دليل الاستماع - الحركة 4: Sturmisch bewegt

نسخ

بدون توقف بعد الحركة السابقة ، تبدأ تلك الخاتمة بانفجار هائل يرتد من الضربة الأولى إلى وتر متعارض هائل في النفخ الخشبية العالية ، بينما أطلق على الفور على هذا الوتر صرخة من قلب جريح عميقًا ، متابعًا الأصوات الصامتة لـ تتلاشى المسيرة الجنائزية تدريجياً مع اختتام الحركة الثالثة. هذا الانفجار القوي يصدمنا في العمل الدرامي التالي.
يمكن تشبيهه بالوتر المتنافر الذي يفتح الحركة المقابلة لسيمفونية بيتهوفن التاسعة ، والتي ربما كانت مصدرًا.

في الإيقاع التالي ، يدق التيمباني لفة قوية لإكمال الإيماءة الأولية. مع هذه الكارثة الافتتاحية ، يصرخ ماهلر في حزن على المصير المأساوي للبشرية ، ومن المفارقات أن تدل عليه حركة المسيرة الجنائزية ، إنها سكون مقلق في النهاية ، تحطمها هذا الانفجار.

علامات المعبد النهائية ستورميش بيويغت عاصفة هائجة ، توضح طبيعة حركات القسم الافتتاحي الذي كان في الأصل عنوانه حبيبي فيرنو. لأن ما نشهده الآن ليس أقل من عاصفة غزيرة عنيفة لا يُنظر إليها على أنها تصوير موسيقي لحدث درامي ، بل تعبير عن الغضب الداخلي والإحباط من الظلم إن لم يكن عبثية الموت ، يجب بالضرورة أن يحطم أحلامنا فجأة و قبل أن تتحقق الآمال.

بعد الانفجار الافتتاحي المتنافر ، يرتفع طوفان من تشكيل الأوتار البرية لأعلى إلى اهتزاز قوي يخرج منه النحاس الأصفر النوتات الأربعة الأولى لما سيصبح لاحقًا الموضوع الرئيسي. في الخطوط العريضة لهذه العقد الأربعة الأولى تتكون من رابع تصاعدي ، وبالتالي إشارة إلى شعار السيمفونيات في هذه المرحلة المبكرة في حركة ستستمر تقريبًا طالما أن بقية السيمفونية مالا تعطينا هذا التلميح للموضوع البطولي الذي سيحل الصراع الداخلي العاصف الذي يحتدم الآن وسيول من الصوت والغضب.

تم دفع شخصيات ثلاثية تتناقص بسرعة إلى الخارج وسط العاصفة الهائجة ، بدت وكأنها نيران رشاشة منتشرة في جميع أنحاء ساحة المعركة. هناك تشنج الملح ، متحديا البطل ، ممثلة بجزء من الموضوع البطولي الذي سمع للتو في النحاس. يستمر صرخة الضيق في اقتحام الحوت البائس في جميع أنحاء مقعد العاصفة.

دعونا نستمع إلى افتتاح هذه اللحظة. قوة عسكرية كافية لسحب شظاياها معًا. يقدم الموضوع البطولي نفسه بشكل مهيب وفي ازدهار كامل على موجات تشكيل النوتة الثامنة من موسيقى المتجر الافتتاحية ، النصف الثاني من الموضوع البطولي يكاد يكون صورة معكوسة للنصف الأول ، كما تريد عارضاته ، يبدأ في تطوير هذا الموضوع على الفور. يخضع كل عنصر من عناصرها لعملية تحول حيث تستمر الموسيقى في التقدم بقوة وكثافة هائلة. سيظهر قريبًا متغير من الدوافع الثلاثة التي لا تشيلو من قسم التطوير للحركة الأولى ، والتي تمت معالجتها هنا على أنها جزء موضوعي مهم أيضًا هو دمج الشكل الثلاثي التنازلي اللوني من موسيقى المتجر الافتتاحي.

يضيف Mahler شخصية أخرى من الفيلم الأول ، وهي نسخة مختلفة من مداس المسيرة التي ظهرت لأول مرة في القلب أثناء قسم الافتتاح من تطور الحركات الأولى. تستمر موسيقى العاصفة في الغضب ، وتجهد للوصول إلى الأعلى في الاتساع باستمرار إلى قفزات صالحة في الكمان. يتباطأ الإيقاع للحظات مع اقتراب ذروة أخرى ، فقط للاندفاع إلى الأمام مرة أخرى بقوة أكبر. مع استمرار مشهد العاصفة بلا هوادة لما يقرب من 60 إجراء. يبدو أنه يفقد السيطرة بشكل مهووس على تكرار صرخات اليأس بسبب النوبات المتقطعة وبدايات العواصف السريعة التي يتخللها قرع طبول بعد فترة توقف قصيرة جدًا ، وتنتهي أخيرًا ببيتزيكاتو وطبول واحد ناعم. ثلاثة توائم تنازلية تعمل كخصم معارك العاصفة ، غائبة بشكل غريب عن قسم العرض حتى الآن ، تعود الآن فقط إذا كانت ومضات برق خافتة في البوق والترومبون ، ثم ذكرت على نطاق أوسع وأبواق الباسون الكلارينيت. يبدو أن العاصفة قد طُعِمَت أخيرًا وسيسود الهدوء الآن ، على الأقل في الوقت الحاضر.

بعد توتر العاصفة ، يتلاشى المشهد بين الأراضي البرية بهدوء وحنان على تسلسل لوني متصاعد يزداد حماسة كلما تحركت أعلى كما لو أن التوق إلى الحب يوفر للبطل الراحة من الصراع المحتدم الذي يجتاحه ، ولكن لا يوجد حل لمشاعر التوق لهذا المقطع.
تتراجع الموسيقى عن نفسها عندما تصل إلى ذروتها بعد أن تفقد دافعها الأولي ، ثم تنخفض خفية إلى الهمس لتقودنا إلى الموضوع الثاني الساحر. يتم تحريكه برفق بواسطة ثلث طفيف متزامن في القرون ، ويتم رشه قليلاً بالبيتزيكاتو الرقيقة وعلامات الترقيم والأوتار المنخفضة.

الموضوع الثاني يبرز شغفه الرومانسي ، وهو أحد أكثر الألحان الرومانسية انتشارًا في مالر. لاحظ أنه يحتوي على عدة عناصر من موضوع Blue Mena ، لا سيما في إيقاع وشكل الجملة الأولى ، ونهايات العبارة البليغة في جولة المشروع ، ولكن على عكس الموضوع الرئيسي لتلك الحركة المهملة ، بعاطفيتها المبسطة ، و صياغة خلوية مبنية بشكل صارم ، الموضوع الثاني هنا يحتوي على تنوع موضوعي أكثر بكثير ، وتكرار أقل ، وطريقة أكثر إبداعًا للإحالة المرجعية ، مثل استخدام المقاييس الصاعدة التي تتعلق بالموضوع الرئيسي للحظة الأولى ، لاحظ المرجع بالنسبة لدافع التشيلو للحركة الأولى ، هنا يظهر دافع التشيلو لفترة وجيزة عند السقوط لملاحظة الأشكال التي يعزف عليها المزمار والكلارينيت.

يتوسع الجزء الثاني الموضوع الثاني ، الذي يتم عزفه على الكمان والأوكتاف ، عند الجزء الافتتاحي ، مؤكداً على عاطفية الشوق ، والثاني الرئيسي الساقط وينهي الجزء الأول من موضوع الازدهار. يشدد ماهلر على الموضوعات ذات الجودة العالية من خلال التسريع والإبطاء بالتناوب. عندما يصل الموضوع الثاني إلى الذروة ، يصبح أكثر كثافة.

يسكب شوقه العميق بحماسة أكبر من أي وقت مضى. يؤكد المزيد على الطبيعة الجذابة للمقطع ، من خلال تحديد معنى rubato للعبه بحرية ، بالتناوب بين تسريع وإبطاء الأوتار على امتداد الموضوع ، مثل منطقة الأوبرا تقريبًا.

يتوج مقطع الروباتو هذا بقفزة التاسعة حيث يدفع الموسيقى إلى الأمام ثم يتم تعليقه على نغمة عالية للحظة قصيرة ولكنها مثيرة. ينحدر اللحن من هناك في فورة قوية تؤدي إلى عبارة مقوسة تقع على تضخم كبير في إحدى جولات ماهلر الاعتذارية الطويلة ، في إيقاع كامل إلى D flat major ، وهو المفتاح الرئيسي للموضوع الثاني ، وهي واحدة من المقاطع الأكثر تعبيرًا عن الرومانسية في جميع موسيقى ماهلر.
الموضوع الثاني بأكمله ليس بعيدًا فقط عن موسيقى العاصفة التي سبقته ولكنه لا يشارك في الصراع المحتدم الذي يحتوي على الحجة الدرامية للحركة.

لا يمكنك الحصول على Symphony بالكامل ولا يظهر الموضوع الثاني أثناء قسم التطوير الذي يليه باستثناء لحظة وجيزة للتذكر بعد عودة المواد من مقدمة الحركة الأولى. يبدو أن مالر كان يقصد فقط أن تعمل هذه الموسيقى الجميلة على أنها تحويل من الصراع العاصف الذي على وشك أن يتجدد.

بعد إغلاق الموضوع الثاني للأبواق بهدوء ، قم بتشغيل لحن حالمة يحتوي على إشارة دقيقة للغزال وأغنية الحركة الأولى. الإيقاع الذي ينتهي به هذا اللحن يتوقع الإيقاع النهائي للسمفونية بأكملها. على الهمهمة اللطيفة لحنطة التشيلو ، مثل مداس مارس من الحركة الأولى ، التسلسل الشبيه بالنموذج المتمثل في عودة الأرباع المتساقطة ، يتم ذكره ببطء وبهدوء بواسطة اثنين من الكلارينيت. تلعب الأبواق بهدوء النغمات الافتتاحية للموضوع البطولي ، يتم الرد عليها بتسديدة قصيرة من خصمها. تم لعب الشكل الثلاثي اللوني الهابط بسرعة على الأبواق الصامتة.

مبادئ الصراع الدائر في القتال أثناء مشهد العاصفة الافتتاحية على وشك الانخراط مرة أخرى. سرعان ما يزداد التشويق عندما يصبح مداس المسيرة أكثر إثارة من الإباحية تلعب الملاحظات القليلة الأولى للموضوع البطولي بهدوء تحسبًا لما سيأتي. ولكن عندما يكرر البوق والترومبون هذه الملاحظات بقوة أكبر بعد تضخم غير متوقع في الأوتار ، فإننا نندفع فجأة مرة أخرى إلى عاصفة المعركة المستعرة التي يبدأ بها قسم التطوير في الأبواق التي أشادت بالعودة إلى المعركة ببيان توضيحي عن افتتاح الموضوعات البطولية الملاحظات ، وبعد ذلك تنفجر الأوركسترا الكاملة مع طوفان من موسيقى العاصفة. يتجدد الصراع بقوة وكثافة أكبر من ذي قبل. ينشأ صراع حياة أو موت بين القوى المتعارضة مثل السيوف المتقاطعة المادية في القتال اليدوي. حيث تصل الشدة إلى ذروتها. تختفي موسيقى العاصفة الهائجة فجأة وتفسح المجال لفيضان من ضوء الشمس الساطع.

يرافق هذا التحول غير المتوقع في الدرجة اللونية والحالة المزاجية تكرارًا غير متوقع بنفس القدر للجزء الثاني من الموضوع الرئيسي ، الذي تلعبه آلات النفخ الخشبية على أصوات الوتر الهمس. يعزف البوق بهدوء الموضوع البطولي في أول بيان كامل له ، مع عبارة إيقاعية جديدة راقية مع إشارات بوق عسكرية من مقدمة السمفونيات وتنشط بتشكيل سلسلة من القسم الافتتاحي الأخير. يتبع انعكاس موضوعي للموضوع البطولي في النحاس الخفيف ، وبعد ذلك يظهر دافع التشيلو في المزمار والكلارينيت.

تمامًا كما يبدو أن البطل قد نجا من العاصفة ، فإنه يعاود الظهور فجأة بكامل قوته. للحصول على تصعيد ضخم يضفي على موسيقى العاصفة الغزيرة صرخات استغاثة متكررة بشكل مكثف سابقًا ، استقبل القوى المعارضة أثناء خوضها معركة مصحوبة بتشكيل وتر غاضب من الحركة الافتتاحية. تبشر ضجة الرياح القوية بأول أربع نغمات لموضوع بقايا ، مدويًا من النحاس الكامل ، مثل دعوة واضحة إلى النصر. على الرغم من غرقه في طوفان من التشكيل السريع وابل من نداءات البوق ، لن يتم إنكار الفكرة البطولية. بشجاعة ، يقاس الموضوع الأسوار بعبارته التالية. وقفة مؤقتة تزيد من حدة التوتر كما لو أن الخصوم يأخذون نفسًا طويلاً قبل أن ينغمسوا في المعركة بطاقة متجددة. يحدث شيء رائع للنغمة. مع ذلك الانفجار الأخير. اعترف ماهلر أنه في هذه المرحلة الحاسمة من العمل ، واجه صعوبة في تشكيل التأثير الصحيح. بعد تجربة العديد من الاحتمالات ، أدرك أنه كان عليه أن يعدل من مفتاح واحد إلى المفتاح الموجود فوقه مباشرة ، من C إلى D الكبرى ، وهو المفتاح الرئيسي للقطعة التي كان من الممكن القيام بها بسهولة شديدة ، اقترحه باستخدام تعديل semitone المتداخلة من C إلى C حاد ، ثم إلى D. لكن الجميع سيعرف بعد ذلك ما ستكون عليه الخطوة التالية. لقد أراد أن يبدو الوتر D الرئيسي كما لو أنه جاء من السماء أو من عالم آخر. إذا كان هناك الآن شيء واحد عظيم حقًا في سيمفونية مولر ، فأنا أعلم أنه هذا المقطع.

الاستماع إلى هذا المقطع مرة أخرى يبدو وكأنه أ خارقا، وسيلة وهبها الله من خلالها سيحقق البطل النصر النهائي. الآن يمكن أن تبدأ العملية البطولية الموازية التي أوقفتها في وقت سابق إعادة إنتاج موسيقى العاصفة بشكل جدي. طوفان من كبار D ينطلق في موكب مهيب على قلب الموضوع البطولي الذي يعزف بشكل نبيل على إيقاع سريع وأوتار جهير. يمكن للمرء فقط أن يتخيل البطل بكل ما لديه من شعارات ، وهو يركب منتصرا في المعركة ، كما لو كان يخرج بشكل طبيعي من الموضوع البطولي ، الشعار الأصلي الذي بدأت به السمفونية ، والتي تسمى أحيانًا دافع الطبيعة ، تعود الآن تلعبها سبعة قرون. يظهر هنا في مظهر مختلف ، كامتداد للموضوع البطولي.

أصبح الغرض من البيان الجنيني للموضوع أثناء مقدمة الحركة الأولى واضحًا تمامًا. البطل ما هو إلا امتداد للطبيعة ، أكثر جوانبها روعة. الآن ، تحتفل الأوركسترا بأكملها بتوحيد هذه العناصر الحركية الموضوعية للبطل والطبيعة في مجموعة متنوعة بارعة من التوليفات. في نهاية المطاف ، تهدأ الموسيقى ، ونسمع ممرًا يحرك الملح على وتر D رئيسي متواصل على قرقرة معلمة في قاعدة الوتر. رأيت للتو تحويل دافع الطبيعة إلى جزء من السمة البطولية. يعلق Mahler مزيدًا من التطوير ويعيد مقدمة السيمفونيات مرة أخرى ، باختصار ، إنها كاملة مع نداءات البوق ، والوشم البوق على الكلارينيت والمزامير ، ونداءات الوقواق ، وكلها تنتهي بإشارة موجزة إلى الموضوع الثاني. إنها مثل رؤية حنين سحرية غير متوقعة كما كان الطوفان المفاجئ لـ D Major الذي حدث قبل لحظات فقط. لكن الحلم يتلاشى مع عودة مداس مارس الذي يشبه الحزن من الحركة الأولى بمهارة في أوتار منخفضة.

يستدعي الوقواق الدافع الطبيعي على آلات الكمان آلة كلارينيت وإشارة إلى الفكرة الرئيسية للحركة الأولى ، والتي يتم عزفها بخفة على الباسون ، تليها حلقات رفرفة الطيور على الفلوت ، وكلها تقدم فسيفساء من العبارات القصيرة في الحوار الذي يذكرنا بالماضي البعيد. من الحركة الأولى. إنهم لا يربطون بين حركات الافتتاح والختام للسمفونية فحسب ، بل يوضحون بشكل أكبر علاقاتهم الموسيقية المتبادلة ويوفر انتقالًا إبداعيًا لافتًا للنظر إلى التلخيص الذي يتبع الانحراف عن الممارسة الهيكلية التقليدية ، يبدأ ماهلر التلخيص في نهاية هذه الإشارة إلى الحركة الأولى ، ليس مع الموضوع البطولي ، الموضوع الرئيسي للمعرض ، كما كان من شأنه أن يرضي قواعد شكل السوناتة ، ولكن مع الموضوع الثاني الغنائي الذي لم يكن له دور كبير في التطور.

بالطبع ، مثل معظم ألحان ماهلر ، لم يتم تقديمها بدقة كما ظهرت لأول مرة ، بل يتم توسيعها في تسلسلات متصاعدة. في ذروة هذا المقطع ، اندفاع مفاجئ في السرعة وتصاعد يدفع الموسيقى إلى الأمام على شكل متزامن من الشكل اللوني التنازلي المستخدم سابقًا كامتداد للموضوع الثاني ، وهو اندفاع مفاجئ للطاقة سريعًا ، حيث تخف الموسيقى ، حتى يبقى وتر متضائل في F الصغرى. كل شيء محجوب في الغموض ، معلق على الوتر السابع المتلاشي.

في هذه المرحلة ، يجب على ماهلر أن يجد طريقة لإعادة الفكرة البطولية الأولى ، استعدادًا للنصر الذي كان متوقعًا في السيمفونيات أولى الإجراءات. من السكون ، قام شخص صاعد من ثلاث نغمات فجأة بالاندفاع بصوت عالٍ ومفاجئ والكمان. يتم تكرارها في سلسلة متتالية من المتغيرات الإيقاعية ، كل واحد منها أكثر ليونة وأبطأ وموضعًا مختلفًا في الكرة. من اللافت للنظر أن هذا الرقم الصغير المثير للدهشة يوفر الوسيلة التي يخلق بها ماهلر واحدة من أروع تحولاته. بمجرد أن يتضح ، هذا الرقم الصغير هو فكرة Excel ، والتي تصبح تدريجيًا يمكن التعرف عليها كملاحظات افتتاحية للموضوع البطولي الذي ينمو فيه. عندما يظهر الموضوع نفسه ، لا يستغني ماهلر ببساطة عن الشكل الخلوي الصغير ، بل يستخدمه مرة أخرى كدافع موازٍ يشق طريقه إلى شكل العقدة الثامنة المصاحب للجزء الثاني من الموضوع الرئيسي ، والمتغير الموسع لـ هذا الشكل الخلوي الصغير يؤكد نفسه مرة أخرى بتحد حتى يتخلص ماهلر منه أخيرًا.

يركز التلخيص الجاري الآن على التطوير الإضافي للعناصر المختلفة للموضوع الأول. يعود محرك التشيلو من الحركة الأولى ، كما حدث في نهاية الحركة الأولى ، حيث يمتد الكمان لأعلى وأعلى. في النهاية ، يلعب دور توسيع الموضوع الرئيسي حتى تنتزع الأبواق وابلًا من الوشم.

أيضًا من الحركة الأولى ، تدفع هذه الأوشام الموسيقى إلى الأمام على شكل عكسي من المداس الشبيه بالديرج من مقدمة السمفونيات. تتطور الموسيقى تدريجيًا إلى انفجار ضخم تبدأ به الكودا. هذا التراكم مشابه لما يظهر في الحركة الأولى. كما هو الحال خلال هذا المقطع الموسع الذي أدى إلى انفجار كبير في الحركة الأولى ، يوجه ماهلر بضرورة كبح الإيقاع ، حيث تزداد قوة الموسيقى ونشاطها إيقاعيًا ، مما يخلق توترًا هائلاً أثناء تحركها نحو ذروة هائلة. مكالمات تسجيل البطل ، التي يتم لعبها بفواتير عالية تدخل منتصرة ، قبل هذه الذروة مباشرة ، مما يؤدي إلى انتصار البطل. إن الانفجار الأوركسترالي الذروة هو اقتباس من ذروة الضجة الهائلة للحركة الأولى ، حيث أعيد إحباطه قليلاً ، ومرة ​​أخرى ينخرط ماهلر في تحول توافقي مفاجئ إلى D الكبرى.

المفتاح الرئيسي للسمفونيات الذي يرفع الذروة هو القوة الساحقة. هذه المرة الذروة لا تنحسر بسرعة كما كانت في الحركة الأولى. مع ظهور أكوتا تم تحقيق النصر النهائي. سمع الموضوع البطولي لأول مرة في مجمله كرؤية بعيدة خلال بداية هذه الحركة ، والآن يتردد صداها بشكل رائع في النحاس. حتى التيمباني ينضم إلى نسخة سريعة من الأرباع المتكررة ، التي خدمت في الحركة المستمرة ، ليس للاحتفال ، ولكن من أجل موكب جنازة. الآن يربط ماهلر بين الفكرة البطولية ودافع الطبيعة الذي يقوم عليه ، مما يوضح علاقتهما متعددة الجوانب والمفاهيمية ، وتصبح نواياه واضحة لتحويل قوى الطبيعة إلى بطل ، سوف يقهر الخصم التخريبي الذي يسعى إلى هزيمة تتحد الطبيعة البطولية للروح والبطل والطبيعة في النصر. يتم تشغيلهم بنفس إيقاع شهر مارس الذي يصاحب البديل المقلوب للموضوع البطولي سابقًا.

في ذروة تألق رائع ، يسير موكب النصر إلى المجد متجددًا ، يصبح موضوع الطبيعة أكثر انتفاخًا ظاهريًا بفخر وتحمل نبيل.

في ذروة الأبطال ، يأتي النصر نقطة حاسمة ، مميزة بشكل واضح بكلمة سقوط انتصار في النتيجة. من خلال هذا التعيين ، قصد ماهلر بوضوح أن يكون هذا المقطع هو حجر الزاوية للحركة بأكملها ، إن لم يكن لديك السمفونية بأكملها. لسوء الحظ ، القليل من الموصلات تعطي تأثيرًا كبيرًا للعلامات الموجودة هنا. بالنسبة لهذا المقتطف ، اخترت تسجيلًا أعتقد أنه ينصف هذا المقطع. موولر كل الأبواق ترتفع هنا ، لأنها تنادي بشكل مهيب للحياة على شكل متنوع من الموضوع البطولي الذي ينتقل إلى إيقاع هائل.

الجمع بين الطبيعة وموضوعات البطل في تناقض مثالي هو استمرار هذه الموسيقى المنتصرة دون تغيير في الإيقاع لما لا يقل عن 68 بارًا. تمهد جولة اعتذارية درامية في D Major للنحاس الطريق للإيقاع النهائي الذي تم التنبؤ به خلال التطوير. الآن تفقد الإيقاع أكثر أو أقل. الوشم البوق الذي يركب على موجات من تشكيل الأوتار السريع يحول مشهد العاصفة الافتتاحية إلى تأليه بطولي. سرعان ما تتخذ هذه الأوشام شكل شخصيات ثلاثية الديكي من الحركة الأولى. مثال آخر على كيفية تنبأ ماهلر بالقرار النهائي في الحركات السابقة. تندفع هذه التوائم الثلاثة إلى الأعلى بإلحاح متزايد في ضربات أوركسترا منعزلة فوق تيباني ومسارات هائلة. زاوية لفة على. تم قطع كل ذلك أخيرًا بواسطة نغمتين أوركسترالية تنتهي بها السمفونية

بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: