دليل الاستماع - Rondo-Burleske: Allegro assai. سهر تروتزيج

النص الكامل

في الحركة الثالثة ، كما هو الحال في العديد من أعمال ماهلر scherzo ، يحتل شيطانه الداخلي مركز الصدارة ، وقد تمت الإشارة إليه على نحو مناسب باسم Mahler's رقصة مروعة. على عكس الموضوعات الرئيسية في السيمفونيات السادسة والسابعة ، فإن الشيرزو التاسع ليس ساخرًا ولا ساخرًا. بدلاً من ذلك ، يكشف عن الجانب الشرس والعنيف للروح الشيطانية. فقط الحركة الثانية للحركة الخامسة يمكن مقارنتها بالغضب والوحشية الوحشية. يبدو أن قوى الحركة الأولى التي تنكر الحياة ، والتي تعززت بفعل انتصارها ، تسعى فقط إلى تدمير ما هزموه. ومع ذلك ، فإن روندو هزلي ، كما يوحي العنوان ، لا يخلو من العرض والتقليد. على سبيل المثال ، يكون الموضوع الفرعي مرحًا بخفة ، لحنًا صغيرًا تافهًا يمكن أن يُقصد به محاكاة ساخرة للبراءة أو السذاجة كما في السيمفونية السادسة scherzo. وبالمثل ، فإن هذا الموضوع الفرعي ، بإيقاع خطوة الرقص الخفيف ، يتعلق بمقرض الحركة المستمرة ، لكن الموضوع الأول الشيطاني لا يتورط أبدًا مع هذا الموضوع الفرعي الخالي من الهموم. يظهرون جنبًا إلى جنب دون إشراك بعضهم البعض. قد يكون هذا النقص في المواجهة المباشرة بسبب مصدرها المشترك ، روح العدمية ، أول السيف النشط ، والثاني السلبي.
حدثت لحظات قليلة من الراحة أثناء القسم الأوسط الأكثر هدوءًا عندما اختفى الهجوم العنيف للموضوع الأول في شعاع من الضوء يسطع عبر الظلام القاتم. لا تقاضي الأقسام المركزية للحركة الروح المحاصرة في القسم الافتتاحي فحسب ، بل إنها تستحضر ذكريات جميلة لوقت أكثر هدوءًا عندما لم تتعرض الروح لهجمات وحشية من شياطينها الداخلية. تتلاءم هذه الذكريات جيدًا مع سياق سيمفونية تعبر عن وداع ماهلر للحياة. يستدعي انتشار D الكبرى خلال الفاصل المركزي الجو الدافئ والمريح للحركات الافتتاحية للموضوع الأول ، بالمناسبة في نفس المفتاح ، حيث قللت قوى الأوركسترا إلى حد كبير من التعقيد متعدد الأصوات لموضوع scherzo إلى أوتار مستدامة تزين التصميم الموضوعي المتسلسل . يحتوي موضوع البوق الحالم من هذا القسم على منعطف Wagnerian الذي يعد نبويًا للموضوع الرئيسي للنهائيات بعد سلسلة من الاختلافات حول هذا الموضوع ، ويظهر الشيطان مرة أخرى في شكل E مسطح الكلارينيت المصطلح الذي يميز بشكل سيء موضوع الانعطاف ، من خلال التشويه. ابتسامتها الرقيقة تحولت إلى كشر شيطاني رهيب. ظهور هذا الشكل الشرير هو إشارة للشخص الشيطاني الأول ليعود خلسة إلى مركز الصدارة. بعد ذلك ، لم يعد يتم سماع الموضوع الثاني شبه المادي. كل ما تبقى هو الغضب الشديد من الموضوع الأول ، والذي يصبح مسعورًا بشكل متزايد حتى ينتهي بنفس الشكل الإيقاعي العنيف الذي بدأ به. قطعة موهوبة بامتياز ، تتطلب روندو هزلية مهارة بارعة من كل عضو في الأوركسترا ، يجب على قائد الأوركسترا بذل جهد غير عادي للحفاظ على التحكم وموازنة العناصر المختلفة المقدمة في تعدد الأصوات المعقدة لتحقيق أداء واضح وشامل من حيث النغمة ، نادرًا ما يتحقق الأساس التوافقي المؤكد في مواجهة إزاحة المفتاح المتكررة. ينتج عن الاستخدام المعقد للنقطة المقابلة الخطية المتنافرة التقاء فوضوي للمواد الدرامية والمتحركة.
يشير Deryck Cooke إلى الدوافع العنيفة السريعة ذات النقاط المضادة المفككة بشكل إيقاعي والتي تخلق تأثير الهرج والمرج المضطرب. ومع ذلك ، فإن الحركة منظمة للغاية ومصممة بشكل معقد ، على عكس المقاطع السميكة ذات النسيج السميك في قصيدة شتراوس النغمة على سبيل المثال ، حيث تعمل الخطوط التعويضية فقط على إنتاج تأثير صوتي شامل في التقاء الأجزاء المكونة ، في الجزء التاسع كل موضوع أو متحرك. يخدم الشكل في نقطة معاكسة متعددة الأبعاد غرضه الخاص ، وبالتالي يجب سماعه. كما هو الحال في العديد من الفترات الوسطى لماهلر ، يتم تقديم عناصر scherzo للمادة الموضوعية الرئيسية في بداية الحركة كخلايا موسيقية ، يتم تجميعها لتشكيل الموضوع الرئيسي ثم تفكيكها لاستخدامها كدوافع تظهر إما بشكل منفصل أو على شكل جزء من نقطة مضادة كثيفة. كما يقترح دونالد ميتشل ، فإن تعدد الأصوات في باهيا له تأثير كبير هنا ، كما كان في سمفونيات الفترة الوسطى ، لكن ميتشل يضيف استخدام التقنيات متعددة الأصوات التي تشيد بالماضي فقط ، ولكنها تتطلع إلى العصر الحديث ، على سبيل المثال ، إنه يشير إلى (اقتباس) ، "الطريقة التي يحاول بها المولارد مرتين في تكرار الحركة أن يثبّت بإيقاع متقطع ، ذلك التدفق المضطرب إلى الأمام للموسيقى ، ومضاعفة تدفق التدفق دون عوائق ، حتى يصل إلى نهايته قاعدة الذروة ".
استخدم ماهلر أسلوبًا مشابهًا في ختام السيمفونية السابعة ، من خلال الانهيار والاقتراب من إيقاع المسيرة الخاضعة للمينوت ، قبل أن تصل المسيرة إلى نهايتها. في هذا scherzo ، يسترجع ماهلر الحركات السابقة ، وهي القوة المدمرة للحركة الأولى ، والموضوع الثاني ، والجدار القوي موضوع الحركة الثانية والأمام حتى النهاية ، مع ظهور عبارة موضوعية مهمة ستكون تغيرت في الحركة الأخيرة. تلك التي تعمل scherzo كحركة محورية تتعلق بالصراع المقدم في الحركات السابقة ، وكذلك تنبئ بصلاة Arden من أجل الخلاص ، لذلك تحركنا في النهاية ، تم ذكر ثلاثة مبادئ الدوافع الخلوية بالتتابع في بداية الحركة ، هم سوف تنضم لتشكيل الموضوع الأول. قد يتم وصفهم بأنهم متعجرفون وعنيدة وقصيرة المزاج.
- الدافع الأول ، الدافع ، بقي في بداية الحركة بواسطة البوق المنفرد ويتكون من ثلاث نوتات تتكون من ثانية صاعدة ، متبوعة بخُمس متناقص متناقص ، استخدام هذه الفاصل ، الموسيقى سيئة السمعة في ديبولوس قد تم بالفعل يلمح إلى الطابع الشيطاني للحركة. يستدعي شكل العقد الثلاثة هذا عناصر معينة من الحركات السابقة. غالبًا ما يظهر إيقاعها المبهج في الفيلم الأول ، ويذكر شكلها الأساسي بتطور موضوع الحركات الثانية الفالس. ومع ذلك ، فإن مصدر الدافع هو نداء البوق الذي ينطلق من الانفجار الكارثي الذي بدأ ختام السيمفونية الثانية ، دافع الرعب.
عن طريق نداء البوق الذي يبدأ scherzo من السيمفونية الخامسة ، الدافع الأول يتبعه على الفور شكل خمسة نوتة مقوسة صاعدًا تؤكده الأوتار بشكل خشن. سنسمي هذا الدافع الثاني
- الدافع الثاني هو صورة طبق الأصل عن البديل الثامن للمذكرة الدافعة يكون من الحركة الأولى ، مع إضافة ربع ملاحظة في النهاية ، كما أنها تعود إلى الحركة العنيفة الثانية للسيمفونية الخامسة ، حيث تظهر في البداية في الاوتار.
- بعد أن تكرر الأبواق الدافع ، تلعب آلات النفخ الخشبية والأوتار المنخفضة دافعًا آخر ، وهو الدافع الثالث. يتكون هذا من ثلاثة أوتار ترتفع تدريجياً ، ويتم عزفها بحزم وقوة في مخطط إيقاعي قصير وطويل وطويل. يعطي الدافع الثالث الانطباع بأنه يبدأ فقط ما كان يمكن أن يصبح موضوعًا بطوليًا ، إذا لم يتم اختصاره قبل أن تتاح له فرصة التطور بشكل كامل. في هذا الصدد ، يشبه الملاحظات الافتتاحية للموضوع الرئيسي من خاتمة السيمفونية الأولى. يتم دمج هذه الدوافع الثلاثة في الموضوع الرئيسي لقسم افتتاح الحركات ، قسم scherzo. يتم التعامل معهم معًا وبشكل مستقل في جميع أنحاء القسم الافتتاحي ، ثم يتكرر لاحقًا. دعونا نستمع إلى افتتاح الحركة. لاحظ عدد التقلبات والانعطافات التي تمر بها الدوافع الثلاثة بعد تقديمها في البداية.

إن الجمع بين شدة العض والمرح الشيطاني يضفي على الموسيقى طابعًا شبيهًا بشخصية شتراوس حتى يولين شبيجل، ولكن مع القليل من روح الدعابة والندقة أثناء قسم scherzo ، تطور الموضوع الرئيسي في تباديل وتوليفات متنوعة من عناصره الحركية ، والتي يتم إعادة تشكيلها بشكل هزلي في كل منعطف ، وتنتشر في جميع أنحاء الأوركسترا في مجموعة متنوعة لا حصر لها من الآلات. ترتيبات. كما هو الحال في الحركة الثانية ، يتم استخدام التصوير الخالص كجزء من غرفة التطوير الموضوعي ، كما هو الحال في المجموعات الآلية المتناقضة مع أسنان الأوركسترا الهائلة ، مما يؤدي في كثير من الأحيان إلى تحويل التركيز بين الرياح والأوتار. في بعض الأحيان ، تبدو الموسيقى قوية وواضحة ، كما هو الحال في الظهور الأولي للموضوع الأول ، في مكان آخر تصبح مرحة بشكل فاضح ، كما هو الحال عندما ترمي الأوتار وبعض الانتصارات بهدوء قصاصات من الدوافع ذهابًا وإيابًا.

نظرًا لأن الموضوع الأول يتسع ، تتسع الفواصل المتحركة وتتخلل الإيقاعات الثلاثية كلا الموضوعين ، ويرافقهما شكل هبوط جديد ثلاثي العقد ، وهو متغير مقلوب من الدافع الثالث يستدعي التباين الرئيسي B لموضوع المسيرة للسادس السمفونيات الخطوة الأولى. على نحو متزايد ، تأخذ الموسيقى طابع المسيرة الحيوية. حتى موضوع بان مارش من الحركة السيمفونية الثالثة يظهر. الموضة تسمع من عناصر الموضوع الأول.

مليء بالتبجح والتبجح ، يستمر الموضوع الأول في التطور حتى يؤكد الترومبون والتوبا بقوة على الوشم البطولي في نفس الإيقاع الذي افتتح به البوق المنفرد السيمفونية الخامسة. يبدو أنهم يجمعون الأوركسترا معًا من أجل اختلاف جديد للموضوع الأول الذي يستمر في الأوتار بقوة كاملة ، ثم في مجموعات رياح مختلفة ، يتم عزفها في stretto. تضفي العبارات التنازلية المتكررة في الجهير ثقلًا إلى جانب قوة مخيفة. تباين آخر للموضوع الرئيسي في D minor ، يلعبه الترومبون والتوبا على فترات ممتدة من الدافع الثالث يتحد مع الدوافع الأولى والثانية ، وكلها تبدو مشؤومة ضد الشكل الدوامي. لاحظت جريس إيقاعات وتريلات شاذة في النوتة الأولى لمتغير واحد من الدوافع ، وتعزز الشخصية الشيطانية للموضوع بينما تخطي الإيقاعات يمنحها جودة مرحة. لا يمكن أن يكون هناك خطأ في مزيج الموضوع الأول من السخرية الشيطانية والغطرسة المتعمدة والغضب الشديد.

قرب نهاية القسم الأول ، عندما تستمر الأوتار فقط مع الموضوع الرئيسي ، تتوقع الأبواق ثم الترومبون الموضوع الثاني ، بمرافقة rata-tat ، الثامنة في آلات النفخ الخشبية ، بنفس السهولة التي تريدها. الموضوع الثاني يدخل في الكمان دون أي تحضير ، وكأنه نتيجة طبيعية للموضوع الأول الغاضب ، ويعزف بهدوء ويتعثر دون أي تغيير في الإيقاع. إنه تناقض كامل مع الموضوع الأول المزعج ، يبدو وكأنه القليل من الهراء ، خاصة لأنه يبدأ بنفس الارتفاع لملاحظة التفاؤل الذي يبدأ به الموضوع الأول. يبدو أنه يلتقط نفسه بسرعة قبل الاستمرار في الموضوع الأول. الآن تتغير طبيعة الموسيقى بشكل ملحوظ ، ينتقل المفتاح إلى F الكبرى ، وبدلاً من الحدة الخشنة للموضوع الأول ، نسمع صوتًا بارزًا ساحرًا وخفيفًا ودقيقًا في نفس الإيقاع كان الموضوع الأول كما لو كان بدون رعاية في العالم.

احذروا هذا اللحن الصغير البريء ، لأنه يحمل في داخله بذور الموضوع الأول. لأنها الموضة من الدافع الأول والتمرين مثل التصوير مزروع في الموضوع الأول. كلاهما يتم تغييرهما بشكل إيقاعي ليبدو مروضًا وأكثر سذاجة. يمكن تشبيه هذا الموضوع الصغير البسيط بموضوع Landler من الحركة الثانية التي حاولت الوقوف ضد معركة الفالس. مرة أخرى ، يلمح Mahler إلى النهاية من خلال تضمين شخصية منعطف في الموضوع الجديد. يعد استخدام الفاصل الزمني السابع أثناء تطوير الموضوع الثاني مهمًا لتأثيره الهزلي. أثناء تقدم الموضوعات الثانية ، يقوم ماهلر بضخ ملاحظة التكافؤ التي تذكر بموضوع مينوت من scherzo من السيمفونية السادسة. الكلارينيت المسطح الصغير الشرير يختلط بالموضوع لفترة وجيزة. ملاحظات Grace المرفقة بالأوكتافات المتساقطة ، أو الثمانية الشاذة مع فترات تنافر أكثر اتساعًا بشكل متزايد ، لذلك فهو يقوم بقصاصات الاهتزاز من كل من الموضوع الأول وموضوع الفالس للحركة الثانية ، وباس المشي ، وكلها مجتمعة لجعل الموضوع الثاني مريبًا كاريكاتير. في رعونة القلب الفاتحة ، يمكن مقارنتها بالمينوت الأبوي القديم للسيمفونية السادسة ، الحركة النادرة التي تُلعب في وقت مارس ، ومسيرة البان الجميلة من الحركة الأولى للسمفونية الثالثة. عندما يهدد الموضوع الثاني فجأة بأن يصبح أكثر عدوانية ، يتشوه شكله الافتتاحي البكر بقفزات واسعة للغاية ، تصدح الأبواق انفجارًا هائلاً لـ E مسطحًا ، والذي يفسد الموضوع ، ويؤدي إلى تكرار الموضوع الأول ، الآن في شقة صغيرة. .

عودة الموضوع الأول غير متوقعة ، مما يمنحنا هزة على الرغم من أن الإيقاع يظل ثابتًا ، إلا أن الأوركسترا بأكملها تنفيس عن غضب scherzo. إن المتغير الثلاثي النغمة الربعي للدافع الثاني يجعله يبدو أكثر إصرارًا في تصميمه المدمر. مرة أخرى ، تدور خطوط كونترابونتال بشكل جامح حيث تلعب أقسام الأوركسترا بعضها البعض على عناصر مختلفة من الموضوع الأول. يؤدي الانحدار اللوني المتتالي في آلات النفخ الخشبية إلى الجزء الثاني من الموضوع الأول ، بناءً على اقتران الدوافع الثلاثة والأخرى التي يتم لعبها بحزم بواسطة الأوتار. تنضم الأبواق إلى الاختلاف الثلاثي للموضوعات ، الجزء الثاني ، الذي سُمع سابقًا في الترومبون والتوبا ، تدخل الترومبون في الجزء الأول من الموضوع ، مقابل مقياس تنازلي من أربع نغمات وكلارينيت ، وهي نسخة مطولة من جزء من موضوع الجزء الثاني. يبدو أن العبارات التنازلية المتكررة أثناء التطوير الشامل للموضوع الأول تسحب الموسيقى إلى أسفل ، مما يجعلها تبدو أكثر شراً من ذي قبل. عندما يظهر الموضوع الأول مليئًا بالنار والكبريت ، في المزمار ، والكلارينيت ، والأبواق ، تعزف الكمان بهدوء نسخة مقلوبة من العبارة المتساقطة التي سمعت سابقًا في الكلارينيت التي تبدو مثل بداية موضوع Meister march من ختام الحلقة السابعة سمفونية. قلبت الكمان اللاحق هذه العبارة كجزء من التطور المستمر للذات الأولى ، مما يعطيها الشكل ، وإن لم يكن طابع دافع التقوس التصاعدي للخلاص ، والذي يبدو هنا تهديدًا غير معهود ، هذا التحول السلبي للفداء قد يرمز إلى اللعنة العكسية ، يليق بدورها في الجزء الأوسط القادم.
في هذه المرحلة ، تضعف الأوركسترا ، وتضعف أجزاء من الموضوع الرئيسي ، حتى يركز البوق الخافت الانتباه على وشم إيقاعي منقط على الأرباع المتساقطة ، والذي استخدمه مالر أيضًا في مسيرة عموم من حركة افتتاح السيمفونيات الثالثة. ينذر هذا الوشم البوق بتكرار الموضوع الثاني الذي تتداخل معه مذكرتا التفاؤل. ها هي النسخة الكاملة للموضوع الأول.

مرة أخرى ، تعود اللحن الصغير الغريب المتناقض تمامًا وغير مهتم بالموضوع الأول العدواني ، كما كان سابقًا. التفاؤل المؤكّد الذي يبدأ به السمة يتضاءل على الفور من خلال الانخفاض المفاجئ في المستوى الديناميكي للبيانو ، والذي يغير فجأة طابع الموسيقى من الوحشية القاسية للموضوع الأول إلى خفة قلب المثلث الثاني و glockenspiel يجعل النطاط ثاني موضوع صوت مثلي أو أكثر احتفالية. مع استمرارها على طريقتها المبهجة ، يتم إعطاء السمة دفعة أكبر من خلال اهتزاز النوتة السادسة عشر ، وسماع شخصية الجهير السائر سابقًا ، تدخل الأبواق بنسخة قوية تقريبًا من السيمفونيات الثانية ، وتضيف إليها مواد من السيمفونيات الثالثة بان مارش.

ثم تأخذ الأوركسترا بأكملها هذا الإصدار الجديد من الموضوع الثاني ، وتطوره في نقطة مقابلة ثلاثية ، حتى تدخل الترومبون بشكل مهدد بدافع اللعنة. للمرة الثانية ، تحاول الترومبون تحويل مسار الموضوع الثاني بهذا الدافع. لكن الموضوع لا يزال غافلاً عن الأصوات المشؤومة للعنة ، متسللاً في الخلفية ، كما لو كان ينتظر اللحظة المناسبة للانقضاض. تأتي تلك اللحظة بسرعة إلى حد ما حيث دفعت الأبواق الموضوع الثاني جانباً بانفجار عظيم لدوافع اللعنة ، ويعود الموضوع الأول بوحشية في أوتار منخفضة.

سرعان ما تدخل الأوبوا والكمان الأول بشكل صريح مع لحن جديد ، يتكون أساسًا من شكل منعطف ، يتبعه قفزة صاعدة من التاسعة. ستظهر هذه النسخة الجديدة من الموضوع الأول في العديد من الأشكال المختلفة خلال القسم الأوسط ، وسيتم تغييرها كجزء من مجموعة السمات الأولى في النهاية.

يتحد الإصدار الجديد من الموضوع الأول مع دافع اللعنة في الرياح المنخفضة والأوتار ، مقابل قصاصات من السمة الأولى الأصلية في الكمان الثاني والكمان. يتم تحريك هذه العناصر المتناقضة حول الأوركسترا بتأثير متباين يعيد تشكيل كل تسعة مقاييس. سرعان ما اختزلت الأوركسترا إلى مجموعة حجرة من المزمار والكلارينيت والكمان ، فتصطدم الصنج فجأة وأزال الهواء تاركًا ولكن ارتفاعًا ناعمًا في أوتار التريمولو ، ورفرفة اللسان المزامير التي تبرد الجو. تنتقل الدرجة اللونية إلى D الكبرى ، ومفتاح حركات الافتتاح الموضوع الأول للعطاء ، ويتم القضاء تمامًا على جنون الموضوع الأول وتقليب العنصر الثاني. انفجار آخر لدافع الإدانة وفشل الأبواق في تبديد الإحساس بالسلام والهدوء الذي حل فجأة فوق الموسيقى. بوق منفرد بهدوء ونغمات للإصدار الجديد من السمة الأولى التي تم ذكرها لأول مرة بقسوة شديدة من قبل الكمان بعد تكرار أحدث الموضوعات ، يبدو الجمع بين الشكل المنعطف والمتغير المقلوب من الدافع مريحًا بشكل غريب ، لا شيء مثل كيف ذلك سيبدو عندما يتحول إلى صلاة حارة في الخاتمة.

مع تحوله الأول ، ندخل إلى الصفاء السماوي للقسم الأوسط ، الذي يتكون من سلسلة من الاختلافات في موضوع Adagio هذا ، والتي يتم عزفها بشكل أساسي بواسطة آلات فردية ، مصحوبة بأوركسترا مخفضة بشكل كبير.

اختفت نقطة التباين المعقدة للموضوع الأول ، شخص ما بتردد ، يخضع الموضوع لعملية تحول كاملة. لقد اختفت روح الدعابة في الوقت الحالي ، فهي تبدو وكأنها تهويدة مهدئة ، وأداة موازنة مثالية لكثافة وعنف الموضوع الأول ، والثانية الخالية من الهموم ، بعد أن يخضع اللحن للتطور ، يظهر دافع اللعنة مرة أخرى مثل شبح مخيف يهدد قم بإخراجنا من الفكرة الخيالية الرقيقة لموضوع Adagio المشترك. من المهم ملاحظة العلاقة بين دافع اللعنة والعقد الأربع الأولى لموضوع Adagio. الفرق الوحيد بينهما هو طول أول فترة ارتفاع. على الرغم من أن الموسيقى تحاول بناء إيقاع من شأنه أن يتخلص من موضوع Adagio الهادئ ، ويصعد الوتر glissando ، إلا أنه يلوح به بعيدًا ، ويجلب شكلًا مختلفًا من هذا الموضوع ، مرة أخرى في بوق منفرد ، على ما يبدو غير منزعج من تدخلات دافع اللعنة ، ومن ثم تطور موضوع Adagio في stretto ، مضيفًا نسخة مطولة كموضوع مضاد.
مرة أخرى ، تبني الموسيقى على تصعيد مقطوع بواسطة الكمان الصاعد glissando إيذانا بعودة سمة Adagio ، التي تُعزف الآن في stretto ، والرياح والأوتار. هذه المرة ، تم حذف التاسع الصاعد الذي انتهى به الموضوع في الأصل ، وتمتد فترة السقوط التي سبقته من الرابع إلى السابع. مع تطور موضوع Adagio ، فإنه يبني على تصعيد في الأوركسترا بأكملها ، وهي المرة الوحيدة التي يتم فيها استخدام القوة الكاملة للأوركسترا خلال القسم الأوسط ، ولكن الآمال في تحقيقها تبددت عند غطس الأوكتاف الفائق والكمان بعد ذلك ، سرعان ما انتشر موضوع Adagio حول الأوركسترا مع سبب قفزات هبوطية وأرقام انعطاف ممتدة متداخلة مع الإصدار الأصلي للموضوع. فجأة ، اقتحم النحاس الصامت طريقه إلى الوتر السادس النابولي المتعارض الذي يذكرنا بالربع الافتتاحي من خاتمة السيمفونيات الست. مرة أخرى ، مثل طائر الفينيق الذي ينهض من بين الرماد ، ويصعد جليساندو والكمان والقيثارة يعيد هزات الأوتار الهادئة التي تفتح القسم الأوسط.

قد يبدو أن ظهور خيوط الأوتار بمثابة إشارة لعودة مظهر Adagio المهدئ. لكن ما يتبع ذلك ينفي هذا الافتراض بسرعة. الأصوات المظلمة للعنة التي ينطق بها المزمار والقرن الإنجليزي على التناغمات الضبابية وغيرها من آلات النفخ الخشبية تبشر بشيء مختلف تمامًا. مباشرة بعد وضع اللعن في الاستنتاجات البغيضة بصوت عالٍ للكلارينيت ، سُمح له بمحاذاة عبارة شريطية تحتوي على شكل انعطاف ، متبوعًا بانعكاس ممتد للحركات الافتتاحية الدافع الذي تردد صدى جزئيًا بواسطة الفلوت والكمان فوق تلميح لموضوع شيرزو الأول و الكلارينيت المسطح الشرير يصرخ بهذه النسخة الصارخة من موضوع Adagio ، الذي يتم تشغيله أسرع مرتين من النسخة الأصلية ، مع السخرية الساخرة ، كما لو كان رد فعل شيطاني على الصفاء المهدئ للأصلي ، يتبعه على الفور في المزامير والكمان بمقياسين من الشكل المنعطف ، وجزءًا من الموضوع الأول ، التلميح إلى إعادة إنتاج هذه الإشارة الموجزة إلى الشيرزو الافتتاحي يتلاشى بسرعة على قيثارة صاعدة glissando التي تعيد هزات الكمان هذه المرة على ارتفاع F طبيعي يلمح إلى B Flat Major ، وهو مفتاح مهم في الحركة الأولى ، تهدد الرياح الخشبية بوضع اللعنة ، ونجحت في تجنب عودة سمة Adagio الأصلية ، في مكانها Eيكرر الكلارينيت المسطح نسخته البشعة من هذا الموضوع ، متبوعًا مرة أخرى بنفس القصاصة الموسيقية من الموضوع الأول الذي نجح منذ لحظة. يكرر ماهلر هذا الإجراء مرة أخرى ، ويغلق القيثارة الصاعدة glissando الإشارة المختصرة إلى الموضوع الأول ، ويعيد ارتعاش الكمان.

ولكن مرة أخرى ، تفشل الهزات في إعادة أقدام Adagio. بدلاً من ذلك ، يعود دافع اللعنة ويؤدي إلى المزيد من الأجزاء الإيقاعية للموضوع الأول ، كمان ونحاسي تهمس بصوت عالٍ وصامت ، كما لو كان يحاول التسلل للقتل. يقطعها قيثارة أخرى جليساندو ، ويعيد مرة أخرى ترميلات الكمان ويحاول المزمار إعادة تشغيل الإصدار الأصلي لموضوع Adagio ، ولكن تمت مقاطعته بوقاحة بواسطة الكلارينيت الذي ينفجر بغطرسة الموضوع الأول. تنضم آلات النفخ الخشبية الأخرى إلى الكلارينيت بعناصر إضافية لذلك الموضوع إلى أن يقوم القيثارة الصاعدة الأخرى جليساندو بهذه المحاولة لإعادة الموضوع الأول. بدلاً من ذلك ، فإنه لا يعيد فقط آلة الكمان tremeloe ، ولكن أيضًا الإصدار الأصلي لموضوع Adagio. يتم تشغيله هنا في حوار بين أوتار بوق وسلاسل متوسطة المدى ، يبدو وكأنه تنهيدة كبيرة من الاستقالة ، والنسخة المطولة من هذا الموضوع الرقيق تتأرجح في الأوتار ضد إصدار آلات النفخ الخشبية. معًا ، يمدون هذا التسلسل إلى ممر جسر يؤدي إلى تكرار الموضوع الأول. في حين أن الوتيرة تظل دون تغيير خلال هذا الانتقال ، فإنها تأخذ طابع المسيرة القوية التي يتم لعبها بهدوء في البداية ، ولكن تصبح مهددة بشكل متزايد ، تلعب القيثارة متغيرًا معززًا ومقلوبًا من الدافع ، وهو نهاية الذيل لموضوع Adagio ، وتنتهي بـ قفزات متصاعدة مختلفة عند كل تكرار. تأخذ هذه الموسيقى التي تبدو غير ضارة منعطفًا ينذر بالسوء عندما تكون الشظايا هي الموضوع الأول الذي يتسلل بهدوء ، أولاً في الأوتار ثم في الرياح ، يبدو أنها على رؤوس أصابعها غير حذرة ، كما لو أنها لا تثير القيثارة التي كانت تمنع سابقًا عودة الموضوع الأول . سرعان ما يظلم الجو تحسبا للأسوأ. استمر عبور الأجزاء والأوتار الموضوعية في التدخل بهدوء ، حاول الباسونات إجبار الدافع الثالث من الموضوع الأول ، بينما تتسلل المزامير في جزء من الشكل من الموضوع الأول ، متشابكة مع دافع اللعنة المخلص في الرياح الأخرى. تمسك الأوتار بتوسيع الموضوع الأول إلى أبعد من ذلك ، مع إعلان شرير لدافع اللعنة في الأبواق الصامتة ، يفرض موضوع الكمان الأول بتهور طريقه في إخراجنا من عالم الأحلام في القسم الأوسط ، والترومبون ، والأوتار الروسية المنخفضة مثل الصواعق ، ذات الموضوع المضطرب ، تُلعب الآن كما لو كانت من أجل الانتقام. تشارك الأوركسترا الكاملة في الاحتفال بالانتصار الأول للموضوع الأول. مرة أخرى ، تعود العناصر الإيقاعية والحركية للموضوع الأول الشيطاني وتتشابك بشكل معقد في تعدد الأصوات المعقدة. يتحول الشكل الإيقاعي اللطيف المأخوذ من موضوع scherzo الأول إلى الدافع الشرير لرقصة الشيطان في آلات النفخ الخشبية المزينة بالتريلات. إنه يتناقض مع انعكاسه إلى الوراء ، الذي يعزف ببطء مرتين مع الأبواق مع الأجراس التي ترفع الجرس والترومبون ولحجز القليل من شخصيتهم البطولية في وسط هذه الموسيقى المضطربة بشكل متزايد ، عندما تؤكد الأوركسترا الكاملة الجزء الثاني من الموضوع الأول ، بدءًا من الوضع الصاعد لثلاثة ، آلات نفخ خشبية منخفضة وعداد نحاسي بمقياس تنازلي مفصلي بشكل حاد ، يستدعي رمح الدافع من دورة حلقة فاغنر.

حتى الاختلاف الشجاع للموضوع الأول الذي تم سماعه خلال القسم الافتتاحي يعود هنا ، مقترنًا بإيقاعات تخطي ورياح خشبية ويبدو أكثر شريرًا من كونه مرحًا ببراءة.

خلال النسخ المطول للموضوع الأول ، تخضع موضوعاته للتطور المستمر ، وتتنقل الأجزاء الموضوعية والحافزة بشكل عشوائي من قسم من الأوركسترا إلى قسم آخر. يدمج Mahler الدوافع الرئيسية ، مع الشخصيات الموضوعية المأخوذة من سيمفونيات سابقة ، ونمط لعب النفخ الخشبية من اثنين ، في نفس الوقت الذي يكون فيه للأوتار السفلية دافع واحد ، وكلاهما مناسبان معًا كما لو كانا قريبين ، أيهما بالطبع. تعود النسخة المقطوعة من الدافع الثالث أيضًا والكمان والكمان الثاني الذي أجاب عليه الضحك الشيطاني في المقياس التالي أوقف الأبواق. تستمر الأوتار في تكرار الإيقاع الأصولي الذي يتخلل الموضوع الأول بينما تهز الأبواق والأبواق ألسنتهم بشكل مبتذل ، يتم تشويه الأجزاء الموضوعية تقريبًا بحيث يتعذر التعرف عليها ، فهي رقصة مروعة لا مثيل لها في موسيقى مالر.

عندما تصدر النوتتان الأوليتان لدافع الإدانة بقوة في الرياح والكمان ، ترتفع بشكل خطير على ثانية زائدة ، فإن الموضوع الأول يشق طريقه مرة أخرى ، حتى بشكل محموم أكثر من ذي قبل ، مرتين أكثر من النغمتين الأوليين لدافع اللعنة المهدد. ، يحث على الهيجان المتزايد للموضوع الأول. في كل مرة يدخل فيها الموضوع الأول مرة أخرى ، بعد صوتي الوتر النحاسي القويين ، يصبح أكثر نشاطًا ومجنونًا. أخيرًا ، أثناء الإجراءات الختامية للكودا ، يصبح الموضوع الأول مسعورًا للغاية لدرجة أنه يهدد بالفساد.
انفجرت الانفجارات الأوركسترالية ذات القياس الفردي بتواتر متزايد مع احتدام الموضوع الأول بشكل لا يمكن السيطرة عليه. تتكرر الدوافع الأول والثاني بلا انقطاع كما لو كانت تقترب من الجنون. من خلال لحام الصوت ، يمكننا فقط استنباط نسخة بشعة من دافع اللعنة. الآن على خمسين يسقطون يلعبون بأربعة قرون. أخيرًا ، تنتهي الحركة تقريبًا كما بدأت ، مع تشغيل الدوافع الأساسية الثلاثة في البداية ، تمامًا كما هددوا بإعادة تشغيل هذه الموسيقى المجنونة مرة أخرى بدافع واحد. ينهي ماهلر أيضًا الشيرزو في السيمفونية الخامسة من خلال إعادة الدافع الذي بدأت به ، وهو الدافع الذي يتعلق بالدوافع. هذا مثال آخر على أهمية العودة الأبدية في موسيقى ماهلر.

بعد انتهاء هذه الموسيقى البرية ، نشعر بالامتنان لهدوء لحظة. لكن الأحداث التي شهدناها في روندو هزلية هذه ، والحركتين اللتين سبقتها كانت مدمرة للغاية للروح الإنسانية الإيجابية ، بحيث يبدو أننا محرومون من كل ما يستحق الحفاظ عليه في هذه الحياة. ما هو الرد الآخر الذي يمكن للمرء أن يفعله للهجوم المدمر لهذه الموسيقى الغاضبة ، ثم صلاة حارة من أجل الفداء؟ في النهاية ، قدم ماهلر صلاة كهذه فيما كان لديه سبب وجيه للاعتقاد بأنه سيكون آخر عمل كامل له.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: