دليل الاستماع - مقدمة السمفونية رقم 6

النص الكامل

لطالما اعتبرت السيمفونية السادسة أكثر تعبير شخصي لمالر عن القدرية. الضربات الثلاث للمطرقة في الأصل في الخاتمة ، والتي تم تقليصها إلى اثنتين بعد النشر الأول ، تمثل ضربات القدر ، آخرها يسقط البطل ، الشجاع الشجاع ، في مواجهة مأساة حتمية ، يتميز في الحركات الخارجية. تقريبًا حتى النهاية. ظهرت السمفونيات العنوان الفرعي المأساوي في برنامج العرض الأول ، وبالتالي لا بد من قبولها ، إذا لم يقدمها ماهلر نفسه. إنه يميز خاتمة السيمفونية أكثر من مجملها. لا يوجد عمل آخر له ادعى ألما ، جاء مباشرة من قلبه مثل هذا. اعترفت أنه عندما لعبها ماهلر لأول مرة من أجلها ، بكى كلاهما لأن ماهلر حدد السادس بظروف حياته لا يمكن إنكاره. اعترف بصراحة أن السيمفونية هي حصيلة كل المعاناة التي اضطر إلى تحملها على يد الحياة.

يعتبر ديريك كوك السادسة لتكون أول سيمفونية مأساوية حقًا كتبت على الإطلاق. ربما تكون أكثر سيمفونيات ماهلر تشاؤمًا تمت كتابتها خلال فترة سعيدة نسبيًا في حياة الملحن. بعد أن عانى من العديد من التجارب والمحن ، نجح في ترسيخ نفسه بقوة في المنصب المرموق للغاية مدير أوبرا ولاية فيينا ، وقد أنجبت ألما للتو ابنتهما الثانية عليها ، وكان لديهم الوسائل التي تمكنهم من العيش بشكل مريح. لكن شيطان ماهلر الداخلي كان يوبخه دائمًا على نجاحه ويعلن سعادته. وهكذا ، بعد الاختتام المبهج للسيمفونية الخامسة ، أعطى ماهلر الأذن مرة أخرى لعاذبه اللاواعي ، وكانت النتيجة سيمفونية تعمل كقوة معاكسة للسمفونية السابقة.

بالنظر إلى شخصية ماهلر الخيالية ، فليس من غير المعهود بالنسبة له تبديل التروس المفاهيمية والعاطفية من سيمفونية إلى أخرى. اعتقدت زوجته أنه مصاب بالفصام لأنه ابتكر عملاً مليئًا باليأس المطلق عندما بدت عوالمهم سعيدة كما كانت في أي وقت مضى. لكن ماهلر كان يبحث دائمًا عن المعنى النهائي ، وكانت سمفونياته وسيلة لمواجهة قسوة الحياة القاسية والانحطاط الحديث ، على أمل العثور على قيمة أساسية في الحياة على الرغم من حتمية الموت. على الرغم من الاستنتاج الإيجابي للخامس ، وهو تعبير عن الحب البشري ، باعتباره مصدر تحقيق الذات الذي يخفف من آلام المصير المأساوي ، فإن ماهلر يتصارع مرة أخرى مع قضايا الحياة والموت في السادس وهو يتظاهر فقط بما لا حدود له. فرحة خاتمة السيمفونيات الخامسة أم أنه بدأ في رؤية الاستنتاج الإيجابي الخامس على أنه مصطنع وغير مرضٍ في نهاية المطاف. مهما كان ما دفعه إلى إرسال بطله في رحلة حياة أخرى عبر عالم ليس من صنعه ، والذي يعرضه لمعاناة غير مستحقة وشكوك أساسية ، فمن الواضح أن ماهلر كان عليه أن يتعمق في روحه للعثور على إجابات للأسئلة الوجودية التي لا تزال تصيب روحه. كما في السؤال الخامس ، يسعى للحصول على إجابات علاجية لهذه الأسئلة الأساسية من خلال مواجهة شيطانه الداخلي وفضح أكثر جوانبه التي تهدد حياته. في هذا الصدد ، قد يكون السادس هو أكثر سيمفونية ماهلر توجهاً نفسياً. تتعمق كل حركة من الحركات الأربع السادسة في العالم الداخلي للروح البشرية ، ولا سيما دافعها الشجاع المستمر للسعي لتحقيق الإنجاز في مواجهة الفناء. في رحلة فحص الذات هذه ، لا تُصوَّر الروح على أنها ضعيفة وفقيرة من الشكوك والمخاوف ، بل كأنها قوية وجريئة على الرغم منها. المثابرة التي لا تنضب تتحدى العقل الباطن للبطل الذي يمثل جهوده غير المثمرة لهزيمة قوىه المدمرة نفسياً. بطل السادس ، مثل فاوست ، لديه mephistopheles داخل شخصيته ، وهو نظير سلبي يستخف باستمرار بكل النضال الشجاع باعتباره محاولات عبثية وغير مجدية بشكل مستحيل وإنجاز بشري في ضوء الموت الحتمي. في حركة scherzo ، يظهر مثل هذا الشكل الشيطاني الداخلي على السطح ويميز قوة البطل وشجاعته كمجرد الوقوف بنفس المستوى في الكشر الذي يجعل رؤية مرعبة للغاية لقرد يجلس في زاوية المقبرة في حركة متجعدة من عند داس ليد فون دير إردي.
في هذا الصدد ، قد يُنظر إلى السادس على أنه أول فاوست سيمفونية ماهلر ، على الرغم من النتيجة المأساوية ، يجب أن ينتظر السيمفونية الثامنة والخلاص ، حيث أن النص يتعارض مع الرؤية المأساوية للسادسة. في جميع سمفونياته السابقة تقريبًا ، تنخرط القوى الإيجابية والسلبية التي تتنافس للسيطرة على الروح البشرية في صراع حياة أو موت. في السادس ، يؤدي هذا الصراع إلى فهم أكبر للذات ، على الرغم من ملفنا المميت ، وانعدام الأمن والمخاوف التي تولدها أفكار الموت ، وحتى الفواصل الهادئة للانفصال الميتافيزيقي والذكريات الثابتة لأوقات أكثر سلمية ، تتلاشى بسرعة في كفاح لا هوادة فيه ، يرمز إلى إيقاعات المسيرة العنيفة ، التي تدوس هذه الأفكار بالأقدام مع الإصرار المستمر في مسيرة مليئة بالموت. في المواجهة النهائية بين البطل وشيطانه الداخلي ، ضربات المطرقة المهيمنة لبطل مهاجم القدر ، وآخرها قاتل. ينتهي الصراع الأصغر من أجل السيطرة على روحه بمصير مأساوي ، وله الكلمة الأخيرة ، والوقت الوحيد والوحيدة وسيمفونيات ماهلر عندما لا تقدم الإجابة النهائية أي عزاء أو حلاً ملهمًا للصراع المقدم في الحركات السابقة ، كما يستخدم مالر العديد من الرموز الموسيقية للتعبير عن قوة وعمق نضال البشرية ضد مصيرها المأساوي ، إيقاعات المسيرة تميز قوة وتصميم البطل ، الذي يتحمل تحدي تسلسل الوتر الكبير إلى الثانوي يرمز إلى المصير المأساوي. تستحضر Cowbells عالمًا من البراءة والصفاء المفقودين ، كما هو الحال في العبارات الحركية السيمفونية الخامسة من Kindertotenlieder التي تضفي إحساسًا بلمس الفحل الذي يربط السادس بالطبيعة المأساوية لدورة الأغنية تلك. ويلعب الدافع وراء رقصة الشيطان هنا دورًا أكبر مما كان عليه في أي سيمفونية سابقة ، حيث تجسد الشيطان الداخلي للملحن ، والقفزات الأوكتافية ، والفترات الممتدة تشوه المواد الموضوعية ، وتتوقع التناغمات الجريئة الانطباعية أثناء استحضار الرؤى الصوفية. يتم استخدام الاستيفاء الموضوعي لتمثيل الجانب السفلي لبعض الجوانب الإيجابية للشخصية البشرية ، لا سيما في تقليد scherzo الشيطاني للحركات الأولى التي تسير معهم.

على الرغم من أن السيمفونية السادسة مبنية بشكل كلاسيكي أكثر من أي من السيمفونيات السابقة ، إلا أنها تختبر أيضًا امتدادًا مبتكرًا وتطوير الشكل السمفوني والتصميم الوظيفي في محاولة لإيجاد بنية مناسبة لهذه السيمفونية ، أثناء العمل مع الأشكال التقليدية. يدرك ماهلر أن ثروة أفكاره والسيناريو الدرامي الضمني استلزم كل من التوسع والمراجعة. في حين أن القليل يختلف حول التصميم الهيكلي العام لكل من الحركات الثلاث الأولى ، إلا أن النهاية الهائلة ، التي يبلغ طولها حوالي نصف ساعة ، تسببت في الكثير من الخلاف. لقد بذل المعلقون المشهورون من مالر مثل بول بيكر ، وإروين روكس ، وبينش فون هوير ، وفيليب بارفورد ، وقسطنطين فلوروس ، ونورمان ديل مار ، جهودًا كبيرة لمواءمة هذه الحركة شديدة التعقيد في شكل تقليدي أو آخر. إنها تحليلات مفصلة للغاية ، رغم أنها متباينة في كثير من النواحي ، إلا أنها تشترك في بعض العناصر المشتركة. ومع ذلك ، من المحتمل أن يتفق الجميع على أن النموذج في الستة أكثر نجاحًا في توحيد مادته الموضوعية مما كان عليه في الخامس ، أو سيكون في السابع. قد تكون شخصية مثل السيمفونيات الكامنة وراء مفهوم muler لا تنغمس في نوبات من الكرب والعذاب الذهول ، أو تدفقات من المشاعر المتدفقة.

على العكس من ذلك ، يحاول أن ينأى بنفسه عن المشاعر التي لا بد أنه شعر بها أثناء تأليف العمل. في هذا الصدد ، فإن تأثير Kindertotenlieder واضح ومؤشر على أن ماهلر قد يكون ناجحًا في جهوده لاستكشاف العناصر السلبية للروح دون الاستسلام لها.
في النهاية ، قد لا تكون ضربات القدر الأخيرة مأساوية ، كما يتضح على الفور. رحلة الحياة التي هي السادسة تعطي الكثير من البصيرة الشخصية ، والمأساوي في السادس ليس إضعاف الروح البطولية ، ولكن حتمية الموت التي لا يمكن هزيمتها بأي وسيلة بشرية. في وقت لاحق ، لا سيما في داس ليد فون دير إردي، ماهلر سيحاول التغلب حتى على اليأس واليأس اللذين هما نتيجة طبيعية للوفيات البشرية.

في السادس يتركنا بلا علاج ولا راحة.
بعد الطبعة الأولى المنشورة من النتيجة ، أمر ماهلر ناشره بعكس ترتيب الحركات الوسطى ، بحيث يتم وضع حركة Andante في المرتبة الثانية ، والثالثة Scherzo ، كما أنه حذف ضربة المطرقة الثالثة في النهاية وأعاد تشكيلها بشكل كبير التناغم لتفتيح الملمس. تم تقديم الحجج لتبرير عكس النماذج لترتيب الحركات الوسطى ، على الرغم من أننا لم ننشر النتيجة بهذا الترتيب مطلقًا. يبدو أن ماهلر قام بأداء السيمفونية بترتيب عكسي على دانتي شيرزو في رئيسه الأول ، ولأداء عدد قليل من السيمفونية التي أجريت بعد ذلك ، ولكن عندما نشر الدولي ماهلر جيسيلشافت طبعة نقدية للنتيجة ، قرر أن مالر غير رأيه مرة أخرى وعاد إلى الأصل ما هي الحركات الداخلية ، ادعى الدكتور إروين روس ، الذي كان مسؤولاً بشكل أساسي عن هذه الطبعة النقدية ، أن ماهلر غير رأيه في السنوات اللاحقة ، لأنه أدرك أن الترتيب العكسي سيدمر الفكرة الأساسية من العمل كما تدعي Rods. لا تقدم Rods أي دليل مباشر على هذا التأكيد أو أن أي تفسير لفشل Mahler في إعادة نشر السيمفونية مع التنانير سينتقل في المركز الثاني والثالث Andante. بعد وفاة ماهلر نشأ بعض الالتباس فيما يتعلق بهذه القضية ، ادعت ألما أنه يجب أن تحتل الشيرزو المرتبة الثانية ، على الرغم من أنها أشارت إليها في كتابها إلى الذكريات الصغيرة والحروف باعتبارها الحركة الثالثة.

يبدو أن كل من Mengelberg و Paul Stefan يعتقدان أيضًا أن scherzo ينتمي إلى المرتبة الثانية ، على الرغم من وجود العديد من الأسباب الموسيقية التي تبرر اختيار أي من النظامين. لقد قررت أن أستخدم لأغراض دليل المستمع ، الترتيب scherzo ثم andante في المقام الأول لأن scherzo كما أراه ، هو Mephistopheles ردًا على الجانب البطولي للحركة الأولى. لذلك بدون وضع الحركتين جنبًا إلى جنب ، قد يكون هذا الاتصال إما مفقودًا أو بعيدًا جدًا عن التعرف عليه.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: