Helsinki (Helsingfors، Helsinge fors، ie Helsinge Rapids، Stadi، Helsset)
عندما تأسست بلدة في قرية فورسبي عام 1548 ، سميت هيلسينج فورس ، أي هيلسينج رابيدز. يشير الاسم إلى منحدرات Vanhankaupunginkoski عند مصب النهر. كانت المدينة معروفة باسم Helsinge أو Helsing ، والتي نشأ منها الاسم الفنلندي Helsinki.
تم استخدام اسم هلسنكي في الوثائق الرسمية الفنلندية وفي الصحف الصادرة باللغة الفنلندية منذ عام 1819 ، عندما انتقل مجلس الشيوخ الفنلندي إلى هلسنكي من توركو (السويدية: Åbo). تم تأريخ المراسيم الصادرة في هلسنكي مع اعتبار هلسنكي مكان الإصدار. هذه هي الطريقة التي استخدم بها نموذج هلسنكي في اللغة الفنلندية المكتوبة. كجزء من دوقية فنلندا الكبرى في الإمبراطورية الروسية ، عُرفت هلسنكي بالروسية باسم جيلسينغفورز.
في لغة هلسنكي العامية ، تسمى المدينة ستادي (من الكلمة السويدية ستاد ، والتي تعني "مدينة"). Hesa (اختصار لـ Helsinki) ، لا يستخدمها السكان الأصليون للمدينة. Helsset هو اسم Sami الشمالي لهلسنكي.
تأسست هلسنكي كمدينة تجارية من قبل الملك جوستاف الأول ملك السويد في عام 1550 كمدينة هلسنغفورز ، والتي كان ينوي أن تكون منافسًا لمدينة ريفال الهانزية (المعروفة اليوم باسم تالين). لم يأتِ سوى القليل من الخطط ، حيث ظلت هلسنكي مدينة صغيرة تعاني من الفقر والحروب والأمراض. قتل وباء 1710 الجزء الأكبر من سكان هلسنكي.
ساعد بناء القلعة البحرية Sveaborg (باللغة الفنلندية Viapori ، اليوم أيضًا Suomenlinna) في القرن الثامن عشر على تحسين وضع هلسنكي ، ولكن لم يحدث ذلك إلا بعد هزيمة روسيا للسويد في الحرب الفنلندية وضمها إلى فنلندا باعتبارها دوقية فنلندا الكبرى المستقلة عام 18. بدأت المدينة تتطور إلى مدينة كبيرة. خلال الحرب ، حاصر الروس قلعة سفيبورغ ، ودُمر حوالي ربع المدينة في حريق عام 1809.
نقل الإمبراطور الروسي ألكسندر الأول من روسيا العاصمة الفنلندية من توركو إلى هلسنكي في عام 1812 لتقليل النفوذ السويدي في فنلندا ، وتقريب العاصمة من سانت بطرسبرغ. بعد حريق توركو الكبير في عام 1827 ، تم نقل الأكاديمية الملكية في توركو ، التي كانت الجامعة الوحيدة في ذلك الوقت ، إلى هلسنكي ، وأصبحت في النهاية جامعة هلسنكي الحديثة.
عززت هذه الخطوة الدور الجديد للمدينة وساعدت في وضعها على طريق النمو المستمر. هذا التحول واضح للغاية في قلب وسط المدينة ، والذي أعيد بناؤه بأسلوب كلاسيكي جديد ليشابه مدينة سانت بطرسبرغ ، في الغالب وفقًا لخطة المهندس المعماري الألماني المولد CL Engel. كما هو الحال في أماكن أخرى ، كانت التطورات التكنولوجية مثل السكك الحديدية والتصنيع من العوامل الرئيسية وراء نمو المدينة.
غوستاف ماهلر
شكلت زيارته إلى هلسنكي عنصرًا واحدًا في جولة ممتدة امتدت من 19 أكتوبر إلى 12 نوفمبر إلى الإمبراطورية الروسية (والتي كانت فنلندا دوقية كبرى مستقلة في الفترة من 1809 إلى 1917. وكانت هذه آخر رحلة له عندما كان مديرًا وكانت كذلك. موثقة بشكل شامل من قبل هنري لويس دي لا جرانج. في هذه الرحلة قام ماهلر مرتين في سان بطرسبرج ومرة في هلسنكي (1907 حفلة هلسنكي 01-11-1907) ، لكنه عزف موسيقاه الخاصة (السيمفونية الخامسة) فقط في سان بطرسبرج (في 9 نوفمبر).
