دليل الاستماع - الحركة 3: شيرزو

النص الكامل

انطلاقا من الأجواء التي نشأت في البداية ، يبدو أن هذه الحركة تحقق حالة تامة من الهدوء بعيدة كل البعد عن الاضطرابات والصراع الذي يكتنف الحركتين الأوليين. إذا كان الأمر كذلك ، فسيبدو منفصلاً تمامًا عن الكل أو مجرد انحراف عن الحجة الرئيسية. يمكن للمرء أن يتوصل إلى نفس النتيجة حتى لو تم وضع الحركة في المرتبة الثانية ، بعد الحركة الأولى العدوانية والحيوية. على الرغم من أن ماهلر اعتبر بعض الحركات الوسطى في سمفونياته المبكرة ، ولا سيما الحركتان الأولى والثانية ، مجرد تقطع أو تحويل صغير يعملان ببساطة كإراحة من الأسئلة المليئة بالقلق التي طرحت في الحركة الأولى ، فإن سمفونيات الفترة الوسطى أكثر تماسكًا بشكل كبير ، وتتعلق حركاتهم الداخلية ، ولكن بشكل عرضي بالحجج الرئيسية للسمفونيات.
عندما يفحص المرء حركة Andante هذه بشكل أعمق ، فإن صفاءها يبدو مصطنعًا ، حتى غير أصيل ، كما لو كان مجرد تغطية جروح مؤلمة للغاية ، فإن الإحساس بالمسافة يجمد المشاعر المنقولة هنا ، مما يعطي الانطباع بأنهم شيء أقل من حقيقي ويخضع لضبط دائم للنفس ، عندما تنحسر الحركة ويظهر المرض الأساسي ويزداد في النهاية إلى أن تصبح الموسيقى المتدفقة هي حدودها العاطفية ، وتفيض بالشوق العاطفي. يستخدم Mahler إجراءً مشابهًا في Kindertotenlieder ، فقد تم تخديره بطريقة التعبير ، وغمره أحيانًا بفيض من العاطفة ، وترتبط دورة الأغنية أيضًا بـ Andante من خلال الإشارات الموسيقية. تم العثور على التشيلو ، تتابعات تتابعية مقطوعة المصاحبة للموضوع الرئيسي في الأغنية الرابعة من Kindertotenlieder ، بينما يتم أخذ عبارة متكررة من الأغنية الأولى.

والأهم من ذلك ، أن الجو الهادئ الذي تنفتح فيه الحركة يتشكل من موضوعها الانسيابي اللطيف الذي يبدو وكأنه يتجول بلا هدف لفترة من الوقت ، كما لو كان في حالة نشوة.

يتعامل معظم المعلقين مع Andante على أنها فاصلة لا علاقة لها ببقية السيمفونية ، بينما تحتوي على إشارات موسيقية قليلة للحركات الأخرى ، وبالتالي فهي تتميز ، على سبيل المثال ، عن السيمفونية الخامسة ، بعلاقاتها الموضوعية بين adagietto والنهاية. لا يتعلق استيراد Andante الدرامي بالسمفونيات الكامنة وراء الفرضية المفاهيمية ، وبالتالي فهو ليس مجرد تحويل. بالتأكيد ، يجب أن يهز مفيستوفيليس والاستهزاء بالبطل الذي يتغلغل في حركة scherzo إلى مستوى اللاوعي بعض الشيء ، يجب أن يعترف أن هناك بعض الحقيقة في انتقاد مفيستوفيليس المزعج للأبطال.
بعد كل شيء ، ما هي البطولية في حياة محكوم عليها أن تنتهي دون تحقيق؟ ولكن إذا أراد البطل أن يجيب على هذا السؤال ، فعليه أولاً أن يبحث في الداخل عن المصدر الذي يمكن أن تنشأ عنه مثل هذه الإجابة. قبل الوصول إلى الأزمة الرئيسية التي تنتظره في النهاية ، يجب على البطل أن يتعامل مع فريق Barb ذو الروح الشريرة وأن يستجيب له ، حيث أن طبيعته في الـ scherzo توفر الحركة البطيئة الإعداد لذلك الفحص الذاتي والاستبطان ، بدلاً من التفاعل معها. الغضب أو الازدراء ، وبالتالي اللعب في صورة كاريكاتورية مفيستوفيليس عنه ، يبحث بطلنا البطل في أعماق روحه ، ويستحضر رؤية البراءة والصفاء المفقودين ، لتهدئة روحه المضطربة واستعادة قوته للمعركة النهائية سيبدأ في النهاية.

في خيالية الحنين إلى الماضي ، يستحضر رؤية لعالم مسالم منذ زمن بعيد. عبارات ناعمة ولطيفة تنقل إحساسًا بالهدوء الداخلي الذي هددته سخرية Mephistophele السخرية في الحركات السابقة. تستحضر عبارة هزازة رقيقة ، تستند إلى دافع براءة الطفولة ، ذكرى تهويدة تغنى في مهد أجراس البقر ، تستحضر عالم الأحلام الرعوي بعيدًا عن واقع البطل المضطرب. تضفي الأوتار المتغيرة على المشهد هالة حزينة ، مما يخلق إحساسًا بالغموض يهدئ بدلاً من أن يخيفه. في عالم الأحلام هذا ، يمكن للبطل أن يجد السلام ويضطرب بسبب معاناة صراعاته الداخلية. لكن عذاباته الداخلية أشد من أن تظل مكبوتة تمامًا. وسرعان ما يصعدون إلى السطح في فيض من العاطفة ، التي تصرخ من أجل عودة البراءة المفقودة وراحة السلام.
الأجواء الحزينة الناعمة للافتتاح تذكر مشهد همهمة الغابة و Sigfried حيث يستريح هذا البطل الآخر للحظة ، ضائعًا في خيالية رعوية ، ليصبح عمليا أعني واحدًا مع الطبيعة ، ثم يصرخ من أجل والدته كرمز للأمان والحب الطبيعي قبل أن يواجه التنين ، وهو في حد ذاته رمز لما يشير إليه روبرت دنكان في المصطلحات الجونغية بظل سيجفريد. يمكن للمرء أن يصف الحركة أيضًا بأنها تنهيدة طويلة عجلها الشعور بالخسارة الذي يعاني منه المجتمع في عصر التدهور السريع.

شكل Rondo لحركة Andante غير عادي إلى حد ما ، من حيث أن المادة الموضوعية من ritornello أو المقاطع A هي الدافعية المتعلقة بالحلقتين B ، على الرغم من اختلافهما في نواحٍ أخرى. وهكذا يتم دمج شكل الأغنية الثلاثية مع Rondo ثم يتم دمجها لتشكيل شكل يشبه القوس للحركة بأكملها. حدثت التحولات من قسم إلى آخر أثناء الحركات التوتر الشديد الذي جعل أكثر إثارة للقلق من استخدام ماهلر للتلسكوب ، فهو يظل المركز النغمي للحركة ، على الرغم من التعديلات المختلفة على الرغم من أن المفتاح الرئيسي هو أساسي مسطح ، وهي الحلقة التي تبدأ قسم التطوير ، في البداية في الفئة E الثانوية ثم في المستوى E ، فإن مفتاح ماهلر السماوي يعطي انطباعًا قويًا.
في حين أن هناك عددًا قليلاً من الروابط الدورية مع الحركات الأخرى ، يبدو أن نوعًا مختلفًا من الكورال النحاسي من الحركة الأولى يعيد تأكيد دوره باعتباره رؤية عابرة للغاية للقطعة الأخيرة. بدون أي مقدمة خارج حركة Andante تبدأ بالموضوع الرئيسي في E flat major يتم عزفها بهدوء في آلات الكمان الصامتة. سوف نسمي هذا الموضوع "أ" الملاحظات المسطحة من حين لآخر على F و G وشكل منعطف. سلم Ländler القصائد الغنائية الرنانة لهذا الموضوع ، ويتوقع الرقم بدوره الكلمات المتناغمة للموضوعات ، المأخوذة من الأغنية الأولى لـ Kindertotenlieder ، نحن في أغنية لكلمات Freudenlicht der Welt ، النور المبهج للعالم. هنا ، من خلال إضفاء الطابع الضمني على الموضوع بجودة حنينية ، تشبه الأغنية بشكل أساسي من حيث الشكل والمضمون ، فإن الموضوع لا يذكرنا فقط بدورة الأغنية تلك بل بآخر أغاني جيزلين.

قبل الإيقاع ، يحتوي على قفزة صاعدة حماسية من السابعة الثانوية ، والتي تنتقل إلى شكل متأرجح لعقدة مزدوجة والتي هي البديل من دافع البراءة الطفولية. دعنا نستمع إلى الفكرة الافتتاحية من خلال إيقاع Kindertotenlieder.

ها هي عبارة الاعتماد من أول Kindertotenlieder ، والتي تظهر أيضًا في الرمز الخامس.

غير متناسق وشكل ، يبدو أن الموضوع يتجول بلا هدف متجولًا في طرق فرعية لحنية لا تتبع بشكل طبيعي ما سبقها. الملاحظات القليلة الأولى للموضوع لها نفس شكل بداية موضوع ألما من الحركة الأولى ، وبالتالي فهي تتعلق بدافع الشوق. على الرغم من أن آلات الكمان موجهة للعزف بشكل تعبيري ، إلا أنها صامتة أيضًا ، بحيث تكون الطبيعة الرومانسية للموضوع محجبة قليلاً. بعد الإيقاع الكامل ، يستمر الموضوع الرئيسي في التطور لبعض المقاييس ، مما ينتج عنه سمة متغيرة ، A-one ، تطفو بحنان على اللونية الصاعدة لملاحظتي الافتتاحية ، ونغمة لطيفة بدورها. يحتوي الشريط الثالث من هذا المتغير أيضًا على شكل نصف خطوة ساقطًا يتعلق بالملاحظات الأخيرة للموضوع البطولي للحركة الأولى ، والتي انخفض في السابق بمقدار سبع بدلًا من الثانية. دعونا نستمع إلى ذلك.

يطفو كما لو كان في عالم الأحلام ، الموضوع الثاني في G الثانوية ، المستمدة من عناصر الموضوع الأول يتم عزفها بحنان على القرن الإنجليزي ، ومهددة بلطف بالحركة المتدفقة للمزامير على دافع براءة الطفولة.

عندما يدخل البوق المنفرد مع نسخة معدلة قليلاً من السمة الرئيسية ، السمة A اثنان مصحوبة بقيثارة تتابعية ، يتم إعادة إنشاء مفتاح المنزل. ينتقل الموضوع إلى الأوتار وينتهي بإيقاع Kindertotenlieder في آلات النفخ الخشبية.

ثم يعود السمة A two ، التي تعزف بهدوء بواسطة الفلوت الكلارينيت والكمان الثاني. وسرعان ما سيكون لنوع غنائي من نمط البراءة الطفولية ويتبعه في آلات الكمان أهمية دافعية لاحقًا في الحركة.

كما يختتم القسم أ ، فإن الدافع الهزاز والتشيلو الذي يسميه بائع الزهور دافع المهد يتبعه سلسلة من السقوط الثامنة ، مأخوذة من الموضوع الرئيسي الذي يصبح أكثر بروزًا مع تقدم الحركة. تدريجيًا ، تختفي الموسيقى ، حيث ينحدر هذا الدافع بهدوء إلى القاعدة.

في هذه المرحلة ، يقوم ماهلر بواحدة من أكثر انتقالاته إبداعًا وأقصرها ، على غرار تلك التي حدثت أثناء adagietto من السيمفونية الخامسة ، حيث حافظ على نغمات وترية على G في التوافقيات ، ويرتفع بمقدار أوكتاف لتقديم الحلقة الأولى في E قاصر. يتخلل الجو الرعوي الإجراءات الافتتاحية ، ويذكر المزمار دافع البراءة الطفولية ، ويتبع الكلارينيت الشكل الثامن النازل من النوتة الموسيقية من الموضوع الرئيسي ، مقدمًا لحنًا جديدًا في البوق المنفرد والذي يعد في حد ذاته نوعًا مختلفًا من الموضوع الرئيسي الذي أشرنا إليه في وقت سابق كدافع A اثنان.

وبينما يتوسع هذا الموضوع الجديد ويصبح أكثر شغفًا ، فإنه ينتقل من قسم أوركسترالي إلى آخر ، مصحوبًا برقم النوتة الثامنة الهابط في الجهير. يعزز اتساع وعمق التناغم في هذا المقطع تأثيره الدرامي حيث تتطور الموسيقى إلى ذروة قصيرة من الحلوة والمر الطويلة ، على اختلافات الشكل الثامن التالي من الموضوع الرئيسي ، الموضوع أ ، في آلات الكمان التي ترددها الأبواق. هناك جودة مهدئة لهذه الموسيقى على الرغم من حزنها. نظرًا لأن القسم الرئيسي من الحلقة الأولى يقترب من الكمان ، فإنه يشوه العبارة الإيقاعية من Kindertotenlieder مع فترات أوسع وشرائح بين النغمات ، مما يعطي هذه العبارة جودة مؤلمة في القلب. بعد عدة مقاييس لدوافع البراءة الطفولية في آلات النفخ الخشبية ، تصبح عبارة Kindertotenlieder هذه أكثر انتظامًا ، ويتم تقصير ارتفاعها بشكل متكامل ، ثم تنخفض بمقدار أوكتاف بدلاً من الأوكتاف الفائق ، استعدادًا لتعديل رئيسي على E major ، وهو مفتاح الثانية جزء من الحلقة الأولى.

المبنى من القواعد يفتح الخامس في E major ، وهو رقم صاعد من النوتة الثامنة ، مصحوبًا بإيقاعات ثلاثية ، يخلق انطباعًا عن شروق الشمس الذي ينبثق من جانب تل بعيد ، يأتي بعد شكوى القسم السابق. تجلب هذه الموسيقى الفائقة بصيصًا من الأمل ، على عكس الإحساس الذي تولده الأقسام الرئيسية الصاعدة من الأغنية الثانية لـ Kindertotenlieder ، حيث ترن الأبواق بصوت عالٍ يبدو أنه يستدعينا إلى آفاق جديدة من الإنارة الذاتية. لا تدخل Cowbells من مسافة بعيدة ، بل في وسط الأوركسترا ، ولم تعد تستحضر الصفاء الرعوي ، كما أن آلات النفخ الخشبية المزخرفة تتجلى بثلاثة أضعاف على أساس جزء من موضوع شروق الشمس الجديد ، وتصاحب الأشكال الدوامة الخيطية والسيليستا دافع البراءة الطفولية.

الآن مرتبطة بالشكل الثامن الساقط ، أولاً في البوق المنفرد ، ثم النفخ الخشبية ، يمكن لهذه العناصر المتباينة أن تنضم لتخلق جوًا مبتهجًا للمرة الأولى والوحيدة أثناء هذه الحركة. يبدو أن البطل يتذكر السعادة الطيبة لشبابه. سرعان ما تبدأ هذه الفرحة في التلاشي بدافع البراءة الطفولية في آلات الكمان ، وتفسح المجال لتنازل ثلاثة توائم لونية تسقط في القاعدة بسلسلة من الثمانات المتساقطة. تختتم الحلقة الأولى بطريقة تلسكوبية ، حيث يدخل المزمار والكلارينيت على آخر نغماتها التي يتم عزفها في الجهير مع الموضوع الرئيسي ، الموضوع أ ، للدخول في الأقسام الافتتاحية لإعادة النسخ في مفتاح منشط.

تستمر آلات النفخ الخشبية في هذا الموضوع ، بينما تلعب آلات النفخ الفردية والكمان موضوع العداد الخصب. هذا ما هو موضوع Rondo في الخطوط العريضة. الكمان الثاني مع إضافة سائلة يتبعه الاختلاف الأول لموضوع Rondo ، الموضوع الأول ، الأوتار المستمرة الرائعة تكمل التكرار المختصر لقسم Rondo ، حيث يبدو أن الموسيقى تحبس أنفاسها تحسبًا للتعالي التعويضي. بدلاً من ذلك ، تتحلل الأوتار المستمرة ، مما يخلق هالة غامضة تؤدي بشكل غير متوقع إلى الحلقة الثانية ، والتي يمكن تقسيمها إلى ثلاثة أجزاء ، ويمكن تقسيم الجزء الثاني إلى جزأين ، وهذه الحلقة الثانية مؤطرة بهالة متوهجة من C الرئيسية في آلات النفخ الخشبية والأساس المنخفض. يقدم الجزء الأول منه موضوعًا جديدًا تم تجميعه معًا من أجزاء من موضوع Rondo. أولاً ، الرقم الثامن الساقط ، ثم الدافع للبراءة الطفولية ، وأخيراً ، رقم الدوران من الافتتاح.

يسطع ضوء الشمس بهدوء في التألق الناتج عن ظهور حرف A الرئيسي خلال الجزء الثاني ، وتتوسع القرون على دافع البراءة الطفولية والأزياء من الحبال السماوية في الأوتار والرياح الخشبية مقابل الشكل الثامن الساقط في الجهير ، والعكس من الملاحظات الافتتاحية المواضيع الرئيسية. وسرعان ما يعكس هذا الرقم الاتجاه في الأوتار والقيثارة والسيلستا. يعيد Mahler الأوكتاف glissando في أوتار إيذانا ببدء الحلقة الأولى لتقديم الجزء الثاني من هذا المقطع. تمامًا مثل الصفاء الذي كان يحبط مؤقتًا أن افتتاح الحلقة الثانية يبدو أنه يقترب من الإدراك. ويغني المزمار بحنان موضوع القرن من الحلقة الأولى في كآبة قاصر ، على ارتفاع ثابت A والكمان لعلامات أصغر ليتم لعبها في الفتحة الحديدية مثل التنفس.
توفر آلات النفخ الخشبية نقطة مقابلة على امتداد رقم الملاحظة الثامنة الهابط. ها هو الجزء الثاني من الحلقة الثانية.

شكاية المزمار الحلوة والمرة تحول الموسيقى عن مسارها وتجلب معها رد فعل قويًا. فقط عندما يبدو الأمر كما لو أن الموضوع الرئيسي سيعود الآن ، يتغير المفتاح إلى C حاد ثانوي ، وتدخل الأوركسترا الكاملة بقوة مع الجزء الثالث والأخير من الحلقة الثانية ، حيث تصبح الموسيقى شغوفة بشكل متزايد. يتم الآن نقل سمة المزمار والقرن إلى الجهير مقابل نسخة صاعدة من مخططه بالثلاثية. عند فتح السماء ، يصل الوتر السابع العاطفي إلى ذروته المثيرة ، وبمجرد ظهوره ، تتلاشى الذروة ، مما يجعلها تبدو قسرية وغير طبيعية. ومع ذلك ، فإن ماهلر يمد الذروة من خلال استمرار الأوركسترا الكاملة في الضغط إلى الأمام بعد حدوث الوتر السابع القوي على نسخة ممتدة من رقم النوتة الثامنة الهابط ، حيث يتم تعديل الدرجة اللونية إلى F حاد. يتم الوصول إلى هضبة أخرى غير متوقعة عندما زادت آلات الكمان لدخول أجراس البقر الحصرية وعودة المعبد الرئيسي. ذكر الشكل الثامن التالي بشكل قاطع والكمان الاقتباس من العديد من فنادق الأوبرا التي ظهرت في ختام السيمفونية الثالثة ، يتقدم المعبد بإلحاح أكبر على متغير مقلوب من النغمات الثامنة المتساقطة التي تتسلق لونيًا. قبل أن يصل الممر المتصاعد إلى هدفه ، يدخل الموضوع الرئيسي فجأة في أعماق الأوركسترا ، مثل الظهور ، مما يبشر بتكرار قسم روندو الرئيسي ، والذي يستمر في آلات الكمان وآلات النفخ الخشبية. لدينا هنا مثال آخر على تقنية التلسكوب التي استخدمها ماهلر. بينما تعزف الكمان شكل الدوران ، تعزف الأبواق عبارة من أربع نغمات تستدعي الحظيرة النحاسية للحركة الأولى.

يتأثر المرء بهذا النداء المؤثر من أجل عودة براءة الطفولة وراحة الحب البشري الحقيقي. سرعان ما تصعد الأوتار والمزامير إلى السماء مقابل عبارة النوتة الثامنة الساقطة وتأتي لتستريح بقوة على مفتاح E المسطح بينما يغنون بعاطفة عميقة. هناك نوع آخر من هذه العبارة سمع لأول مرة في الأوتار خلال الحلقة الأولى ، ويعود أيضًا الإصدار المرتفع من الرقم النوت الثامن من Kindertotenlieder الذي ظهر أيضًا خلال الحلقة الأولى ، مما يضيف جودة بصيرة إلى موسيقى هذا المقطع المؤثر.

مرة أخرى ، تتسارع الموسيقى ، وترتفع بدافع البراءة الطفولية بأوتار عالية. كما تم إرسال آلات النفخ الخشبية والكمان حول الموضوع الرئيسي في تعبير سامي عن الجمال المهيب. سرعان ما يتصاعد التوق الشديد للموسيقى حيث تنزل فجأة سحابة مظلمة فوق الموسيقى. تنتقل الدرجة اللونية إلى قاصر مسطح ، حيث تتسلق المزامير والأوتار إلى أعلى ، ولا تزال تحاول استعادة الصفاء ، ولكن يبدو الآن أنه قد أفسح المجال للكآبة. هاجس المصير المأساوي يلقي بظلاله على الغلاف الجوي. عندما تهدأ الموسيقى ، وصلت الكمان وحدها إلى درجة حرارة عالية ثابتة ، حيث تتداخل آلات النفخ والأوتار المنخفضة مع وتر متضائل يتحول إلى منشط على إيقاع ضعيف ، ويبدو أنه يستنتج أن كل شيء قد لا يضيع بعد. مع تضاؤل ​​قوى الأوركسترا إلى مجموعة حجرة صغيرة ، تتلاشى الموسيقى عند التباديل الإيقاعي المرحة لمتغير Kindertotenlieder للشكل التالي ذي النوتة الثامنة والذي يبدو الآن وكأنه تذكر بعيد للبراءة المفقودة.
ثلاثة توائم بلا هدف في الأوتار الوسطى لا تذهب إلى أي مكان ، ويصبح الرقم الساقط من النوتة الثامنة أبطأ بشكل متزايد ، ويصل أخيرًا للراحة في القاعدة ، على وتر E الكئيب في الأبواق ، مقطوعًا بواسطة نغمة بيزيكاتو وحيدة ذات وتر صوتي. فترة لهذا التأمل المؤثر للروح.

ربما كان الأمر كله حلمًا ، فاصلًا مريحًا يستحضر فيه بطلنا مثل سيجفريد أفكارًا عن أيام أكثر سلامًا وبراءة عندما يكون حب الأم ، والبراءة ، والسلام غير المضطرب أو له بعض الوقت. لكن على عكس Sigfried ، واجه بطلنا الطبيعة المأساوية لكيانه ولا يمكنه فعل المزيد في التغلب عليها ، أكثر من السعي وراء العزاء في الماضي والأمل في عودته.
بدون الدمج الكامل لجميع جوانب الذات في الوعي ، وجعلها تعمل بشكل بناء من أجل تطوير الذات ، فإن العودة الأبدية لا يمكن أن توفر علاجًا للشكوك المدمرة للذات التي ابتليت بها البطل بعد أن واجه ظله في الخارج في الأول. حركتين.

---

بقلم لو سمولي