دليل الاستماع - الحركة 4: شيرزو. Allegro pesante. Nicht zu schnell

النص الكامل

على صفحة العنوان للرسومات التخطيطية لهذه الحركة ، أعرب ماهلر مرة أخرى عن حزنه:

يرقصها الشيطان معي

الجنون ، امسكوني ، أيها الملعون!

دمروني حتى أنسى أنني موجود!

قد أتوقف عن ذلك

أنا من أجل ...

ثم ينفصل ، مع مثل هذا التعبير عن الألم العميق الذي يكشف عن شيطانه الداخلي على أنه معذب للذات. يلخص ماهلر الجوهر المفاهيمي للحركة الرابعة. كما هو الحال في العديد من أعمال scherzo ، يخلق Mahler ازدواجية قطبية بين موضوعين مختلفين للرقص. أحدهما يحتدم بشدة ، والآخر بهيج وخالي من الهموم ، وتناوبات مفاجئة.

بين هذين الموضوعين وتكاملهما هي أيضًا نموذجية لنهج ماهلر للتطور الموضوعي في فترة scherzo الأخيرة. عندما يتشابك كل منهما في الآخر ، تتخذ هذه الموضوعات المتناقضة موقفًا قتاليًا بشكل متزايد ، ويكافح كل منهما للتغلب على الآخر. تتجلى استخفاف ماهلر في استعداده لمنح النصر للخصم السلبي. من الواضح أنه كانت لديه شكوك حول قدرتنا على تحمل الغرائز المدمرة المتأصلة بعمق فينا. لكن خلال فترة ماهلر المتأخرة ، كانت الحاجة المتزايدة لقبول مثل هذا النصر ، كجزء طبيعي من الحياة ، قد مكنته من التغلب على التشاؤم في نهائيات سمفونياته الثلاث الأخيرة. نظرًا لأن الفرضية الأساسية لـ scherzo XNUMX تتفق مع تلك التي تحتوي على حركات scherzo من سيمفونيات Mahler السابقة ، فليس من المستغرب أن نجد أن هذا scherzo يحتوي على العديد من الإشارات إلى الدوافع والعبارات منها ، والدوافع الإيقاعية من الحركة المركزية الخامسة السيمفونية ، والمراجع الدقيقة إلى مادة من هزلي تم دمج حركة التاسع بشكل معقد في الموضوعات المقدمة في scherzo الثاني مشبع بالسخرية الشيطانية. يجمع ماهلر بين ضراوة الهزلي وخفة القلب للحركة الوسطى للخامس ، ويعاملهم كقوى متعارضة. يتخلل عنف Trinklied من Das Lied Von der Erda أيضًا الموضوع الأول. مؤشرات أخرى على العلاقة بين scherzo Two و Trinklied ، أو أنهم يتشاركون في نفس المعبد الافتتاحي الذي يشير إلى Allegro pesante والمظهر في scherzo له اقتباس مباشر من Trinklied ، حيث يتحسر المغني على غرور الآمال البشرية.

يستشهد مالر أيضًا بمواد دافعية من حركة المطهر السابقة ، ولا سيما اربارم الدافع ، مع تعبيراته المؤلمة عن نداء للخلاص من المصير المأساوي. يشعر المرء بالقوة الكاملة للغضب الشيطاني منذ البداية حتى الآن في انعكاس دور الفصام ، يبدو أن موضوع الفالس المثلي للثلاثي غير متأثر تمامًا بالغضب الغاضب من scherzo. بدءًا من القوة والحيوية ، تستمر الموسيقى في الانتقال بين موضوعات متعارضة أثناء دورانها وتدور ، عالقة في قبضة رقصة برية مروعة. سرعان ما استنفدت الرقصة الأولى تحت مجهودات العديد من الذروة ، وتنتهي بأصوات إيقاعية خافتة على أجزاء الهيكل العظمي لموضوع الرقص ، وهو تمثيل طيفي لجميع بقايا رقصة الشيطان الغاضبة هذه ، تقريبًا تمامًا. وغير مألوف ، يتوقع القسم الختامي نهايات كل من سترافينسكي L'Histoire du Soldat و Shostakovich سمفونيه الرابعة. عندما تختفي هذه الإيقاعات الطرقية الخافتة أخيرًا ، تنتهي الحركة بضربة قوية على أسطوانة جهير مكتومة ، في الصفحة الأخيرة من الرسومات ، حيث تظهر هذه الضربة الطبلية الصادمة ، يكتب ماهلر مرة أخرى كلمات شخصية عميقة كان من الممكن أن تكون مخصصة له فقط. زوجة. "أنت وحدك تعرف ما تعنيه" يقول: وداعا كاذبي ، وداعا ، وداعا ، وداعا. يتم تمرير التفسيرات الأخرى في جميع أنحاء الصفحة. يشير السطر الأول من هذا التعبير المؤثر وداعًا إلى ضربة الأسطوانة النهائية.

روى ألما القصة المألوفة الآن عن حادثة وقعت خارج غرفة فندق ماهلر في أحد أيام الأحد عندما كانوا يقيمون في فندق مايفير في مدينة نيويورك. كان موكب جنازة رجل إطفاء شاب فقد حياته أثناء تأدية واجبه يسير في سنترال بارك ويست ويحتفظ به للحظة تحت نافذة ماهلر. تحدث شخص ما بضع كلمات تكريما لرجل الإطفاء ، وانكسر الصمت الذي أعقبه صوت ضربة واحدة لطبل باس مكتوم. دفع المشهد ماهلر إلى البكاء ، من خلال دمج ضربة الطبلة هذه في السيمفونية العاشرة ، الأخيرة ، كان ينوي بلا شك أن يرمز فيها إلى نهائية لا رجعة فيها للموت.
يبدأ Scherzo Two بانفجار أوركسترالي شرس على وتر ثانوي مع إضافة السادسة. هذا الانفجار العنيف يهزنا مستيقظين من خيال الأحلام للموضة المطهرة والمالرية النموذجية. تقدم مقدمة موجزة شخصيات دافعية مهمة ستصبح جزءًا من مجموعة الموضوع الأولى.

- أولاً ، أوكتاف هبوط في إيقاع trochaic. سوف نسمي هذا الدافع.
- ثانيًا ، شكل ثلاثي يشبه ländler في إيقاع منقط ، والذي سنسميه الدافع.

يستدعي الدافع الأول أهمية الأوكتافات في السيمفونية السادسة ، بينما لعب التكوين الإيقاعي للدافع الثاني دورًا بارزًا في الشيرزو الخامس. تشير الرسومات التخطيطية إلى أن مالر واجه بعض الصعوبة في تحديد المواد التي يجب أن تحتويها هذه المقدمة. لكن نيته في تقديم المحركات الرئيسية في البداية لا مجال للشك فيها. لتعزيز الطابع الشيطاني لأقسام scherzo ، يقوم Deryck Cooke بتوسيع مجموعة الإيقاع ، باستخدام xylophone glockenspiel ، والطبل العسكري ، ومثلث توم توم ، وجهاز التوجيه. استخدم Mahler بالفعل هذه الأدوات في وقت سابق من scherzos لتعزيز الطبيعة الشيطانية للموسيقى ، وثقب السكتات الدماغية على xylophone أو glockenspiel ، وشظايا مزدوجة من مادة موضوعية ، مما يجعلها تبدو متعجرفة بجرأة. بعد هذه المقدمة القصيرة الجامحة ، يدخل الموضوع الأول على الفور بقوة كاملة ، ويتكون من كل من دوافع المقدمات في مقطع شريطي واحد واثنين. يتم طرح الموضوع الأول بقوة في آلات الكمان في الخطوط الزاويّة إلى الأوكتافات المتساقطة للدافع الأول والإيقاع المنقط للدافع الثاني ، ويضيف البوق عبارة متفائلة تصاعدية تشير إلى الرقم 32 المتفائل المتصاعد في خاتمة السمفونيات السادسة. يظهر شكل دفع صاعد مماثل في حركة Trinklied لـ Das Lied Von der Erda ومتغير منها في الحركة الثانية للسمفونية السابعة.

يقوم ماهلر أحيانًا بقلب هذا الرقم المتفائل ، حيث يغيره أربع مرات داخل المقياس بحيث يبدأ على إيقاع قوي وليس ضعيفًا ، وتقدم الكمان تنوعًا في الموضوع الأول ، حيث يتغير الفاصل الزمني للأوكتاف الساقط إلى السدس والنقطة المنقطة يتساوى الشكل الإيقاعي إلى ثلاثة أرباع الملاحظات التي تقع تدريجياً في الاستقراء على موضوع مضاد يسمع أولاً في الأبواق. ثم يعزف البوق نسخته الخاصة من السمة ، مع إيحاءات افتتاحية Trinklied فعليًا نسخة مختصرة من موضوعها الأول. اتباع البيان الأولي للموضوع الأول مع الاختلافات هو نموذجي لتقنية ماهلر للتطوير الموضوعي المستمر. خلال قسم scherzo الافتتاحي بأكمله ، كانت الموسيقى متوترة وقوية. يظل مستواها الديناميكي موطئًا أو محصنًا للجميع باستثناء لحظات قليلة عندما تنعم الموسيقى للموضوع الثاني ، والتشديد الثقيل ، والفواصل الواسعة التي تتجه للأعلى أو للأسفل بشكل مؤكد ، والتجزئة الموضوعية ، يميز الموضوع الأول في جهوده للبقاء داخل حدود الرسومات التخطيطية Deryck Cooke يتجنب إغراء خلق تعدد الأصوات الكثيفة من مادة scherzo. في المقابل ، يضيف كلينتون كاربنتر خطوطًا كونترابونتال ، تستند أحيانًا إلى مواد من سيمفونيات ماهلر الأخرى ، مما يجعل النسيج كثيفًا ومزدحمًا بشكل مفرط.

مع استمرار تطور الموضوع الأول ، يتم إدخال الكمان ، عادةً الملاريا وشكل الرقص الذي يبدأ بدفعة تصاعدية من السابعة ، ويتبعها بإيقاع منقط. نشأ هذا المتغير الموضوعي في النفخ الخشبية كموضوع مضاد تصاعدي ، والذي يتناقض مع العبارات التالية للموضوع الأول. كما أنه يكرر إيقاع شخصية مهمة من الفكرة الثلاثية لأول scherzo وهو قريب من تشكيل الكمان المتكرر الذي يشبه الرقعة والذي يقدم المطرب في بداية القسم B من Trinklied و oboes والقرن الإنجليزي اقتبس من المحرك anapestic B من حركة Purgatorio ، بينما تمت إضافة الكمان إلى السمة ، تنتشر عناصر مختلفة من الموضوع الأول حول الأوركسترا حتى يعود الموضوع المناسب في الكمان الثاني ، مع وجود الدافع B الآن بشكل دائم داخله. دعونا نستمع من بداية الحركة إلى هذه النقطة في الموضوع الأول.

تدخل الأبواق بحزم بعبارة جديدة تبدأ بتفاؤل رابع صاعد ، متبوعًا بعبارة متقوسة تصاعدية ترتفع على نغمات من ربعين وتسقط على متغير من الدافع B.

أثناء سير الحركة ، تعمل هذه العبارة القصيرة مثل الدراجة النارية المشابهة لـ اربارم ارتعاش خيط الغلق الدافع في الوضع الثانوي ، مظلمة للحظات في الغلاف الجوي. حاولت الكلارينيت بشكل معتدل إعادة الفكرة الأولى ، ثم توسع قرن عليها. تقدم الكمان سمة عداد تشبه scherzando تحتوي على العبارة العددية الساقطة اربارم وتحول إيقاعها المنقّط إلى ربع نوتات ، إحداها مزينة بنبرة لاذعة.

جنبا إلى جنب مع إصدار قرون من الموضوع الأول ، فإن اربارم موضوع العداد ذي الصلة ، يستهل في الموضوع الثاني ، يتم لعبه بهدوء وحزن بواسطة المزمار الأول مع الاحتفاظ بالإيقاع المنقّط المقطوع للموضوع الأول. هذا المظهر الجديد رصين ، وأكثر انسيابية ، وليس له سوى القليل من الحيوية ، والخشونة ، والزاوية ، إن وجدت. وهي تذكر بشخصية موضوعية من الشجرة المسطحة B عندما تكون السيمفونية الخامسة هي حركة scherzo.

الموضوع الثاني يبدو مرتبكًا إلى حد ما ، حتى حزينًا. يحتوي أيضًا على العديد من المتغيرات لشخصية الدوران ذات الأهمية الكبيرة في كل من Der Abschied والحركتين الأخيرتين من السيمفونية التاسعة. تعود العبارة الختامية للموضوع الثاني إلى متغير بارمان الذي قدمه. على عكس الموضوع الأول ، يتم تقديم الثاني بمرافقة سرعة الذئب البسيطة في سلاسل pizzicato ، والتي تفسح المجال للتناغم الكورالي ، وتتطفل الأبواق الصامتة على سلالات الملح في هذا الموضوع التالي ، بدافع مصيرهم المخيف ، على ما يبدو غير متأثر بهذا المقاطعة المشؤومة ، يستمر الموضوع الثاني ، أولاً في آلات النفخ الخشبية ، ثم بتردد أكبر في آلات الكمان. مع تطور الموسيقى ، تصبح أكثر حزماً ، كما لو كانت تتوسل لإنهاء الرقصة البرية التي بدأت للتو. على شفا الذروة ، تستجيب الأبواق لنداء الكمان للحصول على عبارة من الموضوع الثاني الذي يبدو بلا رحمة ومتعجرف ، يذكرنا بالموضوع الأول ، على الرغم من أنه يبدو أيضًا متغيرًا إيقاعيًا. اربارم. تبدأ هذه العبارة بقفزة أوكتاف صاعدة يتم تشغيلها في بداية الشريط ، بدلاً من كونها مبهجة ، وستعود في النهاية لتمييز عودة الروح الشيطانية. ردا على ذلك ، انفجرت الأوركسترا الكاملة مع تنافر مدمر.

في ذروة هذا المقطع ، تكرر آلات الكمان شعار مصير القرون ضد اربارم الدافع ، الذي تلعبه آلات النفخ الخشبية ويسقط بشكل لوني بعد الدفع التصاعدي لأوكتاف فائق. ينظر هذا الممر الذروي إلى الماضي إلى المستقبل ، ويذكر التدفقات المؤلمة من اربارم الدافع ، والدافع الشرير B من حركة المطهر وينذر بالعودة المصيرية للمقطع بأكمله في النهاية ، ومن المهم أيضًا دمج مادة من الموضوع الأول كنتيجة لبيان الكمان لشكل الشعار المأساوي. بعد أن تهدأ الموسيقى ، أغلق قسم إصبع القدم المربع بعبارة من الموضوع الأول ، تتخللها ترومبون على الدافع B من حركة المطهر. يلتقط Oboes هذا الشكل الشيطاني بتردد ، ويضيفه إلى خطهم الموسيقي ، ولكن بنوتة أولى طويلة.

بينما تخفف الموسيقى موضوع المزمار الذي سمع للتو يؤدي إلى الثلاثي الأول ، والانتقال إلى C Major ، يبدأ الثلاثي بموضوع موسيقى الفالس المتزامن الساحر ، والذي يتم عزفه بهدوء وبشكل صريح في حوار بين الكمان الأول والثاني. مع إيقاع العداد المزدوج الذي يتم تشغيله في وقت ثلاثي ، يبدو أن الثلاثي يطفو على الهواء مدفوعًا أولاً بواسطة الكلارينيتات مثل Calliope الشكل الإيقاعي. تضيف آلات الكمان الثانية تلميحًا للموضوع الأول لـ scherzo ، حيث يحتوي الدافع بشكل خاص على موضوع الثلاثي أيضًا على المتغير الديناميكي لـ اربارم التي تم تضمينها في موضوع scherzo الثاني ، في اختلاف طفيف ، تم لعبه لأول مرة بواسطة المزمار. لاحظ كيف أن هذا الدافع يغير الشخصية تسمعه يبدو مثليًا وليس مشؤومًا كما حدث عندما أكد بقوة كبيرة من قبل الأبواق قبل الذروة التي حدثت في نهاية قسم scherzo. يحتوي موضوع الثلاثي على عبارة من عناصر موضوعية وحركية ثلاثية تنتشر من خلالها هذه الموسيقى ، ومن المهم أيضًا ظهور عبارة من قسم scherzo تتكون من ثلاثة توائم بالإضافة إلى اثنين من أشكال النوتة الموسيقية الربعية. في نهاية السمة الثلاثية ، يتباطأ الإيقاع لفترة وجيزة عند تخطي عبارة متفائلة ، يتم تشغيلها بواسطة المزمار الذي يتكرر في أجزاء مختلفة من الشريط ، مما يمنحه ميلًا متزامنًا يقاطع مركبة الهبوط مثل الجودة. عندما تأخذ الكمان موضوع الثلاثي مرة أخرى ، تلعب لعبة الكمان المنفردة مع هذه العبارة المبهجة ، يتبعها المزمار والكلارينيت مع اختلاف في موضوع scherzo الثاني الذي يبدو الآن مثليًا وخاليًا من الهموم حيث ينضم إلى الروح الفاتحة للثلاثي ، يقوم البوق بإدراج الإيقاع المنقط المقطوع من موضوع scherzo الأول ، ثم تقوم الترومبون بتمديد تباين موضوع scherzo الثاني مقابل سلسلة الإغلاق Tremeloes.
يبدأ المقتطف التالي من افتتاح الثلاثي ويأخذنا إلى هذه النقطة.

فجأة ، تنتقل الدرجة اللونية إلى الحرف E الثانوي الذي يبدد المزاج الخالي من الهموم ، كما لو أن سحابة داكنة مرت فوق الموسيقى. يتم إعادة الإيقاع الرئيسي لـ scherzo إلى الكمان والتشيللو والباسونات. قم بتشغيل السمة الثلاثية بقوة غير معهود مقابل عبارة طويلة ومقوسة محرجة والكمان ، مؤكدة بلمسات حادة تذكر بافتتاح خاتمة السيمفونية السادسة. تعمل هذه العبارة هنا كممر جسر قصير يؤدي مباشرة إلى تكرار قسم scherzo.
على الفور ، تؤكد الأبواق والتشيللو الفكرة الأولى لـ scherzo ، مقابل عبارة الكمان المقوسة من ممر الجسر السابق ، والتي يتم عزفها الآن بواسطة المزامير والكلارينيت ، بما في ذلك piccolo E المسطح الكلارينيت الذي يدخل في منتصف الأشياء ويسبب بقية العبارة إلى صرخ من الرعب. يتبع Oboes الموضوع الأول ، مع ثانية ، يتم تشغيلها الآن بقوة ، ولكن بشكل حزين ، تشيلو منفرد في اقتباسات مسجلة عالية العبارة Trinklied التي تم إدراجها في موضوع الثلاثي.

إليكم العبارة من حركة Trinklied التي تتعلق بالجزء الأخير من المقطع الذي سمعناه للتو.

يتم تشغيل الأجزاء المعزولة من المواد الموضوعية من قسم scherzo بواسطة أدوات مختلفة في تسلسل متداخل. عند فصله عن الموضوع الثاني ، فإن شكله الإيقاعي المنقط ، الذي يتم تشغيله على فترات هبوط ممتدة ، يذكرنا بالموضوع الثاني الدافع من الحركة الأولى في السيمفونية السابعة. أولاً ، تتدخل الكمان بهدوء ولكن بشكل صريح مع موضوع الثلاثي ، حيث يتوسع القرن الإنجليزي على الموضوع الأول ، لكن الدافع الشيطاني B من حركة المطهر يتطفل ويستمر في التكرار ، حيث تبني الموسيقى على تصعيد نحو الذروة ، في نفس الوقت بطريقة كما فعلت خلال قسم scherzo الافتتاحي ، حيث بدلاً من الدافع B ، عزفت الكمان الثواني المتساقطة ، والتي تشير ضمنيًا إلى كل من الوداع والدافع الذي جعل الصوت أكثر كثافة بقطع النوتة الثانية من كل زوج من نغمتين. كما هو الحال في ذلك البناء الأوركسترالي السابق ، تدخل الأبواق بقوة على شكل ديناميكي لجزء من الموضوع الثاني يبدأ بقفزة تصاعدية للأوكتاف. الذروة تحدث عند تدفق قوي من اربارم الدافع ولكن بدون أي موضوع تعويضي ، مثل اربارم يتوسع ، يبدو أنه يقود إلى السمة الثلاثية على الملاحظات القوية التي تبني على تصعيد. يتم تأكيد هذا الهدف عند عودة التلسكوبات الدافعة إلى موضوع ثلاثي ، فجأة يتم عزفها بهدوء بواسطة كمان منفرد. سنبدأ المقتطف التالي من النهج إلى اربارم الدافع الذي يؤدي بعد ذلك إلى العودة الناعمة لموضوع الثلاثي ، الذي يعزف عليه الكمان المنفرد.

لكن تكرار موضوع الثلاثي لم يدم طويلاً. بعد خمسة إجراءات فقط ، تخفف وتهبط بلا حول ولا قوة في موضوع scherzo الرئيسي على قيثارة صاعدة طويلة glissando ، صرحت بواسطة آلات النفخ الخشبية ضد بداية الكمان ، وهي عبارة قوية ومقوسة سمعت قبل أن يعيد scherzo تكرار موضوع sdcherzo بشكل كبير. القوة قبل أن تصل إلى نقطة عالية حيث ستبدأ في السقوط. يغير الموضوع التروس ويركز على عناصر موضوع scherzo الأول.
المزمار والكلارينيت سرعان ما تلاهما الكمان الثاني ، حاول إعادة السمة الثانية إلى المسار الصحيح ، مرة أخرى ، تتطور الموسيقى إلى ذروتها حيث تنفجر بانفجار مرعب من النحاس على النموذج المأساوي من حركة المطهر التي تتضمن الدافع B ، تم قطع هذا الاندفاع الأوركسترالي وبعد توقف قصير ، يعود موضوع الثلاثية السهل بهدوء.

تعزف الكمان على أشكال مختلفة من موضوع الفالس ، في حين أن الأبواق الصامتة تتلاعب بالإيقاعات الشبيهة بالإيقاعات من موضوع scherzo الثاني ، أصبح الدافع الشيطاني B بحلول هذا الوقت عنصرًا ثابتًا في لحن الفالس ، كما فعلت العبارة Trinklied داخل دواسة المسمار مثل شخصية لعبت في التقليد الكنسي.
تقدم الأشكال الإيقاعية المرتبطة بالثلاثي نفسها مجتمعة ، والفيضان الفالس المتفائل على قدم وساق بمقدار أوكتاف ، والإيقاع المنقط المقطوع المأخوذ من ثلاثي حركة السيمفونية الخامسة. حتى التصاعد المتصاعد المكون من أربع نغمات من موضوع scherzo الأول ، والذي تم الحصول عليه في خاتمة السمفونيات الست يظهر هنا. يتصاعد موضوع موسيقى الفالس إلى انفجارات أوركسترالية ضخمة على وتر متعارض يؤدي إلى نسخة معاد تشكيلها من المقطع الأوركسترالي المتحرك الذي أعقب الكلمات دو أبير مينش في حركة Trinklied ل Das Lied. تم قطع هذا التعبير الطاغي عن الحزن فجأة بواسطة نغمات الفالس الثلاثية ، ويبدأ المقتطف التالي بالأبواق ، مقتبسًا من حركة شيرزو للسيمفونية الخامسة ، والشخصية الصاعدة من خاتمة السمفونيات الست في البوق ، وكلاهما يعزف إلى دقات ارتفاع الكمان.

هذه الانقطاعات المستمرة والتحويلات التي تتناوب بين موضوعات scherzo و Trio ، تذكرنا بالمناورات المستمرة ذهابًا وإيابًا بين المسيرة والمينوت في ختام السيمفونية السابعة.
عندما يتراخى الألم ويقل المستوى الديناميكي ، تصبح الموسيقى مريحة ، مما يوفر راحة مهدئة من التوتر الناتج عن تنافس ثلاثي شيرزو. في C الرئيسية المريحة ، تلعب الفلوت والقيثارة والأوتار بهدوء كلاً من نسخة موسعة ومعكوسة من نداء البوق على عناصر موضوع Trinklied التي ظهرت لأول مرة قبل اندلاع الانفجار. اربارم الدافع الذي سبق القسم الثلاثي الأول ، لكن اربارم فقد قوته ، ولم يعد يخيف ، وبدلاً من ذلك ، يبدأ بهدوء ، من خلال التأرجح ذهابًا وإيابًا على زوج من الأخماس الساقطين. وبهدوء يبدو المزمار الدافع الثاني ، الذي تلتقطه الأبواق في حوار ممتد ، ألمح المزمار إلى أن المبدأ كان لحنًا حتى تعود آلات الكمان بوفرة مع موضوع الفالس الحماسي الثاني للثلاثي.

لكن الدافع الشرير B لا يزال يهدد بتخريب هذه الموسيقى الممتعة. يأتي في ماكرة كموضوع مضاد على القرون. بينما تعزف الكمان لحن الفالس المثلي في A Major. يأخذ البوق موضوع الفالس من الكمان ، والذي يستجيب له المزمار بمختلف الشكل المتفائل. تكرر الكمان الثاني هذا الشكل ، بينما تحاول الأبواق بذكاء إخفاء عبارة الشعار التي تتضمن الآن الدافع B ، نسمع بعد ذلك من تكرار الموضوعات الثلاثية.

يستمر تجزئة موضوع الثلاثي الثاني ، مع جمله اللحن التي يتم وضعها ضد بعضها البعض في الكمان والأبواق ، وتعزز القفزات الصاعدة الأوسع روح الموسيقى الخالية من الهموم. لقد انتقلنا إلى عالم الحركة الوسطى الخامسة للسمفونيات ، ممتلئين بالحيوية جوي دي التمتع بالحياة ومخبأة داخل شبكة كونترابونتال المتزايدة للروح في موسيقى الفالس ، هي عناصر دافعية تخريبية ، مثل المطهردافع B و اربارم.
تبدأ تلميحات غير مخفية لموضوع scherzo في الظهور ، مما يؤدي إلى إصابة الروح المحبة للمرح للثلاثي ، وتدخل آلات النفخ الخشبية نوعًا مختلفًا من موضوع scherzo الأول ، بينما تضيف القرون قطعًا منه إلى رقصة الفالس ، ولا سيما الأوكتاف المتساقط ، والصعود للحصول على نغمة متفائلة ، والدافع الشرير ب من المطهر. سرعان ما تغلب فظاظة scherzo على خفة قلب الثلاثي ، وتنفجر الموسيقى مرة أخرى ، على نفس الوتر السابع المتلاشي الذي فتح الحركة مع عودة موضوع scherzo.

ومن المفارقات أن موضوع scherzo تم غزوه الآن من قبل عناصر من موضوع الفالس الثلاثي. يبدو أن هذا الموضوع قد فاز اليوم لأنه يعود في D الكبرى ، بعد مرور قصير من تكرار الإيقاعات المنقطة المقطوعة ، على غرار تلك التي تظهر في القسم الختامي الذي سبق إعادة النسخ السابقة لهذا المقطع. بينما يستمر الفالس في التطور ، بعناصره المتنوعة والمتشابكة بمهارة ، فإنه يحتوي الآن على بعض مادة scherzo وتصبح العبارة Trinklied جزءًا من خطها اللحني. يُظهر كل من الإيقاع المنقّط المتقطع والشكل المتفائل المكون من أربع نغمات مظهرًا ملحوظًا في القرن والبوق بينما ترفرف الأوتار برقصة الفالس المتفائلة ، والتي تعمل بشكل هزلي على تغيير الموضع داخل الشريط عند كل تكرار.

مثلما يحاول الفالس إعادة تأكيد نفسه ، فإن اندلاع أوركسترا كارثي يحطم هدوء الموسيقى تمامًا مع الوتر التاسع المتنافر الهائل. عندما تطلق الأبواق انفجارًا لاذعًا لدافع Purgatorio يكون من هذا الوتر المحطم ، تبرز صرخة اليأس على اربارم امتد الدافع بمزيد من الإشارة إلى الموضوع المتجعد ، الذي تكرر فيه الأبواق الدافع B سابعًا أقل. في هذه اللحظة المرعبة ، يتم السخرية من الألم العميق لعبارة بارمان بسبب الازدراء الساخر للدافع ب. ويذكر الرعب المطلق في هذا المقطع بالرؤية المروعة لمشهد المقبرة من حركة Trinklied التي أصبحت مؤثرة بشكل خاص بالإشارة إلى تلك الحركة في اربارم جملة.

سيعود هذا المقطع المرعب في النهاية.
سرعان ما تنخفض الموسيقى ، ويخرج الفالس الثلاثي من اربارم العبارة كما لو كانت ثمرة طبيعية. عندما تهدأ موسيقى الفالس ، يتم تجميع أجزاء من المواد الموضوعية والحركية من كل من scherzo و trio معًا ومترابطة ، مما يلقي بظلاله على الموسيقى.
أولاً ، يدخل المسبار مثل الإيقاع المنقط للدافع الثاني في قياس متوسط ​​على المزمار ، مصحوبًا بنغمة ربعية تنازلية Tremeloes في التشيلو وإيقاع رقصة الفالس الثابت ، الذي يلعبه جذر كلا الموضوعين الثلاثي يتبع الثاني على زوج من الأبواق ، والأول في الكمان ، يلعب ثنائي القرن الآخر إشارة Trinklied. مع استمرار هذا المقطع الغامض للموضوعات المتناقضة. يظهر شعار البوق مرة أخرى ، حاولت الكمان إحياء موضوع scherzo الثاني المهدئ على تصعيد ، ولكن تمت مقاطعته بنفس الطريقة التي كان عليها قرب نهاية أول scherzo عندما أدت عبارة الترتيب إلى إشارات إلى موضوع Trinklied في النحاس. التي انتهت بصرخة قوية من اربارم، هذه المرة هذا الصراخ بدون أي دعم من شعار البوق ، الذي تلعبه الأوتار هنا.
يبدو أن هذه الانفجارات الأوركسترالية تندمج من العدم وتجلب تذكيرًا مؤلمًا بالفناء.

على المؤخر الذي يلمح إلى موضوع الفالس الثلاثي ، تتوقف الموسيقى لفترة وجيزة في ذروة تصعيد ، ثم تستأنف على فيولا منفردة ، تلعب بحنان موضوع الفالس. قفزت الإيقاعات من هذا الموضوع خارج الإيقاع ، ويبدو أنهم فقدوا حيويتهم ، وحاولوا الانتعاش في تصعيد قوي ، ولكن دون جدوى. ألقت الأبواق هذه الأجزاء الموضوعية جانباً بفظاظة ، مع بيان قوي لشعار البوق الذي يتأرجح بين D الصغرى و D الكبرى ، تكرر الأوتار هذا النموذج المخيف بتردد أكثر ، يليه تكراران للدافع إلى الثاني أو الثالث أقل من الأول. مرة أخرى ، تنحسر الموسيقى من وزن وقوة هذا الانفجار المؤلم على الأوتار والأبواق الهادئة ، عبر تنازلي البيزيكاتو اللوني في أوتار الجهير ، يتجمد الغلاف الجوي في سكون.

في وتيرة أبطأ بكثير ، يبدأ الكودا في الظل ، مع أجزاء من مواضيع ودوافع مختلفة تلعبها مجموعة حجرة من الانتصارات والكمان. غالبًا ما تحتوي نهايات ماهلر على تنانير أو حركات مع أوركسترا مختصرة تعزف قصاصات موضوعية تموت ببطء إلى العدم.
يختلف هذا القسم الختامي بشكل ملحوظ عن تلك الخاصة بـ scherzo one و scherzo من السيمفونية الخامسة ، حيث يعمل التفكك الموضوعي كرمز لانهيار الحياة البشرية بشكل لا يقل تشاؤمًا عن انتصار الانحطاط. في scherzo two coda ، نشعر أن رقصة الشيطان قد انتهت ، لكن الروح الشيطانية قد فازت باليوم ، تغلف فريستها تمامًا.
تدريجيًا ، تسرق موسيقى الرقص بعيدًا حيث تنكمش الأوركسترا إلى مجموعة إيقاعية ، مدعومة بأوتار منخفضة ، ويعزف كلارينيت واحد ، والتشيلو والباس إيقاعًا ثابتًا ، مع النقر بمؤخرة القوس على الأوتار كمرافقة لشظايا موضوعية مبعثرة بين أدوات أخرى. كلارينيت ينثني بخجل من رقصة الفالس هو متفائل ، في حين أن التيمباني أحيانًا يقوم بإدخال الضروس المفضلة للمسيرة على أرباع السقوط في إيقاع سريع.

في القياسات الأخيرة ، هذه الموسيقى الزاهية تعتمد فقط على الأشكال الإيقاعية التي تتبخر فعليًا حتى تختفي تمامًا. عندما يبدو أننا وصلنا إلى الحركات وتحطمت لحظة من الصمت التام بضربة قوية على طبل مكتوم تأثير ساحق.

هناك بعض الجدل حول مدى ارتفاع هذه السكتة الدماغية ، لكن الحجج الخاصة بتخفيض المستويات الديناميكية بشكل كبير لا تستحق الذكر هنا. إذن ما الذي تنبئ به في الصفحة الأخيرة من الرسومات لهذه الحركة قام ماهلر بتمرير ملاحظة أخرى إلى ألما ، "أنت فقط تعرف ما تعنيه". سيصبح معناها واضحًا في النهاية التي تليها دون توقف.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: