دليل الاستماع - الحركة 3: شيرزو. شاتينهافت

النص الكامل

حركة Scherzo في السيمفونية السابعة هي رقصة Mahler المرعبة ، وهي عبارة عن خيال مرعب يشبه الأشباح يتناقض مع شبكة العنكبوت من نسج وتمايل ثلاثة توائم وخيوط ، تتخللها نغمات رياح قوية يبدو أنها تأتي من كل اتجاه. مع رقصة الفالس السعيدة التي تفيض بالحيوية والحيوية. تدور الرتيلاء الشبحي في جو مظلل ليلي بالتناوب مع ما أسماه ديريك كوك الموسيقى الشعبية المشوهة بوحشية وولtz. تكثر التحولات الرئيسية إلى الثانوية ولكنها منفصلة تمامًا عن الدافع الوترى للقدر الذي يمكن أن ترتبط به مثل هذه التحولات التوافقية ، كما هو الحال على سبيل المثال ، في السيمفونية السادسة. بدلاً من ذلك ، تبدو هذه التحولات الوترية مجرد جانب مرح ، بل مزاح من محاكاة ساخرة ماهلر الذاتية ، يحتوي موضوع D الصغرى scherzo على دافع رئيسي D يتوقع أن يأتي الثلاثي D الرئيسي. الغموض اللوني منتشر كما كان في الأول موسيقى الناخت، مثل تلك الحركة والخاتمة ، يقترن scherzo ، وأحيانًا يربطون مواضيع موسيقية مختلفة جذريًا. يتخلل كل من المعالجة الطيفية لعنصر الرتيلاء في قسم scherzo وثلاثي الفالس الجريء مع استخدام غريب لآلات النفخ الخشبية صرخات وترومبون كيف تنفجر النوتات المميزة بقوة من سكونها المخيف ، مثل الأشباح الغامضة. القفزات الفاصلة الضخمة تشوه الخط الموسيقي ، وتغوص الأوتار المبالغة في الأعماق بضربات طبل ضخمة على تيمباني الموسع ، وتوقف الموسيقى الأساطير عن التوقف ، وضربة بيتزيكاتو التدريجية ذات الخمس نقاط تحطم الأجواء الليلية الشبحية. هذه الأصوات الغريبة تجعل مقطع scherzo يبدو شيطانيًا ، بينما الصرخات الجامحة والتشوهات البشعة تشوه Walltz. ربما يكون هذا الشيرزو القصير نسبيًا هو المثال الأكثر إثارة للإعجاب على تقارب ماهلر للمحاكاة الساخرة الشيطانية. يتوقع معالجته لموسيقى الفالس الشعبية بأسلوب بشع وهزلي رقصة الفالس الصغيرة بيرغ Woyzeck.

ومع ذلك ، وبعيدًا عن كونها مخيفة ، تبدو الموسيقى أشبه برسمة كاريكاتورية لبيرليوز ، حلم سبت الساحرات ، ليلة عيد الهالوين التي يجب تذكرها. إنها بالتأكيد واحدة من أكثر الحركات الأصلية أصلًا وتتوقع شيرزو شيطانيًا مماثلًا في السمفونيات التاسعة والعاشرة. يسخر ماهلر أيضًا من ثلاثي شيرزو التقليدي الذي تم تشكيله من خلال إدخال أقسام تطورية طويلة ، فهو يقارن موسيقى شيرزو المظلمة بثلاثي فاتح يتماشى مع رمزية الليل والنهار التي تمر عبر الكثير من هذه السيمفونية. على عكس آراء العديد من المعلقين ، يشير الشيرزو إلى حركات أخرى ، يتطفل شعار فيردي والموت من الحركة الأولى على موسيقى الرقص ، ويستند الجزء الثاني من الثلاثي إلى فكرة من الحركة الأولى التي تتأرجح بين الرئيسي والثانوي على شخصية موضوعية فريجية. هذا الأخير هو مثال آخر على الألحان اليهودية التي توجد أحيانًا في موسيقى ماهلر. المزمار هو لحن شعبي مشرق يظهر في الثلاثي يستدعي العزف المنفرد بعد القرن من الحركة المخيفة جدًا للسمفونية الثالثة ، وكذلك الثلاثي الثاني من السيمفونية الخامسة الخائفة. يميز ماهلر هذه النغمة البسيطة عن طريق تحويلها إلى مظهر أجوف يشبه الإيقاع لجزء الجدار.

في Waltz Mahler يواصل محاكاة الموسيقى التقليدية ويسخر من سماته الخاصة من خلال مقارنة شخصية خائفة مخيفة جدًا بجدار خالٍ من الهموم. ظلال من أحلك الليل تغلف قسم الافتتاح. تبدأ الحركة بأقصر الأشكال المحفزة ، وهما مذكرتان يتم بيعهما بإيقاع طويل بإيقاع طويل ، وتتألفان من ضربة تيمباني على تفاؤل ، تليها نغمة بيزيكاتو منخفضة الوتر. في البداية ، يتم عزفها بهدوء وتكرارها بعد فترات صمت قصيرة ، ولكن بعد ذلك تتبعها نغمات متقطعة وخز صغيرة في الأبواق وكلارينيت منخفضة تستحضر صورة شخصية مروعة تقترب تدريجياً بخطوات مترددة مترددة. يضيف السائل شكلًا إيقاعيًا منقطًا يؤدي إلى النغمتين ويتحدان معهما ويباع الآن على موضوعات scherzo بهذه الطريقة من خلال دمج الخلايا الموسيقية الصغيرة معًا أثناء المقدمة. يتكون الموضوع الأول من ثلاثة توائم ملتوية تدمج تدريجيًا مع الشكل الإيقاعي المنقط من المقدمة ، يرتفع هذا الشكل الثلاثي وينخفض ​​على انتفاخات مبالغ فيها تبرز الضربة الثالثة الضعيفة للمقياس ، وتنسج شبكة غامضة من الصوت من خلال قسم الوتر. ، أولاً والكمان ثم يتم توسيطها في أوتار منخفضة ، تتخللها نوتات متقطعة معزولة. الوقوع في ثوانٍ طفيفة ، دافع Whoa ، توقع الموضوع الثاني ، اللوني التنازلي في الشكل الثلاثي الغطس الأوكتاف الفائق والتناغم النموذجي يزيد من تجميل هذه الموسيقى المخيفة.

ينتقل الموضوع الأول مباشرة إلى الثاني من خلال القرن الإنجليزي وتتخبط المزامير على الشكل الثلاثي الافتتاحي حتى يصل إلى موضوع جديد في المزامير والأوبوا. لا يزال في D طفيفة ، وتمييزها كلاجند هي نغمة حزينة صغيرة حزينة ، مؤكدة على سقوط الثانية من موسيقى الفالس كجودة سلافية ناتجة عن قص النوتة الأولى في مقياسها الثاني. وهو مصحوب بتشكيل ثلاثي توائم من الموضوع الأول ، بينما تحافظ اللمسات على النغمات الضعيفة على موضوع التوازن.

ومن ثم فإن التعبير عن الحزن والغموض يتوافق أول موضوعين ، لكنهما يختلفان بشكل ملحوظ عن الثالث الذي يدخل بعد اختفاء الرحلة الدوامة. بعد مقدمة مكونة من قضيبين والتي ستظهر كجزء من الموضوع الثالث ، والتي تشدد على الإيقاع الثاني ، يدخل بخار حائط ساطع وحيوي بشكل غير متوقع والكمان في D الكبرى ، وفي مزاج أكثر نشاطًا إلى حد ما. النعمة التي لوحظت في القفزة السادسة التي يبدأ عليها هذا الموضوع الثالث ، تُظهرها لما هو حقًا صورة كاريكاتورية سخيفة لرقص الفالس من scherzo من السيمفونية الخامسة. يبدو أن ماهلر يستمتع بتغيير موسيقى الفيينيين بسبب تطورهم المفترض من خلال تشويهاته الضارة لموسيقى الفالس. هنا ينغمس في نفسه بوقاحة أكثر من خلال وضع سمة Waltz جنبًا إلى جنب مع الرتيلاء الشبحي الذي تقدم ، قفزات فائقة الأوكتاف ويغرق طويلًا لتشكيل هذا الموضوع مع المبالغة ، إنه حماسة. إنهم يقلبون المرح يسجلون أغنية الأضراس المبكرة Scheiden und Meiden.

كما سمعنا في نهاية المقطع الأخير ، فجأة غطس طويل في الكمان يقطع الموضوع الثالث ، ونعود بشكل غير متوقع إلى القسم الأول ، مع قصاصات الموسيقى الملتوية عند البيع الافتتاحي. في قسم التطوير هذا الذي يتبع ماهلر ، يقوم بإدراج عنصر شكل سوناتا في ما هو أساسًا هيكل ثلاثي شيرزو. يعزف الجهير المنفرد على شكل دوران ، ومقياس لوني تنازلي ، يتم التقاطه وتوسيعه بواسطة الباسونات. والتأكيد على النبضات الضعيفة. يعود التمايل والنسيج الثلاثي للموضوع الأول إلى الظهور مرة أخرى ، ويتنافسون ذهابًا وإيابًا بين أقسام الوتر المختلفة ، والانفجارات المخيفة ، والاندفاعات المفاجئة على التوتر أثناء اختراقهم للجو الطيفي.
يطرح المزمار والقرن الإنجليزي الموضوع الثاني على الكمان الخافت الذي يحوم في الشكل الثلاثي ، والإيقاع المنقط المتساقط الممدود للقياس الثالث للموضوع الثاني مأخوذ من الشكل الافتتاحي للحركة الأولى في الموضوع الثاني. عندما يظهر موضوع Waltz مرة أخرى ، يتم تشغيله بأوكتاف أقل مما يجعله يبدو أكثر خشونة من ذي قبل ، ويصاحبه في البداية انتفاخات في أوتار منخفضة متبوعة بعبارة إيقاعية مكونة من عمودين تستجيب لموضوع الفالس. الست القفزات التي يبدأ بها هذا الموضوع سرعان ما تصبح أوكتافًا فائقًا. مع نمو الموضوع أكثر فأكثر ، امتدت فتراته إلى أقصى حد ، يتدخل الموضوع الثاني الحزين لفترة وجيزة ، فقط ليتم تنحيته جانباً بموجة غير لائقة من اليد من موضوع Waltz القافز ، ومرة ​​أخرى ، تغطس الغطس الطويل هذه الموسيقى النقطية ، صرخت آلات النفخ بعنف على نسخة موسعة من الشكل الثامن للنوتة الموسيقية من المقياس الثاني للموضوع ، تسحبها إلى أسفل حتى تصل إلى المونترابسون ، والتي تصطدم مباشرة بالثلاثي الافتتاحي للموضوع الأول في سلاسل الجهير. يبدأ المقتطف التالي من عودة موضوع الفالس.

يقترب قسم تطوير scherzo من نهايته في شكله الثلاثي الدوامي ، ويختفي أخيرًا ويتحرك مباشرة إلى الثلاثي. بدون أي تحضير ، يبدأ الثلاثي D الرئيسي على لحن بسيط بسيط ، يعزف بشكل مؤثر بواسطة المزمار. يذكرنا بالموضوع من الأغنية الأولى ، Nicht Wiedersehen وكذلك المقطع الثلاثي من حركة السيمفونية الخامسة. إن غنائية طفولية خطية مدللة ، ومع ذلك ، من الطبيعي الذي ينهي سابقة ويتم تقليده بإدخال قصاصات من مرعب تم تشغيل موسيقى الفالس بشكل أسرع بكثير ، مع التذكير بالكرات السريعة من ستة أعشار التي قطعت بوقاحة موضوع المينوت خلال ثلاثي حركة السيمفونية السادسة. ربما كان ماهلر يقصد هذا على أنه محاكاة ساخرة للذات. بعد الثانية من هؤلاء بيو موسو المداخلات هي خلية إيقاع منقط من الجزء الثاني من الموضوع الأول ، مستعارة من الموضوع الثاني للحركة الأولى ، وتعود بخنوع والكمان والتشيلو.

يؤدي هذا الشكل الإيقاعي إلى تلميح إلى Waltz's Waltz ، الموضوع الثالث ، الذي تم تجاهله فجأة بمقياس واحد من flippin بيو موسو التشكيل. كما كان من قبل ، فإن الشكل الإيقاعي المنقط ، الذي يتم تشغيله بسرعة الجدار ، يحاول شق طريقه إلى موضوع الفالس ، ليتم إيقافه مرة أخرى ، بواسطة مقياس واحد من التشكيل السريع. عندما يتوسع الإيقاع المنقط ، محاولًا مرة أخرى إعادة الفالس ، تفشل شفاعة التشكيل السريع في ثني عبارة راقصة ، فإن الاستدعاء هو أول tio للحركة الثانية ، يبدأ الإيقاع المنقط المتساقط في التماسك. وترتفع عبارة الفالس بمقدار أوكتاف وتؤدي إلى مقياس واحد لا شيء سوى ثلاث ضربات يتم عزفها بقوة ولكن باستخدام شجاعة من التورية الرائعة على إيقاع الفالس. يختتم الثلاثي بموضوعه المشوه بشكل غريب في الأبواق والتشيللو ضد الشكل الوترى في الكلارينيت والباسون ، وأربعة مقاييس للتشكيل المجزأ ونغمات الفالس تعيد اللونية إلى D طفيفة ، من أجل وضع الأساس لتطوير scherzo الثاني ، والذي على الفور يتبع هنا قسم الثلاثي بأكمله.

يعود الموضوع الأول المخيف بثلاثة توائم متقلبة ومندفعة ، تلعبها مجموعة حجرة تتكون من أوتار قليلة الرياح ، وتيمباني. سرعان ما تعيد آلات النفخ الخشبية السمة الثانية و E الصغيرة المسطحة ، مصحوبة بموجات ثلاثية الشكل من الموضوع الأول. فجأة ، توسطت الشخصية القافزة من الموضوع الثالث ، لتختفي في غرق طويل نحو الأسفل في النحاس ، والذي ينتهي بضربة طبرية هائلة. تتوقف الموسيقى ميتة في مساراتها.

بعد توقف قصير ، تعود المقدمة بضرباتها المنعزلة ، وشخصيتان متناغمتان على أوتار تيمباني وبيتزيكاتو السفلية ، والبيتزيكاتو اللوني النازل ، مع لهجات قوية على كل مدخل ، مما يعطي انطباعًا بظهور ينطلق داخل وخارج المشهد. سرعان ما تعود الموضوعات الأولى التي تنسج ثلاثة توائم في الكمان الصخري المصحوب بأي شيء سوى تثبيت علامات الترقيم في الأوتار المنخفضة ، وشكل الدوران والعبارة اللونية الساقطة التي تمت إضافتها إلى تكرار المقدمة في بداية قسم تطوير الحركات ، بواسطة سلسلة منفردة الجهير ، عد الآن إلى الطوبا ، يبدو أكثر وحشية من ذي قبل.

بعد مزيد من التطوير للموضوع الأول ، يدخل الموضوع الثاني في المزامير والأوبوا بينما يصاحبهم الشكل الثلاثي للموضوع الأول في الباسونات ، ويغني الكمان هذه النغمة الشعبية الصغيرة الحزينة ، بشكل صريح حيث تحافظ النفخ الخشبية على الشكل الثلاثي مستمر لا تفقد رباطة جأشها تمامًا من خلال الإفراط في الحزن. كما ورد في وقت سابق 4/8 من موضوع Waltz ، أعد تقديمه في الأوركسترا الكاملة ، مرة أخرى في D الكبرى ، وفي إيقاع سريع. القفزات التصاعدية التي تبدأ هذا الموضوع ، تستمر في الارتفاع لأعلى وأعلى حتى تسقط بشكل فضفاض على الإيقاعات المنقطة في الموضوع الثاني. الآن في B المسطحة الطفيفة ، فإن الامتدادات الفاصلة الأوسع والتقلبات التوافقية تشوه هذا المظهر الصغير الضعيف بشكل أكبر.

يؤدي الدفع الصاعد الضخم على الشكل الإيقاعي الذي يبدأ موضوع Waltz إلى مقياس لوني ينحدر بسرعة تعزف عليه آلات الكمان. في البداية ، يصطدمون بوتر متناقض قوي ثم يواصلون مرافقة الشكل الإيقاعي المنقط المتساقط الذي تلعبه القرون في فترات متناقضة. آخر هذه الأرقام تسقط من قبل سابع مبتذلة. بعد أن استمر المقياس اللوني في الانخفاض في أوتار منخفضة ، انفجرت النفخ الخشبية الصاخبة بتشكيل النوتة الثامنة السخيفة التي أنهت موضوع رقصة الفالس. ينخفض ​​أيضًا كما لو كان يبحث عن أرضية صلبة ، في المرة الأخيرة التي سمعنا فيها هذا الشكل ، اصطدمت بضربة تيمباني قوية. هذه المرة يتم قطعها بواسطة pizzicato وحشي أسفل الأوتار المقطوعة بقوة هائلة 5 حصون بحيث يتردد الصوت من لوحة الأصابع ، يتم تكراره بعلامة ديناميكية مخفضة إلى ثلاث حصون. بعض الموصلات يعزفون كلا النغمات pizzicato من على لوحة الأصابع والبعض الآخر فقط النغمات الأولى هذه النغمات الهائلة تستهل إعادة إنتاج قسم scherzo. دعنا نستمع إلى هذا المقطع من حيث يدخل موضوع Waltz.

يبدأ تكرار قسم Scherzo بثلاثة مقاييس للشكل الذي يجب التغلب عليه من المقدمة ثم ينتقل مباشرة إلى الموضوع الأول. يعود الآن الشكل الثلاثي الطيفي للموضوع الأول ، ونسج تعويذته السحرية. هذه المرة ، ترافق عبارة تشبه القوس في الإيقاعات المنقطة تكوينًا مشابهًا من ثلاثة توائم في انتفاخ قوي. تنتقل الكمان مباشرة إلى جزء صغير من السمة الثانية ، بينما تحافظ آلات النفخ الخشبية على الشكل الثلاثي الدوار. تكرار لموضوع الفالس المميز ببرية ، يتبع مباشرة في الأوركسترا بأكملها بإسراف مجنون ، ويبدو أن عناصرها الموسيقية مشوشة فيما يتعلق بالمكان الذي تنتمي إليه.
كم يبدو هذا الموضوع بشعًا ، عندما يتم تشغيله بواسطة الترومبون والتوبا ، مع صوته الحاد الذي لا يعمل على المفتاح E حتى أكثر تشويشًا من أي وقت مضى. من بين كل الأشياء ، يقطع الفالس الآن من قبل اللامبالاة بيو موسو التشكيل الذي حطم موضوع الثلاثي. ثم يتم الخلط بين موضوع الفالس وقماش في الموضوع الثاني حتى يظهر غير متأثر في الكمان. ال بيو موسو يتدخل الشكل مرة أخرى ليشير إلى الجدران على أنها تافهة حيث تصل الموسيقى إلى إيقاع كامل. هنا يبدأ الكودا ، إيقاع رقصة الفالس في الحبل المكسور pizzicato يدعم العقد الثلاثة المتساقطة والإيقاع من موضوع الفالس ، والذي يتم عزفه بغطرسة بواسطة قرن إنجليزي في stretto ، مع كونترابسون هذا الشكل المكون من ثلاث عقد يتحد مع فتح موضوع الفالس باللغة الإنجليزية كلارينيت القرن ، ولكن بيو موسو يستمر الشكل في التوسط ، في محاولة لمنع الجدران من البدء مرة أخرى. عندما يبدو أن هذا الانقطاع المزعج قد نجح أخيرًا في تحويل الجدران جانبًا ، يدخل موضوع ثلاثي في ​​التشيلو ، يجعل Mahler هذا الموضوع الملتوي يبدو أكثر بشاعة من خلال تغيير فترة السقوط التي تنهي سابقتها إلى خمسين متناقص ، سيئ السمعة ديابولوس في الموسيقى.

كما هو الحال مع حركات شيرزو ماهلر ، تبدأ المادة الموسيقية في الانقسام إلى أجزاء متناثرة ، تعزفها أوركسترا مختصرة. في مرحلة ما ، تتأرجح آلات النفخ الخشبية وتعطي حوتًا صاخبًا وصاخبًا وتجعل القرون شعر المرء يقف على نهايته مع انتفاخ تقشعر له الأبدان من وتر رئيسي E إلى وتر جليدي D جليدي يتم اختناقه على الفور بنبرة متوقفة.

من هنا ، تذوب الموسيقى على أجزاء من flittinز بيو موسو الشكل ، والإيقاع المنقط التالي ، وسرعة الفالس في إيقاع مثالي للنوتة الموسيقية في أوتار الجهير. ثم تندفع آلة الكلارينيت مع قصاصة من المرافقة لموضوع رقصة الفالس ، ويضيف الباسون الوحيد شكل النوتة الموسيقية 4/8 من الشريط الثاني لهذا الموضوع مقابل إيقاع الفالس. يبدو أن لحظة صمت تنتظر اختتام هذا الموضوع. هل يمكن أن تكون الحركة قد انتهت بالفعل؟ بالتاكيد لا.

بعد التوقف القصير ، أنهى ماهلر الحركة بضربة أخيرة سمحت بضربات تيمباني ، متبوعة بملاحظة pizzicato الوترية على وتر رئيسي في الكمان ، يبدو أنه قد تمت إضافته ، كفكرة لاحقة. يبدو الأمر كما لو أن ماهلر يقودنا إلى نهاية هذه الحركة ، كما يحدث عادةً في scherzo ، ومن ثم توقع توقعاتنا يسخر منها من خلال إنهاء هذه النهاية بصوت عالٍ وسخيف للعلامة ثنائية العقد التي تؤكد الإيقاع الثاني المعتاد في الفالس فيينا. إنه يخرجنا من افتراضاتنا ، ويدركنا أنه كان يستمتع ببعض المرح ، بعد كل شيء. نبدأ مقتطفنا الأخير من تكرار موضوع الفالس ، قبل الكودا مباشرة.

---

بقلم لو سمولي