دليل الاستماع - الحركة 5: الكذب 2: Lustig im Tempo und keck im Ausdruck: Bimm bamm. Es sungen drei Engel einen Sussen Gesang

النص الكامل

إن تجاور قصيدة مسيحية مع كلمات الفيلسوف المسيحي الأكثر شهرة في التاريخ الغربي ، فريدريك نيتشه ، أمر مذهل ، ولكن بما أن ماهلر تصور هيكلًا رسميًا للسمفونيات كتطور تدريجي للوجود ، فإن الملائكة ستلعب بالتأكيد دورًا وسيطًا. بين الإنسان والله ، سيكون من غير المناسب افتراض أن هذا التسلسل يتضمن إما تشويهًا لرؤية الطبيعة لصراع الإنسان الأبدي والسعي المعبر عنه بعمق في أغنيته منتصف الليل باستخدام الحركة الرابعة ، أو التماثل الكامل مع الإيديولوجية الكاثوليكية للذنب و الغفران المقدم في نص Wunderhorn.
الأمر الأكثر وضوحًا هو التناقض القوي في الحالة المزاجية والجو بين الحركتين ، الموسيقى الرمادية القاتمة للإنسان الذي يبحث عن الفرح الأبدي في مواجهة الموت المحتوم ، تليها البراءة الفاتحة لأغنية الملاك ، المضطربة مؤقتًا بالذنب و الندم. على الرغم من التناغمات الساذجة للجزء الكورالي ، غالبًا ما تُغنى في انسجام تام. الحركة مليئة بالأفكار الجديدة ، واستخدام جوقة الأطفال لتقليد نغمات الجرس على مقاطع قنبلة بهيم هو أمر عبقري. تعطي B المفصلية قليلاً كل نغمة صوت رنين ويولد M الصدى صدى أكبر. لمرافقة الجوقات ، يسلط ماهلر الضوء على دفقات الرياح ، بطريقة نموذجية للعديد من أغاني Wunderhorn ، والكمان ، وأبواق الأوبو ، والترومبون ، والطبول صامتة طوال الحركة ، مما ينتج عنه نسيج خفيف بشكل خاص يتألق بألوان زاهية. تمتنع زرائب altos والعديد من الشخصيات الحركية التي تظهر هنا تتكرر في السيمفونية الرابعة ، لا سيما في نهايتها ، الأغنية مبتهجة باللغة الإنجليزية ، وهي أيضًا أغنية قرن رائعة. تشير هذه المراجع المرجعية إلى نية ماهلر الأصلية في جعل الأغنية نهاية السيمفونية الثالثة.

ومع ذلك ، فقد أدرك أنه كحركة ختامية ، سيبدو الأمر غير منطقي إذا ظهر بعد Adagio الرائع. بعد أن تتلاشى الأصوات الكئيبة لحركة الطبيعة ، ترن أصوات أجراس الكنيسة المبهجة بدون توقف. تم تعزيزها من خلال شخصيات القنبلة النبيلة التي تغنيها جوقة الأطفال ، مما يفسح المجال لأغنية مريم للملائكة. ما يقرب من نصف الحركة سيتم تكريمها من خلال هذه الأصوات المبهجة التي تم قصفها من نغمات الجرس ، ولا سيما المقاطع A. إن الظهور المفاجئ لجو مشمس ساطع هو إلى حد ما تناقض صادم مع الاستنتاج المظلمة المظلمة للحركة الرابعة. إن الاستخدام المتكرر للإيقاعات المنقطة في الموضوع الرئيسي المليء بالحيوية يمنح الموسيقى نغمة بوهيمية. يظهر تلميح خفي للختام في الشكل المرتفع المكون من ثلاث نغمات في المزمار والكلارينيت ، وهو ما يعد سوى نوع مختلف من العبارة الإيقاعية المنقطية الصاعدة في آلات النفخ الخشبية في البداية. ضد تلك العبارة انتقلت إلى سلاسل منخفضة. تغني الكورس النسائي نوعًا مختلفًا من السمة الرئيسية ، وتنتهي كل مقطع من شريطين بنفس الشكل المرتفع من ثلاث نغمات ، وتنضم آلات النفخ الخشبية بسرعة مع تراكب كونترابونتال لموضوع ماري الرئيسي. تغلق الكورس القسم A بشخصية داكتيكية تتوقع إعادة تأطير altos chorale أثناء العمل كمتغير لموضوع النفخ الخشبي الافتتاحي. من السهل تفويت هذه الوصلات المميزة بسبب الإيقاع السريع والمرافقة الزخرفية. تظهر الإيقاعات المنقطة المقطوعة كجزء من الخيط الموضوعي طوال الحركة.

بعد أن تختتم الجوقة آيات القسم "أ" ، تواصل الكمان والتشيلو أغنيتهما ضد أحد أشكال السمة الرئيسية في أوتار الجهير والقيثارة ، وتتحول إلى D الطفيفة لتقديم القسم "ب". عند الدخول بشكل ضئيل إلى متغير من موضوع النفخ الافتتاحي الذي تم تمييزه بمرارة بمرارة ، تقدم ألتو توبة لها على تنوع مدروس لموضوع الكورال الرئيسي للقسم A ، مصحوبًا بأغنيتها الحزينة ، وتعزف الكلارينتات وهي تنطلق في شكل النوتة السادسة عشرة التي ترتفع بشكل مرح إلى قاصر متكرر الثواني في المزمار المزينة بملاحظات النعمة ، إنها تسقط ثانويًا في إشارة إلى دافع الجدار. ستعود هذه العبارة بأكملها في ختام السيمفونية الرابعة. توحي الثلاثيات الثامنة المتكررة على الأبواق بدافع أجراس الجلجل الذي يظهر في الحركات الخارجية للرابع. بدون أي تغيير في المعبد ، يتم غناء جوقة تشبه الكنيسة المكونة من بارين بهدوء مع لمسة من الحزن من قبل Alto، إلى السلالات الفضية لهذه الامتناع ، فهي تعترف بخطيئتها في خشوع مؤلم، ستعود لاوته الجوقة أيضًا في خاتمة السيمفونية الرابعة.

بعد استمرار قصير لقنابل bim في جوقة المرأة ، فوق إيقاعات منقطة مقطوعة في آلات النفخ الخشبية المنخفضة والأوتار ، تعود ألتو بنفس الموسيقى التي فتحت القسم B ، تليها نسخة موسعة من لازمة الكورال ، التي ما زالت تغني بهدوء مثل ألتو يطلب الرحمة. يتم عرض لحنها في قسم البحر ، وهو إصدار رئيسي ثانوي للموضوع الرئيسي للقسم A ، مصحوبًا بقنابل بيم ، وإيقاعات منقطة ، تتراكم بشكل خطير بينما تتضخم المجموعة إلى القوة الكاملة ، مرة أخرى قوى إبطال الحياة العودة ، وإخضاع الموسيقى لشبح عابر من الرعب الشيطاني ، ولكن هذه الرؤية الرهيبة سرعان ما تهدأ عندما تعزف الأبواق نسخة من موضوع القسم الرئيسي الذي يكشف في أصله النهائي ، نداء بوق السمفونيات.

تمامًا مثلما ألقى المفتاح الصغير بظلاله على الحركة في بداية القسم B ، تعود الدرجة اللونية إلى الرئيسية ومعها موسيقى المقطع A ، كما هو مطلوب ، لا يقوم Mahler ببساطة بإعادة صياغة قسم الافتتاح ولكن يختلف بشكل كبير. ليس مع موضوع الكورال الافتتاحي ، ولكن النسخة الفرعية منه سمعت سابقًا.
بينما تعلن الجوقة عن إعطاء الخلاص الأبدي من خلال يسوع ، تمجد الترومبون قوة حب الله الأبدي على عبارة صاعدة بطولية تنبئ بالختام العظيم للنهاية ، بينما تشير أيضًا إلى العبارة الصاعدة التي تنهي موضوع سقف vec من الحركة الأولى. تغني آلات النفخ الخشبية بثقة الموضوع الافتتاحي ، إلى الرنين المبهج لقنابل البيم في كلا الجوقة ، والتي أصبحت أكثر مرحًا من خلال مضاعفتها على glockenspiel وتزيينها بإيقاعات منقط من المقطع للموضوع الرئيسي. تختفي الموسيقى تدريجياً حتى يرن جرس أخير بهدوء ويتلاشى في اللانهاية.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: