دليل الاستماع - الحركة 3: شيرزو. شاتينهافت

النص الكامل

حركة Scherzo في السيمفونية السابعة هي رقصة Mahler المرعبة ، وهي عبارة عن خيال مرعب يشبه الأشباح يتناقض مع شبكة العنكبوت من نسج وتمايل ثلاثة توائم وخيوط ، تتخللها نغمات رياح قوية تبدو وكأنها تأتي من كل اتجاه. مع جدران سعيدة تفيض بالحيوية والحيوية. تدور الرتيلاء الشبحي في جو مظلل ليلي بالتناوب مع ما أسماه ديريك كوك شوهت جدران الموسيقى الشعبية بوحشية. تكثر التحولات الرئيسية إلى الثانوية ولكنها منفصلة تمامًا عن الدافع الوترى للقدر الذي يمكن أن ترتبط به مثل هذه التحولات التوافقية ، كما هو الحال على سبيل المثال ، في السيمفونية السادسة. بدلاً من ذلك ، تبدو هذه التحولات الوترية مجرد جانب مرح ، بل مزاح من محاكاة ساخرة ماهلر الذاتية ، يحتوي موضوع D الصغرى scherzo على دافع رئيسي D يتوقع أن يأتي الثلاثي D الرئيسي. الغموض اللوني منتشر كما كان في الأول موسيقى الناخت، مثل تلك الحركة والخاتمة ، يقترن scherzo ، وأحيانًا يربطون مواضيع موسيقية مختلفة جذريًا. يتخلل كل من المعالجة الطيفية لعنصر الرتيلاء في قسم scherzo وثلاثي الفالس الجريء مع استخدام غريب لآلات النفخ الخشبية صرخات وترومبون كيف تنفجر النوتات المميزة بقوة من سكونها المخيف ، مثل الأشباح الغامضة. القفزات الفاصلة الضخمة تشوه الخط الموسيقي ، وتغوص الأوتار المبالغة في الأعماق بضربات طبل ضخمة على تيمباني الموسع ، وتوقف الموسيقى الأساطير عن التوقف ، وضربة بيتزيكاتو التدريجية ذات الخمس نقاط تحطم الأجواء الليلية الشبحية. هذه الأصوات الغريبة تجعل مقطع scherzo يبدو شيطانيًا ، بينما الصرخات الجامحة والتشوهات البشعة تشوه الجدران. ربما يكون هذا الشيرزو القصير نسبيًا هو المثال الأكثر إثارة للإعجاب على تقارب ماهلر للمحاكاة الساخرة الشيطانية. يتوقع معالجته لموسيقى الفالس الشعبية بأسلوب بشع وهزلي تحمل العناق قليلا الفالس ثانية غير صالح. ومع ذلك ، وبعيدًا عن كونها مخيفة ، تبدو الموسيقى أشبه بصور كاريكاتير لبيرليوز ، حلم يوم السبت السحرة، ليلة عيد الهالوين لا تنسى. إنها بالتأكيد واحدة من أكثر الحركات الأصلية أصلًا وتتوقع شيرزو شيطانيًا مماثلًا في السمفونيات التاسعة والعاشرة. يسخر ماهلر أيضًا من ثلاثي شيرزو التقليدي الذي تم تشكيله من خلال إدخال أقسام تطورية طويلة ، فهو يقارن موسيقى شيرزو المظلمة بثلاثي فاتح يتماشى مع رمزية الليل والنهار التي تمر عبر الكثير من هذه السيمفونية. على عكس آراء العديد من المعلقين ، يشير الشيرزو إلى حركات أخرى ، يتطفل شعار فيردي والموت من الحركة الأولى على موسيقى الرقص ، ويستند الجزء الثاني من الثلاثي إلى فكرة من الحركة الأولى تتأرجح بين الرئيسي والثانوي على شخصية موضوعية فريجية. هذا الأخير هو مثال آخر على الألحان اليهودية التي توجد أحيانًا في موسيقى ماهلر. المزمار هو لحن شعبي مشرق يظهر في الثلاثي يستدعي البوق المنفرد من الحركة الخائفة جدًا للسمفونية الثالثة ، وكذلك الثلاثي الثاني من السيمفونية الخامسة الخائفة. يميز ماهلر هذه النغمة البسيطة بتحويلها إلى سمة مجوفة تشبه الإيقاع لجزء الجدار. في Waltz Mahler يواصل محاكاة الموسيقى التقليدية ويسخر من سماته الخاصة من خلال مقارنة شخصية خائفة مخيفة جدًا بجدار خالٍ من الهموم. ظلال من أحلك الليل تغلف قسم الافتتاح. تبدأ الحركة بأقصر الأرقام المحفزة ، وهما مذكرتان يتم بيعهما بإيقاع طويل ، يتألفان من ضربة تيمباني على تفاؤل ، تليها نغمة بيزيكاتو منخفضة الوتر. في البداية ، يتم عزفها بهدوء وتكرارها بعد فترات صمت قصيرة ، ولكن بعد ذلك تتبعها نغمات متقطعة وخز صغيرة في الأبواق وكلارينيت منخفضة تستحضر صورة شخصية مروعة تقترب تدريجياً بخطوات مترددة مترددة. يضيف السائل شكلًا إيقاعيًا منقطًا يؤدي إلى النغمتين ويتحدان معهما تباع الآن على موضوعات scherzo بهذه الطريقة من خلال دمج الخلايا الموسيقية الصغيرة معًا أثناء المقدمة. يتكون الموضوع الأول من ثلاثة توائم ملتوية تترابط تدريجيًا معًا مع الشكل الإيقاعي المنقط من المقدمة ، يرتفع هذا الشكل الثلاثي وينخفض ​​على انتفاخات مبالغ فيها تبرز الضربة الثالثة الضعيفة للمقياس ، وتنسج شبكة غامضة من الصوت من خلال قسم الوتر. ، أولاً والكمان ثم يتم توسيطها في أوتار منخفضة ، تتخللها نوتات متقطعة معزولة. الوقوع ثواني ثانوية الدافع قف، توقعًا للموضوع الثاني ، اللوني التنازلي في الشكل الثلاثي الغاطس الفائق الأوكتاف والتناغمات الشكلية تزيد من تجميل هذه الموسيقى المخيفة.

ينتقل الموضوع الأول مباشرة إلى الثاني من خلال القرن الإنجليزي وتتخبط المزامير على الشكل الثلاثي الافتتاحي حتى يصل إلى موضوع جديد في المزامير والأوبوا. لا يزال في D طفيفة ، وتمييزها كلاجند حزينًا هو نغمة صغيرة حزينة ، مؤكدة على سقوط الثانية جدار كجودة سلافية تتولد عن طريق قص النوتة الأولى في مقياسها الثاني. وهو مصحوب بتشكيل ثلاثي توائم من الموضوع الأول ، بينما تحافظ اللمسات على النغمات الضعيفة على موضوع التوازن.

ومن ثم فإن التعبير عن الحزن والغموض يتوافق أول موضوعين ، لكنهما يختلفان بشكل ملحوظ عن الثالث الذي يدخل بعد اختفاء الرحلة الدوامة. بعد مقدمة مكونة من قضيبين ستظهر كجزء من الموضوع الثالث ، والتي تؤكد على الإيقاع الثاني ، يدخل بخار حائط ساطع وحيوي بشكل غير متوقع ويدخل الكمان في D الكبرى ، وفي مزاج أكثر نشاطًا إلى حد ما. النعمة التي لوحظت في القفزة السادسة التي يبدأ عليها هذا الموضوع الثالث ، تُظهرها لما هو حقًا صورة كاريكاتورية سخيفة للجدران من scherzo في السيمفونية الخامسة. يبدو أن ماهلر يستمتع بتغيير موسيقى الفيينيين بسبب تطورهم المفترض من خلال تشويهاته الضارة لموسيقى الفالس. هنا ينغمس في نفسه بوقاحة أكثر من خلال وضع سمة Waltz جنبًا إلى جنب مع الرتيلاء الشبحي الذي تقدم ، قفزات فائقة الأوكتاف وانغماس طويل لتشكيل هذا الموضوع مع المبالغة ، إنه القيم المنطقية. إنهم يقلبون المرح يسجلون أغنية مبكرة للأضراس Scheiden und Meiden.

كما سمعنا في نهاية المقطع الأخير ، فجأة غطس طويل في آلات الكمان يقطع الموضوع الثالث ، ونعود بشكل غير متوقع إلى القسم الأول ، مع قصاصات الموسيقى الملتوية عند البيع الافتتاحي. في قسم التطوير هذا الذي يتبع ماهلر ، يقوم بإدراج عنصر شكل سوناتا في ما هو أساسًا هيكل ثلاثي شيرزو. يعزف الجهير المنفرد على شكل دوران ، ومقياس لوني تنازلي ، يتم التقاطه وتوسيعه بواسطة الباسونات. والتأكيد على النبضات الضعيفة. تظهر التمايل والنسيج الثلاثي للموضوع الأول مرة أخرى ، وتتسابق ذهابًا وإيابًا بين أقسام الوتر المختلفة ، والانفجارات المخيفة ، والاندفاعات المتقطعة على العصبية لأنها اخترقت الغلاف الجوي الطيفي. يندب المزمار والقرن الإنجليزي الموضوع الثاني على الكمان الصامت الذي يحوم في الشكل الثلاثي ، والإيقاع المتساقط المتساقط للمقياس الثالث للموضوع الثاني مأخوذ من الشكل الافتتاحي للحركة الأولى في الموضوع الثاني. عندما يظهر موضوع Waltz مرة أخرى ، يتم تشغيله بأوكتاف أقل مما يجعله يبدو أكثر خشونة من ذي قبل ، ويصاحبه في البداية انتفاخات بأوتار منخفضة متبوعة بعبارة إيقاعية مكونة من عمودين تستجيب لموضوع الفالس. الست القفزات التي يبدأ بها هذا الموضوع سرعان ما تصبح أوكتافًا فائقًا. مع نمو الموضوع أكثر فأكثر ، امتدت فتراته إلى أقصى حد ، يتوسط الموضوع الثاني الحزين لفترة وجيزة ، فقط ليتم تحويله جانباً بموجة غير لائقة من اليد من موضوع Waltz القافز ، ومرة ​​أخرى يغطس طويل يلف هذه الموسيقى المتقطعة ، صرخت آلات النفخ بعنف على نسخة موسعة من الشكل الثامن من النوتة الموسيقية من المقياس الثاني للموضوع ، تسحبها إلى الأسفل حتى تصل إلى المونترابسون ، والتي تصطدم مباشرة بالثلاثي الافتتاحي للموضوع الأول في أوتار الجهير. يبدأ المقتطف التالي من عودة موضوع الفالس.

يقترب قسم تطوير scherzo من نهايته في شكله الثلاثي الدوامي ، ويختفي أخيرًا ويتحرك مباشرة إلى الثلاثي. بدون أي تحضير ، يبدأ الثلاثي D الرئيسي على لحن بسيط بسيط ، يعزف بشكل مؤثر بواسطة المزمار. يذكرنا بالموضوع من الأغنية الأولى ، Nicht Wiedersehen وكذلك المقطع الثلاثي من حركة السيمفونية الخامسة. إن غنائية طفولية خطية مدللة ، ومع ذلك ، من الطبيعي الذي ينهي سابقة ويتم تقليده بإدخال قصاصات من مرعب تم تشغيل موسيقى الفالس بشكل أسرع بكثير ، مع التذكير بالكرات السريعة من ستة أعشار التي قطعت بوقاحة موضوع المينوت خلال ثلاثي حركة السيمفونية السادسة. ربما كان ماهلر يقصد بهذا على أنه محاكاة ساخرة للذات. بعد الثانية من هؤلاء بيو موسو المداخلات هي خلية إيقاع منقط من الجزء الثاني من الموضوع الأول ، مستعارة من الموضوع الثاني للحركة الأولى ، وتعود بخنوع والكمان والتشيلو. يؤدي هذا الشكل الإيقاعي إلى تلميح إلى Waltz's Waltz ، الموضوع الثالث ، الذي تم تجاهله فجأة بمقياس واحد من flippin بيو موسو التشكيل. كما كان من قبل ، فإن الشكل الإيقاعي المنقط ، الذي يتم تشغيله بسرعة الجدار ، يحاول شق طريقه إلى موضوع الجدران ، فقط ليتم إيقافه مرة أخرى ، من خلال مقياس واحد للتشكيل السريع. عندما يتوسع الإيقاع المنقط ، محاولًا مرة أخرى إعادة الفالس ، تفشل شفاعة التشكيل السريع في ثني عبارة راقصة ، الاستدعاء هو أول tio للحركة الثانية ، يبدأ الإيقاع المنقط المتساقط في التماسك. وترتفع عبارة الفالس بمقدار أوكتاف وتؤدي إلى مقياس واحد لا شيء سوى ثلاث ضربات يتم عزفها بقوة ولكن باستخدام شجاعة من التورية الرائعة على إيقاع الفالس. يختتم الثلاثي بموضوعه المشوه بشكل غريب في الأبواق والتشيللو ضد الشكل الوترى في الكلارينيت والباسون ، وأربعة مقاييس للتشكيل المجزأ ونغمات الفالس تعيد اللونية إلى D طفيفة ، من أجل وضع الأساس لتطوير scherzo الثاني ، والذي على الفور يتبع هنا قسم الثلاثي بأكمله.

يعود الموضوع الأول المخيف بثلاثة توائم متقلبة ومندفعة ، تلعبها مجموعة حجرة تتكون من أوتار قليلة الرياح ، وتيمباني. سرعان ما تعيد آلات النفخ الخشبية السمة الثانية و E الصغيرة المسطحة ، مصحوبة بموجات ثلاثية الشكل من الموضوع الأول. فجأة ، توسطت الشخصية القافزة من الموضوع الثالث ، لتختفي في غرق طويل نحو الأسفل في النحاس ، والذي ينتهي بضربة طبرية هائلة. تتوقف الموسيقى ميتة في مساراتها.

بعد وجيزة استطلاعات الرأي، تعود المقدمة بضرباتها المنعزلة ، وشكلان إيقاعيان على أوتار تيمباني وبيتزيكاتو السفلية ، مع لمسات قوية على كل مدخل ، تعطي انطباعًا بظهور ينطلق داخل وخارج المشهد. سرعان ما تعود الموضوعات الأولى التي تنسج ثلاثة توائم في الكمان الصخري المصحوب بأي شيء سوى تثبيت علامات الترقيم في الأوتار المنخفضة ، وشكل الدوران والعبارة اللونية الساقطة التي تمت إضافتها إلى تكرار المقدمة في بداية قسم تطوير الحركات ، بواسطة سلسلة منفردة الجهير ، عد الآن إلى الطوبا ، يبدو أكثر وحشية من ذي قبل. بعد مزيد من التطوير للموضوع الأول ، يدخل الموضوع الثاني في مزامير وأوبو بينما يصاحبهم الشكل الثلاثي للموضوع الأول في الباسون ، ويغني الكمان هذه النغمة الشعبية الصغيرة الحزينة ، بشكل صريح حيث تحافظ النفخ الخشبية على الشكل الثلاثي مستمر لا تفقد رباطة جأشها تمامًا من خلال الإفراط في الحزن. كما ورد في وقت سابق 4/8 من موضوع Waltz ، أعد تقديمه في الأوركسترا الكاملة ، مرة أخرى في D الكبرى ، وفي إيقاع سريع. القفزات التصاعدية التي تبدأ هذا الموضوع ، تستمر في الارتفاع أعلى وأعلى حتى تسقط بشكل فضفاض على الإيقاعات المنقطة في الموضوع الثاني. الآن في B المسطحة الصغيرة ، فإن الامتدادات الفاصلة الأوسع واللفائف التوافقية تشوه هذا المظهر الصغير الضعيف. يؤدي الدفع الصاعد الضخم على الشكل الإيقاعي الذي يبدأ موضوع Waltz إلى مقياس لوني ينخفض ​​بسرعة تعزف عليه آلات الكمان. في البداية ، يصطدمون بوتر متناقض قوي ثم يواصلون مرافقة الشكل الإيقاعي المنقط المتساقط الذي تلعبه القرون في فترات متناقضة. آخر هذه الأرقام تسقط من قبل سابع مبتذلة. بعد أن استمر المقياس اللوني في الانخفاض في أوتار منخفضة ، انفجرت النفخ الخشبية الصاخبة بتشكيل النوتة الثامنة السخيفة التي أنهت موضوع رقصة الفالس. ينخفض ​​أيضًا كما لو كان يبحث عن أرضية صلبة ، في المرة الأخيرة التي سمعنا فيها هذا الشكل ، اصطدمت بضربة تيمباني قوية. هذه المرة يتم قطعها بواسطة pizzicato وحشي أسفل الأوتار المقطوعة بقوة هائلة 5 حصون بحيث يتردد الصوت من لوحة الأصابع ، يتم تكراره بعلامة ديناميكية مخفضة إلى ثلاث حصون. بعض الموصلات يعزفون كلا النغمات البيزيكاتو من على لوحة الأصابع والبعض الآخر فقط النغمات الأولى هذه النغمات الهائلة تستهل إعادة إنتاج قسم scherzo. دعنا نستمع إلى هذا المقطع من حيث يدخل موضوع Waltz.

يبدأ إعادة صياغة أقسام Scherzo بثلاثة مقاييس لشكل التفوق من المقدمة ، ثم ينتقل مباشرة إلى الموضوع الأول. يعود الآن الشكل الثلاثي الطيفي للموضوع الأول ، ونسج تعويذته السحرية. هذه المرة ، ترافق عبارة تشبه القوس في الإيقاعات المنقطة تكوينًا مشابهًا من ثلاثة توائم في انتفاخ قوي. تنتقل الكمان مباشرة إلى جزء صغير من السمة الثانية ، بينما تحافظ آلات النفخ الخشبية على الشكل الثلاثي الدوار. تم وضع علامة تكرار موضوع الفالس فيلدي يتبع wild مباشرة في الأوركسترا بأكملها في وفرة مهووسة ، ويبدو أن عناصرها الموسيقية مشوشة فيما يتعلق بالمكان الذي ينتمون إليه. كم يبدو هذا الموضوع بشعًا ، عندما يتم تشغيله بواسطة الترومبون والتوبا ، مع صوته الحاد الذي لا يعمل على المفتاح E حتى أكثر تشويهًا من أي وقت مضى. من بين كل الأشياء ، يقطع الفالس الآن من قبل اللامبالاة بيو موسو التشكيل الذي حطم موضوع الثلاثي. ثم يتم الخلط بين موضوع الفالس وقماش في الموضوع الثاني ، حتى يظهر غير متأثر في الكمان. ال بيو موسو يتدخل الشكل مرة أخرى ليشير إلى الجدران على أنها تافهة حيث تصل الموسيقى إلى إيقاع كامل. هنا يبدأ الكودا ، إيقاع رقصة الفالس في الحبل المكسور pizzicato يدعم العقد الثلاثة المتساقطة والإيقاع من موضوع الفالس ، والذي يتم عزفه بغطرسة بواسطة قرن إنجليزي في stretto ، مع كونترابسون هذا الشكل المكون من ثلاث عقد يتحد مع فتح موضوع الفالس باللغة الإنجليزية كلارينيت القرن ، ولكن بيو موسو يستمر الشكل في التوسط ، في محاولة لمنع الجدران من البدء مرة أخرى. عندما يبدو أن هذا الانقطاع المزعج قد نجح أخيرًا في تحويل الجدران جانبًا ، يدخل موضوع ثلاثي في ​​التشيلو ، يجعل Mahler هذا الموضوع الملتوي يبدو أكثر بشاعة من خلال تغيير فترة السقوط التي تنهي سابقتها إلى خمسين متناقص ، سيئ السمعة ديابولوس في الموسيقى. كما هو الحال مع حركات شيرزو ماهلر ، تبدأ المادة الموسيقية في الانقسام إلى أجزاء متناثرة ، تعزفها أوركسترا مختصرة. في مرحلة ما ، تستعيد الرياح الخشبية وتعطي حوتًا صاخبًا وصاخبًا وتجعل القرون شعر المرء يقف على نهايته مع انتفاخ تقشعر له الأبدان من وتر رئيسي E إلى وتر جليدي D جليدي يتم اختناقه على الفور بنبرة توقف.
من هنا ، تذوب الموسيقى على شظايا القذف بيو موسو الشكل ، والإيقاع المنقط التالي وسرعة الجدار في إيقاع مثالي للنوتة الموسيقية في أوتار الجهير. ثم تندفع آلة الكلارينيت مع قصاصة من المرافقة لموضوع الجدران ، ويضيف الباسون المنفرد شكل الملاحظة 4/8 من الشريط الثاني لهذا الموضوع مقابل إيقاع الجدران. يبدو أن لحظة صمت تنتظر ختام هذا الموضوع. هل يمكن أن تكون الحركة قد انتهت بالفعل؟ بالتاكيد لا. لأنه بعد فترة التوقف القصيرة ، ينهي ماهلر الحركة بضغطة أخيرة سمحت بضربات تيمباني ، متبوعة بملاحظة pizzicato الوترية على وتر رئيسي في الكمان ، يبدو أنه قد تمت إضافته ، كفكرة لاحقة. يبدو الأمر كما لو أن ماهلر يقودنا إلى نهاية هذه الحركة ، كما يحدث عادةً في scherzo ، ومن ثم توقع توقعاتنا يسخر منها من خلال إنهاء هذه العلامة الصاخبة والعبثية الصغيرة التي تؤكد على الإيقاع الثاني المعتاد في الفالس فيينا. إنه يخرجنا من افتراضاتنا ، ويدركنا أنه كان يستمتع ببعض المرح ، بعد كل شيء. نبدأ مقتطفنا الأخير من تكرار موضوع الفالس ، قبل الكودا مباشرة.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: