دليل الاستماع - الحركة 5: Rondo-Finale

النص الكامل

غالبًا ما تحمل الخاتمة وطأة النقد السلبي حول السيمفونية السابعة. يجد بعض المعلقين أنه منمق للغاية ، والبعض الآخر لا يستطيع أن يتصالح مع تأكيداته غير المخففة أو نزعته المستمرة.
يشير دونالد ميتشل على سبيل المثال إلى سلسلة لا حصر لها من الاضطرابات والانقطاعات التي تسبب تغيرات حادة في المزاج ، وكذلك في النغمة والإيقاع ، وكلها يمكن أن تكون مقلقة للغاية. لا شك في أن الكليشيهات الموضوعية العديدة ، والموضوعات التافهة ، والضوضاء الصارخة ، والتراكمات الغريبة للصوت ، والتأثيرات الآلية الغريبة ، والصخب المبتهج يمكن أن تكون متعجرفة ، ومتكررة ، وأحيانًا تحولات مفاجئة بين موضوعات المسيرة والصغيرة يمكن أن تجعل الحركة تبدو مقسمة بشكل صارم للغاية كما لو تم تجميع المقاطع المتناقضة معًا بشكل عشوائي. وبالتالي ، يبدو أن التماسك العام يعاني ومحاولات الموصلات لتنسيق موضوعات الاختلاف غالبًا ما تبدو غير عملية ومربكة.
يذهب ديريك كوك إلى حد الانتقاص من النهاية بمصطلح ازدرائي مزيك كابيلمايستر. ومع ذلك ، فإن ما يقدمه ماهلر هو مجرد مثال آخر على محاذاة وإرباك موسيقى المسيرة والرقص كجزء من محاكاة ساخرته للموسيقى الشعبية في عصره. في هذا الصدد ، تعكس الخاتمة أول موسيقى ناخت. ومع ذلك ، يتجنب ماهلر الفكاهة الماكرة والمعقدة للحركة السابقة. بدلاً من ذلك ، فإن موسيقى الخاتمة هي عدوانية ، وصارخة ، وعبثية بلا خجل ، رغم أنها دائمًا ما تكون ممتعة ، وخاتمة مناسبة لسيمفونية موضوعها الأساسي هو محاكاة ساخرة. من الصعب سماع هذه الحركة الصاخبة دون الوقوع في شدة تأثرها. مثل خاتمة Sonata Rondo النهائية من السيمفونية الخامسة ، لا يوجد حتى أي اقتراح للقلق أو تلميح للمزاج. الحركة بأكملها تغمرها أشعة الشمس وتفيض بالبهجة والحيوية ، والنهار الساطع يتغلب على الظلال الليلية للحركات السابقة بصورها المظلمة وشياطينها المؤذية.
غلبة مفتاح منشط يجعل ميتشل يسميه وتأليه C Major ، يعتبر فلوروس انتشار هذا المفتاح والغياب الفعلي لأي مفاتيح ثانوية بمثابة ضعف رئيسي في الحركة. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون التدفق المستمر للاختلافات الدرامية هو الذي يزعج النقاد ، على الأقل بقدر ما يمتد أسلوب الاختلاف اللوني اللامع المتواصل إلى حدوده هنا ، حيث يتم تطبيقه ليس فقط على المواد الموضوعية ولكن على العناصر الإيقاعية أيضًا. نشهد تطورًا متناسقًا جديدًا ومثيرًا للاهتمام أو صورة ملونة على كل صفحة تقريبًا. في الواقع ، غالبًا ما تكون الطريقة الإبداعية التي نقل ماهلر من خلالها موضوعاته هي مصدر أفضل جهوده لتحقيق التكافؤ. من الناحية الهيكلية ، تعمل الحركة مثل Sonata Rondo ، مقسمة إلى ثماني حلقات ، مع وجود عناصر Rondo أكثر بروزًا مما كانت عليه في خاتمة الشقيقة في السيمفونية الخامسة. يرتبط كل قسم فرعي بالآخرين ، مما يؤدي إلى سلسلة من الاختلافات في المسيرة الرئيسية الحازمة التي تفتح الحركة. يبدو تطور مادة ماهلر الموسيقية أمرًا طبيعيًا ، على الرغم من أن الإيقاعات المجهضة يمكن أن تكون مخيفة. فبدلاً من تحويلهم إلى شيء بعيد عن طبيعتهم ، أصبحوا ما هم عليه لإعادة صياغة تعبير نيتشه.
ما يبدو أنه تم التقليل من التأكيد عليه في التعليق هو أهمية الأساليب الموسيقية المحاكاة الساخرة لماهلر التي كانت شائعة في فيينا خلال الفترة التي كُتبت فيها السابعة. يخضع ماهلر بمكر وذكي للذكاء والمحاكاة الساخرة ، أوبرا ألمانية معروفة ، وأوبريت من المسيرة الكبرى الجانحة للماجستير في وفاة فاجنر إلى المغني الشهير أرملة مرح الفالس في الأوبريت الشهير الذي يحمل نفس الاسم من قبل فرانز ليهار ، هناك أيضًا محاكاة ساخرة ماهلر شارك Kaddish hyden esque مينويت. ليس هناك شك في أنه كان ينوي الربط بين موضوع المسيرة النهائية ومسيرة فاغنر Meistersinger. اقترح الكثير من شرح سبب برمجة المقدمة للمغني في نفس الحفلة الموسيقية التي أقام فيها الحفل السابع ، على أمل أن يقوم الجمهور بإجراء الاتصال.
لم يقم ماهلر بإعادة صياغة مسيرة فاجنر الشهيرة ، ولكنه يسخر منها ، حيث مسيرة فاجنر عظيمة ونبيلة ، نسخة ماهلر بإيقاعاتها المتدلية وحذف الإيقاعات المنقطة تبدو مبهجة بشكل خادع ، فنحن نطور هذا الموضوع ينقل إحساسًا بالمهرجان التاريخي ، ماهلر في أفضل الأحوال تقليد غير أصيل. في جوهره ، يحقق ماهلر هذا التطور الفني من خلال استبعاد العناصر الموسيقية الأكثر نبلاً في الأصل ، مما يجعل الموضوع يبدو واضحًا. يدرك دونالد ميتشل أن هذه الخاتمة التي يساء فهمها في كثير من الأحيان متجذرة بقوة في أوبرا فاجنر الهزلية ، حيث تؤدي المسيرة نفس الوظيفة في السابع كما تفعل x ثلاثة في الأوبرا ، وتبدد وحل ظلال المشهد الليلي الذي استمر.
ماهلر أيضا يقوم بتمرير إذا كانت الإشارة الضارة إلى تريستان وإيزولت، ربما يكون أوضح مثال على معالجة فاجنر الشعرية لازدواجية النهار والليل. مع تقدم تسلسل المسيرة الافتتاحية بسرعة إلى ذروتها ، ازدهرت الأبواق والأبواق التي تشبه الأبواق النحاسية التي أغلقت الفصل الأول من تريستان لكن ماهلر لا يكرّم فاجنر تحفته ولا يقتبسها فحسب ، بل يجعله بمثابة بعقب من أكثر النكات الموسيقية شنيعة. بدلاً من إنهاء هذا الازدهار النحاسي مع وتر C الرئيسي الرائع ، يكون كل من هذا الجزء بأكمله من النهاية ونهاية فعل Tristan واحدًا في هذا المفتاح. ينتقل Mahler فجأة من الوتر C الرئيسي إلى الوتر الضئيل وهو الوتر الرئيسي المسطح الذي تعزفه آلات النفخ الخشبية الذي يفسد تمامًا نغمة C الرئيسية المثيرة. يبدو الأمر كما لو أنه كان يلوم أنفه في تحضير فاجنر المجيد في نهاية الفصل الأول. تحول ماهلر أيضًا إلى الأوبريت كوسيط ثقافي جوهري ووجد فيينا المقدسة. مباشرة بعد مرور Tristanesque المنتشر الذي ذكرناه للتو ، يجلب Mahler القليل من آلات النفخ الخشبية ، مع تشغيل كل صندوق الهواء الخاص بجدران Merry Widow الشهيرة في وقت مزدوج. طوال بقية الحلقة النهائية ، يتناقض هذا اللحن الصغير مع مسيرة مغني المايسترو الستنتوري ، أحيانًا موضوع واحد ، يقاطع الآخر في منتصف المسار ، بوقاحة قدر الإمكان. لإكمال هذه المحاكاة الساخرة للموسيقى الفيينية ، يدعو ماهلر إلى أن تكون المينوت الكلاسيكي والمينوت موضوعًا لرسم كاريكاتوري دقيق.
من خلال ما يبدو وكأنه سلسلة لا نهاية لها من الاضطرابات والانقطاع ، يجعل ماهلر رقة وسحر قطعة صغيرة مخفية تبدو سخيفة ، وحتى هزلية في بعض الأحيان ، بل إنها تضطر إلى الظهور بمظهر المسيرة التركية. قد يقترح المرء أيضًا أن ماهلر ينتقد موسيقى بيتهوفن ، وبروكرنر ، وبالطبع نفسه من خلال استخدامه للإجراءات الدورية. في النهاية ، يعيد الفكرة الأولى القاسية للحركة الافتتاحية ويضعها على موضوع مسيرة واغنري المتضخمة. على الرغم من أن كلا الموضوعين يبدأان بسقوط رابع ، إلا أنهما مختلفان مثل الليل والنهار ، وهو سبب محتمل للاقتران في النهاية. بالإضافة إلى موضوع الحركة الأول ، يعيد Mahler أيضًا المقطع المتلألئ من الحركة الرابعة ، فقد كان بعض المعلقين مدركين بما يكفي لرؤية ثروة المحاكاة الساخرة في النهاية. يرى ديفيدسون ، على سبيل المثال ، أنه هجاء لاذع من تفاهة العالم ، وتعليق على الأسلوب الأبهي لبداية القرن. يكاد الجانب التافه من الحياة يردد دعوة شومان الكبيرة لوجهة نظره:
ربما تكون الحركة عملاقة محفظة من العيوب لأسلوب منعطف القرن الغريب ، ملخص غريب للتأثيرات الأوركسترالية ، لا يختلف عن أسلوب تشارلز آيفز الأمريكي. في عبارة مناسبة تمامًا جاك دي من خلال ذات مرة وصفت النهاية بأنها ماهليرية جيب.

يتجاوز مفتاح فهم هذه الحركة عناصرها النموذجية. ومع ذلك ، على مستوى آخر ، قد تكون هذه الخاتمة المبهجة هي إجابة ماهلر على مستوى الاستهزاء في بطله الفاوستن من قبل ميفيستوفيليس في شرزو السيمفونية الست. هناك تم تصوير الجانب البطولي للروح البشرية على أنه خداع الذات الأناني السخيف ، الذي يستحق اللوم ، "ربما كذلكيقول ماهلر في رده هنا ، "لكن لا يزال بإمكاننا أن نجد الفرح والوفاء في الحياة. سواء كنا نرى أنفسنا بطوليين أم لا. لأنه من خلال كل ذلك ، يمكننا أن نضحك على أنفسنا ، وبذلك يمكننا التوفيق بين نقاط ضعفنا ونقاط قوتنا."في هذا الصدد ، فإن خاتمة السابع ، مثل خاتمة الخامسة ، تمثل مفهوم ماهلر عن نيتشه"عمر fati"، حب كامل وثابت للحياة يقبل الخير مع السيئ ، والضعيف مع القوي ، والمأساوي مع البطولي.
تبدأ الحركة عندما يشيد التيمباني ببزوغ فجر صباح مشرق مع ازدهار مثير ، وتزدهر الأبواق بنسختهم الخاصة من التيمباني ، ولكن في نغمات رئيسية مختلفة متلألئة تصاحب الطنب الصاخب بينما تتوسع الرياح الخشبية على إيقاعاتها القوية مع أجراس عالية. الإيقاع الافتتاحي لهذه الإيقاعات الرعدية ، "Allegro Ordinario" ، قد تكون بحد ذاتها لسانًا في الخد ، وهي محاكاة ساخرة أخرى للممارسات التقليدية ، ولكن بعد ثلاثة مقاييس تدخل الأوتار بقوة على ارتفاع رابع متفائل ، تليها إيقاعات متقطعة متقطعة تعزز كلاهما خرزة المسيرة والدخول في الموضوع الأول من القسم "أ" ، لحن مهيب رائع للقرون والأبواق.

يحتوي هذا الموضوع الأول في C رئيسي نابض بالحياة على خطين موسيقيين متميزين تم فصلهما لاحقًا إلى مواضيع مختلفة. كلاهما يبدأ بتفاؤل من رابع صاعد ، أول مقياسين كاملين للموضوع يحتويان على دافع الفداء الشبيه بالقوس. يتم وضع علامات القياس الثاني على شكل موسيقي من ثلاث نغمات في البوق الأول ، والذي يرتفع إلى نسخة كبيرة من أول مقياسين للموضوع ، مما يشير إلى مجموعة من دوافع الشوق والفداء.
تسود الإيقاعات المنقطة ، وكذلك العبارات المقوسة التي تتداخل مع بعضها البعض. يحتوي جزء البوق على الجزء الرابع المهم ، والذي يربطه بالموضوع الأول للحركة الافتتاحية ، والتي ستظهر بعد ذلك بكثير. يتعلق الموضوع الأول أيضًا بالموضوع الثاني للنهاية السيمفونية الخامسة في شكلها العام وشخصيتها الشبيهة بالمسيرة. لاحظ إضافة رقم علامة الملاحظة السادس عشر من الحركة السابقة.

الموضوع الثاني يتبع مباشرة كلب إذا إلى حد ما إذا كان كاريكاتيرًا أبهى إلى حد ما لمسيرة مايستر سنجر ، مصحوبة بآلات النفخ الخشبية في شكل مذكرة رقم 16. يبدأ موضوع MeisterSinger march بأغنية رابعة ساقطة ، ويتعلق أيضًا بالأغنية الثانية من دورة Gesellen في عباراتها العددية الصاعدة ، وبالتالي إلى الموضوع الرئيسي لحركة افتتاح السمفونيات الأولى. كم تبدو هذه الموسيقى واثقة ومبهجة أكثر من الموسيقى السعيدة في خاتمة السمفونيات الخامسة. لديها شخصية جائزة القصة التي ربما بدت بطولية حقًا ، لكن بسبب قوتها المفرطة وتفجيرها. دعونا نستمع أولاً إلى Wagner هو MeisterSinger مسيرتهم وبعد الأضراس المحاكاة الساخرة لها في الموضوع الثاني.

يتبع موضوع ما بعد القفزة الشكل الإيقاعي الذي يتم لعبه بنفس قوة المسيرة ودمج عناصر من الازدهار التمهيدي والتفاؤل من 3/8 ملاحظات. يشير الارتفاع التدريجي للسخرية إلى دافع الشوق الذي يبدو في غير محله هنا ، وسرعان ما تظهر الإيقاعات المنقطة من المقدمة ، متناقضة مع النغمات الربعية الزوجية والملاحظات الثامنة لموضوع المسيرة.

تشكل ملاحظتان نصفيتان متكررتان مزخرفتان بملاحظات نعمة دوامة خلية موضوعية ستصبح ذات أهمية متزايدة أثناء الحركة. يتم الحصول على مقاطع العقدة المزدوجة هذه في موسيقى nacht الثانية وتتوقع عودة الدافع المتلألئ من تلك الحركة ، والتي تبدأ أيضًا بأزواج من النغمات النصفية المتكررة. إنه يتحد الآن مع الإيقاعات المنقطة المتخطية والقفز بعد السمة تحسباً للمينوت المتناقض. اجتمعت كل هذه العناصر لتشكل موضوعًا ثالثًا ، تم لعبه بقوة وكان لديه أسلوب شبيه بالأوبريت بواسطة آلات الكمان المخبأة في الأبواق ، ويحافظ تلميح من الموضوع الأول على الطابع الشبيه بالمسيرة للموضوع الأول ، على عكس ذلك الخاص بالثالث سمة. مدفون داخل هذا الموضوع هو مقياس واحد لازدهار التيمباني. هذا يتوقع عودته في ذروة الموضوع الثالث في الترومبون ، مصحوبًا بالوشم البوق ، حيث يبدأ الإيقاع في التسرع.

في هذه المرحلة ، يصل القسم "أ" إلى نتيجة غريبة بشكل لافت للنظر. بعد أن ازدهر مقياسين للافتتاح ، فإن تشكيل النفخ الخشبي الذي ظهر لأول مرة كشركة قصدت الجهاز للمغني مارس يعود الآن ، وهو يضغط للأمام بشكل عاجل على المنعطفات المتداخلة ، ويقابله وشم البوق ، وينتهي على وتر قوي C رئيسي . كما ذكرنا سابقًا ، هذا المقطع هو الذي يحمل تشابهًا مذهلاً مع ازدهار النحاس الذي ينهي أول عمل ثقة على الروح أيضًا ، في C الكبرى.
يفسد ماهلر الشخصية البطولية لهذه الموسيقى بقطع الإجراء الأخير والتحول فورًا إلى صوت وتر رئيسي مسطح بالأحرى بواسطة آلات النفخ الخشبية ، ففظاظة هذا الوتر الأجنبي تلغي وتقلص ازدهار تريستانيسك الكبير. إليكم المقطع الختامي لقسم تريستان وإيزولد الأول.

وهذه هي الطريقة التي يغلق بها ماهلر الموضوع الأول.

بعد توقف قصير ، يتبع الموضوع الثاني المتباين في موضوع رئيسي مسطح دون أي انتقال ، باستثناء انكماش وتر مسطح. في نفس وتيرة المسيرة ، تقوم آلات النفخ الخشبية بإخراج لحن جديد ممتد بواسطة التشيلو هو هذا الشيء الصغير ، اللحن الصغير الذي يبدو وكأنه اختلاف في صورة سمة الفالس الشهيرة من Les Harz ، Merry Widow ، التي يتم تشغيلها هنا في وقت مزدوج من أجل الحانة. أولاً ، لحن Merry Widow Waltz الشهير.

ثم الموضوع الرئيسي للموضوع الثاني.

يا له من ماهلر رائع فاسق لإجبار الجدران على وتيرة مارس. معكوس الإجراء في أول موسيقى ناتئة تقوم بمسيرة في موضوع Waltz. نظرًا لأن لحن الفالس الصغير يأخذ طابع مسيرة أربعة مربعات ، فإنه يشبه إلى حد كبير مسيرة بان للسيمفونية الثالثة. لاحظ أن الموضوع يبدأ على رابع صاعد ، يُلعب بإيقاعات منقطة متقطعة ، ويتبعه تفاؤل من ثلاثة ثامن صاعد يتعلق بامتداد مايستر سنجر مارش ودافع الشوق. يأخذ المقطع بأكمله تدريجياً طابع موكب أرضي ، تاركاً وراءه أي أثر لأناقة الجدران التي يبدو أنه مشتق منها. سرعان ما تنضم الأوركسترا بأكملها إلى المرح ، بما في ذلك glockenspiel الذي يضيف التألق إلى موسيقى كورنوال النابضة بالحياة.

بعد أن يتضاءل هذا الموضوع الخفيف تدريجيًا ، مما أدى إلى اندفاع الجوقة النحاسية مع مسيرة Meistersinger ، وإعادة إنشاء مفتاح منشط C الرئيسي من العدم. في حالة وجود سلسلة من المقاييس القليلة للانضمام إلى الشكل السادس عشر للملاحظة من المقدمة.

كما سمعنا للتو ، يبدو أن المقياس التصاعدي شديد اللهجة والثقل يقود المسيرة نحو الإيقاع. ولكن بأسلوب ماهليري المميز. قبل تحقيق الإغلاق ، تنتقل الموسيقى فجأة إلى قسم جديد تمامًا ، القسم B ، مع مادة موسيقية متباينة في D الكبرى ، تم تحديدها على أنها إيقاع 2 ليتم عزفها بوتيرة محسوبة أسرع إلى حد ما من الإيقاع الواحد ولكن لا تتسرع ، ويتم تعيينها بالتناوب الثلاثي وعدادات مزدوجة ، يسخر هذا القسم من minuet Haydnesque يتناقض بشدة مع المسيرة المذهلة للقسم A. وحتى في هذه المرحلة المبكرة ، فإن تناوب العدادات الثلاثية والمزدوجة يربك المينيوت والمسيرة. تبدأ الكمان بالشكل المناسب الذي يحتوي على عناصر مخفية من الأقسام السابقة ، وجزء من تشكيل النوتة السادسة عشر الذي أنهى المقدمة ، والكمان يتصاعد متفائلاً من دافع الشوق الذي ظهر في وقت سابق في موضوع مارس الممتد. يحتوي كل جزء من هذا الموضوع الصغير المتطاير على رابع ساقط ، ويصاحب التيمباني الكمان بجزء من المقدمة تزدهر بثلاثة أمتار ، وبوتيرة أكثر اعتدالًا ، يبدو في البداية وكأنه مسيرة صغيرة ، على الرغم من مترها الثلاثي ، المينوت يأخذ الموضوع تدريجياً مظهره الحقيقي كرقصة روكوكو ساحرة. يبدأ الكتاب بنصف نغمتين متكررتين مأخوذة من الدافع المتلألئ ، والتي استخدمت في وقت سابق كجزء من متغير لموضوع المسيرة ، ويصاحبها عبارة الكمان التصويرية الصغيرة التي بدأ بها القسم "ب". عندما تنتقل الدرجة اللونية من C الرئيسية إلى غير ذات الصلة إذا كان المفتاح المجاور لـ D الكبرى ، فإن الكمان يعبث بتنوع جديد لموضوع minuet ، والذي تم تزيينه بواسطة وميض دواسة المجموعة على أزواج النوتة النصفية المتكررة ، وأزرار على النوتة الأولى للمقطع ، إيقاعات منقطة ، وتشكيل النوتة الثامنة مأخوذ من العبارة اللطيفة التي فتحت القسم ب. دعنا نستمع من بداية القسم ب.

فجأة ، تعزف الأوركسترا الكاملة موضوع المينوت بطريقة ثقيلة الوزن ، مما يجعلها تبدو غير معقولة. أثناء تحركها نحو الإيقاع ، نسمع ذكريات الإيقاع الغنائي الافتتاحي لموسيقى nacht الثانية وإشارة إلى الدافع المتلألئ الذي سيصل إلى إيقاع قوي مع تقدم الحركة. ألمح التسلسل الهابط للإيقاعات المنقطة المقطوعة في القاعدة إلى ما يجب اتباعه. ثم يقفز النحاس مع موضوع المسيرة الأول ، الذي توقعته هذه الإيقاعات المنقطة ، بعد أربعة مقاييس للمينوت.

يقوم ماهلر بشحن عناصر موضوع المسيرة بين النحاس والرياح الخشبية حتى الأوتار ، وانضم إليهم في شكل مبهج ، وترتفع الآن السمات التي تفتح نصف عقدة مزدوجة ، وتم وضع علامة على شكل العقدة الثامنة المزدحمة لعبارة الكمان التي فتحت القسم B ، تم إعداد كل ذلك مقابل انعكاس موضوع المسيرة في خط الأساس ، والذي يحتوي أيضًا على امتداد للشكل المتفائل الصاعد المكون من ثلاث ملاحظات من موضوع الأقسام B. مع تطوير الأوتار لموضوع المسيرة ، فإنها تأخذ المزيد من الخصائص الإيقاعية والموضوعية للمينوت. يبدو أن المقاطع نصف المذكرة المتكررة تؤدي إلى الدافع المتلألئ عندما تشق طريقها بدلاً من ذلك إلى شكل آخر من مسيرة MeisterSinger. متغيرات اقتران لكل من المسيرات الرئيسية من القسم A مع شخصية إيقاعية من الافتتاح تزدهر ، يتم لعبها بشكل متقطع بواسطة أوتار منخفضة.
تلعب الإيقاعات المنقطة المقطوعة دورًا متزايد الأهمية في هذه الاختلافات وغيرها من موضوعات المسيرة مع تقدم القسم "أ". عندما يعود الوشم البوق من قبل إغلاق الموضوع الأول مباشرة ، بينما يحاول الداخلون إعادة التشكيل المفعم بالحيوية الذي تبعهم في وقت سابق ، لكن محاولتهم كانت فاترة ، وسرعان ما تخفت الموسيقى وتبدأ في التباطؤ. بشكل غير متوقع ، انفجرت الكمان مع لحن Merry Widow ، لكنها أفسحت المجال على الفور لموسيقى القسم B.

الاختلاف من هذا المصغر كلمة يتم رش السمة بشكل خفيف بإيقاعات منقطة مقطوعة تعطي السمة جودة تنطلق ، خاصة عندما تتناقض مع تلميحات من إيقاع المسيرة في أوتار ، مزينة بالنقر على يقرأ جهاز التوجيه، الشكل الذي يتكون من ثلث ساقط يميل بقوة على الملاحظة الأولى لكل اقتران ثنائي العقد يصبح بارزًا بشكل متزايد خلال هذا الاختلاف. مع استمرار تطور المينوت ، تعزز الزخارف الزخرفية ومورتون أسلوب الروكوكو الخاص بها. يشق مجسم Merry Widow طريقه إلى المينوت للحظة ويأخذ طابعه الأسلوبي. من اللافت للنظر كيف تتحد بدقة عناصر كل من المسيرة والمينوت وتصبح غير قابلة للتمييز فعليًا. يحدث الالتباس الصارخ لهذه الموضوعات المتباينة عندما يتم تشغيل شكل جديد من موضوع minuet بشكل كبير بواسطة الأوتار ، وبالتالي تحديد كود Roco ، ودقة ، ونعمة. تؤدي مثل هذه الإساءة غير الموقرة للمينوت مباشرة إلى عودة مسيرة مايستر سينغر ، كما لو أن الموضوعين قد تم ترقيعهما معًا.

أخيرًا ، ينقسم القسم "أ" فجأة دون أدنى انتقال. في ثمانية مقاييس فقط ، يشق موضوع المسيرة طريقه إلى الذروة ، كما كان في أول ظهور له. ولكن بدلاً من الانتقال إلى الموضوع الفرعي للقسم "أ" ، فإنه ينتقل بشكل غير متوقع إلى القسم "ب".

هذه التحولات الفظة في الأسلوب والشخصية والمعبد تثير صخبًا وتجعلنا نتخمين إلى أين سيقودنا ماهلر إلى التالي. كما كان من قبل ، يعود موضوع التصوير الرمزي الذي بدأ به القسم B في الأصل ، في سلاسل منخفضة مقابل ازدهار التيمباني ، متبوعًا بموضوع المينوت الذي يتم عزفه بقوة بواسطة الأوتار وحدها ومزين بزخرفة الروكوكو. تأخذ آلات النفخ الخشبية السمة في تباين أكثر تقلبًا ، فهي تفتح القضبان مصحوبة بجزء من نغمة Merry Widow الصغيرة ، ويبدأ الاختلاف المتقطع في minuet Haydnesque على الأوتار ، ثم ينتقل إلى آلات النفخ الخشبية ، مصحوبة بنسخة موسعة من الشكل الدوراني الذي فتحت به الكمان القسم B ، حيث تنتقل الدرجة اللونية الآن إلى A major.

بعد مزيد من التطوير للمينوت ، يتباطأ الإيقاع إلى Andante ويؤكد الاستخدام المتزايد لشرائح Portamento محاكاة ساخرة ماهلر لموضوع minuet. قد نتوقع أن يختتم قسم minuet عندما يتم النقر فجأة على مقياسين للافتتاح بقوة في سلاسل ثم يتم قصفهما بواسطة timpani. لكن لا ، كان ماهلر يضايق فقط ، فبدلاً من إعادة المسيرة ، التي ستتبع منطقيًا ، تستمر المينوت الرشيق في طريقها المبهج.

مرة أخرى ، يحاول ازدهار تيمباني إعادة المسيرة بعد خمسة إجراءات فقط ، لكن كل ما ينجح في القيام به هو المزيد من الخلط بين المسيرة ومينوت. ومع ذلك ، لن يتم إنكار موضوع مينوت. من الواضح أنها سئمت من هذه المضايقات المتطفلة وأصبحت الآن هي المعتدي ، وهي خاصية لا تليق بالدقة. بدلاً من التنازل عن المسيرة ، يصبح المينوت أكثر إثارة ، على موجات من تشكيل النوتة الثامنة في الأوتار ، والشكل الثالث الهابط الذي تم تقديمه سابقًا. مع تقدم الإيقاع للأمام ، تشغل الأوتار نفسها في جنون ، وترتفع على إيقاعات ضعيفة فورد ساندوز، حتى يصلوا إلى ذروة محطمة ، وينطلقون مباشرة مع عودة موضوع المسيرة الأولى ، بمقياس تنازلي سريع.

يبدو أن المينوت قد فشل في منع المسيرة لأنها الآن تتولى السيطرة على الدخول مرة أخرى في منتصف التدبير ، كما لو كانت تحاول يائسة إيجاد طريق لها ، محمولة على أكتاف الطنباني ، تلعبها أوتار منخفضة ورياح خشبية. . يبدو انتصار المسيرات مضمونًا ، ولم يكد يضغط على المسيرات النحاسية عندما تتجاوب الأوتار وآلات النفخ مع موضوع المينوت ، لا يزال في ثلاثة أمتار ، ولكن يعطي كل مظهر يعمل مثل المسيرة. يبدو أن مسيرة هؤلاء الخصوم ومينوتهم متحدتان تقريبًا عندما يتم لعبهما بمقياس مزدوج. سرعان ما يزداد الإيقاع فجأة على وتر C ضخم. يدق تيمباني مسيرة الازدهار التي فتحت النهاية ضد ضربات مزدوجة في الأوتار ، مرة أخرى ، مما يبذل جهدًا كبيرًا لإعادة الموسيقى إلى المسار الصحيح. ولكن بعد إجراءين فقط ، فإن الدقيقة هي التي تظهر مرة أخرى ، ورفض أن يخاف من تمباني هو تسديدة الوحش. لكن المينوت نفسه لا يدوم إلا لثلاثة إجراءات. عندما تصل إلى إيقاع ، يقفز موضوع المسيرة الرئيسي ، كما لو كان يرتدي مصفوفة حواجز كاملة مع ازدهار التيمباني ، مما يجبر جزءًا من المينوت على التقدم إلى إيقاع مسيرة من أربعة مربعات.
تكامل كونترابونتال لشهر مارس ومينوت خلال هذا الجزء المضحك ، يشير إلى الوفرة الفاتحة والتداخل بين الأجزاء الدرامية من السيمفونيات الثالثة ، مسيرة عموم.

عندما تتغير الدرجة اللونية فجأة إلى G مسطح ، ينتهي هذا المقطع ببداية تشكيل النوتة السادسة عشر الذي يغلق موضوع العلامة الأول ويعيد نغمة Merry Widow ، وإن لم يكن ذلك بوقاحة كما كان من قبل.
هذه المرة يغير ماهلر المفتاح قبل ظهور الشكل وليس بعده.

غمرت التريلات مزامير اللسان وإيقاعات الكمان في سالتاندو ، مما يجعل الموسيقى التي تتبعها مبهجة ومبهجة ، وتغيير الإبراز من الإيقاع الأول إلى الثالث. مع استمرار الفالس في وقت مارس ، مع زيادة نشاط الإيقاع بشكل متزايد. تصل هذه الموسيقى الجميلة إلى نقطة عالية عندما ينضم المثلث وغلوكنسبيل في موكب مفعم بالحيوية. بعد فترة ، قضت طاقتها في وفاة كورنوال بعيدًا في القاعدة.

ثم تعود المسيرة الصاخبة للأقسام (أ) إلى الموضوع الأول في المستوى B المسطح الرئيسي وفي الهيكل الأول. إنها ممتلئة عندما يتم تعزيز الشعارات الرسمية بضربات تام تام وتزيينها بزخارف طويلة من غلوكنسبيل ، تنتهي جميعها بالنحاس الأصفر الذي يلفت الانتباه. وقفة للحظة والاختلاف المثير لموضوع minuet في إيقاع مارس يعود في الأوتار في عداد مزدوج يبدو أنه يحاكي مسيرة تركية.

هنا ، لم يعد العداد يتنقل بين الثلاثي والمزدوج لإعطاء بعض الاحترام للمينوت ، ولكنه يظل في عداد مزدوج ، مما يجبر المينوت على السير في إيقاع المسيرة. ولإضافة مزيد من الالتباس ، يتم إزاحة نقاط الدخول الدقيقة من الضربات القوية إلى الضعيفة ، إذا كان من الممكن وصف الحركة الثالثة للسيمفونية الخامسة والحركة الثانية من التاسعة بأنها الفالس يغتصب لاندلر يمكن وصف خاتمة السابع من العدالة بشكل مناسب بأنها مسيرة اغتصاب دقيقة. يضيف الازدهار المؤقت إلى محاكاة المينوت ، من خلال التحول من النبضات القوية إلى الضعيفة مع كل مدخل. سرعان ما كان نفس الشكل السريع الذي طور نفسه في نظرية جامحة قبل أن يحث الإيقاع إلى الأمام حيث تحاكي الرياح مقاطع النوتة النصفية لموضوع المينوت من خلال تمديد فتراتها. كما في وقت سابق ، ينتهي هذا الجزء بشريحة تنازلية محمومة. لكن هذه المرة ، يدخل موضوع المينوت الرائع المسيرة في النحاس في منتصف القياس في أسفل الهبوط المنخفض. حتى الآن ، من الواضح أن المينوت قد استنفد ، بعد أن أعجب به في الخدمة كمسيرة. سرعان ما يفقد حيويته ، وقد شق طريقه بحذر إلى عودة القسم B ، وبالتالي استعاد سحره ونعمته ، وكاد أن يضطر إلى الرقص على إيقاع المسيرة.
ما مدى سرعة تلسكوبات ماهلر لإيقاع المسيرة التي تخضع للإيقاع لموضوع الدقيقة.

عندما يخف الإيقاع إلى دقيقة رشيقة ، يبدو أننا انتهينا من المسيرة ، ولكن سرعان ما تتسلل الأبواق معها بينما تستمر المينوت في طريقها Marry ، تأخذ الرياح الخشبية موضوع المينوت بوتيرة أبطأ قليلاً ، حتى تصبح أكثر رشاقة. على الرغم من أن البوق الأول يستمر في تشغيل موضوع المسيرة الرئيسي في الخلفية ، إلا أنه يحاول جعله يبدو وكأنه دقيقة.
وتزيد مسيرة البيزيكاتو في الكمان من الارتباك.

عندما يخف الإيقاع إلى كمان Andante ، تقدم تباينًا طفيفًا في تعثر المينوت. هذا هو خلاصة الروكوكو نعمة وأناقة.

تتذكر الأناقة الأنيقة للمينوت خلال هذا المقطع حركة scherzo وهي الحركة السادسة البسيطة حيث تستمر المينوت بهدوء شديد في الأوتار. يرافقه النحاس مع الثمانات الشاذة التي تمنحها جودة تشبه المسيرة على الرغم من الإيقاع البطيء ، والأبواق المتوقفة والأوبوا. أدخل ببيان قوي للدافع المتلألئ ، يقوم ماهلر بإكمال العبارة المتلألئة بإيقاع مع نغمات عالية يتم تشغيلها ببطء أكثر للتأكيد ، مما يجعل هذا الاشتقاق من قافية الحضانة أكثر وضوحًا ، ومع ذلك فهو حاد بشكل غير معهود.

مع خروج القطة من الحقيبة ، يعود القسم "أ" الآن مع موضوع المسيرة الأولى و stretto ولكن ليس في المعبد الأول ، حيث من المتوقع أن يتم شراؤها في الإيقاع 2 على إيقاع المينوت. بعد فورة أولية ، تتلاشى المسيرة بسرعة ، وبمجرد أن تفعل ذلك. ثم تندفع آلات الكمان مع موضوع المينوت مقابل الموضوع الأول لحركة الافتتاح في الأبواق. أصبحت أوجه التشابه الهيكلية والاختلافات الشخصية بين مسيرة ومينوت أكثر وضوحًا. مع زيادة الإيقاع pizzicato ، أقامت الأوتار السفلية إيقاعًا ثابتًا يصاحب حوارًا بين الموضوع الرئيسي للحركة الأولى في الأبواق ، وموضوع minuet في الأبواق الصامتة.

فجأة تصبح نغمة الصوت داكنة إلى C طفيفة على بيان قوي لموضوع الحركة الأول الذي تعزفه آلات الكمان بشكل أكثر غرابة ، وبهذا الثقل الكبير الذي يهدد الانهيار الكامل ، تصدر الترومبون والأبواق إيقاعًا منقطًا من موضوع minuet بينما تصرخ النفخ الخشبية في أول اثنين منها التدابير ، مع الأجراس مرفوعة. من الواضح أن كلا الإشارتين إلى المينوت في غير محلهما في هذا المقطع المظلم والمضلل. الرقم الإيقاعي التالي المنقط من موضوع الحركة الأول يرتفع لأعلى وأعلى حتى يصرخ من تحذير مخيف. هذا هو المكان الوحيد في الحركة حيث تأخذ الموسيقى ما يبدو أنه شخصية مأساوية. قبل أن يتسبب هذا المقطع المشؤوم في أي ضرر جسيم ، على أية حال ، يعود موضوع minuet الخفيف بشكل غير متوقع الآن في B major ، ويتم لعبه في معبد سريع ، وبطريقة عابرة ، بواسطة آلات النفخ الخشبية في التقليد الكنسي بأوتار منخفضة.
سرعان ما أعادت الترومبون بهدوء صياغة موضوع الحركة الأول ضد التشكيل الذي صاحب في الأصل مسيرة مايستر سنجر ، هنا عزف على الكمان ، وموضوع مينوت في الأبواق.

مرة أخرى ، يتسع الإيقاع مثل الكمان ثم تلعب آلات النفخ الخشبية موضوع مينوت بشكل كبير كما لو كانت تقلد الأسلوب الصلب لموضوع الحركة الأول. هذان الموضوعان يتصاعدان بشكل عاجل إلى ذروتهما ، وهو ما يثير استياءنا وإحباطه. بدلاً من الذروة ، يتم التعامل مع المينوت في آلات النفخ الخشبية والأوتار ، وموضوع الحركة الأول على اثنين من الأبواق بوقار ثقيل ، في المفتاح الصارخ إلى حد ما لـ D flat major.

هل سيستسلم المينوت للتقدم المعزز للمسيرة ، يبدو المينوت عازمًا جدًا على محاربة موضوع الحركة الأول الذي اتخذ عن غير قصد بعض خصائصه المظلمة. مرة أخرى ، تتطور الموسيقى إلى ذروتها ، فقط ليتم إيقافها قبل الوصول إليها مباشرة ، وبدلاً من ذلك ، تعود بشكل مخادع إلى موضوع المينوت.

بعد الذروة المجهضة ، يعود موضوع المينوت بشكل خجول إلى حد ما في الأوتار ، وتدخل الرياح الخشبية على نفس الموضوع ، ويتفوق التيمباني بهدوء على جزء من ازدهاره من المقدمة. بحلول هذا الوقت ، يمكن أن تصبح المناورات المستمرة ذهابًا وإيابًا بين المسيرة والمينوت والعديد من الإيقاعات المجهضة مرهقة بسهولة.
هل يمكن أن يكون هذا التكرار محاكاة ساخرة لميل ماهلر لما يبدو أنه تباين لا نهاية له للمواد الدرامية؟ سواء أكان ماهلر يشعر بالضجر منه أم لا ، ويقطع جولة أخرى ، مع اندلاع مفاجئ لمقياس لوني متناقص سريع طويل ، مشابه لذلك الذي أنهى الممر المحموم الذي يغلق الأقسام B أولاً ، هو الطوفان المفاجئ لا يترك شيئًا سوى انطباع كوميدي ، بعيد كل البعد عن مظهره ، على سبيل المثال ، في السيمفونية الثانية ، كما كان من قبل ، يؤدي هذا المقياس المنزلق مباشرة إلى موضوع المسيرة في منتصف الطريق وفي إيقاعها الأصلي ، والذي يضيف ماهلر إليه اتجاه متناقض بشكل غريب في Fast أخيرًا ، شكل فخار ، مهيب إلى حد ما.

مع عودة موضوع المسيرة الرئيسية "أ" في الأبواق الصاخبة. أخيرًا أصبح الحل لهذه الحركة المعقدة في متناول اليد. تيباني تضيف ازدهارها التمهيدي إلى موسيقى المسيرة النابضة بالحياة ، بينما تقدم الترومبون موضوعًا مضادًا يعتمد على لحن مسيرة البوق. تدخل الأوتار العلوية بقوة على مقياس النوتة السادسة عشر الصاعد الذي يؤدي إلى تكرار مسيرة مايستر سنجر. الآن مقلوبة في أوتار في حركة معاكسة ضد شكلها الأصلي والباس ، تؤكد الأبواق عمدًا موضوع المينوت ، على ما يبدو الآن يتم تقديمه على أنه لحن مسيرة آخر بصحبة مسيرة مايستر سينجر. وهكذا ، شهدنا انتصار المسيرة على مينوت ، تمامًا كما فعلنا انتصار المسيرة فوق الجدران في أول موسيقى ناخت. فجأة ، يصبح المعبد ثقيلًا مرة أخرى ، هذه المرة في الجزء الثاني من مسيرة مايستر سنجر بإيقاع قفز القفزات ، لذا فهو غير معهود لحن المسيرة. ثم يعود موضوع المسيرة الرئيسي ، وتنوعه ، إلى التداخل عندما تتسبب المجموعات في مواجهة الدور المستمر لأجراس الأبقار وجلوكنسبيلز ، كل ذلك في إحداث ضجيج كبير ، تعيد الكمان الإيقاعات المنقطة لموضوع المينوت إلى الإيقاعات الصاخبة للمقدمة التمهيدية تزدهر في النحاس والتيمباني .
منذ اختتام السيمفونية الخامسة ، لم ينتج ماهلر موسيقى تفيض بمثل هذا الإسراف المبهج.

فقط عندما تبدأ الأوركسترا ، ما يبدو أنه جولة أخرى من شهر مارس مقابل مينوت. يصبح الإيقاع أكثر ثباتًا. ترن نداءات البوق من موسيقى المسيرة ، تمامًا كما فعلت قبل الالتواء على إغلاق S للقسم الأول A. بدلاً من التوجه مباشرة إلى الشكل السادس عشر للمذكرة ، يمكن سماع الأبواق وآلات النفخ فوق الحشد ، لأنها تبشر بالنصر على عبارة مقوسة من موضوع المسيرة ، وبالتالي نصل إلى لحظة الانتصار النهائي لليوم بين عشية وضحاها.
يتم استدعاء الأخير لفترة وجيزة من خلال التأكيد النهائي للموضوع الرئيسي من الحركة الأولى. لكن هذا الموضوع غير مسموح به أكثر من أربعة تدابير. ينفخ وتر C القوي في النحاس بعيدًا ، مما يفسح المجال للإجراءات النهائية المتصورة ببراعة ، حيث يقدم Mahler آخر تورية له وربما أكثر الكلمات ذكاءً في السيمفونية بأكملها. من انفجار C الرئيسي يأتي المقطع الذي ينهي الموضوع الأول من القسم A ، وهو الشكل السادس عشر للملاحظة التي رافقت مسيرة Meistersinger يضغط للأمام في ازدهار Trystonesque الذي انتهى بمفتاح توافقي هز على وتر رئيسي مسطح. يكرر Mahler الضجة ، ولكن بدلاً من الانكماش ، فإنه يغلق C الأساسية الرئيسية إلى مسطح. إنه يلمح فقط إلى مفتاح السلم من خلال إنتاج وتر C رئيسي مع زيادة G حاد خامس ، وهو بالطبع تناسق متناغم ، يتضاءل الوتر المسطح الغريب ببطء ، فقط ليتم قطعه بضربة كبيرة C ضخمة للأوركسترا الكاملة التي ينهي السيمفونية بانفجار.
ينتقد ماهلر الطريقة التي أنهى بها العديد من أسلافه سمفونياتهم ، مع تصاعد على وتر الإغلاق مقطوع بجلطة أوركسترا. يقلب ماهلر هذه العملية بذكاء من خلال بدء آخر وتر فوريسيمو ثم جعله يتلاشى ببطء ، فقط ليتم قطعه بضربة أوركسترالية قوية أخيرة. خاتمة مثالية لسيمفونية تفيض بروح الدعابة والذكاء الساخر ، إن لم يكن في بعض الأحيان محاكاة ساخرة غير معقولة.

كتب ماهلر نفسه في نهاية إحدى مخطوطاته السابعة "تطورت إناء"تعبير اصطلاحي يعني في الأساس ،" ما هذا في العالم؟ " بالتأكيد تعليق مناسب على هذا المرح السمفوني. بالنظر إلى السيمفونية في سياق أعمال ماهلر ، يبدو أن تعليق نيتشه هو الأكثر ملاءمة ، فقد وصف مصطلحًا رائعًا للمشي ، والذي يمكننا بالتأكيد اعتباره ماهلر ، "الذي يصل إلى قمة عظمته ، فقط عندما يأتي ليرى نفسه وفنه تحته ، عندما يعرف كيف يضحك على نفسه."


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: