دليل الاستماع - الحركة 4: "Urlicht". Sehr Feierlich ، Aber Schlicht

النص الكامل

أدخل ماهلر في وقت مبكر ، إحدى أغاني القرن العجيب الأصلية ، باعتبارها عبارة عن Intermezzo قصير بين الخائفين في النهاية ووسيلة لإدخال الصوت في السمفونية ، يمكن مقارنتها مع فرويد القديم للباس المنفرد بيتهوفن يستخدم لتقديم الصوت في السيمفونية التاسعة ، كما تعلم ، أوليك ، رمز الإيمان للمغني ، ينقل رسالة الخلاص الأبدي التي يتم تحقيقها في اللحظات الأخيرة من الخاتمة ، ويوجه ماهلر أن العازفين المنفردين altos يغنون بالنبرة والتعبير الصوتي لطفل يعتقد أنه في الجنة بعد تعرضه للتعذيب كانت أسئلة الحركة الأولى والمخاوف المخيفة التي توسطت في الحركة الثالثة ، نحن الآن على استعداد لتجربة رسالة ماهلر الروحية المتمثلة في الخلاص الشامل.

التناقض بين السخرية المريرة والرؤية النبوية المخيفة في ذلك الخائف ، والتعبير البسيط الساذج عن الإيمان طوال الأسبوع يكاد يكون واضحًا مثل ذلك بين القوة الهائلة للحركة الأولى والشعر الغنائي اللطيف للحركة الثانية. ومع ذلك ، على عكس الفجوة الطويلة التي يفرضها الأصغر بين الحركتين الأوليين التي يوجهها والتي تستمر فقط بعد الحركة الخائفة دون توقف ، كتب Mahler الأغنية قبل وقت طويل من الحركات الأخرى بعد حريق Toton ومعظم زعيم القرن العجيب الآخر قد اكتمل ، ومع ذلك إنها مناسبة تمامًا في سياق هذه السمفونية ، تصبح البومة الأساسية مثل الموسيقى التي تصاحب العازف المنفرد مادة مصدر للنقاء النهائي وبساطة التعبير الصوتي هنا أقرب إلى Brookner من أي شيء آخر كتبه ماهلر على الإطلاق.

تأثر ماهلر أيضًا باستخدام بروكنر للتناغمات الصوتية الشبيهة بالكورال ، وكتل الصوت الأوركسترالي ، والتي تميز هذه الحركة. من الناحية الهيكلية ، يتبع الشكل الوظيفة هنا ، كما هو الحال في النهاية ، على الرغم من أن البناء الثلاثي واضح ، إلا أن الجوهر الدرامي للنص والأفكار الموسيقية المستمدة منه هو الذي حدد الخطة الأساسية لهذه الحركة الموجزة. يحتوي القسم الأوسط على العديد من التعديلات اللونية التي تزيد من حدة التوتر الأساسي عندما يتعلق النص بتحدي الملاك لإيمان المغني البسيط ولكن الذي لا يلين ، بينما تنقل الرسالة إيمانه بالفداء النهائي ، وهناك أيضًا رسالة لا شعورية للتغلب على المحن ، حتى لو فرض على نفسه ، وهو مبدأ سيصبح ذا أهمية متزايدة في سيمفونيات ماهلر اللاحقة.

إن جودة الترانيم في الإجراءات الافتتاحية لا تضفي على الحركة جوًا صارمًا شبيهًا بالكنيسة فحسب ، بل تحدد أيضًا نغمة بقية السيمفونية ، أو الكلمات الأولى أو كتب راشون ، كما لو كانت بداية الكورال هو والقوس- مثل كورال البوق كإمتداد للشكل الصاعد المكون من ثلاث نغمات يغنى بهذه الكلمات ، الشكل التصاعدي التدريجي الذي يبدأ به الكورال ، ويتوقع موضوع القيامة للنهاية ، وينظر إلى الوراء إلى سابقه في الحركة الأولى.
عندما يدخل عازف ألتو المنفرد مع الأسطر الثانية والثالثة من النص ، يتغير البناء الموضوعي من موسيقي إلى لوني ليعكس شغف الكلمات ، يتم إعادة إنشاء اللحن المقطعي للسطرين التاليين ، اللذين يتصوران الخلاص من المعاناة التي ألمحت إليها السطور السابقة.

لاحظ أن ألتو يغني الكلمات ، مثلي الجنس ليبهارد ميتش في هيملشتاين إلى نفس اللحن الكورالي تقريبًا ، الذي تعزفه الأبواق في البداية.
في أسلوب Wagnerian النموذجي ، لا ينتهي الخط الصوتي بالإيقاع ، ولكن في منتصف التيار ، الإيقاع الذي يتم توفيره بواسطة المزمار الأول عند منعطف Wagnerian ، سيستخدم Mahler هذا الشكل المنعطف إما للتعبير عن إحساس بالصفاء السماوي ، كما في الثالث السيمفونيات هي الحركة الأولى أو السخرية الساخرة ، كما هو الحال في الكلارينيت المنفرد نحو نهاية القسم المركزي من التنانير السيمفونية التاسعة.

يُفتتح القسم الأوسط في الجزء B المسطح الصغير مع لحن طفولي جديد كان من الممكن أن يكون قافية حضانة سمعها ماهلر عندما كان طفلاً ، ويعزف عليها الكلارينيت مقابل اللحن البسيط الذي يُغنى بأسلوب سردي لألتو سولو ، الكمان المنفرد يعزف لحنًا أكثر امتدادًا يبدو وكأنه جعل حضانة أخرى تذكرنا بإيقاعات اليودل النمساوية في الحركة الثانية للسيمفونية الأولى حيث يتم تعديل اللحن إلى رئيسي ، يصبح الموضوع الذي بدأ به القسم أساسًا إيقاعيًا لحن الحضانة ، ألتو يغني تباينًا في نغمة حضانة الكمان ، والتي يتم قطعها مرة أخرى قبل انتهاء اللحن بعد أن تعود النغمة إلى القاصر ، وتغلق نغمة الحضانة عند انخفاض متكرر للثلث الطفيف ، وستُسمع الثالثة باعتبارها دافعًا مهمًا في الحركة الطبيعية للسمفونية الثالثة.

في القسم الختامي ، تعزز سلسلة متدرجة من الحبال الصاعدة اللونية العاطفة التي يرفض بها المغني أوامر الملاك ، ومرة ​​أخرى يصبح الخط الصوتي أكثر لونيًا ، وتريميلو وتوترًا. في ذروة الحركة ، التي تعهدت خلالها المغنية بإيمانها الذي لا يتزعزع بوعد الله بالفداء ، يرتفع الخط الصوتي في سلسلة من الأرقام الصاعدة.

هذه تتعلق بعبارة يتم غناؤها في السطر الثاني والثالث من النص في القسم الأول ، هنا يتم غناؤها بعاطفة عالية ، حيث يصل الخط الصوتي إلى كلمة السماء للنور الذي سينير الوجود للكلمات التي كان على الله لن يفعلها. ر رأي حصلت فادر.

لن يقدم ماهلر صلاة أكثر حماسة من أجل الخلاص مرة أخرى ، حتى النهاية الصامتة للسيمفونية التاسعة ، ويختتم هذا الدعاء المتحرك مع تراجع الإيقاع ، ويغني ألتو اختلافًا في الخط الصوتي الذي يغلق القسم الأول.

مرة أخرى ، تنتهي قبل أن تصل إلى إيقاع ، كما لو كانت معلقة في حالة نعمة ، فهذه هي الأوتار التي توفر الإيقاع الذي تنتهي به هذه الحركة القصيرة.

هذه العبارة الختامية ستعود في النهاية


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: