دليل الاستماع - الحركة 3: روهيفول (بوكو أداجيو)

النص الكامل

على الرغم من أن هذه الحركة هي الأطول إلى حد بعيد في السيمفونية ، إلا أنها ليست النقطة المحورية في السيمفونية ، حيث يتم منح هذا التمييز للنهاية ، والتي يبدو أنها أقصر حركة نهائية لمالر. ومع ذلك ، فإن حركة Adagio الموضوعة بين طيفي scherzo وخاتمة طفولية توفر راحة مثالية من تقلبات السابق ، ومقدمة مثالية للخيال السماوي للسلم. إن بساطتها الواضحة تتناقض مع أسلوبها التنموي المعقد وطريقتها الإبداعية في التحول الدرامي والحافز. يمكن مقارنة Adagio مع خاتمة السيمفونية الثالثة ، بمشاعرها الدافئة والعطاء من الصفاء والتوق ، وشكلها المتباين ، على الرغم من الراحة والتعبيد والتأمل. لا يصبح أسلوب التعبير الخاص به أكثر ثقلًا أو مفرطًا في الإفراط في التعبير. في الواقع ، في بعض الأحيان يتلألأ بالبهجة وأحيانًا يكون مشوبًا بالكآبة والحنين إلى الماضي. وصف نيفيل كاردوس الحركة بأنها نظرات ماهلر المتخلفة في فصل الربيع من حياته. اعتقد ماهلر أن Adagio كانت أفضل حركة بطيئة له ، وربما أفضل حركة له بشكل عام. يروي برونو والتر محادثة أجراها مع ملحن كشف فيها ماهلر عن مصدر إلهامه. كانت الصور الحجرية الراكدة للتوابيت في الكاتدرائية قد ألهمته لتقديم السلام الأبدي الذي سكنوا فيه.
في سياق مختلف ، اقترح ماهلر على صديقه ومقربه ليس فقط باور ليشنر ، أنه كان يحاول تصوير القديسة أورسولا المبتسمة ، على الرغم من أنه لا يعرف شيئًا عن الأساطير التي تدور حولها ماهلر التي صورها على أنها شخص حزين على الرغم من كونه شخصًا لطيفًا وكانت ابتسامته مشوبة. مع تلميح من الألم. إن التفكير في تلك الابتسامة من شأنه أن يستحضر فيه ذكريات معاناة والدته المستمرة ، التي ولدت دون شكوى ، ودون أن يكون لها تأثير سلبي على طبيعتها الحانية. ربما كانت الصلة بين سانت أورسولا والدة مولي هي التي دفعت ديريك كوك إلى الإشارة إلى الحركة على أنها أغنية مهد متغيرة الشكل. في الواقع ، يعبر ماهلر أحيانًا عن شوق والدته ، في عبارة لحنية تشبه إلى حد كبير تهليل ، ترمز إلى شوق ماهلر إلى براءة الطفولة وبساطتها. تجمع بنية Adagio بين شكلين تقليديين نموذجيين ، سوناتا ، والاختلافات ، على الرغم من استخدامها بطريقة بعيدة عن الطريقة التقليدية ، كما هو الحال في الحركات الأخرى للرابع ، فإن الانحرافات المتكررة عن الشكل الكلاسيكي تولد أحيانًا لمسة لا لبس فيها من المحاكاة الساخرة. إن شخصية الباس أوستيناتو التي يتم لعبها بأوتار منخفضة في piziacato ، والتي يسميها بيكر الدافع الجرس تعطي الأقسام الرئيسية سيارة سلبية قوية تشعر بها في سياق شكل التباين ، حتى هذا الشكل الإيقاعي الأساسي يخضع للتباين أثناء الحركة.

وفي تسلسل العبقرية ، فإن الإيقاعات الأسرع بشكل متزايد ، والتي أسميها ليغروس المتدرجة تعمل كمحور تحويل. تسود السلاسل الصوتية المورقة في معظمها وتعززها سلاسل غنية منخفضة. مع تقدم الحركة ، يتم تعديل الفكرة الافتتاحية ومراجعتها كثيرًا وبتنوع كبير ، بحيث أن الموضوع الأصلي نفسه مهدد بالانقراض. فقط انفجار أوركسترالي مفاجئ لـ E الكبرى يزيل الهواء ، مما يجلب معه وهجًا من ضوء الشمس الساطع ، والذي يخرج منه تلميح من موضوع الخاتمة الرئيسي الذي يضيء تناغمات وترية رائعة منتصرة تزين كودا الإغلاق السماوي ، والتي أشار ماهلر إلى أنها موسيقى الكرات. اللحن الناعم والعطاء والطويل الذي يفتح حركة Adagio له عدة مصادر محتملة. يشبه تكوينه الوترى والطلاقة المستمرة الإجراءات الافتتاحية للرقم الثالث من الفصل الأول من فيديليو.

بينما تتكرر مرافقة pizzicato ، تتذكر أغنية شوبرت فوس هي سيلفيا.

سيعود دافع Pizzicato في الحركة التاسعة في السيمفونيات كحركة القدر. عناصر الموضوع الافتتاحي مستمدة من الموضوع الرئيسي للحركة الأولى ، كما في السيمفونية الثالثة هي حركة Adagio ، اللحن الرئيسي يتم عزفه بواسطة الأوتار وحدها ، في البداية بدون كمان ، والتي لا تدخل لـ 16 مقياسًا. يتكون الموضوع الأول من جزأين مستقلين. يبدأ بأوتار طويلة مستمرة ترتفع ببطء في البداية ، ثم تنتج عبارة على شكل قوس في السجل العالي في التشيلو. بدءًا من الشكل الجنيني ، سرعان ما تزدهر الموضوعات إلى ازدهار كامل من الحبال المستمرة التي بدأت بها الحركة. يكرر ماهلر هذه العملية ، مسطحًا العبارة المقوسة بحيث لا تعود ترتفع كما كانت في البداية.

تدخل الكمان الثاني بالموضوع الجزء الثاني ، لحن شبيه بالأغنية ، مزين بالمنعطفات في المرافقة الوترية ، والتي تحتها تستمر حفر الماشية في مسارها الذي يبدو دائمًا. ثانيًا ، تتوسع الكمان في الجزء الثاني من الموضوع ، مما يعطيها تعبيرًا عن الشوق العميق. بدعم من عبارة ذات شكل مشابه يتم لعبها في السجل العالي للتشيلو.

المزمار يدخل مع الجزء الثاني من الموضوع الرئيسي ، مقابل تناغمات أوتار مستدامة. ثم تصعد الكمان إلى سجل أعلى ، لأنها تتوسع في الموضوع الرئيسي. قبل فترة طويلة ، يتم قطعها بفاصل قصير للأبواق والباسون والتشيللو على الجزء الأول من الموضوع ، حيث يكون الدافع الكامن وراء pizzicato غائبًا.

لإسكات التناغمات الوترية العالية التي تستحضر الصفاء السماوي ، تعود الموضوعات الرئيسية الجزء الأول ومعها ، دافع pizzicato ، شكل مختلف للجزء الثاني من السمة ، وتتشكل الكمان والباسون مثل موضوع القيامة من خاتمة الثانية السيمفونية ، التي تعمل هنا كعنصر مهم في الموضوع الأول ، يغلق القسم A على الأوتار طويلة الأمد على الدافع pizzicato.

مع تباطؤ الإيقاع ، يفتح المزمار الفردي القسم B بلحن حزين في E قاصر ، والذي يشكل الموضوع الرئيسي الثاني للحركة في التحول الموضوعي الشوبرتي ، هذا الموضوع الجديد يضغط عناصر من الجزء الأول من الموضوعات. العقد الصاعدة التي تبدأ الموضوع الجديد تتعلق أيضًا بالموضوع الرئيسي للروح الخائفة ، والموضوع الرابع للحركة الأولى ، كل منها يبدأ بطريقة مماثلة. نسخة مصغرة من الدافع pizzicato ، يتم لعبها بشكل متقطع بواسطة باسون واحد ترافق الموضوع ، أثناء تطوره ، يأخذ جودة التوق المستمدة من تضمين دافع الشوق ، ويمتد باستمرار إلى الأعلى ، ويحتوي على زخرفي شكل gruppetto نحو النهاية. يختتم الموضوع الثاني بشخصية متداخلة ذات شريط واحد في المزمار تعيد صياغة الأبواق عندما قدموا Kleiner Apel في الحركة الأولى ، وترتفع عبارة كمان مريحة ولكنها مجازية بسرعة إلى شكل متزامن ، ومنه نسخة مشوهة جذريًا من المزمار يدخل الإيقاع على فترات واسعة ، والتي سقطت فجأة في الأعماق في غطسة فائقة الأوكتاف تردد صدى الأبواق.

إلى الإصدار المزدوج الوقت من الدافع pizzicato المستخدم حصريًا في القسم B ، ويعزف المزمار شكلًا مختلفًا من السمة الثانية ، حيث يرتفع إلى شبه إيقاع على عبارة تنبئ بالموسيقى التي تغنى بالكلمات واروم لذلك دانكل فون فلامن: لماذا الظلام من اللهب في الأغنية الثانية من Kindertotenlieder.

هذه العبارة التي تبدو وكأنها مدرجة في أعلى نقطة في الموضوع ، توفر لحظة عابرة من الحنان. يلتقط قرن الشكل الجديد ، ويحمله بسرعة في تدفق عاطفي على تكرار دافع الشوق في الكمان.
تنجح الثواني المتساقطة في الشوق بقفزات هبوطية طويلة في فواصل زمنية متزايدة الاتساع. دفع الموسيقى إلى ذروة قوية ، على غرار الطريقة التي انتهى بها القسم A ، يصبح التباين الموضوعي الجديد مشوهًا من خلال إجباره على النزول بشكل لوني. في هذه اللحظة ، يبدو أن كل أمل في الإنجاز السماوي قد تلاشى في تسلسل الانغماس المتداخل في الهاوية. يتذكر المرء الذروة الثلاث المؤلمة في خاتمة السيمفونية الثالثة ، حيث تتدخل قوى إبطال الحياة لإعاقة تحقيق الفداء النهائي. بيان مؤثر بعمق لجزء من التباين الجديد للموضوع الثاني يتم لعبه بأعمق حزن بواسطة أوتار منخفضة.

خلال هذه الذروة ، تم ترسيخ D طفيفة بحزم ، مما وضع مزاجًا أكثر حزنًا للقسم الختامي الذي يتبع النسخة المصغرة من دافع pizzicato الغائب خلال المقطع السابق ليصاحب عبارة قرون كئيبة على اللوني النازل بنبرة ثابتة ضد نسخة حزينة لجزء من موضوع ثانٍ في الناي ممدد بواسطة كمان منفرد. يرتفع الإيقاع وتتلاشى الموسيقى ، وتنتقل إلى ممر الجسر بناءً على الأرباع المتساقطة المتكرر ، والتي يستخدمها ماهلر أيضًا لإنجاز الانتقال خلال ختام السيمفونية الأولى. في غضون بضعة إجراءات ، قام ماهلر بتغيير المفتاح ببراعة من D الثانوية إلى G الكبرى ، وبالتالي ، يتغير المزاج من الكآبة إلى البهجة المرحة. مع ظهور هذا المفتاح الجديد اللامع وتأرجح الحالة المزاجية المقابل ، يصبح الإيقاع أكثر حيوية مع عودة القسم A. يشير الحديث إلى أن الإيقاع يجب أن يكون معتدلاً للغاية في البداية ، ولكن تدريجياً يصبح أكثر إثارة مع كل اختلاف. تشغل التشيلو في سجلها العالي الأرباع المتساقطة التي استهلت هذا القسم ، وصنعت مجموعة متنوعة من الجزء الأول من الموضوعات ، لعبت بهدوء ولكن بحذر ضد الدافع الكامن وراء pizzicato ، وموضوع عداد الكلارينيت.

تأخذ الكمان والتشيلو هذا التيار من الاختلاف في الوعي حتى يلتقطه المزمار بوتيرة سريعة ويعكس الشكل الصاعد من اختلاف التشيلو. سرعان ما تخلق الأوتار تباينًا للجزء الثاني من السمة مقابل نسخة مقلوبة من الحصون المتساقطة ، في آلات النفخ الخشبية. كل هذا يتم دون زيادة المستوى الديناميكي شديد النعومة. في غضون بضعة إجراءات ، تأخذ الكلارينيت والباسون فاصل الرياح من القسم السابق. لا تزال آلات الكمان تتلاعب بالشكل المكون من نغمتين والذي بدأ به هذا القسم لأول مرة ، والآن مقلوب وأعيد تشكيله لحنًا وإيقاعيًا يصبح الشكل المكون من نغمتين مصاحبًا مرحًا للاختلافات الموضوعية التالية ، مما يضع نسخة مطولة من الأصل في مقابل انعكاسه. في وقت مضاعف.

تنغمس الأوتار بشكل متزايد في تصوير كونترابونتال في نسخة مجانية للموضوع الأول. مع زيادة الإيقاع ، تتوسع التشيلو في نسختها من الجزء الأول من السمة كمقدمة إلى تبديل مقلوب آخر لدافع الشوق من الجزء الثاني من الموضوع. يعمل تشكيل الأوتار المستمر على تحسين المزاج المفعم بالحيوية ، بعد أن تبدأ طاقة الموسيقى الفوارة في التلاشي ، وينتهي تشكيل الأوتار. تذكير غامض بالقفزات في الهاوية التي ظهرت خلال ذروة القسم B يتطفل على تفاعل المواد الموضوعية ، وسرعان ما أصبح أكثر تجزؤًا ، حتى يمكن سماع البوق فقط على دافع سقوط ثانية ثانوية ، يضيف المزمار ملاحظة حزن على اختلاف مطول من اللحن الحزين الذي فتح القسم الخامس الأول ، متوقعًا عودته. نظرًا لأن السيمفونية تعود مفتاح المنزل ، فإنها تنتقل على الفور إلى القاصر في وضع فريجيان للحفاظ على المزاج الكئيب. يتم الآن سماع شكوى المزمار على القرن الإنجليزي ، قبل أن يعيد المزمار إعادة صياغتها مرة أخرى ، في حين أن القرن في نغماته هو موضوع مضاد جديد يقلب الجزء الثاني من موضوع المزمار. ما هو مفقود هنا وفي جميع أقسام B هو النسخة السريعة من دافع pizzicato ، التشيلو في سجلهم العالي يعيدون صياغة الجزء الثاني من اللحن الحزين مع التباديل المختلف لدافع الشوق يبدو أنه يتنهد بشكل أكثر تأكيدًا ، مع كل تكرار متصاعد بالتتابع.

بعد أن تسحب الكمان والكمان دافع الشوق إلى الأسفل ، يغمق الجو فجأة ، وتعود النغمة إلى C قاصر حاد حاد ، نفس العبارة الميلودرامية والكمان التي حركت الموسيقى للخروج من حالة الركود خلال القسم B السابق. الآن تفيض من الأعماق والكمان وتفيض بالعاطفة ، حيث تصادف الجزء الأول من الموضوع في الكلارينيت والأبواق. هذه المرة ، يصل المقطع إلى ذروته بشكل أسرع من ذي قبل ، وبقوة مأساوية أكبر على الأوكتاف الفائق الذي يغرق في هاوية الكمان الذي يرسل قشعريرة أسفل العمود الفقري. تصرخ الرياح من الألم على جزء من الجزء الأول من المزمار الذي قال إنه تناغم مع اختلاف في الجزء الثاني ، يتم تقديمه كموضوع مضاد في أوتار منخفضة. يأخذ البوق المنفرد هذا الاختلاف ، بطريقة تذكرنا بالموضوع الرئيسي لحركة Blumine المهملة من السيمفونية الأولى ، تستحوذ الكمان المتحمسة على الجزء الثاني من نغمة المزمار الحزينة. الآن في C الحادة الثانوية ، كما في القسم B السابق ، تنطلق آلات الكمان على دافع الشوق ، ويخفت المزاج للحظات. عندما تصبح الموسيقى أكثر شغفًا وتندفع إلى الأمام بإلحاح أكبر ، فإن فترات سقوط الشكل الذي ينهي دافع الشوق يتم تمديدها أثناء صعودها أعلى من أي وقت مضى ، وتنتهي صعودها بذروة مأساوية أخرى على الانغماسات المتداخلة إلى الأعماق التي على الأقل مؤقتًا حطمت الشوق الأمل في النعيم السماوي. تصرخ آلات النفخ الخشبية بقوة في ذروة الذروة ، على عبارة تتوقع جزءًا من الموضوع الرئيسي لخاتمة السمفونيات الست التي تشترك بها هذه الحركة الدرامية في أكثر من مجرد جزء موضوعي.

بعد رثاء أخير تم التعبير عنه بشكل مؤثر في التشيلو على شكل مختلف من موضوع عداد الأبواق الذي بدأ الأقسام B تتكاثر. تستعيد الموسيقى رباطة جأشها بسرعة ، مع التركيز على الظهور الثاني ، وبالتالي قلب الجزء الثاني من الموضوع الرئيسي لأقسام ب. تلين الأوتار تدريجيًا ، ويتراخى المعبد وتتجول الدرجة اللونية من درجة كبيرة إلى درجة F تعزية حادة تعود على الفور إلى القاصر. في غضون إجراءات قليلة فقط ، ينفذ ماهلر واحدة من أكثر انتقالاته ذكاءً وسلسًا ، حيث يعدل بمهارة مفتاح المنزل لإعادة إنشاء القسم "أ".

سلسلة من خمسة اختلافات في كلا الجزأين من السمة الأولى تتبع في هيكل إيقاع متدرج ، حيث يحيط بثلاثة أقسام أليجرو أسرع بشكل متزايد بـ mmm Dante هو التباين الأول وأنا Dante يؤسس مزاج حزين أخف إلى حد ما مع علاج بسيط الجزء الأول من موضوع مبدأ الأقسام A ، يتم تشغيله بواسطة مجموعة حجرة من الأوتار متوسطة المدى مع دعم الكلارينيت التوافقي. بعد غياب طويل ، يعود الدافع الجهير pizzicato لمرافقة هذا الاختلاف ، فقط ليختفي مرة أخرى أثناء الاختلافات التالية.

التحول من متر مزدوج إلى متر ثلاثي في ​​استنتاج الاختلاف الأول ، يبدو أن الدافع الكامن وراء pizzicato يتخطى إيقاعًا. توقع حيوية Allegro هل هذا يتبع؟ يبدو أن الموسيقى تنزلق بلطف إلى الشكل التالي.
مع الاختلاف الثاني ، يصبح الإيقاع أكثر نشاطًا ويرغب alligretto Mahler في التأكيد على التغيير غير المتوقع في الحالة المزاجية من خلال الطلب الذي يبدأ فجأة ، حيث يبدأ الاختلاف الأول مباشرة في الثاني. تشكل العناصر من جزأي الموضوع الأول المادة الموسيقية الأساسية لهذا الاختلاف الشبيه بالشيرزو ، حيث يتغير مقياسه إلى ثلاثة أثمان ، من ثلاثة أرباع ، تمشياً مع الزيادة في الحركة الإيقاعية. الاختلاف الثاني هو أيضًا أكثر تباينًا من الأول الذي يركز على تشكيل النوتة السادسة عشر والكمان مقابل إيقاعات مضادة في بقية الأوتار. الكلارينيت هي الانتصارات الوحيدة التي تم سماعها حتى الآن في سلسلة التنوعات المتدرجة ، حيث تزين هذا واحدًا بالثواني المتساقطة التي تذكر بالحركة الثانية. على الرغم من الاختلافات الثانية في الطابع المرح ، إلا أنها تبدأ بهدوء ، وتستمر في المستوى الديناميكي الخفيف للاختلاف الأول. مترددًا في البداية ، يصبح الاختلاف الثاني تدريجياً أكثر حزماً ، حتى يلين فجأة ويظل متحفظًا إلى حد ما خلال بقية الاختلاف.

حتى النسخة المفعمة بالعاطفة لموضوع عداد الأقسام B الذي سمع لأول مرة على البوق في وقت سابق ، ثم عزفها الكمان بشغف ، يتم تحويله إلى لحن كمان تافه ، يبدو أنه يميز السمة التي تستند إليها. تدريجيًا ، تدخل الأوركسترا بأكملها وتشارك في هذا المرح المليء بالحيوية.

مقياس منزلق يهبط في بداية الشكل التالي ، ولا يمنح الموسيقى فرصة لالتقاط أنفاسها. بالعودة إلى G الكبرى ، يبدأ الاختلاف الرابع بوتيرة أسرع بكثير. مرة أخرى ، بدون أي إعداد ، تتدفق الأوتار المتقطعة ، والبيكولو والمزامير من سلسلة من النوتات السادسة عشرة ، على غرار المقطع الذي أنهى الجزء الأول من الموضوع الأول للأقسام أ ، يتم لف هذه الملاحظة السادسة عشر حول شكل مختلف من الجزء الثاني من هذا الموضوع في بقية آلات النفخ الخشبية والأوتار السفلية ، يرفع التباين بشكل كبير وسرعان ما يصل إلى الذروة ، ويتدفق بفرح لا حدود له. في وقت محكم ، يبدو أن اصطدام الصنج يؤدي إلى تحطيم الموسيقى على جدار حجري حيث ينتهي بشكل مفاجئ مثل التغييرات المستمرة على رقم النوتة السادسة عشر المتساقط ويبدو أن الاصطدام المتفجر ينقي الهواء حيث يعود الإيقاع فجأة إلى أندانتي بالإيقاع الأول الاختلاف.

كما سمعنا للتو من ضجيج الأوركسترا في ذروة المتابعة ، تظهر أربعة قرون لتهدئة الأمور. يعزفون بحنان لحنًا يعتمد على نسخة مقلوبة من دافع الشوق ، مأخوذ من الجزء الثاني من موضوع الأقسام B ، ويشكل ممرًا جسرًا بخمسة مقاييس إلى الاختلاف الخامس والأخير في المعبد الذي فتح الحركة. نحن دائمًا نغني بلطف تباينًا غنائيًا للجزء الثاني من الموضوع الرئيسي للأقسام A ، مغمورًا في تناغمات الكمان الرائعة التي تزين الجزء الأول من الموضوعات ، يتم الجمع بين الأوتار لإنشاء ممر من الجمال السماوي الذي يتوقع أجواء الخاتمة. يبدأ الأساس بمضاعفة تناغمات الكمان تحسبًا لازمة الكورال للحركة الأخيرة. رباعي من القرون والباسون في الثلث الذائب ، يمتد لفترة وجيزة الجزء الأول من سلاسل موضوع الأقسام يتبع نسخة من دافع الشوق الذي يتعلق بالموضوع الرئيسي للحركات الأولى ، وينذر بالموضوع الرئيسي للسمفونية الخامسة هو حركة adagietto في القرون الثالثة الفاتنة والكمان اللطيف ينشدان بهدوء موضوع القيامة من خاتمة السيمفونيات الثانية التي سمعناها سابقًا على الباسون كمتغير من الجزء الثاني من القسم الأول للموضوع الأول. مع صعود الأبواق على هذا الدافع ، فإنها ستتوقف قليلاً عن إيقاع كامل. كما تملأ التناغمات الخيطية الصامتة الهواء. تتكون بيانات الكود التالية من أوتار ثابتة. بناءً على الملاحظات الافتتاحية للجزء الأول من الموضوع ، كان الصدى بين آلات النفخ الخشبية والخيط العالي ضد دافع قاطع البيتزا والخيط المنخفض. تستند الموسيقى على وتر G الرئيسي المعلق بدون المنشط ، والذي يبدأ فيه دافع pizzicato ببطء في النزول.

عندما يكون الوتر الطبيعي الأول الذي أنهى المقطع الذي سمعناه للتو ، توقظنا الأوتار والمزامير فجأة من حلمنا بالصفاء السماوي بمدخل قوي والقفز إلى أعلى إلى G حاد بإيقاع متفائل ومنقط مقطوع باختصار توقف التنفس. ثم يقع هذا التفاؤل في انفجار أوركسترالي مجيد لـ E major مع تتابع أوتار دوامي وقيثارة glissandos التي تبدو وكأنها مقدمة لجدار شتراوس. تتسارع الإيقاع مع هذا الفيضان المفاجئ من صوت الأوركسترا ، مخترقًا طوفانًا من الأوتار والقيثارة ، تتابعات صوتية ، وأوتار الرياح القوية. الأبواق تعلن عن يوم جديد مشرق مع نداء توضيحي يرتفع بمقدار سادس ويتم قصفه على الفور بواسطة لفافة تيمباني. يبدو الأمر كما لو أن السماء قد فتحت. تذكر الذروة القوية في الحركات البطيئة لسيمفونيات بروكنر المتأخرة. الآن تم الكشف عن لمحة عن مدينة الأحلام السماوية للطفل. في ذروة هذا الانفجار الأوركسترالي ، تم قصف النسخة الأسرع من حافز pizzicato بقوة على التيمباني ، مما يعزز الاستدعاء إلى الجنة ، حيث بدأ هذا المقطع الإيقاعي المنقط ، يتجلى الآن بشكل مهيب من الأبواق. بينما يشرحون هذا الشكل الحازم المتفائل ، أعادت الأبواق تشكيله ، كما لو كان بالسحر في الملاحظات الافتتاحية للموضوع الرئيسي للنهائيات ، رؤية نبوية رائعة للحياة السماوية مصورة في النهاية ضد تكرار هذا الشكل الإيقاعي المنقط في القرون ، الأبواق تدوي على منعطف Wagnerian الذي يشير إلى مقدمتهم إلى Kleiner Apel من الحركة الأولى ، كما يختتم هذا المقطع المثير ، يعود الجزء الثاني الساقط من الجزء الأول من الأقسام A الرئيسية تتخللها أجزاء من الدافع pizzicato في timpani و باس انها على تكرار سقوط رابع.

تتلاشى الآن هذه الرؤية العظيمة للسماء ، وتهدأ الموسيقى عندما نصل إلى رمز الإغلاق. كما سمعنا للتو ، فإن الثواني المتساقطة للموضوع الأول للأقسام A ، التي يتم عزفها على الباسونات والأبواق ، تعمل على إيصال صوت عطاء الكمان لنسخة مقلوبة من دافع الشوق. يتخلل الجو شعور بالصفاء الحزين. كل تكرار للشوق يرتفع إلى أعلى ، وينجرف إلى ذروته على جليساندو الرائع الذي يؤدي إلى مفتاح ماهلر السماوي الرئيسي. نشعر بأننا وصلنا إلى هدفنا ، أخيرًا ، استدامنا الأوتار على خامس مفتوح ومزامير وأوتار منخفضة ، ويرافق تتابعي القيثارة الصاعد الرقيق نسخة خماسية من دافع الشوق. في الكمان الثاني والكمان الذي يتوقع لا يترك على جهاز التهوية. مع تباطؤ المعبد ، يتم إعادة مفتاح المنزل G الرئيسي ، مرة أخرى ينزل صمت قاس على الموسيقى ، على أوتار ثابتة في الأوتار. تتباطأ الوتيرة تدريجيًا ، ويخرج من الهمس بتناغمات الوتر المستمر ، تأتي عبارة ساقطة في الكمان الثاني ، متوقعًا الحركة الختامية لإحدى أجمل أغاني ماهلر ، وقد تم تطوير رابطة مشتركة بعد آخر ثانية من هذا السقوط. تعزف الجمل والقيثارات وأوتار الجهير بهدوء البديل الخماسي لدافع الشوق ، مصحوبًا بأوتار ناعمة ومستمرة وآلات النفخ والأوتار. تؤدي النسخة المعززة من هذا الدافع إلى نصف إيقاع على وتر مهيمن معلق ، ومنطقي متناغم يؤدي إلى النهاية ، والتي ستبدأ أيضًا في G الكبرى.
وهكذا ، فإن المقطع من نهاية الثالث إلى بداية الحركة الرابعة هو إيقاع مثالي. يتخلل الوهج الدافئ والهدوء الهادئ إجراءات الإغلاق ، مما يمهد الطريق للمشهد السماوي التالي.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: