مرجع أوبرا فيينا غوستاف مالر

انظر أيضا

مرجع أوبرا نيويورك متروبوليتان (MET) غوستاف مالر

عروض خاصة لجوستاف مالر مع MET

انظر أيضا

في صيف عام 1908 ، بذل هاينريش كونريد جهدًا أخيرًا في تلك المهمة المستحيلة ، وهو إدارة أوبرا متروبوليتان. كانت مواسمه الأربعة مليئة بالجدل والاختلاف ، وكل ذلك تفاقم بسبب افتقاره إلى المعرفة الأوبرالية. لقد ورث عقد إنريكو كاروزو من سلفه ، لكن بدافع الجهل قلل أداء موسمه الأول بمقدار النصف. كان نجاحه في كسر قبضة مهرجان بايرويت على فاجنر بارسيفال متوازناً من خلال عرضه لفيلم ريتشارد شتراوس سالومي ، والذي أثار فضيحة شركة العقارات التي تمتلك دار الأوبرا ؛ تم حظر سالومي بعد أداء واحد وتم إلغاء سلسلة مجدولة أجراها شتراوس بنفسه. والحظ ، ذلك العنصر الضروري في أي عمل مسرحي ، قد تجنبه تماما.

في جولة في سان فرانسيسكو ، وقعت شركته في زلزال عام 1906 ، وهربت دون خسائر في الأرواح ولكن مع تدمير المجموعات والأزياء والموسيقى والآلات الموسيقية. عادت الشركة إلى نيويورك بحرب أوبرالية في الأفق. قام أوسكار هامرشتاين ببناء دار الأوبرا في مانهاتن في شارع ويست 34 ، وسيوفر في 1906-7 منافسة جادة ، ليس فقط مع المطربين الذين بدا أن متحف ميت لا يعرف شيئًا عنهم ، ولكن مع قائد الموصلين الرئيسي ، كليوفونتي كامبانيني ، أفضل من أي شخص في ميتز قائمة. في مايو 1907 كتب كونريد عن قادة الفرق الموسيقية لجيمس هـ. هايد ، أحد أعضاء مجلس إدارته ، "أنت تتحدث عن مفاوضات مع Mottl وتقترح نيكيش. لقد كنت في مفاوضات مع نيكيش على مدار السنوات الأربع الماضية ، وسأقوم بتسمية بقية قادة الفرق الموسيقية الحاليين الذين قدمت لهم عروضًا منذ اليوم الذي أصبحت فيه مديرًا لشركة Conried Opera Company - ريشتر ، وشوش ، ووينجارتنر ، وموك ، وشتراوس ، ماهلر ، مادير ؛ نيكيش ، على سبيل المثال ، لديه عقد ملزم مع الجمعيات الفيلهارمونية في برلين وهامبورغ ، و Gewandhaus Conzerte في لايبزيغ.

هذه المدن الثلاث التي تفصل بينها ساعتان وأربع ساعات ، تمنح السيد نيكيش دخلاً واضحًا يبلغ حوالي 130,000.00،XNUMX مارك في مدة ليست بسبعة أشهر. ماذا يمكنني أن أعرضه عليه؟ ... أجاب PS Toscanini الذي أرسلت إليه وكيلًا خاصًا إلى ميلان ، أنه لا يوجد أي مقابل مالي يقنعه بالمشاركة في أمريكا ، والتقارير المتعلقة بمغنوني [موغنوني] كانت من شأنها أن تعطيني الاقتناع سيكون من المستحيل مع أوركسترا لدينا ، بعد يومين ".

أخيرًا ، في 6 يونيو 1907 ، أرسل كونريد برقية من Bad Nauheim ، وهو منتجع صحي بالقرب من فرانكفورت حيث ذهب بسبب صحته المتدهورة:

يسعدني أن أعلن عن مشاركة أفضل مدراء الموسيقى على الإطلاق ، غوستاف ماهلر ، و KUSTAV MAHLER لمدة ثلاثة أشهر في كل موسم وبشروط مناسبة جدًا ، ذهبت LILI LEHMANN شخصيًا إلى MAHLER من أجل HAMMERSTEIN التي تقدم لها TERBITANT EXORBIT الموافقة لقد تلقيت عقوبة الاشتراك في ماهلر قبل خمسة أسابيع من خلال أوبرهوفميستر برينس مونتينوفو ولكن يجب منح موافقة الأبطال…. كونريد.

وصلت أخبار خطوبة ماهلر إلى صحف نيويورك بعد يومين. من خلال عشرات الصحف والمجلات التي غطت الأحداث الأوبراكية بشغف ، يمكن للمرء أن يتتبع التوقعات المتزايدة لوصول ماهلر إلى جانب تفكك صحة كونريد. بحلول 24 يونيو ، كان عنوان البريد: "لا تزال مريضًا ؛ قد لا يعود "ويتبعه بالمعلومات" سيكون هير مالر خليفة السيد كونريد كمدير لدار الأوبرا متروبوليتان ". وجدته التلغراف أفضل في 23 يوليو ولاحظت ، "إنه يمشي بصعوبة ، وعصاان. لكن الأرجل ليست أكثر أهمية بالنسبة لمصمم الأزياء أكثر من كونها ضرورية للفكر ". في أغسطس ، امتد سوء حظ كونريد إلى فلاح سويسري أصم دهسته سيارة كونريد وقتلته أثناء تجوله خارج زيورخ.

ركزت روايات ماهلر على تخصصه في فيينا: "ماهلر ، مارتينيت في اتجاه العمليات" ، قالت صحيفة نيويورك تايمز في أغسطس. بحلول كانون الأول (ديسمبر) ، كانت الورقة نفسها محددة: "ماهلر أصلح كل شيء: الأوركسترا ، الشركة. الزينة ذات المناظر الخلابة: لا شيء يغيب عن انتباهه ، مغني الكورس الأقل ليس أكثر من بريما دونا. كان قائد الأوركسترا ، المغني ، الممثل ، مدير المسرح ، رسام المشهد ، مصمم الأزياء. حتى أنه أصلح الباليه. في اليوم الذي بدأ فيه هذا الإصلاح ، كان يعتقد أن سقوطه وشيك…. لكنهم كانوا مخطئين بشأن صلابة منصب المخرج ، وكذلك بشأن إخلاص أصدقاء الباليه - خاصة عندما بدأ المخرج بوضع راقصات شابات وجميلات في الصفوف الأمامية ".

أبحر ماهلر وزوجته ألما إلى أمريكا في 11 ديسمبر: "عندما صعد القيصر أوغست فيكتوريا على البخار إلى شيربورج ... كان هناك ماهليرس ، جنبًا إلى جنب ، ينتظرون عند الرصيف. كان ألويس بورغستالر [أحد الحاضرين في ميت] على متن السفينة ، وقد هتف هو وآخرون لماهلر حتى أن الرحلة ، رغم أنها طويلة ، لم تكن نصف سيئة على الإطلاق ، ولعب ماهلر مع برجستالر في حفل السفينة قبالة نانتوكيت يوم الجمعة. عندما اقتربت السفينة البخارية الضخمة من البطارية ، أظهر اهتمامًا شديدًا بتمثال الحرية والآثار الكبيرة الأخرى ، إن لم تكن مثيرة للإعجاب بالضرورة ، التي استقبلته. غوستاف مالر رجل طويل ، داكن اللون ، ذو مظهر غير عادي ، ذو وجه مرهق ، ذو وجه قذر ، يتميز بخطوط عميقة يبدو أنها تخبرنا عن مزاج عصبي وفني ". (أمريكي ، 22 ديسمبر 1907)

التقى ماهلر بمساعدين لكونريد وألفريد هيرتز ، قائد الأوركسترا. كان ذلك يوم السبت ، وبعد توقف في فندق Majestic ، رأى مالر لأول مرة دار الأوبرا المتروبوليتان عندما جلس في صندوق كونريد لحضور حفل توسكا مع كاروسو وإيما إيمز وأنطونيو سكوتي. بعد ظهر يوم الأحد ، كان في قاعة كارنيجي مع والتر دامروش وأوركسترا نيويورك السيمفوني في برنامج تضمن سيمفوني فانتاستيك لبيرليوز وكونشيرتو تشايكوفسكي البيانو الذي عزفته تيريزا كارينو.

وصفت ألما ، زوجة ماهلر ، أول مناسبة اجتماعية لها في نيويورك: "أخذنا أندرياس ديبل ، الذي كان مدير أعمال المتروبوليتان آنذاك ، لتناول الغداء مع الإله العظيم كونريد ، الذي كان بالفعل معوقًا من علامات التبويب وأظهر بشكل لا لبس فيه علامات جنون العظمة. لقد أبقانا حفل الغداء الأول الرائع ، الشقة نفسها وبراءة مضيفينا المطلقة للثقافة ، في مرح خفي حتى وصلنا إلى الشارع مرة أخرى ويمكن أن ننفجر من الضحك.

في غرفة التدخين الخاصة بكونريد ، على سبيل المثال ، كان هناك درع يمكن أن يضيء من الداخل بأضواء حمراء. كان هناك ديوان في منتصف الغرفة مع بالداتشينو وأعمدة ملتوية ، وعلى ذلك استلقى كونريد الشبيه بالإله عندما قدم الجمهور لأعضاء الشركة. كان كل شيء محاطًا بأشياء كئيبة ومندفعة ، مضاءة بوهج الأضواء الكهربائية الملونة. وبعد ذلك ، كونريد نفسه ، الذي "صنع" Sonnenthal وكان الآن بصدد "صنع" Mahler ". [صفحة 128 ، غوستاف مالر ، ذكريات ورسائل ، بقلم ألما مالر ، حرره دونالد ميتشل ، مطبعة فايكنغ ، نيويورك ، 1969]

يوم الاثنين التالي ، "السيد. قدم كونريد [ماهلر] إلى أوركسترا [ميتروبوليتان] ، وبعد بضع كلمات من التحية حمل العصا لإجراء بروفة على درجة تريستان. لم يكن قد مضى بعيدًا عندما أعلن بشكل مميز: "يجب أن تتوقف جميع التدريبات الأخرى في المسرح". تم إيقاف بروفة الكورس التي كانت تجري في غرفة أخرى "(ميوزيكال أمريكا ، 28 ديسمبر 1907). فاجأ ماهلر الجميع بأخلاقه. "كان الرجل الذي كان من المتوقع أن يحكم بأوامر صارمة ، ونظرات غاضبة ، وانتقادات حادة غير متعاطفة ، معتدلاً ولطيفًا مثل الحمل الذي يضرب به المثل.

كانت اقتراحاته بأحسن نبرة صوت وبأفضل طريقة ممكنة. "ألن يكون من الأفضل إذا تم غناء كذا وكذا هذه العبارة بهذه الطريقة" سيأتي الاستعلام ، و "ما مدى فعالية إخضاع النحاسيات هنا ، ألا تعتقد ذلك؟"

"الفنانون وأعضاء الأوركسترا والكورس والمسؤولون عن تأثيرات المسرح ، على حد سواء ، تم تجريدهم من أسلحتهم من خلال المجاملة التي وجهت بها الانتقادات وبثقة كل شخص مقدم. بدلاً من الدب هنا كان رجل يقصد حقًا أن يكون مخرجًا ورفيقًا. كانت النتيجة مذهلة واختتمت البروفة الأولى بالمشاركين المتحمسين حتى الدرجة الأخيرة.

"أوركسترا جيدة جدا هنا" ، علق السيد ماهلر بعد أن خرج الرجال من الحفرة. "هناك مادة جيدة وأعتقد أنه يمكنني فعل أشياء عظيمة بها." (العالم ، 5 يناير 1908)

غناء أول أغنية Isolde لها في أي مكان كان Olive Fremstad ، الذي درب الدور مع Mahler في فيينا في الصيف الماضي. كان ماهلر قد طلب من بورغستالر ولكنه أصيب في كتفه عندما ألقى من عربة كلاب في هوبوكين واستبدله هاينريش كنوت باسم تريستان.

كان ظهور ماهلر لأول مرة في 1 يناير 1908 آخر انقلاب كبير لإدارة كونريد. ضم جمهور الحفل اثنين من نيويورك إيسولدز ، ليليان نورديكا ، بالساتان الأزرق ، وجونا جادسكي ، بالأسود. "عندما ظهر المدير الموسيقي الجديد للميتروبوليتان لأول مرة في حفرة الأوركسترا ، قام نصف الأشخاص الموجودين في الباركيه بإلقاء نظرة جيدة عليه ، وكان هناك تصفيق مدو من كل جزء من القاعة. انحنى بكرامة وجلس على كرسيه "(الصحافة). كان هناك تصفيق حماسي بعد كل عمل ، وكان هناك إكليل من الغار في إحدى نداءات الستارة.

صُدمت جميع الصحف بمراعاة ماهلر للمغنين ، وإتقانه لتوازن الأوركسترا. تلخص مراجعة WJ Henderson لـ Tristan und Isolde in the Sun استجابة جميع النقاد في نيويورك. "منذ بداية صوت الأبواق لم يُسمع صوت أبواق وترومبون كامل حتى رفعت إيزولد الكأس إلى شفتيها ثم جاء ذلك مع تحطم كارثة…. لقد تمسك بأقوى وأدق نسيج نسج شبكة النغمة المتقزحة التي قام فاجنر من خلالها بربط أفكاره ... [ب] من كل شيء ، تم عرض التنوع البليغ في تنسيق فاغنر من خلال عملية بسيطة لإخراج كل عبارة منفردة بوضوح ، في حين لم يتم تجاهل الخلفية التوافقية والكونترابونتال ". ومع ذلك ، أشار هندرسون والعديد من الآخرين إلى أنه لا شيء من هذا جديد ، وأن أنطون سيدل "فعل كل هذه الأشياء في الأيام القديمة الشجاعة ، عندما كان هناك أيضًا مغنون أقوياء في الأرض".

أوضح ريتشارد ألدريتش في صحيفة نيويورك تايمز: "في أيام سيدل كانت هناك شكوى من الصناديق ، لذلك يقال ، أن موسيقى تريستان كانت ناعمة جدًا ، وأنه لم يكن من الممكن التحدث بشكل مريح دون إثارة الغضب في الحفرة. كان هذا النوع من القراءة الذي حققه السيد ماهلر…. أساليبه في كرسي الموصل واضحة ومباشرة. دقاته حادة بشكل غير مألوف ، وحاسمة ، وزاوية ، ويتم توجيه انتباهه إلى جميع النقاط ، على ما يبدو ، دفعة واحدة. من الجدير بالملاحظة أن يده اليسرى كانت تستخدم بشكل دائم تقريبًا في أداء تريستان للتحقق والإخضاع.

إنه يعطي انطباعًا لا لبس فيه عن رجل صاحب سلطة وبصيرة ثاقبة. لوحظ في هذه المجلة أن درجة حرارة السيد ماهلر في تريستان تكون في بعض المقاطع أسرع إلى حد ما مما اعتدنا عليه - حيث يتم تمييزه في الحال عن مدرسة بايرويت السائدة للموصلات التي يكون التأثير عليها دائمًا نحو المداولات وحتى جر الحركة. تم تصميم درجة حرارة السيد ماهلر في تريستان من أجل تعزيز التأثير الدرامي ، للحفاظ على دماء الحياة نابضة في النتيجة ؛ ومع ذلك لم يكن فيها شيء تخريبي أو مدمر للقيم الموسيقية. يعد التعديل المرن والمرن للإيقاع أحد المحاور للتوصيل الدرامي الجيد ، وفي هذا الصدد أظهر السيد ماهلر نفسه على درجة الماجستير. كانت هناك حالات لا حصر لها من خلال النتيجة. خذ ، على سبيل المثال ، النهج إلى ذروة المقدمة. كم مرة يتم دفع هذا مع تسرع واضح في الإيقاع! قام السيد ماهلر بتسارع غير محسوس إلى حد كبير مع تقدمه ، ولكن عندما وصل إلى الذروة ، زادت الإيقاع بشكل كبير.

وتبع ذلك من الدقة الشعرية وصقل قراءة السيد ماهلر أن الأصوات كانت حقوقًا معينة من المؤكد أن فاغنر لم يقصد أبدًا حرمانها منها. يجب الاستماع إلى رئيس هذه ، وفهم (إذا كان أسلوب المغنيين من النوع الحقيقي). كان للجزء الأوركسترالي كل جماله ، كل قوته الدرامية وفعاليته. كان لديه كل التباين والتباين في القوة ، واللهجة ، والتصعيد والذروة. ومع ذلك ، لم تغرق الأصوات ، وهنا أيضًا ، ظهر جمال إضافي لم يُسمع دائمًا في عروض Wagnerian ، وهو مزج الأصوات مع نغمة الأوركسترا ". [5 يناير 1908] اشتكى ألدريتش بعد الأداء الثاني من أنه "من المؤسف أن العديد من الأشخاص وجدوا أنه من الضروري الدخول خلال المقدمة والمغادرة قبل Liebestod." [10 يناير 1908]

على الرغم من كونه خبيرًا في التوازن بين الأصوات والأدوات ، يبدو أن ماهلر قد ارتكب خطأً فادحًا في التقدير. كانت الصحافة واحدة فقط من عدة صحف انتقدت اقتطاعاته. كان هذا العنوان تحت عنوان "نقاط MUTILATES WAGNER MUTILATES":

"تساءل العديد من الأشخاص الذين سمعوا آخر عمل لـ Tristan und Isolde كما تم أداؤه الليلة الماضية في دار الأوبرا المتروبوليتان عما إذا كان ماهلر قد تجرأ على تقديم نتيجة Wagner بهذا الشكل المختصر في الخارج ، أو ما إذا كان قد احتفظ بهذا القطع لـ" البرابرة الموسيقية " نيويورك. ماهلر هو قائد فرقة موسيقية عظيم ، موسيقي عظيم ، لكن إذا رغب في الاحتفاظ باحترام رواد الأوبرا الأمريكيين ، فسيتعين عليه معاملتهم كمحبين أذكياء للموسيقى ، الذين لم تعد تجربتهم مع أوبرا واغنر اليوم. ما لم تتم استعادة الأجزاء المهمة من Tristan und Isolde التي يرى مالر أنه من المناسب حذفها ، بسرعة ، سيشعر المشغلون بأنهم يتعرضون للاحتيال على ما لهم الحق في توقعه "(الصحافة ، 10 يناير ، 1908). يظهر سرد في "شمس المساء" غضبًا أقل: "الأوبرا ، كونها ألمانية ، بدأت في الساعة المستحيلة الساعة 7:45.

لكن ماهلر هو أول رجل منذ Seidl يدافع عن Wagner `` بالتخفيضات '' ، واندفع بالعمل الممل الوحيد ، الأخير ، إلى الستار السريع في الساعة 11:30 صباحًا ، مما أسعد الآلاف وعدم الراحة فقط من بين بضع مئات من النساء الوحيدات اللاتي رأيناهن آخر مرة عند أبواب برودواي ، وما زلنا في انتظار مرافقاتهن المتأخرات. متى منذ يوم Seidl غنت Isolde أغنية "Love's Death" قبل منتصف الليل؟ سيدتي. [لويز] تم حذف آخر استئناف لهوميروس لعشيقتها. وجد السيد [روبرت] بلاس أن خطاب الملك هناك ألغى من قبل رئيس وزرائه الجديد ". (كانت العروض المقطوعة بشدة بقيادة أرتور بودانزكي في ثلاثينيات القرن الماضي بنفس الطول).

بالإضافة إلى Mahler ، كان هناك فضول حول Olive Fremstad. "سيدتي. ظهور فريمستاد كإيزولد كان منتظرًا ببعض الهواجس. صوتيًا ، يكون الجزء أطول وأكثر إجهادًا من أي جزء آخر في مجموعة السوبرانو. علاوة على ذلك ، إنه أمر مرتفع بشكل ينذر بالسوء بالنسبة لمن بدأت حياتها المهنية كمؤخرة. سيدتي. أظهرت Fremstad مهارة ملحوظة في رفع صوتها إلى نطاق صوتي أعلى ، وهي تتحفظ بنفسها في استخدامها له. كان غنائها في أول فصل ليلة أمس مثيرًا للإعجاب بشكل عام. فقط واحدة أو اثنتان من النغمات العالية في مشهدها الثاني مع برانجان وممر الفرقة مع تريستان بالقرب من نهاية الفعل بدا خارج نطاقها. في الفصل الثاني كان النص أصعب. يتطلب الجزء الأول والأخير من الثنائي العظيم نغمات سوبرانو نقية ليمان. كانت بصراحة عالية جدا بالنسبة للسيدة. فريمستاد. لكن في مقطع "Sink hernieder" كان غنائها ذا جمال رائع. في "Love Death" بدا صوتها متعبًا ، ولكن بعد ذلك تسع مرات من أصل عشرة لم يتبق صوت Isolde لهذا المشهد الأخير ". أما بالنسبة للآخرين: "لم تجد تريستان مترجمًا مناسبًا تمامًا في السيد كنوت.

هو بالكاد بطولي في الحضور أو في الصوت ، ولا هو تمثيله الرومانسي الوهمي ... صوتيًا كان متفاوتًا. المقطع الشهير بالقرب من نهاية الفصل الثاني غناه بشكل جميل جدًا حقًا ... لقد غنى جيدًا أيضًا ، في الجزء الأول من الفصل الأخير ، على الرغم من أن الذروة الرائعة فيما بعد كانت تتجاوزه جسديًا ، لأنها تجاوزت أي فحوى تقريبًا ... سيدتي. هوميروس هو برانجان أصيل. تم لعب الجزء هنا كإيزولد ثان أو مشعوذة وصانع الجعة. سيدتي. يجعلها هوميروس المرأة المنتظرة البسيطة والعاطفية. غنت بسلاسة وانسجام الليلة الماضية ، وفي أغنية تحذير بتأثير رائع. نادرًا ما تسمح الأوركسترا بسماع صوت برانجان بوضوح في هذا المشهد. سيدتي. كان من الواضح أن هوميروس كان مسموعًا ، والأكثر قبولًا ، لأنها غنت العبارات الطويلة والمستمرة بسهولة ملحوظة وثراء صوتي.

يعد Kurvenal of Mr. Van Rooy أحد كلاسيكيات المسرح. إذا لم يكن غنائه على ما كان عليه قبل بضع سنوات ، فإن انتحاله هو انتصار كما كان دائمًا في تعاطفه القاسي. بنفس القدر من الغرامة بطريقة صغيرة هو الراعي للسيد [ألبرت] ريس. ونادرًا ما يكون الملك مارك الذي يلقي خطبته شخصية مؤثرة. كان تسليم السيد بلاس عظته الطويلة مقطوعة موسيقية رائعة. كان هناك بعض الابتكارات في المسرح. من هؤلاء لا يمكن الثناء على الشراع الرئيسي. لكن الإعداد الجديد للفصل الأخير هو الأكثر روعة وتحسنا كبيرا على القديم ". [ذا غلوب ، 2 يناير 1908]

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: