دليل الاستماع - الحركة 5: "Aufersteh'n". Im Tempo des Scherzos. herausfahrend البرية

النص الكامل

أي نوع من الخاتمة يمكن أن ينصف؟ ليس فقط للكلمات الملهمة بالزيت للنص ، ولكن للموسيقى الرائعة التي جاءت من قبل. لا يوجد شيء أقل من انتصار الحياة على الموت هنا ، الخاتمة هي تقديم إجابة للأسئلة الوجودية المرعبة المتعلقة بملاحظات برنامج ماهلر التي أثيرت في الحركات المستمرة المستوحاة من الموسيقى والتي من خلالها النموذج الذي يزودنا بهذه الإجابة قد أثار إعجابنا ورفع مستوى الجماهير في جميع أنحاء العالم.
تثير موسيقاه أعماق الروح ، بشوقها العميق إلى معنى الحياة وهدفها ، وإلى الخلاص من المعاناة البشرية.

مع النهاية ، طور ماهلر الشكل السيمفوني إلى ارتفاعات جديدة ومثيرة للإعجاب ، وقام بتوسيع الأوركسترا إلى درجة بالكاد يمكن أن يدين بها أو فوغنر قبله ، مستخدمًا قوى نحاسية هائلة وإيقاعًا محسنًا. إنه يستخدم التأثيرات المكانية الأكثر تقدمًا ، مثل النطاق خارج المسرح ، وتأثيرات الصدى ، ووضع الصوت الاتجاهي وهو تحويل أبسط أصوات الطبيعة والمشاعر العسكرية إلى تجريدات سامية تتجاوز جهوده في الغبار الذي يسد الصدارة في السيمفونية الأولى و زعيم القرن فوندا. إن المقاطع الأكثر حميمية لمجموعات القاعات المتنوعة مقنعة تمامًا مثل اللحظات القوية للأوركسترا الكاملة.

يتسم تعامل ماهلر مع القوى الصوتية بمهارة وإبداع ، لا سيما في تجاور أقسام الكورال ، فهو يجمع بين العناصر الأسلوبية التقليدية مثل المهيبة ، والبوجي ، والزراب مع نوبات فاجنريان التحريضية.
لقد صنع ابتكارًا آخر بإضافة كلماته الخاصة إلى النص الشعري ، ليس فقط أن آياته التكميلية دليل على الموهبة الأدبية ، ولكنها توازي تمامًا سهم النادي المستحق مع تقديم رؤية شخصية لمعنى الفداء ، بنيويًا ، يجمع ماهلر بين العديد من عناصر من شكل السوناتة ، في الجزء الأول من الحركة الآلية البحتة ، باستخدام مادة موسيقية سيطبقها بشكل أكثر شمولاً خلال القسم الكورالي الختامي ، في جلسة الاستماع الأولى ، يبدو أن الحركة مبنية في حلقات متصلة بشكل فضفاض ، منظمة في تسلسل تعسفي ، ومع ذلك ، مع تقدم الحركة ، يصبح من الواضح أن التصميم الهيكلي الشامل قد تم وضعه بعناية على نطاق واسع ، بدلاً من مجرد تمديد الهياكل الكلاسيكية لتناسب النص الدرامي.

تصور ماهلر أن الخطة الأرضية ، كما يقترح لاغرانجيان ، تحتوي على سلسلة طويلة من الأسئلة والأجوبة الميتافيزيقية ، والمراجع الموضوعية والحركية للحركات السابقة متناثرة بدقة في جميع أنحاء الحركة ، بدلاً من تقديمها في البداية ، كما في خاتمة بيتهوفن. تاسع.
تعمل هذه المادة المرجعية ليس فقط كذكريات موسيقية ، ولكن كتحقق من صحة الرؤى النبوية التي تم التعبير عنها في مفاتيح مبدأ الحركات السابقة تعمل بطريقة مماثلة ، فإن المفتاح الكبير لـ E flat major في القسم الختامي يتغلب فعليًا على الطابع المأساوي للقريب. ج الصغرى من الحركة الأولى. وبالتالي ، فإن اللحن التدريجي يعزز الإحساس بأنه في اللحظات الأخيرة من النهاية ، يتم تقديم إجابة للأسئلة الميتافيزيقية التي تثيرها موسيقى الحركة الافتتاحية. على الرغم من العديد من الإشارات المفاهيمية والموسيقية إلى السيمفونية الأولى ، إلا أن هناك اختلافًا جوهريًا في التوجه بين العملين في خاتمة نهج السيمفونية الأول للخلاص ، وهو كثيرًا في طبيعة الرومانسية الخالصة في العصور الوسطى ، وهي قصة ملحمية للبطل انخرط في معركة ضد قوى الشر. يقتصر الصراع بين القوى المتعارضة على الخاتمة ، والتي تشغل نصف السيمفونية ، وتحتوي على حجتها المفاهيمية الرئيسية.

في السيمفونية الثانية ، يكون التوجه أكثر إيمانًا روحيًا ، وسيتغلب وعد الله بالفداء على تفاهة الموت ، وهنا يتم احتواء الحجة الأساسية على الحركات الخارجية ، بينما تعمل الحركات الوسطى على أنها مؤجلة طالما أنها تحتوي على إشارات إلى الأولى. وأخيرًا ، توفر وسيلة لتذكر الصراع والقضية والتلميح إلى حلها.

تبدأ الخاتمة بانفجار قوي استهله صعود Roan بسرعة بأوتار منخفضة ، مقطوعة بنوتة pizzicato ، هناك تشابه بين هذه الافتتاحية ونظيرتها في خاتمة The First Symphony.
في كل من الأوركسترا الكاملة تدخل عن طريق إعادة الضربة الأولية. في خاتمة الثواني ، ينفجر انفجار الأوركسترالي فورًا بعد العزف على وتر صغير مسطح بشكل كارثي لليمين. استدعاء حلقة الإمكانات المدرجة في تكرار قسم الأرواح B ، E التصاعدي النطاق السريع والأوتار المنخفضة التي تبدأ هذه الحركة تتعلق أيضًا النغمة السادسة عشر تبدأ من افتتاح الحركة الأولى ، واندفاع الأوركسترا الذي يليه يشبه صرخة روح مجروحة.

في بداية خاتمة السمفونيات الأولى ، تنبثق نداء بوق ستنتوري من هذا الانفجار الأوركسترالي الهائل ، معلنةً بيوم الدينونة النهائية.
يحتوي على أربعة عناصر أساسية ، شكل ثلاثي العقد يتكون من ثلث صاعد صاعد ، متبوعًا بسادس ثانوي متراجع ، وثلاث نغمات ترتفع بشكل ثنائي إلى ثلاثة توائم بناءً على العنصرين الأولين ، وتكرار أشكال trochaic أو طويلة قصيرة على الأضراس الفاصلة المفضلة الرابعة ، سيتحول العنصر الأول من هذه العناصر الأربعة إلى الشكل الخفيف للسيمفونية الثامنة ، وسيظهر الأخير في عدة سيمفونيات ماهلر لاحقة ، ولا سيما النداء الثالث والتاسع ، الذي يدل على الرؤية المخيفة لنهاية العالم ، ولكنه يمثل أيضًا الجانب البطولي لجهود الإنسان للتغلب على قوة الموت.
في هذه النقطة من التوقف الطفيف يؤدي إلى تغيير العداد من الوقت السريع 3/8 إلى وقت مشترك أكثر ثباتًا وثباتًا ، أربع ضربات للكرة ، C الرئيسية ثابتة بحزم ، الأبواق وآلات النفخ تتحد في نسخة جنينية من موضوع القيامة على شخصية متدحرجة في أوتار منخفضة. يضيف مالر لمسة شيقة إلى هذا الشكل الإيقاعي ، من خلال التأكيد على آخر ثلاثة على ستة عشر من كل مجموعة ، بعد إجراءات الفتح العاصفة ، تهدأ الموسيقى على شكل ثلاث عقد في إيقاع قصير ، قصير طويل ، يتكرر هذا الإيقاع ثلاث مرات والكمان على وتر سابع متناقص ، مما يجعل المقطع الافتتاحي نصف إيقاع في لحظة وجيزة للغاية ، من الجو الغامض الذي يحيط بالموسيقى وهي تنحدر إلى بحر منخفض مستدام ، يأتي قسم جديد ، كما أشار ماهلر إليها كسقف ميت أو زي هندي اللون في البرية.
يبدأ الأمر بنبرة بوق بسيطة حدد ماهلر من أجلها أكبر عدد ممكن من الأبواق التي يتم عزفها بقوة ووضعها على مسافة كبيرة ، ويتم وضع الأبواق بعيدًا عن المسرح لخلق هذا الإحساس بالمسافة كما لو كانت قادمة من مستوى أعلى. تبدأ دعوتهم في الخامس الصاعد ، والذي اقترحه البعض مثل نداء العرض بعيدًا خلال خدمات الأعياد اليهودية العالية ، وهو متغير بطيء على إيقاعات ثلاثية من الحركة الهيكلية ، والجزء الأوسط من كل ما يلي في المزمار. الأبواق والأبواق تلعب هذه الوشم مثل ثلاثة توائم على نطاق أوسع ، تذكر مظهرها أثناء الافتتاح ، يمد القيثارة الثلاثة إلى بيانات رمز C الرئيسية التي تغلق هذا الجزء في راحة سماوية ، على الرغم من أنها ملوثة إلى حد ما بواسطة الترومبون الحزين على جزء من دافع الرعب ، ينزل الليل حيث تسقط الموسيقى بلطف في الجهير وتبطئ ضربات تيمباني الناعمة تدريجياً وتيرة الخروج من الصمت الذي يليه تأتي نسخة من جوقة DS AI في F طفيفة يتم تشغيلها بهدوء بواسطة آلات النفخ الخشبية.
ظهرت خلال المسيرة الجنائزية للحركة الأولى ، لكنها فقدت الآن طابعها المأساوي الذي بدا أكثر جدية ومهيبًا ، بعد جوقة النفخ الخشبية ، امتد موضوع عصر DS على موسيقى تحمل البطولية بواسطة الترومبون ، ثم البوق الذي توقع القيامة الموضوع الذي ستغنيه الجوقة في وقت لاحق. تقدم الأبواق مقطعًا جديدًا يطور الوشم البوق الذي ظهر من حشو الانفجار الأوركسترالي الافتتاحي ، يقترح بارفورد أنها تبدو وكأنها استدعاء غابرييل لجحافل الموت من الرياح الخشبية مصحوبة بأجزاء من DSi مع شكل ثلاثي خائف من SOS كأبواق خارج الكواليس ونغمة النداء في البرية ، ينزل الليل مرة أخرى ، يتم إغلاق القسم بنفس الطريقة ، كما هو الحال عندما سمعنا لأول مرة موضوع عصر DS ، ومرة ​​أخرى ضد سلسلة مرتجفة صامتة ، يبدأ قسم جديد باستدعاء آخر. هذه المرة ، هي على الثانية المتساقطة للجدار ، مستذكرًا ظهورها في الحركة الافتتاحية ، والصيحات المتداخلة لدافع الرعب تحث الموسيقى مع تسارع الوتيرة ، ونسخة من الجدار الدافع على إيقاع منقط متصاعد ، يعزفها أولاً تعطي الكلارينيت انطباعًا بصرخة يرثى لها من اليأس ، تشبه صرخة الروح الجريحة التي تسمع في بداية الحركة ، وتصبح الموسيقى فوضوية بشكل متزايد ، تتناثر فيها صرخات الحائط الجامحة ، ويضاف شخصية بدورها ، بينما تتحرك الموسيقى إلى الأمام في حالة من الارتباك الجنوني حتى تصل إلى ذروتها على آلات النفخ الخشبية وهي تصرخ صرخات الحائط ، والطاقات المستهلكة ، وتغرق هذه الصرخات في النحاس المنخفض وتتلاشى على لفة تيمباني باهتة.

بعد لحظة أخرى من الصمت ، يكون البيان النهائي للموضوع الأولي لـ DSP الآن في D Flat Major بهدوء ورسمية في نغمة ، لماذا تصبح الكورال النحاسي غير المصحوب أقوى وأكثر نشاطًا ، ينتهي عصر DIA بمدخل قوي لهجة مستدامة التي تلين فجأة ثم تتشكل في إيقاع كامل في أوجها ، تدخل آلات النفخ الخشبية والأوتار بحزم مع تفاؤل إيقاعي متقطع يبشر بعودة المظهر البطولي المتناقض الذي أعقب معالجة الرياح الخشبية لجوقة DSi في وقت سابق.
هذه المرة ، ومع ذلك ، فإن الذرة البطولية تستدعي وتذوق استمرار موضوع الجاودار DSE ، بالإضافة إلى اللون في دافع الحياة البرية الذي تؤكده الأبواق والترومبون ، وكأنها موسيقى لموكب ملكي.

تذكر فقرته الأبهة وحفيدة حركة الحقوق الجنائزية الافتتاحية ، بدون أي من طابعها المأساوي ، تظهر الأبواق والأبواق في اليوم الأول في الموضوع ، لأول مرة ، على وابل من أصوات البوق والبوق في C الرئيسية ، تلميحًا في انتصار نهائي. يعود الشكل الثلاثي من الروح الخائفة في آلات النفخ الخشبية والخيوط لمرافقة المتصل في البرية.
يتلاشى هذا المقطع الديناميكي بعيدًا عند حفيف ثلاث توائم خيطية تسقط على القاعدة ، إلى أن يكون زوجًا معززًا من ثلاثة توائم نصف نغمة في أدنى نطاق من القيثارة والباس المزدوج ، والتريلات المتلألئة والأوتار المنتظمة التي أنهت المظهر الأولي لهذا المقطع غائبون الآن ، هذه المرة ، النزول إلى الظلام لم يعد مهدئًا ، لكنه مشؤوم وكئيب ، وسرعان ما لا يمكن سماع سوى أصوات خافتة لمدن المدينة ، ويمكن سماع لفافة تمباني ناعمة.

نحن على وشك الدخول إلى قسم التطوير ، هنا يخلق Mahler مقطعًا انتقاليًا فريدًا من نوعه في وقته ، تتطور النوبات الأرضية ببطء في الإيقاع ، وتتصاعد تدريجيًا إلى نسب هائلة من نشاز لا يطاق ، لم يسمع به من قبل في الموسيقى السمفونية.
في ذروة هذا الهجوم الإيقاعي الساحق ، يبدأ قسم التطوير في معبد مهيب مقيد عن عمد ، نسمع دافع الرعب ، الذي ينطلق من أعماق الأوركسترا في ذروة هجمة الإيقاعات ، ويبدأ على الفور قسم أليجرو البري في F الصغرى ، والمعروفة بعلامة القيامة.
تبدو هذه الموسيقى الشيطانية المروعة وكأنها رقصة شياطين غاضبة تستحق بالكاد أن تدين بإيقاعات منقطة من الحركة الأولى وتفاؤلات الصاعقة تخلق اضطرابًا إيقاعيًا مرعبًا تندلع فيه المتغيرات Matic لموضوع DSi ودافع الرعب بشدة من قسم واحد من أوركسترا لآخر.
يمتد هذا المسيرة الوحشية بظهور مؤقت لدافع الرعب في الأبواق ، وبيان قوي لموضوع DSi في آلات النفخ الخشبية والأوتار عندما يتغير المفتاح إلى F الكبرى ، المسيرة التي تجمع بين عناصر كل من موضوع DSi ودافع الرعب يصل في ارتفاعها ، تؤكد الأبواق أول بيان كامل لموضوع ألبرشتاين الذي تم وضعه مقابل إيقاعات محددة صارمة.
يتخذ موضوع DSE الخام الآن طابعًا عسكريًا يتم تنشيطه من خلال الإيقاعات المنقطة بالمقطع التي تحث السمة على المضي قدمًا ، وتستمر المسيرة بلا هوادة ، ولكنها تخضع لمجموعة متنوعة من التباديل والتوليفات مع ميزات إيقاعية عنيفة ، مثل ضربات النبضات المتفائلة التي فتحت عندما تضغط المسيرة إلى الأمام ، فإنها تبدو أكثر فأكثر مثل الجزء الختامي من تطور الحركات الأولى ، وأجراس من نغمة غير محددة ترن ضد المسيرة الثابتة بالنسبة لهم بينما الأبواق مع أجراسها مرفوعة ، تعطي بيانًا قويًا عن المتحولة موضوع عصر الإله ، الإيقاعات العكسية التي تقود كثافة القيادة والقوة الخام تدفع إلى المنزل ضخامة هذا المقطع. ذروة التاج الرائعة عبارة عن بيان قوي لموضوع دي زيرو الذي تلعبه الأبواق والترومبون ضد الإيقاعات الوعرة المقطوعة والمقطعة لشهر مارس ، وهنا يبدو موضوع الكورال وكأنه إعلان متحدي للمرسوم النهائي ، كما لو أنه رسم جزءًا من النحاس. يعود موضوع كورالي من الحركة الأولى.

يقوم النحاس بتطوير DSi و alpha في موضوعات مطولة وبقوة لا هوادة فيها مع اقتراب الموسيقى من الإيقاع على تأخير طويل ، يتم قطعها من خلال توقف مؤقت ، وبعد ذلك تعود الانفعالات المرعبة التي فتحت الحركة الآن بوتيرة أسرع الأبواق والترومبونات تؤكد دافع الرعب العنيف في إيقاعات مطولة تجعلها تبدو موجات دورية أكثر رعباً من ثلاثة توائم لونية صاعدة تتدفق إلى الأسفل في رياح خشبية أثناء هروبها في رعب.

وفقًا لملاحظات ماهلر الخاصة في رسم تخطيطي لهذا المقطع ، فقد كان يقصد منا ألا نشهد شيئًا أقل من التفكك الكامل للوجود المنظم للحياة كما يستنتج هذا المقطع الكارثي ، لم يتبق لنا سوى التذمر الناعم لدور مؤقت.
مرة أخرى ، يتراخى المعبد حيث يبدو الدافع وراء صوت قف متوقفًا على ترومبون منفرد ، فوق سلسلة هزيلة صامتة صرخات اليأس أو النغمات المتكررة والمتضخمة على آلات النفخ الخشبية كرد فعل حزين على الدولار الترومبون كنداء ، يبدأ الآن تكرار مختصر لـ القسم الذي قدم هذه المحركات لأول مرة أثناء العرض ودخل التشيلو إلى إعادة تشكيل جزء من الخط الصوتي من القسم الأوسط من Warlick.

سيعمل هذا البديل اللحن كموضوع رئيسي لقسم جديد ، مما يؤدي إلى ذروة الجزء الأوركسترالي من النهاية حيث يضغط الإيقاع إلى الأمام باهتمام أكثر ، وتقدم الفرقة العسكرية من الأبواق والصنج المثلث وطبل الباس سلسلة من العسكرية. الإشارات المستندة إلى نداءات البوق البطولية التي سمعت سابقًا تثير ذكريات مزعجة عن كفاح الحركة الأولى.

تتناقض هذه الموسيقى القتالية خارج الكواليس بشكل ملحوظ مع التشيلو ، اللحن الغنائي ، الذي تطارده الرياح الخشبية ، صرخات اليأس الحزينة ، على الرغم من أن سمة التشيلو ذات طابع غنائي ، إلا أنها بناء مجزأ ، وتغيير مزدوج وثلاثة أمتار تجعلها تبدو وكأنها مجموعة غنية من أسنان. الثواني المتساقطة بشكل متكرر ، الدافع وراء صوت الجدار مثل التوسلات العاطفية لرحمة الله ، تأخذ الكمان وتوسع موضوع التشيلو الجديد في تغيير العدادات مقابل نداءات البوق الأقوى وإن كانت متقطعة التي تضغط للأمام في المعركة بينما يستمر موضوع الترافع في تطويرك طوال المرحلة يتم إسكات نداءات البوق مؤقتًا مع تغيير الأمتار ولهجات الخرزة الضعيفة التي تحافظ على توازن الموسيقى عند عودة نداءات البوق ، وتفسح سمة التوسل للكمان المجال لصرخات شاذة متكررة من Whoa تؤدي إلى وابل من البوق من ثلاثة توائم لونية تنازلية ، والتي تسحب الموسيقى إلى أسفل يخرج من الهاوية.
إن مواضيع الترافع التي تُسمع مرة أخرى في أعماق النحاس لم تعد تبدو وكأنها صلاة حارة من أجل الخلاص ، ولكن التصريح المرعب لموضوع الترافع عن القدر ، الذي انقلب الآن على نفسه أصبح مهددًا بشكل متزايد مع استمرار الإيقاع في الضغط إلى الأمام ، كما لو كان على شفا كارثة صرخات اليأس تندلع نبوءة نهاية الأيام حيث تدفع الموسيقى بلا هوادة لضربات Doom tympani الخاصة بها التي يتم عزفها في أجزاء مختلفة من القضبان التالية تخلق إحساسًا بالجنون المشوش ، كما لو كانت الضربات مرارًا وتكرارًا لا يمكن السيطرة عليها في نفس الوقت. السماوات التي تربط الكون معا تسود الفوضى المطلقة.
يصبح التوتر لا يطاق ، عندما يبدو أن الموسيقى على وشك الجنون فعليًا ، ويؤدي الانفجار الأوركسترالي الهائل إلى الإيقاع إلى درجة حرارة محطمة في ذروة محطمة ، فنحن لا نواجه شيئًا أقل من نهاية العالم المخيفة ، نهاية الأيام تخيل ماهلر أنه يتحرك تقدمًا ، حيث تم إطلاق العنان لموسيقى الشراسة المرعبة ، وانفجرت مقابر القوة التي لا يمكن تصورها ، وينهض الموتى وينطلقون في موكب لا نهاية له ضد اندفاع هائل من الإيقاع ، وتنطلق الأبواق والأبواق من الأرض التي تستدعي التعذيب المتصور كجزء من علم الأمور الأخيرة الذي يحيط بيوم الحساب.

ما نشهده هنا هو تكرار النهايات الافتتاحية للكارثة التي تم إنشاؤها ليس من التذمر المنخفض في الأساس من قبل ، ولكن من التجميع الفوضوي إلى حد بعيد لتعدد الأصوات ، فإن المعبد يعمل في الواقع بشكل غير طبيعي حتى يتراجع إلى ارتياحنا ، حيث تنذر استدعاءات الترومبون الديناميكية الفجر الجديد ، إنه عاطفي رعب متغير يستحضر نغمة العروس C الرئيسية التي قدمت الموضوع البطولي في خاتمة السيمفونية الأولى ، لاحظ ارتفاع وهبوط الأرباع المتكرر في المظهر النحاسي. بشكل متناسق ، يعيد المقطع بشكل أساسي تحديد القسم الافتتاحي الذي تم تحويله بمقدار نصف خطوة أعلى.

قد يكون ما سمعته للتو أكثر الموسيقى رعباً على الإطلاق ، مع ظهور دافع الرعب في سياق حريق أوركسترالي ، يبدو من المنطقي أن نستنتج أننا وصلنا إلى الخلاصة منذ أن بدأ العرض بذلك. الدافع.
بعد انتهاء مشهد افتتاح القبر وتغرق القضبان الأخيرة لدافع الرعب في الأعماق وترتفع أصوات الترومبون ، تهدأ الموسيقى أخيرًا وتنتقل إلى قسم جديد يبدأ على وتر مسطح D هادئ فوق لفة تيمباني الهادئة ، وهي الأخماس المتساقطة من المتصل في البرية ، صدى بهدوء في الأبواق ، التشيللو في سجلهم العالي ، يهمس فعليًا موضوع القيامة الذي تم التلميح إليه لأول مرة بعد الانفجار الأوركسترالي الذي فتح الحركة ، كان الجو متوهجًا بهالة من الألوهية ، يلعب المزمار الكثير نسخة أوسع من موضوع القيامة ، بينما يستمر التشيلو بنسختهم منه ، سرعان ما يمر على كمانين ثم قرون.

ما نشهده هنا هو نسخة مخففة من الموسيقى التي أعقبت الانفجار الكارثي لانفتاح الحركة.
الآن بدون أصوات الهادر في الأوتار المنخفضة ، سرعان ما تتلاشى الموسيقى في أوتار الجهير فوق الدور الناعم لطبل التيمباني والباس ، يحدد ماهلر القسم الذي يليه حيث أيدت منتجات الألبان الاستدعاء الكبير ، وهنا يستخدم ماهلر مجموعات على المسرح وخارجه لتوفير مكاني البعد ، الموسيقى تحيط بالجمهور تقريبًا ، كما لو كانت توفر رابطًا يربط بين السماء والأرض. الجو هادئ ، لكنه مشبع بشعور من العوالم الأخرى في هذا.

تعد لحظة الراحة هذه بمثابة انتقال إلى الظهور الأول للدورة التدريبية ، فهي تتكون في الغالب من مادة موسيقية تم تقديمها مسبقًا في المكالمة في البرية ، ولكن يتم عزفها بطريقة شبيهة بالكادينزا ، في مجموعة متنوعة من المعابد ، أحيانًا ببطء شديد ، كما هو الحال أثناء نداء البوق الافتتاحي ، وفي أوقات أخرى بسرعة كبيرة ، مع رشقات نارية مفاجئة من وشم البوق ، فإن نداءات بوق الفتح هي في الأساس تلك التي سمعت في القسم السابق ، والآن ممتدة في البوق ، وأصوات الطيور وحلقات الرفرفة في الفلوت وبيكولو لا تثير الموت بل رؤية الحياة الابدية.
تتناقض أصوات الطبيعة هذه مع وابل من وشم البوق السريع القادم من مواقع مختلفة في الحفرة ، ويذكر تباين أغنية الطيور والوشم العسكري بحركة افتتاح السيمفونية الأولى.

كما يختتم المقطع ، يعزف البوق النغمات الثلاث الأولى لدافع الرعب ضد صيحات الطيور مما يثير شعورًا بأنه على الرغم من الرؤيا المروعة التي شهدناها للتو ، لا داعي للخوف من الموت لأن الفداء في متناول اليد باعتباره آخر وتر مستمر للخروج تختفي الفرقة المسرحية تدريجياً ، وتبقى جوقة أكابيلا جالسة بهدوء وتهتم بموضوع ألفا ستان ، كما لو كان الموضوع من عالم آخر مرتبط بشكل مباشر بأشرطة الافتتاح السابقة وموضوع DSE Rie ، الذي يربطه بالأول تم أيضًا دمج تلميحات الحركة الدقيقة للموضوع في قسم التطوير والحركة الرابعة وهي واحدة من أكثر اللحظات السماوية في الموسيقى الحديثة ، وهي مقدمة للكورس الصوفي من السيمفونية الثامنة متداخلة مع إيقاع الموضوعات.

في البداية ، تعطي آلات الكمان التفاؤل لعودة نداءات البوق البطولية التي ظهرت لأول مرة أثناء العرض ، هنا يتم عزفها على نطاق واسع للغاية ، ولكن بنغمات هادئة. تحمل هذه النداءات البوق بيان البوق لموضوع القيامة إلى الأمام وتوفر ثقلًا موازنًا لمزيد من التطوير لبقاء ألفا في الزريبة. يمثل شكل البوق من المكالمة في قسم الحياة البرية بمثابة تفاؤل لتمديد مزيد من بقاء ألفا في السمة هنا يتم عزفها في الأبواق مقابل موضوع القيامة الصاعد في الكمان ، ويمتزج هذان الموضوعان ببعضهما البعض بسلاسة ، وتعود الجوقة للاستمرار يعرض العرض تطوير الموضوعات في جدية هادئة بوتيرة بطيئة.
كل جزء من الموضوع محاط بفواصل يتم مقاطعتها بواسطة أربع شاشات ، كما لو كان للتأكيد على كل جانب. تحول الأمتار بين مزدوج وثلاثي ، كما لو أن الوقت لم يعد ثابتًا ، حيث يرتفع الموضوع إلى إيقاع كامل ، يُسمع عازف السوبرانو المنفرد فوق الحشد عندما تتولى الأوركسترا دورًا في عيون أكثر انتظامًا. الوقت المعتاد ، يظهر موضوع القيامة في تداخل التسلسل ، وأخيراً التسلق إلى المرتفعات السماوية.

على الكمان المنفرد والمزامير ، يبدو أننا وجدنا السلام السماوي أخيرًا. لكن ذكريات المعاناة العميقة لا تزال سرعان ما تخلق الهزات والكمان الصامتة جوًا من الغموض الذي يعلقنا في انتظار التأليه النهائي. لا بد من تقديم صلاة حارة من أجل الفداء إلى الجنة ، ويقدمها ماهلر بكلماته الخاصة. يعود دافع قف الذي يغنيه عازف ألتو المنفرد للكلمات عالميًا ، ويمتد على هيرتز أو الكرة الأرضية. بينما يضغط الإيقاع إلى الأمام ، يغني ألتو نفس العبارة اللحنية التي عزفتها الأوركسترا سابقًا. صرخات اليأس تثير الخوف والرعشة مرة أخرى. عبارات مجزأة في الخط الصوتي تعطي انطباعًا بأن الروح تتعذب ، تطلب الخلاص. كن دائمًا في سجل عالٍ ، واشغل اللحن من ألتو في منتصف الدورة ، وقم بتمريره إلى التشيلو ، ويتحول اللحن إلى المصير الأساسي البسيط مع انتهاء هذا المقطع. ثم يدخل السوبرانو منفردًا مع متغير لموضوع glauber القديم ، والذي يعتمد الجزء الأول منه على موضوع القيامة ، أو ينتهي بمفرده قبل الوصول إلى إيقاع كامل كما فعل خط مائل منفردا ألتو في جميع الملعقات كمان منفرد يمتد إلى اللحن خط ينتهي بعد ذلك على دافع الجدار الناشئ عن تسلسل لوني من الهزات في فيولا يتم حمله إلى أعلى على قيثارة طويلة glissando. أعد المسار ، كما لو كان يخرج من الأعماق ، وأصوات منخفضة بهدوء وبطء ونغمة موضوع ألبرشتاين ، إلى صوت الترومبون الداكن مقابل نغمة عالية ناعمة في الكمان ، ثم فجأة ، سرعان ما انضمت جوقة الذكور فقط من قبل ألتو عازف منفرد ، ينفجر فجأة بالكلمات ذاتها التي تعد بالفداء ، وهكذا يظهر جانجان ألفا ستان ، الكورال النحاسي السماوي على كنيسة مثل الإيقاع ثم يتلاشى بسرعة في صمت ، مما يمهد الطريق لعودة مفتاح المنزل E المسطح الرئيسي ، بعد وقفة وجيزة لأصوات الذكور تغني موضوع ألفا ستان بهدوء وغموض ، ترومبون يجلب السمة إلى إيقاع كامل. انضم altos إلى جوقة الذكور لتكرار الكلمات التي غنوها في البداية بمفردهم. يعمل هذا المقطع المختصر تقريبًا مثل حوار ، مجموعة من أربع عبارات مجزأة ، كل منها مفصولة بفترة توقف قصيرة ، تبدو وكأنها نداء مهيب من أعلى هو نداء المضيف السماوي ، السطر الأول ، التوجه إلى بوربون هو بعض مرتين في كل مرة بحنان رقيق ، كما لو أن ملاكًا يهمس به. ثم يصرخ الذكر جوقة أكابيلا باستدعاء للبشرية جمعاء ، أفضل كاتب هذه ، تم تمديد هذا الأمر وغنى ببطء وهدوء أكثر من خلال الدورة الكاملة ، مع ارتفاع ألتو المنفرد فوقهم كما فعلت في ختام warli .
في اندفاع مفاجئ من العاطفة ، تدخل الكمان على إيقاع منقط متصاعد ، متفائل ، من المتوقع أن يؤدي إلى نفس الموسيقى البطولية التي سمعت سابقًا ، ولكن بدلاً من إطلاق نداءات البوق التي من شأنها أن تدفع موضوع القيامة إلى آفاق جديدة.

تؤكد آلات الكمان على تنوع في هذا الموضوع الذي يتم لعبه مقابل عبارة صاعدة على أربعة قرون يبدأ بها موضوع القيامة ، مما يمهد الطريق لثنائي صوتي. يزداد الترقب عندما تصبح الموسيقى أكثر نشاطًا ، ويغني ألتو والسوبرانو حوارًا حماسيًا في تحريض كبير على المقاييس الصاعدة والهابطة من موضوع القيامة التي تعكس النصوص التي تشير إلى الارتفاع عالياً ، حيث يزيد الإيقاع من التوتر الذي ينطق العازف المنفرد معًا على كلمات التكبير لعق ، والتكبير / التصغير لفك رباطنا وغنائنا إلى نسخة مطولة من نفس العبارة التي كان الجندي ألتو يقول لها الكلمات تنحرف إلى مرآة لإطلاق العنان لغافان ، سيعطيني الله الضوء من الحركة المبكرة.
وهكذا في وقت مبكر ، فإن وعدها بالخلاص قد تحقق الآن مع انتهاء الثنائي الصوتي ، وتدخل أصوات الجهير بهدوء في موضوع القيامة ، حيث تعزف الكمان والناي نسخة مقلوبة منه.
تدريجيًا ، تضغط الموسيقى للأمام ، حيث يتم نقل موضوع القيامة ومتغيراته من قسم من الأوركسترا إلى قسم آخر على موسيقى القيثارة.

يدخل كل جزء من الكورس مع ارتفاع الموسيقى إلى أعلى ، حتى تحي الأبواق والترومبون نور الحياة الأبدية ، مع التضرع المجيد للقيامة المقطوعة في منتصف التيار بفعل توقف مفاجئ.
تم الإعلان عن بيان كورالي رائع لموضوعات القيامة على نطاق واسع ، ويخلص إلى تضخم عكسي مستمر ، سونغ على كلمة لابان ، بينما تعيد النفخ الخشبية تأكيد موضوع القيامة ، يتباطأ الإيقاع مع اقترابنا من الربع. هذا الربع ليس مجرد امتداد للمادة من التلخيص ، بل هو التتويج النهائي للحركة والسيمفونية بأكملها ، وهو انحراف هيكلي عن الشكل السمفوني التقليدي ، كما هي العادة ، الجوقة تقف عند هذه النقطة إلى الجحيم ، ظهور الفداء على أغنية ألفا القياسية بقوة ساحقة في معبد ثقيل ضد النسخة الأوركسترالية من نفس الموضوع والأبواق والترومبون ، قوموا يا قلبي في لحظة هذه الكلمات تدوي بفرح الشوق المنجز.

لقد تغلبنا على الرؤى المرعبة للحركة الافتتاحية وابتذال النادر وارتفعنا إلى مرتفعات المجد الأبدي السماوية. فجأة ، يزداد الإيقاع مع تمديد الجوقة ليوم المكتب وموضوعه ، وتؤكد الأبواق والأبواق على موضوع القيامة باعتباره دعوة من الأعلى. الجوقة الكاملة تنادي الله بحماسة أكبر من أي وقت مضى على سلسلة من ثلاث جمل ملحوظة يبدو أنها تجيب على المقطع القصير الذي غنى للكلمات التي كان حريصًا على حق النقض للحصول عليها خلال الإيمان البسيط حقًا ، وقد تغلب على الخوف من العذاب الأبدي ، وواحد من خلال السلام الأبدي ، مع السطر الختامي للنص ، يتم الوصول إلى التأليه النهائي في ذروة ساحقة للأوركسترا الكاملة والكورس.
ينتهي المؤخر الطويل بواحدة من أروع الإيقاعات في كل الموسيقى ، للوصول إلى مثل هذه اللحظة المجيدة ، كان من المفيد تحمل المشاعر المؤلمة التي أثيرت خلال الحركات السابقة ، في النهاية ، وخاصة القسم الختامي.
تتم الإجابة على الأسئلة المروعة للحركة الأولى في تحقيق نور الله وحبه ، وستوفر الأوركسترا وحدها الخاتمة حيث تدوي الأجراس بمجد الفداء ، ويصدر صوت النحاس موضوع القيامة في مداخل تشبه الصخرية تبدو وكأنها صدى نداءات كلاريون . في إيقاع أكثر إثارة ، يتم نطق هذا الموضوع على نطاق واسع جدًا في أعماق الأوركسترا ، ويتكرر بشكل أكثر إلحاحًا بواسطة أوتار الجهير وآلات النفخ الخشبية التي تتضاءل بسرعة على هزات الأوتار ، ولكن لن تكون هناك نهاية هادئة لهذا العمل المجيد للأوركسترا تنفجر مع الفرح على وتر رئيسي ثابت قوي مستقر والذي تعزف فيه الأبواق أول نغمتين من موضوع القيامة مرتين ، ثم يزيدون الفاصل الزمني من السدس إلى الأوكتاف الكامل استعدادًا لوتر الإغلاق الطويل الذي يتردد صداها مع صوت هائل جميع القرون العشرة وتنتهي بضربة قوية ، سيستخدم ماهلر جهازًا مشابهًا في ختام سمفونيه الثامن.

إذا شرع ماهلر في كتابة سيمفونية كورال في صورة التاسعة لبيتهوفن العظيمة ، فهو لم ينجح فقط ، بل تفوق في كثير من النواحي على سلفه الشهير ، حتى ماهلر كان مندهشًا مما حققه في الدورة النهائية ، كما قال ، وهو التطور المتصاعد. والموجة الصاعدة هنا ، هائلة جدًا ، وغير مسبوقة ، لدرجة أنني بعد ذلك ، لم أكن أعرف نفسي كيف كان بإمكاني الوصول إليها.
إن قوة وجلالة الاستنتاج ساحقة للغاية لدرجة أن أولئك الذين يأتون إلى مالي لأول مرة من خلال هذا العمل عادةً ما يصبحون ملاريا ، إيان مدى الحياة ، إنه إنجاز رائع.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: