دليل الاستماع - الحركة 1: Bedachtig-nicht eilen-recht gemachlich

النص الكامل

يستحضر الجو الفاتر الفاتح للحركة الأولى موسيقى موزارت وهايدن ، بينما تتدفق الغنائية بلطف كنكهة شوبرت ، ولكن تحت تلك القشرة البسيطة والمشرقة على ما يبدو ، تكمن ثروة من المواد التلقائية والحركية التي أعيدت صياغتها بشكل إبداعي في عدد لا يحصى من من الاختلافات والتباديل والتوليفات. يقارن Hans Redlich طريقة Mahler الدرامية بإعادة ترتيب أوراق اللعب. لا يعتبر نيفيل كاردوس أقل من متغير الألوان. لقد حدد ما يصل إلى خمسة موضوعات منفصلة في المعرض بينما وجد قسطنطين فلوروس سبعة.

بشكل عام ، يتم تنظيم الحركة مثل سوناتا كلاسيكية مع عناصر روندو ولكنها تنحرف بشكل ملموس عن شكل الحركة الأول التقليدي بعدة طرق. يحتوي على تلخيص خاطئ وخاتمة في مفتاح المنزل بدلاً من التوقفات والتغييرات والتعرجات السائدة والمربكة. غلبة الأوتار السابعة والتأكيد على الفاصل الزمني الثاني هي أيضًا غير عادية. يشير إرفين شتاين إلى أن الموضوعات الثانوية هي السائدة أكثر مما هو متوقع في الشكل الكلاسيكي. إن استخدام ماهلر لقصاصات من المواد الإيقاعية واللحن من هذه الحركة في النهاية يتجاوز بكثير إشارات سلفه العرضية بين الحركات. على الرغم من الجودة الساحرة والرائعة لموضوعات المعرض ، فإن هذا الطهي يدعو ألحان صفير وأجواء نزهة رعوية عبر الريف يستحضرها ماهلر من خلالها. هناك لحظة تتجمع فيها الغيوم بشكل تدريجي حتى تحدث ذروة الكابوس مباشرة تليها نغمة بوق مثلي الجنس. يحتوي هذا المقطع على تلميح للموضوع الرئيسي للنهاية. قليل من الحركات السمفونية لماهلر خالية تمامًا من الجانب المظلم ، ولكن كحركات افتتاح السيمفونيات الأولى والثامنة ، فإن هذه الحركة الأولى هي واحدة من أكثر الحركات متعة ماهلر باستمرار. يبدأ بمقدمة من ثلاثة أشرطة يبدو أنها تبدأ في B ثانوي ، فقط لتؤدي مباشرة إلى مفتاح المنزل لـ G major ، حيث تنشئ المزامير على الفور جوًا مرحًا خفيفًا ، مع وميض النغمات الثامنة المتكررة ، ومزينة بملاحظات النعمة ومرافقة بواسطة أجراس مزلقة. بعد إجراء واحد ، يدخل سائلين آخرين بمزيج من صفارات الطيور والإيقاعات الشبيهة باليودا ، بينما تعزف الكلارينيت سلسلة من النغمات السادسة عشر ، وكلها يتم التعامل معها بشكل نموذجي خلال الحركة. من بين هذه الإيقاعات المرحة ، تبرز الفكرة الأولى على ثلاث نغمات صاعدة في آلات الكمان مقلدة قليلاً ، مقلدةً الممارسة الفيينية النموذجية المتمثلة في بدء موضوع رقصة الفالس ببطء والعمل تدريجياً في الإيقاع. في الواقع ، هذا الموضوع الرئيسي الأول له طابع الجدران ، ومع ذلك تم تعيينه في 16/4 مرة ، فقد كان معجبًا بالجودة والشعور بالحنين بين الجنسين. يحتوي هذا الموضوع الأول من عدد كبير بشكل غير عادي من الموضوعات على ثلاثة دوافع مهمة:

• أولاً ، أحد أشكال دافع الشوق في التحديث الصاعد المكون من ثلاث نقاط ، والذي ينخفض ​​بعد ذلك بمقدار سادس ، مقدمًا السمة.
• ثانياً ، شكل زخرفي يشبه أو يتحول ، هو الدافع للسلام.
• وثالثًا ، عبارة تتابعية مكونة من جزأين ، تتكون من مقياس متصاعد في إيقاع منقط ، متبوعًا بتخريم النوتة السادسة عشر. قالت مارا أن هذا الموضوع الساحر يمثل النعيم الفائق.

مباشرة بعد أن يصل الموضوع إلى إيقاع ، تتوسع الأوتار السفلية على العبارة الإيقاعية ، بدءًا من ثلاث نغمات متفائلة ، على شكل قوس صاعد ينذر باللحن الافتتاحي للنهاية. تلعب الأبواق إيقاع الجرس المزلقة ، مع إضافة مجموعة النوتة السادسة عشرة في بداية كل ثنائي ، بينما تستمر الأوتار في تطوير السمة وتحويل عناصرها المختلفة من مواضعها الأصلية. مجموعة متنوعة من الإيقاعات المنقطة ، والانعكاسات ، أبوجياتوراس تضفي الأشكال المقلدة ، والتماثيل الثلاثية المزخرفة ، وملاحظات النعمة ، طابع موسيقى الروكوكو ، بعد أن يخضع الموضوع الأول لمعالجة مكثفة ، وموضوع جديد في مفتاح المنزل ، يدخل G الرئيسي في إيقاع أكثر تعقيدًا وكلارينيت ، وأكثر حيوية وانفتاحًا من الموضوع الأول ، فإنه يعرض نفسه بقوة على شكل السلسلة المصاحب الذي تم الحصول عليه من الموضوع الأول.
هذا الموضوع الثاني له هيكل مثير للاهتمام ، أما المقياس الثاني فهو مجرد اختلاف في البداية ، يتبعه استمراره في الأوتار على إيقاع كذاب يليه إيقاعات داكتيكية وتشكيل النوتة السادسة عشر التي تلعب على عناصر من الموضوع الأول ، وتنتهي فجأة عند نهاية مقياس تنازلي طويل للمذكرة السادسة عشر ، وهو عكس العبارة التصاعدية والأوتار المنخفضة التي سمعت سابقًا.

نظرًا لأن هذا الموضوع الجديد يتم تقديمه في ستة مقاييس فقط ، فإنه يعمل أيضًا كممر جسر ، يتناقض مع الموضوع الأول الشبيه بالرقص ، والموضوع الأكثر غنائية الشبيهة بالأغنية و D الرئيسي الذي يتبع في التشيلو ، تضيف الأوبو ثلاثة صاعدة -ملاحظة متفائلة لهذا الموضوع الثالث الذي يشبهه بالأول.

يقترح فلوروس أن موضوع الكونتالا الجميل هذا مشابه جدًا للحن وبيتهوفن بيانو سوناتا الرئيسي رقم 27 ، التشيللو سرعان ما تضيف سمة تلو الأخرى هي في الأساس تباينًا للموضوع الثالث. يختتم هذا الموضوع بعد اندماجين وجيزين من السعادة المطلقة ولكن يتبعان الموضوع التالي في طريقه إلى إيقاع متدفق لطيف ، والذي هو نفسه محاط بأنسجة تسبب في وقت قصير من الإغلاق.

يخف الإيقاع الآن عندما يدخل المزمار بلحنًا جديدًا جديدًا ، مع التأكيد على الإيقاعات المتواترة قصيرة المدى والقصيرة والطويلة ، ومرة ​​أخرى يحتوي على مقياس ثانٍ. هذا هو تباين للأغنية الثامنة المتقطعة الأولى التي يصاحبها الباسون المزمار ، مما يضيف إلى الشخصية الغنجية المرحة السمة الجديدة عندما ينضم قرن إلى المزمار يلعب فعليًا السمة الجديدة في أوتار عكسية تلتقط الإيقاع فجأة ، مع تشغيل سريع تنازلي من رقم 16 مدفوعًا من خلال تنازلي إيقاعات منقطة في آلات النفخ الخشبية التي تبدو وكأنها نهاية هذا المقطع.

يتوقف هذا الاتجاه الهبوطي بشكل غير متوقع بطريقة مشابهة للإجراءات الختامية للموضوع الثاني المختصر ، ولكنها أكثر وضوحًا منها. ثم يستمر الموضوع الرابع في ثلاثي الكلارينيت ، ويقدم نسخة أخرى من هذا الموضوع المفعم بالحيوية. الشكل الافتتاحي للموضوع الذي تم تقليده بواسطة الأوتار المنخفضة يعمل بمثابة انتقال إلى عودة المقدمة ، من خلال تشابهه مع إيقاع أجراس الزلاجة التي بدأت بها الحركة. تعود الموسيقى من المقدمة الآن مع أوضاع أخرى من بداية الحركة متباينة قليلاً وممتلئة بالثواني المتساقطة. في هذه المرحلة ، يبدو أن الموضوعات الأولى في G major تشير إلى تلخيص كامل ، ولكن بدلاً من ذلك ، تعمل على تقريب العرض وإدخال عنصر من شكل Rondo من خلال ظهوره المتكرر خلال التطوير والتلخيص. في سلسلة من الاختلافات على سطح السفينة ، يتم تقديم الموضوع الأول أولاً وتقليد الكنسي فوق البيتزا المتكررة مع موضوع عداد في الجهير ، الكلارينيت ، والباسون ، ثم بالتفاعل مع الأجزاء الموضوعية الأخرى المنتشرة حول الأوركسترا. يعد تكامل Mahler الماهر للمواد الموضوعية المتباينة في بيئة تشبه الغرفة أمرًا مثيرًا للإعجاب. البيانات المشتركة المختصرة تنهي العرض في حالة مزاجية مريحة عند انعكاس الموضوع الأول ، فهي تسهل بدقة لتغلق على الموضوعات ذات الإيقاعات المنقطة ، والتي تبدو الآن أشبه بمتغير من رقم افتتاح اليورو.
يبدأ القسم النامي بأجراس مزلقة من المقدمة ، وبعد ذلك يعود شكل اليودل في المزمار مقابل عبارة إيقاعية منقط صاعد من الموضوع الأول. يتم تطوير كل خلية موضوعية ، في بعض الأحيان في عزلة وفي أوقات أخرى مع الآخرين. اقتحام صاخب مفاجئ لأثمان pizzicato التي رافقت الموضوع يكسر التدفق الموسيقي للحظة تتنفس في النفخ على عناصر من السمة الأولى ، يعزف الكمان بهدوء تنوعًا محببًا ، النوتات الافتتاحية للموضوع الأول ترتفع بالتتابع بينما تتطور الموسيقى إلى ذروتها القوية ، وبعد ذلك ينخفض ​​الدوران على الأوتار بهدوء إلى خط الأساس.

من تشكيل سلسلة الجهير الذي يختتم هذا الجزء من التطوير يأتي على إيقاع النوتة الثامنة من pi ، والذي يضاف إليه نغمة مستمرة وتشيلو ، مما يوفر مقدمة ومرافقة لموضوع خامس جديد في A رئيسي تم ذكره بجرأة بأربعة مزامير بوتيرة أسرع. يبدأ مثل نداء صوتي على ثلاث ملاحظات عالية السهولة منصوص عليها بشدة والتي تذكرنا بالملاحظات الافتتاحية المتكررة التي تبدأ التشيلو بموضوع ثالث. يتذكرون أيضًا دافع هيرالد من الحركة الأولى للسيمفونية الثالثة ، وهو متغير للإيقاع المنقط ، تمت إضافة مقطع من الموضوع الأول بواسطة باس كلارينيت إلى معالجة Yoda مثل هذا الشكل الذي ظهر في ختام المعرض في التشيلو. يحافظ تشكيل الأوتار على الموسيقى على دراية مستمرة بمخطط سمات الفلوت التي تذكر شكل الكورال ، والامتناع عن حركة الملاك في السيمفونية الثالثة. تتدفق الموجة الثانية من النوتة الموسيقية السادسة عشر إلى سمة الفلوت ، والتي تُعزف الآن بجرأة أكبر بواسطة الكلارينيت مع رفع الجرس عالياً. يضاف تضاعف الوتر الثلاثي كتشجيع إلى النغمات المتكررة التي تبدأ بها. يضاف هذا التفاؤل نفسه أيضًا إلى مقياس تنازلي على فقدان الإيقاعات المنقطة عكس الشكل الذي ظهر به أثناء العرض.

فجأة ، تنتقل النغمة إلى العقل المسطح E ويعود إيقاع الجرس المزلقة في المزامير ، جنبًا إلى جنب مع مقياس صاعد وإيقاع منقط في المزمار ، وتشكيل النوتة السادسة عشر الذي يتم عزفه بواسطة الكلارينيت. كيف يفصل ماهلر بشكل خلاق ويجمع بين مجموعات المجموعات الصغيرة التي تعيد تشكيل أجزاء من المادة الموضوعية بشكل هزلي ، وتعامل مع مجموعة متنوعة من التأثيرات الملونة في الأوتار ، مثل العقيد ليجنو، مما يعني اللعب بالجزء الخشبي من القوس ، والقيثارة التوافقية ، واللعب على الجسر pizzicato وما إلى ذلك ، ومع ذلك ، يحافظ Mahler دائمًا على توازن مثالي ووضوح للأصوات الداخلية والتغييرات الرئيسية على F طفيفة ، وتضيف آلات النفخ الخشبية جودة عالية إلى متغير إيقاع أجراس الزلاجة ، حيث تتولى عملية التطوير لعدة إجراءات. تظهر نداءات العصافير وأرقام اليودل قبل دخول آلات الكمان مباشرة على إصدار رئيسي ثانوي للموضوع الأول الذي يلقي فجأة بظلاله على الجو المشرق والرائع.

مع توسع الكمان في هذا الموضوع ، دائمًا مقابل ثروة من الأجزاء الموضوعية المنتشرة في جميع أنحاء الأوركسترا ، يبدأ في اكتساب جودة عالية على فترات أوسع وتغيير النغمات الصغيرة. الآن سيحدث تغير غير متوقع تمامًا في الحالة المزاجية ، وتبدو الأبواق على شكل متغير صاعد للموضوع الأول ، تستهل قسمًا يؤكد ثقة متجددة حيث تنفجر في الروعة المرنة لرياح مشمسة قوية تنذر بأشعة الشمس في وقت الظهيرة ، مع قلبية. معالجة الموضوع الثاني ، يبدو أكثر بروزًا من السابق ، يأخذ الموضوع الثاني خصائص مسيرة النصر المصغرة ، والتي تستجيب لها القرون بالموضوع الثالث ، وتحول الآن من قصة حب غنائية إلى نداء بوق بطولي ، يقدم المثلث والدف العناصر الزخرفية وتعزيز لمعان هذا الموكب المتعرج ، قصاصات من المواضيع الثلاثة الأولى متشابكة في آلات النفخ الخشبية لتشكيل خطوط لحنية لا تعد ولا تحصى ، الأوتار رقم 16 للملاحظة التي جذبت العرض للأمام مثل مسحة قوية ، لكنها كانت غائبة أثناء التطوير تعود الآن في اندفاع الموجات المتداخلة التي تدفع الموسيقى إلى الأمام إلى تنافر قوي ، وتردد رئيسي مسطح مع إضافة سادسًا مكثفًا ، يلقي هذا الوتر بظلاله على الاحتفال المبهج.
بعد انخفاض مؤقت ، تظهر نسخة معززة من شكل الانعطاف من الموضوع الأول الذي سيتم تحويله إلى الموضوع الرئيسي للنهائيات. يتبع نداء بوق خافت ، يُعرف باسم دير غروس أبيل، الاستدعاء الصغير لتمييزه عن ابن عمه الأكبر ، البقال صعودًا من ختام السيمفونية الثانية ، نفس صوت البوق سيفتح السيمفونية الخامسة. مثل دير كلاين أبيل يقلل من اندفاعات إشارة البوق القوية مثل البوق الذي يطلق على دافع البطل ، ويذكرنا بتطفله عند إغلاق إحدى فترات ما بعد التمزق في اللحظة الثالثة من السيمفونية الثالثة.

يخلق ماهلر هنا واحدة من تحولاته المتداخلة المصممة ببراعة. إنه على وشك أن يبدأ هذا التلخيص ، ولكن بدلاً من ترك التطوير يغلق بنهاية دير كلاين أبيل إنه يجلب بداية الموضوع الأول في آلات النفخ الخشبية ، بعد الأبواق مباشرة آخر وشم معلق في الجو. ثم تتوقف الموسيقى في مساراتها ، كما لو كانت مشوشة فيما يتعلق بما يجب فعله بعد ذلك. لماذا هو بسيط ، حيث يبدو أن آلات النفخ الخشبية قد أتت بموضوع قبل أن يحين موعده. دعنا نواصل الأمر بدلاً من بدء الموضوع مرة أخرى. لذلك بعد هذا التوقف المؤقت لإعادة النظر ، تستأنف الأوتار بخجل مع الموضوع في النقطة المحددة التي توقفت عندها آلات النفخ الخشبية وهي جاي Mahler's Jai ولكن المشاكل التي قد يواجهها الموصلون مع موسيقى غير مألوفة.

من قبيل الصدفة ، الجزء الثاني من الموضوع الرئيسي الذي يبدأ به ماهلر ، يحتوي التلخيص على العبارة الإيقاعية النقطية الصاعدة التي ستكون بارزة في النهاية. يمكن للمرء أن يتخيل بسهولة الابتسامة الخجولة على وجه الأضراس عندما صاغ هذا البيدق الرائع على شكل سوناتا. يتبع الآن عرض مكبس للموضوعات الرئيسية للحركة ، مع إصدار جديد مرح للموضوع الثالث ، تم التأكيد عليه بقوة بواسطة بوق منفرد جنبًا إلى جنب مع آلات النفخ الخشبية ، مما يوفر مزيجًا استفزازيًا من العناصر من الموضوعين الأولين. إنهم جميعًا ينهون هذه العبارة على نحو جامح على مستوى سريع للمذكرة السادسة عشر الذي يصل إلى نقطة توقف مسدودة ، كما هو الحال في العرض ، تضيف آلات النفخ الخشبية والأوتار نسخة أكثر حزماً من السمة الغنائية الثالثة ، التي تم تمييزها ببراعة. يضيف Mahler التفاؤل المكون من ثلاث نغمات للموضوع الأول ، باعتباره تفاؤلًا للموضوع الثالث ، للوصول به إلى ذروة ضخمة تؤدي إلى إيقاع كامل. بعد أن تلتقط الأوركسترا أنفاسها ، يغني التشيلو والقرن الجزء الثاني من الموضوع الثالث. مرة أخرى ، يتم بناء هذا الموضوع بسرعة لأوركسترا قوية 16/4 ، وتنتهي كما فعلت سابقًا ، قبل أن تصل إلى الإغلاق الكامل.

توقف نفس آخر مؤقتًا يوقف الحركة الأمامية للموسيقى لفترة وجيزة. ثم يؤكد موضوع النفخ الخشبي الصغير الرابع من المعرض بخنوع نفسه. الكمان في موضوع غنائي متناقض وكما في العرض ، نادى الكلارينيت بغرور بموضوع النفخ الخشبي حتى تمت مقاطعته مرة أخرى على مجموعة جديدة من النغمات ال 16 الهابطة والإيقاعات المنقطة التي تندفع بسرعة على المقياس في هفوة. يعود موضوع النفخ الخشبي مرة أخرى ، هذه المرة بتلوين أغمق على السجل المنخفض للكلارينيت ، كيف يستخدم مالا بذكاء النوتات الافتتاحية لموضوع النفخ الخشبي وأوتار الجهير كمدخل إلى عودة أجراس الزلاجة ، ومعها الموسيقى من المقدمة. الشظايا هي الموضوع الأول الذي يتبع في التباين ، الشكل المنعطف الذي يتم تشغيله للخلف بواسطة الكمان ، تبدو أشكال اليودل أكثر تقلبًا من السابق ، عند العزف عليها في السجل العلوي الحاد للفلوت والكلارينيت. كيف يبدو شكل الدور الموسع الخشن في أوتار منخفضة متقطعة ، وكيف تبدو عبارة النقيق الشيطاني التي لاحظت النعمة عند عزفها بواسطة الأبواق الصامتة. يبدأ الكودا عندما تصبح الموسيقى أكثر راحة ، ولا تزال تعيد صياغة الإيقاع المنقط وتحول الأشكال من الموضوع الأول. تصل الكمانات إلى الأعلى ، وتسعى إلى الراحة من النشاط الذي لا يلين للتطوير الشامل.

إن نمط الشوق الذي بدأ به الموضوع الأول الآن يتمتع بجودة توق تثير بحنان الفرح الأبدي الذي عبر عنه نيتشه في المقطع من alzo strux ، مجموعة الموسيقى الصارمة لدينا والحركة الرابعة للسمفونية الثالثة. يبدو الأمر كما لو أننا انجذبنا إلى نفس مرتفعات الجبال البعيدة ، التي صعد إليها شتراوس في ألبومه Symphony ، أو يلعب البوق متغيرًا للموضوع الأول ، يجيب عليه الافتتاح الأصلي للموضوع ، والذي يلعبه المزمار ، و ثم القرن مرة أخرى بدوره. تنخفض الموسيقى إلى صمت على وتر ثلث طفيف مستمر والكمان ، ثم يصدر البوق المنفرد نداءًا عسكريًا كوازارًا يشبه كثيرًا طريقة المنشور من السيمفونية الثالثة ، استنادًا إلى محرك أجراس الزلاجة ثم ينتهي بثانية ساقطة ، عدد قليل من أثمان pizzicato في الأوتار بلمسة حساسة للجو الراقي.

ببطء وبهدوء ، تظهر الكمان بالمواضيع الأولى ذات النوتة الثلاثة متفائلة ، كل نغمة منها تظل وكأنها مترددة بخجل في الاستمرار ، عندما يصل التفاؤل إلى ذروته ، يتكشف الموضوع الأول ببطء كما لو كان يتلاعب مع المستمع ، لكنه يضغط بسرعة حتى السرعة ، حتى أنه يمررها حتى تنهي حركة جولي أليغرو على موضوع التشيلو الحركة بفرح غير مقيد.

ما هو المرح الذي يتمتع به ماهلر هنا مع مراوغات الأسلوب الفييني الذي كان يعلم أن جمهوره يسعده ، على سبيل المثال ، من خلال المبالغة في الطريقة التي يبدأ بها الفالس ببطء في البداية ثم يتزايد تدريجياً في المعبد مع قدر أقل من المبالغة إلى حد ما ، فقد قدم الأول الموضوع في بداية الحركة. إن محاكاة ساخرته لهذا التأثير توفر لمسة تتويج لمحاكاة ساخرة مبهجة على الأسلوب الكلاسيكي ، وهو موضوع سيعيده ماهلر إلى صورته السبع البسيطة.

---

بقلم لو سمولي