ومع ذلك ، وافق هتلر على التغييرات ، مما مهد الطريق لمزيد من الابتكارات في العقود القادمة.
خلال الحرب ، تم تسليم المهرجان للحزب النازي ، الذي واصل رعاية أوبرا للجنود الجرحى العائدين من الجبهة. أُجبر هؤلاء الجنود على حضور محاضرات عن فاغنر قبل العروض ، ووجد معظمهم أن المهرجان كان مملاً. ومع ذلك ، بصفتهم "ضيوف الفوهرر" ، لم يشتك أحد.
نصب بايروث التذكاري
خلال السبعينيات من القرن الماضي ، تم تقديم التماس إلى Winifred Wagner مرارًا وتكرارًا لتثبيت نصب تذكاري للمطربين اليهود في مهرجان Bayreuth الذين قُتلوا في معسكرات الاعتقال. تم أخيرًا تثبيت لوحة تكريمًا لأوتيلي ميتزجر لاترمان وهينرييت جوتليب بعد وفاة وينيفريد.
مهرجان جديد
تم تدمير ثلثي بلدة بايرويت من قبل قصف الحلفاء في الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية ، على الرغم من أن المسرح نفسه لم يتضرر. بعد الحرب ، حكمت محكمة حرب على وينيفريد فاغنر بالمراقبة بسبب دعمها للحزب النازي. كما منعتها المحكمة من إدارة مهرجان بايرويت وأصوله ، التي سقطت في النهاية في حق ابنيها ، فولفجانج وويلاند.
أثناء الاحتلال الأمريكي للمنطقة بعد الحرب العالمية الثانية ، تم استخدام المسرح للترفيه العسكري والخدمات الدينية للجنود الأمريكيين. لم يُسمح إلا بالحفلات الموسيقية الشعبية والترفيه المختلط: الكوميديا والرقص والألعاب البهلوانية ، وبعد ذلك تم تنظيم Die Fledermaus فقط. عندما تم تسليم Festival House إلى مدينة Bayreuth في عام 1946 ، تم استخدامه للحفلات الموسيقية لأوركسترا Bayreuth Symphony Orchestra وعروض أوبرا مثل Fidelio و Tiefland و Madama Butterfly و La traviata. وبدأت المحادثات حول إعادة افتتاح مهرجان واغنريان. أعيد افتتاحه أخيرًا بأداء أوركسترا مهرجان بايرويت تحت قيادة القائد فيلهلم فورتوانجلر من السيمفونية التاسعة لبيتهوفن في 9 يوليو 29 ، تلاه العرض الأول لأوبرا فاجنر بعد الحرب ، بارسيفال.
تحت إشراف Wieland Wagner ، بشرت "نيو بايرويت" بعصر لم يكن أقل من ثوري. لقد ولت المجموعات الطبيعية المتقنة ، واستبدلت بالإنتاجيات الحديثة البسيطة. بالمقارنة ، بدت تغييرات ما قبل الحرب مروّضة. لأول مرة في تاريخها ، أطلق جمهور بايرويت صيحات الاستهجان في نهاية الإنتاج. سخر ويلاند بشكل خاص من إنتاجه عام 1956 لـ Die Meistersinger von Nürnberg. بعد تجريدهم من مهرجانها ، اعتبر المحافظون كسر هذا "التقليد الألماني المقدس" بمثابة إهانة.
دافع ويلاند عن التغييرات كمحاولة لخلق "مرحلة غير مرئية" من شأنها أن تسمح للجمهور بتجربة الجوانب النفسية والاجتماعية الكاملة للدراما دون عبء وإلهاء التصاميم المحددة. وقد تكهن آخرون أنه من خلال تجريد أعمال واغنر من عناصرها الجرمانية والتاريخية ، كان ويلاند يحاول إبعاد بايرويت عن ماضيها القومي وإنشاء إنتاجات ذات جاذبية عالمية. بمرور الوقت ، أصبح العديد من النقاد يقدرون الجمال الفريد لإعادة تفسير ويلاند لأعمال جده.
بايروثير فيستسبيل.
دعا إنتاج ويلاند المبتكر إلى المقارنة مع إنتاج ولفغانغ ، الذي وجد النقاد بالإجماع أنه غير ملهم. إذا كانت إنتاجات فيلاند جذرية ، فإن إنتاج وولفغانغ كان رجعيًا. على الرغم من أن ولفجانج لا يزال بسيطًا في النهج ، إلا أنه أعاد إحياء الكثير من العناصر الطبيعية والرومانسية لإنتاج ما قبل الحرب. وهكذا ، عندما توفي ويلاند مبكرًا بسبب سرطان الرئة في عام 1966 ، تساءل الكثيرون عما إذا كان لبايرويت مستقبل. بدأوا في التشكيك في أسبقية بايرويت بين دور الأوبرا الألمانية ، واقترح البعض أن هناك إنتاجات أكثر إثارة للاهتمام يتم عرضها في أماكن أخرى.
في هذا الوقت تقريبًا (1955) ، من أجل توسيع جمهورها ، أقامت شركة Bayreuth Festival بأكملها عروضاً في باريس وبرشلونة ، حيث قدمت عروض Parsifal و Die Walküre و Tristan und Isolde.
في عام 1973 ، في مواجهة انتقادات ساحقة والاقتتال الأسري ، تم نقل مهرجان بايرويت وأصوله إلى مؤسسة ريتشارد فاغنر المنشأة حديثًا. ضم مجلس الإدارة أعضاء من عائلة فاغنر وآخرين تعينهم الدولة. كرئيس ، ظل ولفجانج واجنر مسؤولاً عن إدارة المهرجان.
فاغنر ويركستات
بينما واصل Wolfgang Wagner إدارة المهرجان ، بدءًا من السبعينيات ، تمت معالجة الإنتاج من قبل عدد من المخرجين الجدد فيما أطلق عليه Wolfgang Werkstatt Bayreuth (ورشة بايرويت). كانت الفكرة هي تحويل المهرجان إلى فرصة للمخرجين لتجربة أساليب جديدة لتقديم الأوبرا. جاء التغيير بدافع الضرورة ، حيث كان من المستحيل على وولفجانج إدارة المهرجان وتوجيهه. كما أتاح الفرصة لبايرويت لتجديد نفسها مع كل إنتاج ، بدلاً من الاستمرار في تقديم نفس الأوبرا بنفس الطريقة ، عامًا بعد عام. رفض إنغمار بيرجمان ، الذي اشتهر بإنتاج نسخة فيلم بالسويدية من فيلم موتسارت Die Zauberflöte ، دعوة لتوجيه المهرجان.
كان الإنتاج الأكثر إثارة في Werkstatt Bayreuth هو Centennial Ring Cycle تحت إشراف المخرج الفرنسي Patrice Chéreau. استخدم Chereau إعدادًا محدثًا من القرن التاسع عشر يتبع تفسير جورج برنارد شو الذي رأى الخاتم كتعليق اجتماعي على استغلال الطبقة العاملة من قبل الرأسماليين الأثرياء في القرن التاسع عشر.
تم تقسيم رد فعل الجمهور بين أولئك الذين رأوا الإنتاج كجريمة وأولئك الذين اعتبروه أفضل حلقة دائرية تم إنتاجها على الإطلاق. كان الصراع الذي أعقب ذلك ، قصيرًا فقط من أعمال الشغب الصريحة ، بين المؤيدين والمنتقدين غير مسبوق في تاريخ المهرجان. العروض ، ومع ذلك ، لم يكن هناك أي نزاع بين أفضل الفنانين في عالم الأوبرا.
ومن بين المخرجين البارزين الآخرين الذين شاركوا في Werkstatt Bayreuth جان بيير بونيل ، والسير بيتر هول من شركة شكسبير الملكية ، وجوتز فريدريش من دار الأوبرا الألمانية في برلين ، وهاري كوبفر من دار أوبرا برلين في ألمانيا الشرقية الشيوعية السابقة وهاينر مولر فرقة برلينر. في النهاية ، ساعد قرار Wolfgang بإحضار مخرجين تجريبيين في تجديد بايرويت واستعادة سمعتها كرائدة عالمية في أوبرا Wagnerian.
21st القرن
كان هناك عدم يقين بشأن كيفية إدارة المهرجان بعد تقاعد وولفجانج واجنر في نهاية أغسطس 2008. في عام 2001 ، صوت مجلس إدارة المهرجان المكون من 21 عضوًا لابنته إيفا فاغنر باسكويير خلفًا له. ومع ذلك ، اقترح وولفجانج واجنر تسليم السيطرة إلى زوجته الثانية جودرون وابنتهما كاتارينا. توفي جودرون في عام 2007. ولم يتم تسمية خليفة في ذلك الوقت ، ولكن تم التكهن بأن فاجنر باسكير وكاثرينا سيتم تعيينهما في النهاية كمديرين مشتركين للمهرجان. صرح المديرون أنه سيتم منح الأفضلية لأحفاد ريتشارد فاجنر ، وأنه يجب أن يكون غير المتحدرين مرشحًا أفضل بشكل واضح.
في 1 سبتمبر 2008 ، عين وزير الثقافة في بافاريا ، توماس جوبيل ، ابنتا ولفجانج فاغنر ، إيفا فاغنر باسكويير وكاثرينا فاغنر ، لتولي المهرجان. كان عليهم تولي واجباتهم على الفور ، حيث أعلن والدهم تقاعده في ختام مهرجان 2008. تم اختيارهم قبل الزوجين من أبناء عمومتهم ، نايك واجنر ، وجيرارد مورتييه ، الذي قدم عرضًا متأخرًا لمنصب المدير في 24 أغسطس. وافق قائد الأوركسترا كريستيان تيلمان على العمل كمستشار رئيسي للمخرجين الجدد ، حيث يتولى بشكل فعال دور مدير الموسيقى في المهرجان.
تذاكر
يجتذب المهرجان الآلاف من محبي Wagner إلى Bayreuth كل صيف. من الصعب للغاية الحصول على تذاكر ، لأن الطلب (المقدر بـ 500,000) يفوق العرض بكثير (58,000 تذكرة) ؛ مدة الانتظار ما بين خمس إلى عشر سنوات (أو أكثر). تستلزم العملية تقديم نموذج طلب كل صيف ، وعادة ما ينجح المتقدمون بعد حوالي عشر سنوات. يؤدي عدم تقديم طلب كل عام إلى وضعه في الجزء الخلفي من قائمة الانتظار. على الرغم من تخصيص بعض التذاكر عن طريق اليانصيب ، يتم إعطاء الأفضلية لأعضاء جمعية أصدقاء بايرويت (المانحين الماليين) ، ورعاة مشهورين ، وجمعيات فاغنر الإقليمية والدولية ، والتي يتم توزيعها على أعضائها من خلال اليانصيب أو الرغبة في الدفع مساهمة عالية.
ومع ذلك ، في عام 2013 ، تم عرض تذاكر إنتاج أوبرا واحدة حصريًا عبر الإنترنت ، على أساس من يأتي أولاً يخدم أولاً دون أي أهلية تفضيلية. يقال أنهم بيعوا في غضون ثوان. تكرر هذا العرض لموسم 2014 ، حيث كانت التذاكر متاحة لثمانية عروض بما في ذلك دورة Ring كاملة. اعتبارًا من عام 2014 ، تراوحت أسعار تذاكر التجزئة من 320 يورو لمقعد الصف الأمامي إلى 45 يورو لمقعد الصف الخلفي (المستوى الثالث).
تراقب سلطات المهرجان بجدية مرور التذاكر ، وتراقب مواقع مثل eBay. إذا اشتبهت السلطات في إعادة بيع التذكرة دون موافقتها (في الممارسة العملية ، هذا يعني بسعر أعلى من قيمتها الاسمية) ، فيجوز لها طلب إثبات هوية من حامل التذكرة عند التقديم ورفض دخول أولئك الذين لا يستطيعون إثبات الشراء تذاكرهم بشكل شرعي. في الممارسة العملية ، هذا غير شائع.
في عام 2011 ، تم الكشف عن أن Bundesrechnungshof الألماني (مكتب التدقيق الفيدرالي) كان يحقق في الموقف حيث ، بالنسبة لحدث مدعوم من الجمهور ، كانت نسبة 40 في المائة فقط من التذاكر متاحة بالفعل لعامة الناس. في أوائل عام 2012 ، أُعلن أنه سيتم إجراء تغييرات على نظام التخصيص ، بما في ذلك إنهاء المخصصات لجمعيات فاغنر (ولكن لا يشمل ذلك جمعية أصدقاء بايرويت لأنها تقدم مساهمة مالية كبيرة) وتخفيض النسبة المحجوزة لـ وكلاء السفر والفنادق. ونتيجة لذلك ، ستزداد نسبة التذاكر المتاحة لعامة الجمهور إلى حوالي 65 بالمائة من إجمالي التذاكر المتاحة.
دير الطوق ديس فريق Nibelungen
يتم تقديم إنتاج جديد من Der Ring des Nibelungen كل خمس إلى سبع سنوات ، بعد عام لا يتم فيه تقديم Ring. في السنوات التي تم فيها عرض الحلبة ، يتم تقديم ثلاث أوبرات أخرى أيضًا. عندما لا يتم تنظيم أي حلقة ، يتم تقديم خمسة أوبرا أخرى. تباع تذاكر الحلبة عادةً كمجموعة كاملة لجميع العروض الأربعة.
تم عرض أحدث إنتاج لـ Ring (بواسطة Frank Castorf) في عام 2013 ، مما أثار استياء الجمهور الشديد.
2015.
2015.
2015.