ومع ذلك ، إذا لم تساهم زيارة هلسنكي بشكل مباشر في نشر أعماله في فنلندا ، فقد أتاحت لمالر فرصة للتواصل الشخصي والموسيقي. لم يلتق فقط جان سيبيليوس (1865-1957) أكثر من مرة ، ولكن أيضًا قائد الأوركسترا والملحن روبرت كاجانوس ، الذي تعامل معه بشكل جيد إلى حد ما ، والذي سمعه يؤدي أعمال سيبيليوس (Valse triste و Vårsång ، المرجع السابق. 16) وجوزيف سوك (Fantastické scherzo ، المرجع السابق 25) ؛ كما تمكن من تجديد التعارف مع الفنان أكسيلي جالن كاليلا (1865-1931).
أكسيلي جالين كاليلا
التقيا لأول مرة في أوائل عام 1904 ، في وقت المعرض التاسع عشر لفيينا انفصال، حيث عرض جالن كاليلا عددًا من الأعمال المعروضة ، ويفترض أنه تم تقديمه بواسطة أي منهما كارل جوليوس رودولف مول (1861-1945) or ألفريد رولر (1864-1935) (رئيس قسم تصميم المسرح في دار الأوبرا) ، وكلاهما ، بصفتهما عضوين في الانفصال ، كانا على اتصال مع زميلهما الفنلندي.
في المقابل ، التقى ماهلر في هلسنكي بالمهندس المعماري إيلييل سارينن (1873-1950) من خلال جالن كاليلا وزار هفيتراسك ، المنزل - `` أكثر قلعة حقًا '' ، وفقًا لما قاله مالر - بناه سارينن مع شريكيه ، هيرمان جيزيليوس وأرماس ليندجرين. ومن المثير للاهتمام أن ماهلر أجرى على الفور مقارنات مع الاتجاهات المعمارية في فيينا ، واصفًا إياها بأنها "كثيرًا جدًا على غرار [جوزيف] هوفمان ... مثل الفنلندي هوهي ورت".
على الرغم من أن ماهلر لم يروج لموسيقاه الخاصة ، إلا أن زيارته القصيرة جذبت قدرًا هائلاً من التغطية الصحفية ، وأكدت أن حياته المهنية استمرت في جذب الانتباه في فنلندا حتى بعد مغادرته منصبه البارز في فيينا. لذلك كانت ، في ذلك الوقت ، مغنية غير معروفة نسبيًا ، مع (على ما يبدو) أغنية ماهلر واحدة فقط في مجموعتها ، والتي قدمت موسيقى ماهلر إلى دوائر موسيقية أوسع داخل العاصمة وخارجها.
عام 1907. جوستاف مالر. الطلاء بالزيت من قبل أكسيلي جالن كاليلا. بعد اكتمال هذه اللوحة مباشرة ، كتب ماهلر عنها لزوجته ألما: `` عندما حل الغسق ، جلسنا في الشفق أمام النار المفتوحة ، حيث اشتعلت النيران في جذوع الأشجار الضخمة وتوهجت كما لو كانت في حداد. جالن ، الذي كان قد أبقى عينيه على وجهي طوال الرحلة بالطريقة الأكثر تفردًا (كما لو كان قد اكتشف أرنبًا) ، فجأة وضع حاملًا وبدأ على صورتي. مضاءة بالنار فقط ، تماما مثل رامبرانت…. مرت ساعة: كان علي أن أذهب وكنت أودعهم جميعًا عندما أحضر مضيفي الحامل معك وهناك ، لأدهش الجميع ، كانت صورتي - انتهت تمامًا. جيد جدًا كلوحة وأيضًا تشابه قوي. ستندهش! '.
داغمار هاجلبيرج-ريكاليو
ولدت Dagmar Hagelberg-Raekallio (née Sarlin؛ 1871–1948) في بلدة Viitasaari الفنلندية الصغيرة المركزية ، وتم تدريبها كمغنية في Viborg / Viipuri وباريس ، ولكن يبدو أنها لم تطور أي مهنة أداء عامة مهمة حتى الثلاثينيات من عمرها. في هذه الحالة ، كان هذا قصير العمر نسبيًا حيث أدت عملية الغدة الدرقية إلى إتلاف الحبال الصوتية. ومع ذلك ، تستحق Hagelberg-Raekallio مكانًا آمنًا في تاريخ الأداء الفنلندي لكونها ربما تكون أول مغني يؤدي أغاني بلغة أجنبية بالفنلندية ، وهي استراتيجية مثيرة للجدل في بلد ثنائي اللغة.
كان الهدف ظاهريًا هو تعزيز فهم أفضل للنص بين المستمعين الذين لم يكونوا على دراية بالفرنسية أو الإيطالية أو الألمانية ، لكن هذه الممارسة حتمًا دعت إلى اتهامات بالقومية. تبنى حفل هاجلبيرج-ريكاليو في هلسنكي في 16 نوفمبر 1907 هذه الاستراتيجية ، حيث ظهرت ترجمات لأغاني شوبرت ومندلسون وشوبان جنبًا إلى جنب مع الأغاني الفنلندية ، ولكن يبدو أن التفاصيل الشاملة للبرنامج لم تُنشر في الصحافة.
