1908 أوبرا نيويورك 23-01-1908

مراجعة من نيويورك تايمز: 

تم تقديم لوحة "دون جيوفاني" لموتسارت لأول مرة هذا الموسم في دار الأوبرا متروبوليتان مساء أمس. كان ذلك تحت إشراف غوستاف مالر ، وكان هذا هو الإنتاج الثاني الذي يتولى المسؤولية عنه منذ قدومه إلى نيويورك. احتوى طاقم العمل على شخصيات مألوفة. سيدتي. كان Sembrich هو Zerlina ، أحد أكثر التجسيدات كمالًا وسحرًا في هذا الجزء أنه من ثروة الجيل الحالي من عشاق الأوبرا للاستمتاع ، ومنح الأمسية الماضية جمالًا رائعًا في الصوت والأناقة وامتلاء النعمة والفكاهة التي يشع كل افتراضاتها للأجزاء الهزلية.

لطالما كان السيد سكوتي دور دون جيوفاني مألوفًا ولطالما أعجب به في متروبوليتان ، حيث يعبر بشكل رائع عن الموسيقى التي تقع على عاتقه ، ويقدم صورة مميزة تمامًا للرجل النبيل الفاسد. كان هناك سيدتي. جادسكي بدور دونا الفيرا. لم تكن في أفضل صوت لها ، كما يبدو ، لكن الغناء هنا كان يتمتع بقدر كبير من النبل وجمال النغمة.

السيد بونسي ، لأول مرة في متروبوليتان ، كان ينظر إليه على أنه دون أوتافيو ؛ لكنه أثار الإعجاب بالمنزل المنافس الموسم الماضي لتوليه هذا الجزء ، الذي غناه هناك بكمال الغناء ونقاء الأسلوب الذي لم يسمع به من فم دون أوتافيو لفترة طويلة في نيويورك ، وقد تم الترحيب بهم بكل سرور باعتباره سمة مهمة لهذا الأداء.

كان السيد دوفريتش هو ماسيتو ، وهو مهمة أكثر أهمية من أي تعهد تم تكليفه به في السنوات الأخيرة هنا ، وكما أثبت الحدث ، لم يتمكن من الوصول إلى مستوى معظم رفاقه في فريق التمثيل ، من أجل لا في الصوت ولا في العمل كان مساويا لمتطلبات الشخصية. كان السيد بلاس مناسبًا تمامًا للطلبات المقدمة إليه بصفته القائد.

الجديد على الجمهور كان السيدة. انتحال شخصية ايمز مثل دونا آنا والسيد شاليابين في دور ليبوريلو. سيدتي. يبدو أن ايمز كان مريضًا إلى حد ما في هذا الجزء الصعب. لم تُظهر كل القوة المأساوية التي تجعل الشخصية مثيرة للإعجاب حقًا ، وغنت أغنيتها الرائعة ، "Or sai ، che l'onore" ببعض المجهود وبثغرات من الملعب الحقيقي. ومع ذلك ، لا يمكن أن يكون هناك شك في أنها "ستجد نفسها" في هذه الشخصية عندما تصل إلى معرفة أكبر بها وتتمتع بمتطلباتها بشكل كامل.

كان ليبوريلو ينتظر السيد شاليابين ببعض الذعر من قبل أولئك الذين رأوا وسمعوا ما فعله في أوبرا أخرى قدم فيها أفكاره عن الكوميديا ​​الأوبرالية. لقد أظهر مزيدًا من ضبط النفس في مظاهره الغريب الأطوار مما كان عليه من قبل ؛ لكنه فشل في إعطاء هنا كل الحماسة الهزلية ، كل النذالة الغنية التي تنتمي إلى مساعد دون جيوفاني القدير في سوء التصرف. لا ينبغي أن تتجسد هذه من خلال أساليب المهزلة الواسعة ، ولكن من خلال تقدير الحيلة ، والوقاحة ، والقدرة على التكيف ، التي تعلمها الخادم من السيد. Leporello السيد Chaliapine ريفي للغاية وغير مهذب لمخطط مثل دون جيوفاني. وغنائه للموسيقى لم يظهر أعلى الصفات صوتا ولا أسلوب.

كان الكثير متوقعًا من اتجاه السيد ماهلر للأداء ، والذي سيطر عليه وسيطر عليه بنتائج كانت مثيرة للإعجاب من نواح كثيرة. كانت أهم ميزة لها هي مسألة درجة الحرارة ، والتي اختلفت في عدة أماكن عما اعتاد عليه عشاق تحفة موتسارت هنا. تم تسريع بعض وتيرته ، والبعض الآخر تم الاحتفاظ به ؛ وهكذا ، في الثنائي بين دون جيوفاني وزيرلينا ، كانت أغنية "la ci darem" أسرع مما يتم التقاطها عادةً ، وكانت أغنية "Andiamo" اللاحقة أبطأ بكثير - والنتيجة في هذه الحالة كما في حالات أخرى ، لم تكن تحمل قناعة.

قدم الأوبرا في جزأين كما كتبها الملحن بدلاً من تقسيمها إلى أربعة كما هو معتاد. لكن هذا يتطلب بعض المشاهد الصاخبة التي تحولت في الخلف والتي تسببت أحيانًا في إصابة الموسيقى التي كانت تحدث في المقدمة. في مشهد قاعة الرقص ، حقق أخيرًا النتيجة التي طال انتظارها ولم تتحقق أبدًا. عزفت الأوركسترات الثلاث على المسرح الموسيقى المخصصة لهم حقًا ، ورقص الراقصون حقًا الرقصات المنفصلة على حدة - النبلاء والمشاعات لكل منهم.

قام السيد ماهلر بنفسه بعزف مرافقات تلاوات secco كما كان متوقعًا من قائد الأوركسترا أن يفعل في أيام موتسارت. لهذا الغرض ، كان لديه ارتباط بالبيانو الذي أعطى تقليدًا مبالغًا فيه إلى حد ما لهجة القيثاري - ربما تكون المبالغة ضرورية في منزل بحجم المطران. استخدم السيد ماهلر أوركسترا صغيرة ، وكان هناك الكثير مما كان مبهجًا في النهاية ونقطة الصياغة والمرونة في معظم عزف الأوركسترا.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: