دليل الاستماع - مقدمة السمفونية رقم 1

النص الكامل

تعتبر سيمفونية ماهلر الأولى إنجازًا رائعًا ، والمستوى العالي من التطور الموسيقي والإبداع رائع للجهد الأول في كتابة سيمفونية ، على الرغم من وجود بعض الأدلة الطفيفة على أن مالر ربما كتب عدة سيمفونيات سابقة ، لم ينج أي منها ، لذلك لدينا القليل من المواد التي يمكن من خلالها تتبع تطوره بهذه البساطة كما كان قبل نشره لأول مرة Symphony.

الشخصية الدرامية للسمفونية الأولى تضعها بشكل مباشر ضمن التقاليد الرومانسية ، أطلق برونو والتر على سيمفونية ماهلر فيرتر بعد الخطوبة بأنها رواية. اعترف ماهلر نفسه بأن الأول كان مستوحى من علاقة الحب المشؤومة مع ماريون فون فابر ، زوجة نموذج حفيد الملحن كومري إيفون ويبر ، والتقى بها أثناء مشاركتها في إكمال أوبرا ويبر غير المكتملة لتجفيف بينتوس.

كانت هذه القضية بمثابة إحراج عميق وربما كانت السبب المباشر لانهيار الكابتن ويبر العقلي الذي حدث بعد وقت قصير من اكتشاف العلاقة غير المشروعة. لكن ماهلر حاول التقليل من أهمية العلاقة فيما يتعلق بالمفهوم الدرامي للسمفونية.

أود أن أراه يؤكد أنه قال ، أن السيمفونية تبدأ من نقطة أبعد من علاقة الحب التي تكمن أساسها ، حيث أنها تعود إلى وقت سابق في الحياة العاطفية للفنانين المبدعين ، لكن التجربة الخارجية كانت مناسبة لـ العمل ، وليس محتواه ، قال أكثر. تُورث السمفونيات الأولى والأسلوب والمزاج في المقام الأول من التقليد النمساوي الجرماني ، استنادًا إلى المفاهيم الهيكلية لبيتهوفن ، واختراع شوبرت اللحن ، والقوائم ، والرسم النغمي ، وتناغم فاغنر وبروكنر والدراما الدقيقة. دائمًا ما يثبت الاستخدام الابتكاري للتأثيرات الأوركسترالية الساخرة والنشاز أيضًا تأثيرًا قويًا.

ومع ذلك ، فإن أقدم سمفونية Mahler Symphony هذه تحمل بالفعل آثارًا لأسلوب حديث فريد للغاية ورائع. بناءً على المواد الموسيقية من دورة أغاني Gesellen الخاصة به ، يصمم ماهلر عملاً يتجاوز مفهوم الأغنية السمفونية التي تُنسب إليها. يتوسع في الفرضية الأدبية لأغاني زبلن ، من خلال تصور مغنيهم كبطل ، ينتصر على القوى السلبية التي تهدد وجوده في خاتمة تعويضية. هذا يخلص إلى ما يمكن وصفه بأنه Bildungsroman الموسيقية ، أو رحلة عبر الحياة.

تستخدم نماذج اقتباسات من الغزال والأغاني السمفونية لي ليس فقط كملاحق للمحتوى الموسيقي الذي يتوقع أن يتخيله Wagnerian والصديق المقرب لبروكنر مالر على أنه لوحات جدارية سيمفونية في إطار كبير ، ليس فقط طويل المدى ولكن كبير في التنسيق. .

على الرغم من أن أوركسترا ماهلر ليست هائلة مثل قوى الأوركسترا المستخدمة في سمفونياته اللاحقة ، إلا أن أوركسترا ماهلر لا تزال أكبر من تلك التي استخدمها برامز في السمفونية على سبيل المثال.

مدة السمفونيات الأولى ، ما بين 50 و 60 دقيقة ليست متطرفة على الإطلاق لسمفونية رومانسية من أواخر القرن التاسع عشر. إن موقع حركات السيمفونية الأولى لماهلر مع الحركات الخارجية أوسع نطاقًا وأكثر اتساعًا ومحتوى من الحركات الداخلية هي سمة مميزة لتلك الفترة. يُظهر ماهلر نفسه على أنه قد أتقن بالفعل فن الآلات. كقائد ، كان على دراية تامة بالطريقة التي يمكن أن تنتج بها كل أداة تأثيرًا معينًا. على سبيل المثال ، في المقاييس الافتتاحية للسيمفونية الأولى ، قام ماهلر بعمل الكلارينيت وهو يلعب الوشم العسكري ، وعادة ما يُعطى للأبواق أو الأبواق. لقد أجرى الاستبدال من أجل الاستفادة من الكلارينيت ، يانع ، ريدي تامبور ، وبالتالي خلق إحساس بالمسافة والغموض المحجوب الذي سيكون من الصعب توليده على البوق. كما أن استخدامه للأدوات للتأثيرات الخاصة والتلوين هو أيضًا خيالي تمامًا ، حتى أن التيمباني كما كان ماهلر مسرورًا وأشار إلى أنه هدف مع موضوع في نهاية سمفونياته في الحركة الأولى.

جانب آخر مهم من علاج أوركسترا الأضراس هو استخدامه للتأثيرات المكانية مثل فرقة خارج المسرح لخلق تأثير الأبعاد الموسيقية القطبية. هنا تستخدم بالفعل في فرقة خارج المسرح في لا تسد في الصدارة. تعمل العديد من الفروق الأسلوبية الواردة في السيمفونية الأولى على تعزيز تطوير الشكل السمفوني الدرامي.

خلق الساحرات نموذجًا لأعظم إنجازاته ، وشوم البوق وأبواق الخدمة التي تعزِّي البطل الذي يصبح البقرة الرئيسية. فترة Vonda horn وتعود كذكريات وسمفونيات لاحقة. إيقاعات الرقص ، ولا سيما الأرض النمساوية ، توفر الجدران المعزولة ترابية وحيوية ، وجواد أفيف.

يشعر المرء بالفعل في السمفونية الأولى ، بميل إلى الاستخدام الخيالي للموسيقى الشعبية ، مثل تشكيل مسيرة جنازة على لحن الحضانة الشهير لـ ARCA الأيرلندي. يتم التعامل مع هذه الفروق الدقيقة وغيرها من الفروق الأسلوبية بفهم ناضج للتقنية ، والتأكيد الذاتي للتنظيم والتدفق الموسيقي سيبيع البيان نفسه في مثل هذه المرحلة المبكرة. ومع ذلك ، يمكن اعتبار بعض جوانب السيمفونية الأولى قديمة إلى حد ما من الناحية الأسلوبية ، عند كتابتها. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر. كان العصر الرومانسي يتضاءل بالفعل ، بأفكار نفسية وفلسفية معقدة.

كنا نعمل على تقويض الإيمان بالسرد الدرامي باعتباره النوع المناسب لتقديم نظرة للعالم من خلاله. لقد كان أول كتاب ماهلر غارق في الأوهام الرومانسية المميزة لفترة سابقة. إن مجرد نظرة خاطفة على البرنامج الذي قدمه ماهلر لأداء السيمفونيات الأول في بودابست عام 1889 ، يمكن أن يخطئ بسهولة في أنه يتعلق بتكوين أوركسترالي من ثلاثينيات أو أربعينيات القرن التاسع عشر من قبل أمثال باريوس أو بوغ. ويطلق عليه اسم المشط السمفوني في جزأين ، وعنوان فرعي تايتان.

الجزء الأول يسمى من أيام الشباب ، والشباب ، والفاكهة ، وقطع الأشواك. وهي تتألف من ثلاث حركات. الأول هو بعنوان الربيع بدون في المقدمة يصور يقظة الطبيعة في أقرب فجر. الحركة الثانية ، التي أزيلت لاحقًا ، تسمى فصل الزهرة. وانتهيت من الحركة الثالثة المسماة Full Sail ، والتي كانت عبارة عن التنورة لذا ، الجزء الثاني كان بعنوان Commedia omana ، وتألف من الحركتين الأخيرتين. الحركة الرابعة ، تسمى غرقى السفن ، مسيرة جنائزية بطريقة كالوس ، جنازة الصيادين ، والبرنامج يذهب ليقول ، قد يكون ما يلي إذا لزم الأمر بمثابة تفسير.

تم إعطاء الدافع الخارجي لهذه القطعة للمؤلف من خلال صورة الببغاء الصوفي ، جنازة الصيادين ، المعروفة لجميع الأطفال في جنوب ألمانيا ، من كتاب قديم للحكايات الخيالية ، ويصف البرنامج هذه الصورة.

تتبع حيوانات الغابة نعش الصيادين. تحمل الأرانب البرية البينان ، وتتقدم فرقة من الموسيقيين البوهيميين ، مصحوبة بالقطط والضفادع والغربان وما إلى ذلك ، وهي تعزف على الآلات الموسيقية ولفائف الغزلان والثعالب ومخلوقات الغابة الأخرى ذات الأرجل الأربعة والريش. اتبع الموكب في المواقف الهزلية. هنا يجب التفكير في هذه القطعة على أنها تعبير عن حالة مزاجية أحيانًا عن ميريمان الساخر ، وأحيانًا عن تفكير شرير ، تليها مباشرة الحركة الخامسة والأخيرة ، بعنوان دمية إنفيرنو آل باراديسو ، والتي توصف بأنها تعبير مفاجئ عن صعب. جرح في أعماقها.

حتى العنوان الفرعي الأصلي للسمفونيات تيتان ، يستحضر العصر الرومانسي المبكر ، الذي يتميز بالحكايات الشعبية أو إيتا هوفمان ، والروايات البطولية لجون بول ريختر ، والدراما التاريخية لشيلر ، والشعر المثالي للعزيمة. لقد كانت حقبة كان من الممكن اعتبار الوقت من قبل الأرحاء الأيام الخوالي. يُفترض أن تكون رواية جون بول ريكتور الشعبية تيتان مصدر الترجمة التي أعطاها ماهلر للعمل في شكله الأصلي. بعد أن أشار إلى الرواية فيما يتعلق بالسمفونية ، نفى لاحقًا والعلاقة الواضحة بينهما ، يمكن للمطلعين على الرواية أن يفهموا إنكار ماهلر لصديقته المقربة والمقربة ناتالي باور ليسنار تمامًا رفض الرأي القائل بأن مالر كان يفكر بالرواية بينما يؤلف السيمفونية. ما كان ينوي تصويره ، حسب رأيها ، هو شخصية بطولية قوية ، حياته ومعاناته ، صراعاته وهزائمه على يد القدر. أخبرنا برونا فولتر أن مالر تحدث كثيرًا عن رواية جون بول البطولية.

وفقًا لفولتار مالا ، سيصر على أن عنصرًا من عناصر الشخصية الرئيسية في الرواية هو التمركز حول الذات ، وأن الروح المعذبة للذات والازدراء والمعرضة للخطر موجودة في كل فرد موهوب ويجب التغلب عليها قبل أن تلعب القوى الإنتاجية دورًا. على الرغم من عدم وجود علاقة واضحة بين قصة الرواية والسمفونية ، يمكن العثور على بعض الترجمات الأصلية للحركات في عمل جون بول ، على سبيل المثال ، حركة زهرة بلومين.

يشير قسطنطين ، مع ذلك ، إلى أن معظم الترجمات الأصلية للحركات ترتبط بشكل مباشر أكثر بـ Dante وهي Commedia أو mana. مهما كان المصدر الأدبي الفعلي للسمفونية ، فإن روح العمل متجذرة بعمق في الشخصية البطولية الأسطورية للرومانسية الألمانية.

مرجع آخر غير موسيقي في ملاحظات البرنامج الأصلي للأضراس يتعلق بحركة مسيرة الجنازة ، وربما تكون الحركة الأكثر إبداعًا في مركز Symphony التجاري بأكمله هي إشارة إلى kallos.

إن رسم جنازة الصياد فيما يتعلق بحركته تتعلق بالضغط الساخر على الموسيقى أكثر من أي نية لتصوير محتواها من الناحية الموسيقية. من الأرجح أن الأنواع الحقيقية من إلهام الأضراس خارج نطاق الموسيقى كانت نقشًا خشبيًا شهيرًا لموريس ، يصور موكبًا جنائزيًا لصياد ميت يقوده إلى البيرة من قبل نفس الحيوانات التي أوقف فريسته. لم تكن الطبيعة المجازية للسيناريو بموضوعه الواضح للعدالة الشعرية قد أفلتت من ملاحظة ماهلر. نظرا لإحساسه الشديد بظلم الحياة البشرية. لن يكون من المستبعد أن نتخيل أنه نظرًا لأن ماهلر ربما رأى نفسه على أنه بطل السيمفونية ، فقد يكون أيضًا قد أقام نفس الصلة مع الصياد الميت ، الذي ولد حتى قبره من قبل أولئك الذين سعى إلى أسرهم.

ومن المفارقات أن منطقة أمالا النبوية وظهور موسيقى الغجر البوهيمية واليهودية السلافية في هذه السيمفونية كان مصدرها بلا شك موسيقى الفرق المحلية التي عزفت في بلدة ايك لافا ، حيث أمضى ماهلر طفولته.

هذه المراجع هي دليل إضافي على أن الطبيعة الدرامية للسيمفونية الأولى هي سيرة ذاتية. استخدام الأضراس لنسخة رئيسية ثانوية من الفاريش ، المعروف أيضًا بالألمانية باسم بوذا مارتن ، هو مرجع شخصي ويفكر في أسباب اختياره لقافية حضانة الطفل كموضوع رئيسي لمسيرة جنازة. يُقال إن ماهلر قد كشف أنه حتى عندما كان طفلاً ، لم يصدمه بوذا مارتن على أنه مثلي الجنس ، كما كان يُغنى دائمًا ، ولكنه كان مأساويًا للغاية وأنه سمع فيه بالفعل ، ما كان عليه فيما بعد أن يصبح له بصرف النظر عن هذا. إشارة مباشرة إلى لحن قافية حضانة معروف ، أشار العديد من المعلقين إلى مادة موسيقية يبدو أنها تقتبس أو تعيد صياغة أعمال ملحنين آخرين. على سبيل المثال ، يشير grande إلى عدة مقاطع من السيمفونية الثالثة لشومان ، والحركة الخامسة ، والحركة السيمفونية الرابعة التي ربما تم اقتباسها أو إعادة صياغتها عن غير قصد في الحركتين الأولى والرابعة من السيمفونية الأولى لماهلر.

في حين أنه من الرائع دائمًا الإشارة إلى الإشارات أو الإيحاءات العديدة لموسيقى الملحنين الآخرين في سيمفونيات ماهلر ، تدرك لاغراند أن مثل هذا التمرين والاستعانة بمصادر خارجية لا ينبغي أن يؤخذ على محمل الجد. على الرغم من هذه الإشارات غير الموسيقية المزعومة ، أدرك ماهلر أن التصريحات حول معنى السمفونيات التي قدمها في شكل ملاحظات البرنامج ، يمكن أن تسبب سوء فهم أكثر من التوضيح.

خلال الفترة التي أعقبت السيمفونيات الأولى ، أصبح رئيس الوزراء يشك بشكل متزايد في البرامج بشكل عام وسرعان ما سحب ملاحظات برنامجه الخاصة بالسمفونية. على الرغم من أنه أدرك أن السيمفونية مثل الجزء الأكبر من الموسيقى السمفونية ، منذ زمن بيتهوفن ، لديها برنامج ضمني إن لم يكن صريحًا. لم يرغب ماهلر في ترك الانطباع بأن هدفه الأول كان وصف أحداث درامية معينة.

مثل استحضار بيتهوفن للطبيعة في السمفونية الراعوية. كانت لوحة نغمات ماهلر الأوركسترالية أكثر استحضارًا للمشاعر والمزاج أكثر من كونها وصفية ذات مناظر خلابة. على الرغم من أن ماهلر سيوفر برامج أكثر شمولاً للسمفونيات التالية له ، إلا أنه سيبتعد عنهما أيضًا. ومع ذلك ، فإن حقيقة أن ماهلر لم يرغب في إثقال أعماله ببرامج محددة لا ينبغي أن يمنعنا من استخدامها لتكوين فكرة عن نوايا الملحن الدرامية. إذن ، بغض النظر عن رفض مالر لموسيقى البرنامج ، ما هو المبدأ الدرامي أو الفلسفي الكامن وراء السيمفونية الأولى؟

كيف يمكننا أن نفهم حركاتها المتباينة ككل من الواضح أن الحركة الأولى تركز على الطبيعة وحيوية الشباب قد احتفظ بها ماهلر.

الحركة الثانية الأصلية التي تسمى أزهار التفتح ، تكمل الحركة الأولى بحميميتها إذا كانت تعبيرًا بسيطًا عن الجمال الطبيعي. تعتبر الحركة النادرة التي تلي ذلك من سمات معاش الأضراس للتعبير عن طاقة الحياة من خلال إيقاعات الرقص. لكن عندما نأخذ في الاعتبار حركة المسيرة الجنائزية الغريبة الغريبة ، والتي هي الحركة التالية ، فإنها تبدو بعيدة جدًا عن موضوع الطبيعة والشباب.

ومع ذلك ، ستصبح الملاريا نموذجية ومميزة لتضمين حركة أو قسم في سمفونياته ، يعمل بمثابة الجانب السفلي من الملف المقابل. مما يأتي ويتبعها. يضيف Mahler لمسة ساخرة إضافية ، من خلال مقاطعة تاج الجنازة ، مع قليل من wimzie الحنين إلى الماضي. وهكذا ، بنهاية هذه الحركة ، نكون في قبضة الصراع ، لذلك كان الأمر محوريًا في الطبيعة الثنائية لسيمفونيات ماهلر. إنه ليس أكثر من مثال مبكر على الصراع بين الحياة والموت الذي قدمه ماهلر بشكل أو بآخر في جميع سمفونياته. يتم إبراز هذا الصراع في الصدارة في موسيقى العاصفة التي تبدأ بها الخاتمة.

عندما يدخل موضوع البوق البطولي في علاقته بالنموذج الافتتاحي للأرباع النازل ، يصبح المفهوم الأساسي للسمفونية واضحًا ، والبطولة في الجنس البشري ، التي ينشطها الشباب ، وممسحة بإحساس رومانسي بالرسالة تتحدى وتهزم الخصم. إنها مادة من أسطورة العصور الوسطى ، ومع أول سيمفونية ، جعلها ماهلر ملكه الخاص. كما تشير ملاحظات البرنامج الأصلية إلى أنه حديث ، فقد سجل العمل في الأصل باعتباره قصيدة سيمفونية واسعة وخمس حركات.

عندما أصبح واضحًا له أن العمل قد اتخذ أبعادًا وخصائص سيمفونية. قام بتغيير العنوان ، واصفا إياه الآن سيمفونية بدلا من قصيدة سيمفونية. على الرغم من وجود سيمفونيات طويلة لدينا بالفعل في المرجع ، إلا أن الأبعاد الكبيرة للسمفونية الأولى أزعجت ماهلر ونُصح بإجراء تخفيضات. استمر الكثير من الجدل حول السبب الذي دفعه في النهاية إلى القضاء على إحدى الحركات تمامًا ما يسمى بحركة Blumine التي تم وضعها في الأصل ثانيًا ، يبدو من الواضح إلى حد ما أن دفع ناشره والأفكار الثانية لـ Mahler حول القيمة الموسيقية للحركة ربما تكون الأسباب الرئيسية لقراره النهائي بإزالتها من السيمفونية. في حين أن النتيجة الأصلية المستخدمة في السيمفونيات لم تعد ممتدة.

لدينا إصدار مبكر يحتوي كلاهما على حركة Blumine المرفوضة لاحقًا والتزامن الأصلي. عادت حركة بلومين المحذوفة إلى الظهور في عام 1967 كتبرع لجامعة ييل من قبل شرف روزي ، وكان زوج أخت ماهلر جاستن خوسيه أيضًا مديرًا موسيقيًا لأوركسترا أوبرا فيينا خلال فترة مالر وعازف الكمان الرئيسي لفرقة روزي الرباعية الشهيرة.

نتيجة لذلك ، تم تسجيل Blu Mina بشكل متكرر ، إما كجزء من السيمفونية أو بشكل منفصل ، على الرغم من تجاهل Mahler. وتجدر الإشارة إلى بعض الخصائص الأخرى للسيمفونية الأولى. نادراً ما تتجاوز مواد ماهلر المتعددة الأصوات نقطة التباين المكونة من جزأين ، وهو يتجنب التقليد الكنسي الذي سيصبح لاحقًا سمة من سمات سمفونياته في منتصف الفترة. تم دعم نهجه النصي الأساسي في هذه المرحلة المبكرة على أساس كونترابونتال غير معقد في الأساس. إلى جوانب أخرى من أسلوب ماهلر الموسيقي ، والتي تتجلى في السيمفونية الأولى ، يجب ذكرها في هذه المرحلة.

قبل عصر ماهلر ، كان من المقبول تمامًا بالنسبة للملحنين الأوروبيين ، وخاصة أولئك الذين ينتمون إلى أصول أوروبية الشرقية ، مثل Haydn و Stamets و benders استخدام الموسيقى الشعبية وموادهم المواضيعية الغنائية ، أو في موسيقى الرقص الترابية.

يستخدم Mahler بشكل خاص كل من الموضوعات الشعبية الأصلية والمنمقة وإيقاعات الرقص. في أول سيمفونية له ، على سبيل المثال ، يصطدم ماهلر بمركب أرضي قوي وحيوي بدلاً من المينوت الكلاسيكي التقليدي أو خائفًا بالنسبة للحركة الثانية ، بينما في الثالثة ، يسخر من موسيقى الرقص اليديشية أو الغجرية ، ويقارنها بالموسيقى الشعبية من قاعة البيرة الألمانية ، أو من تنوع زفاف يهودي مهم أيضًا هو نهج ماهلر للتطوير الموضوعي ، لا سيما استخدامه للخلايا الصغيرة ، أجزاء من الموسيقى كما كانت ، كمواد موضوعية ومتعددة المكونات للتنمية.

في بعض الأحيان ، تتكون هذه الخلايا فقط من بضع ملاحظات ، أو حتى فاصل زمني بسيط يعمل كشعار ، وفي بعض الأحيان يتم استخدام هذه الخلايا الصغيرة كمواد موضوعية ، أو يتم وضعها بشكل مستقل في النتيجة ، أو يتم استخدامها كعنصر إيقاعي.

يظهر أيضًا تحليل أكثر تفصيلاً لكل حركات هذه السمفونية على هذا الموقع.

بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: