دليل الاستماع - الحركة 3: شيرزو. Kräftig ، nicht zu schnell

النص الكامل

يا له من تغيير صادم في الحالة المزاجية يجلبه هذا التحرك الشرير في أعقاب الجزء الأول. لقد ولت عواطفها المليئة بالقلق ، وذهبت الجهاد والأمل في تحقيق ما هو إلا لحظة واحدة مجيدة من الرؤية النبوية التي تحطمت بسبب سيول الغضب العارم. بعد أن واجهنا الجانب السلبي والمدمّر للروح البشرية ، يجب علينا الآن أن نواجه العالم الذي لا معنى له في الحياة الحديثة ، من خلال التقريب والتناغم ، المتشابكة ، إيقاعين رقصين مترابطين ولكن متباينين ​​للجدران المُحَفَّضة والمُحموضة. يقارن ماهلر بساطة وبراءة الحياة الريفية ، مع تعقيد وتطور الحياة العالمية من أجل الاستهزاء بنقاط الضعف البشرية الشائعة. كان هذا الشيرزو أكثر الحركات النمساوية اللافتة للنظر ، ليس فقط باستخدام هاتين الرقصتين الشهيرين ، ولكن أيضًا موسيقى جبال الألب الأخرى ، مثل شخصية تشبه اليودل التي تستدعي بعضًا من Wunderhorn أو تصبح مواضيع الرقص متشابكة جدًا في بعضها البعض أثناء الحركة ، التي يصعب أحيانًا التمييز بينها. يصف نيفيل كاردوس هذه الحركة بأنها اغتصاب الفالس لاندلرمبينا نتيجة مواجهتهم. خلال مسار الحركة ، يواجه مالك الأرض الريفي تحديًا من قبل رقصة الفالس المتطورة التي تحاول تقويضها ، ويبدو أن المالك يبدو دائمًا تحت الحصار من قبل الفالس ، السلم ، ويتفوق أخيرًا على ابن عمه الريفي ، تمامًا كما تدمر التمدن في كثير من الأحيان براءة الطبيعة وبساطتها. على الرغم من أن ماهلر أصله من البلاد ، إلا أنه أصبح مدركًا تمامًا للجوانب السلبية لحياة المدينة عندما كان طالبًا شابًا في فيينا ، ومع ذلك فقد راوغ بين التوق إلى البيئة الطبيعية للبلد ، والرغبة في أن يصبح جزءًا من المجتمع الهندي. على الرغم من أن الآثار الحاسمة لهذه الحركة بدت واضحة ، لم يكن لدى ماهلر أي نية لإثارة المشاكل من خلال التلميح إليها. وبدلاً من ذلك ، حاول أن يلقي الضوء على معنى الحركات ، كما قال ، "لا يوجد شيء رومانسي أو صوفي فيه. إنه ببساطة تعبير عن طاقة لا تصدق. إنه إنسان ورحلة كاملة طوال النهار في مقتبل العمر.لكن الموسيقى أكثر دقة وأكثر إثارة للتفكير مما كان مالر على استعداد للاعتراف به للاستهلاك العام. ينظر دونالد ميتشل إلى طبيعة موضوع الجدار في الجزء الثاني ، كمؤشر على البراءة المفقودة. يقارن ديريك كوك هذه الحركة مع العدمية في الجزء الأول ، ويشير إليها على أنها رقصة الحياة في مقابل رقصة الموت التي يرى أنها موضوع الشيرزو من السيمفونية الثانية. عند مقارنة هذين الشيرزو ، يجب ملاحظة أن كلاهما يحتوي على مادة ستظهر مرة أخرى في خاتمة السمفونيات الخاصة بكل منهما ، في حالة العنصر الخامس شيرزو بعض العناصر الإيقاعية ، وتلك الخاصة بشيرزو الثاني حلقة كاملة في خاتمة القلب ، غير مقيدة. مرح ، هذه هي الحركة الوسطى ، ماهلر يخلق مشهدًا من المواد الدرامية والحركية المنسوجة معًا بشكل معقد ، بحيث يمكن أن تجعل رأسك تدور. إيقاعات الرقص مدمجة ومترابطة داخل شبكة كونترابونتال شديدة التعقيد ، وعناصر الفوجل ، والإيقاعات المتزامنة ، وعضو البرميل ، والتشكيل والتجزئة المواضيعية ، تحافظ على تنشيط الموسيقى. يتم دمج إيقاعات الرقص الشعبي مع عناصر معقدة ومعقدة بعيدة عن طبيعتها ، مثل التناغم غير المعتاد والقفزات الفاصلة الواسعة ، واللهجات على الإيقاعات الضعيفة والإيقاعات المتزامنة ، وهي دليل على صقل أكثر مما هو متوقع من موسيقى الريف البسيطة. كان لديه بضع لحظات قصيرة من التأمل ، توقف عن الرعونة ، حاملاً معها شوقًا حنينًا إلى صفاء الطبيعة البكر. سرعان ما تبددت هذه التبجيلات القصيرة مع استمرار الصخب الهائل لسباقات الفالس العالمية بجنون حتى نهايتها. بعد البروفة الأولى لهذه الحركة على الكولونيا Premier ، كتب ماهلر إلى ألما متوقعًا رد فعل جمهوره على هذه الموسيقى المذهلة. قال scherzo ، "هو الشيطان ذاته للحركة ، وأرى أنه في مجموعة من مشاكل الموصلات على مدار الخمسين عامًا القادمة. سنأخذ سريعًا جدًا ونفعل الهراء من الجمهور. أوه ، أيتها السماوات. ماذا سيفعلون من هذه الفوضى ، التي يولد منها العالم ، فقط لينهار مرة أخرى مرة واحدة؟ أصوات الغابة البدائية ، هذا البحر الهائج ، الهادر ، الهائج ، هذه النجوم الراقصة. إنه لالتقاط الأنفاس ، وموجات الجلد المتلألئة. ما الذي لديه قطيع من الغنم ليقوله إلا لبارتون المتوحش الذي هو مسابقة الغناء للأجواء الأخوية؟ أوه، أنني قد أقدم عرضي الأول في Symphony بعد 50 عامًا من موتي ، كم كان نبويا. ليس النسيج متعدد الأصوات لهذه الحركة معقدًا بشكل غير عادي فحسب ، بل هيكلها أيضًا شديد التفصيل والتعقيد. في سياق لعبة Scared so in trio ، يضيف Mahler ثلاثيًا ثانيًا كما فعل في الحركات المخيفة جدًا للسمفونيات الثانية والرابعة ، ويدمج عناصر Sonata و Rondo في الأقسام المختلفة بطريقة مبتكرة بشكل ملحوظ. يتوافق عدم وجود تناسق أو انتظام في الشكل العام للحركة مع الانطباع الذي تحدثه عن ارتباك مشوش إلى حد بعيد. يحتوي قسم scherzo المناسب على موضوعين ، ومجموعة من العناصر الحركية ، كما يفعل كل من هذين الثلاثي. على الرغم من أنه يمكن تحليل الحركة بطريقة تفرق بين أقسام scherzo و trio ، فإن مواضيع كل قسم تصبح متشابكة للغاية بحيث يصعب التمييز بينها. تظهر عناصر شكل السوناتا في أقسام مخصصة لتطوير موضوعات مختلفة ، أو شكل ثلاثي المذكرات على القرن الذي تبدأ به الحركة هو شعار رئيسي. تكرارها الدوري هو الحركة حول أو شخصية مماثلة. يبدو وكأنه إشارة عسكرية واهية إلى حد ما ، حيث ظهرت بلا مبالاة ولكن بقوة للتلويح جانبًا ، كان التعذيب هو الجزء الأول.

لاحظ كم هو غريب يتراجع يضاعف الأصوات السادسة بعد ارتفاع الثلث الرئيسي. سوف نسمي هذا الرقم الدافع المكون من ثلاث نغمات ، وسيعود في الحركة الهزلية للتاسع البسيط. يتم أيضًا عرض محركات رئيسية أخرى ، وهي عبارة صاعدة تندفع صعودًا على عجل ، كما لو كانت تعارض نداء البوق ، والذي سنشير إليه على أنه الدافع 2.

سيعود اقتران الدافعين الأول والثاني ليحيي تكرار المقطع الخائف ، في كل مرة ويظهر مرة أخرى. ثم يبدأ بوق obbligato الموضوع الأول بموضوع رائع ، وسنطلق عليه الموضوع أ.
إنه لحن مبتكر يحتوي على عبارة دائرية ستكون مهمة في كل من هذه الحركة والختام ، يظهر موضوع مضاد خفيف ، يعتمد على الدافع الثاني ، في الكلارينيت والباسونونات المتداخلة مع موضوع القرن ، والذي يستمر في المزامير والأوبوا. تضفي اللمسات على النغمات الضعيفة سمة الجودة المتطورة التي تتناقض مع طابعها المرح.

ثم تقدم الكمان الموضوع الثاني وهو عبارة عن مركبة شاذة تحتوي على الدافع Z من الحركة الأولى التي تم نقلها إلى منتصف الشريط ، ومتغير الدافع 1 من إشارة البوق الافتتاحي. يتم عزفها على موضوع البوق من الموضوع الأول ، الموضوع A ، والذي يبدأ مع آلات الكمان على ثلاث نغمات متفائلة ، ولكن بعد ذلك تختلف عنها.

غناء مبهج مثل الأشكال والكمان مع الدافع واحد في قرنين ، والآلات الموسيقية ذات الطابع أ والباس. بعد تمديد موجز لهذا الموضوع والأوتار ضد متغير كونترابونتال لموضوعه المضاد ، يختتم الجزء الأول من scherzo بتناقص مصنوع بدقة تصل إلى إيقاع كامل.

يفتح المالكون القسم B بتدخل خشن من النوتات الثامنة التي تبدو وكأنها نسخة صاخبة ومفعمة بالحيوية من موسيقى المتجر الافتتاحية من Act One of the فالكيري. سيتم استخدام هذا الشكل نفسه لاحقًا كمواد كونترابونت في معالجة فوغاتو لموضوع الأقسام ب. تدخل الكلارينيت مع فأر واحد تم تفجير العبارة المتقطعة بقوة ، فهي تحتوي على تلميح لوني تنازلي يعطي شكلها الافتتاحي الذي يشبه الجعجعة ، شخصية شيطانية. تأخذ الكمان موضوع Landler ، الموضوع B جنبًا إلى جنب مع الموضوع A في الباسونات في سلسلة منخفضة ، لاحظ كيف تجعل الروابط الإيقاعية بين هذين الموضوعين من السهل دمجهما أو ضياعهما عن بعضهما البعض.

تلعب المزامير شكلًا مختلفًا من السمة B حيث ينتقل المفتاح إلى القاصر. مقابل هذا البديل الموضوعي 2 ، يؤكد المجال النبيل الشكل الإيقاعي المنقط الصاعد ، سنسمي الدافع 3 ، جنبًا إلى جنب مع الدافع Z ، وعناصر السمة A.

يعد تكامل المواد الموضوعية والحركية أمرًا كبيرًا بالفعل ، ومع ذلك يمكن تمييز كل عنصر بوضوح في النماذج المتزامنة المصممة ببراعة ، تبدو الموسيقى خفيفة كالريشة ، تشبه إلى حد كبير موسيقى الباليه في Delibes. في الإيقاعات المتقاطعة ، يتم وضع جملتين من Kindertotenlieder ضد بعضهما البعض ، وهو شكل عابر للأغنية الدافعة للكلمات Der Tag ist schön في الأغنية الرابعة ، عزفها الكمان ، وجزء من الموضوع الرئيسي من الأغنية الأخيرة في التشيلو والباس ، لكن كلاهما يبدو تافهًا وليس أملًا في حالة الأغنية الرابعة ، أو جادًا كما في الأغنية الخامسة. دعنا نسمع مقتطفات من الأغنية الرابعة لـ Kindertotenlieder أولاً ، ثم من الأغنية الخامسة لتلك الأغنية.

هذا هو المقطع من حركة scherzo.

يعاد تشكيل الأوتار المزدحمة للأقسام B تمامًا كما يختتم هذا المزيج الخفيف من كونترابونتال بإيقاع كامل ، والأبواق ، والباسون ، والأوتار المنخفضة تنبعث من نفس العبارة المتقطعة التي أعقبت المقطع عند ظهوره لأول مرة ، والمداخل دائمًا تكون الكنسي أو شبه fugal ، خلق عالم مذهل. تمامًا كما يدخل Wolstein A في الترومبون والتوباس ، تنحرف الكمان جانبًا لصالح المُقرض. احصل على الجزء الثاني من رقصة الفالس التي لا تزال تتسلل إلى التشيلو والباس ، وبعد ذلك بوقت قصير في الأبواق قبل أن ينتهي المقرض. ها هو المقطع الذي يبدأ بإعادة إنتاج القسم "ب".

لاحظ كيف أن كلا من موضوع الجدران A وموضوع المُقرض D لهما نفس الاختلافات المتفائلة المكونة من ثلاث ملاحظات لموضوع المُقرض والتي تعود لمزيد من التطوير بواسطة الكلارينيت مقابل نسخة منقحة من إيقاعات دافعة ثنائية منقط في المزامير والمزمار ، وانعكاسها في البوق الأول.
يتم تمديد الدافع الثاني بشكل أكبر ودمجه مع عناصر من السمة a و الرياح الخشبية مغمورة في تشكيل سلسلة دوامة.

فجأة ، يقاطع متغير متصاعد من إشارة البوق الافتتاحي المرح الجامح ويبدأ في الثلاثي الأول. بوتيرة أكثر استرخاءً ، وعلى النقيض من مفتاح B المسطح الرئيسي ، تدخل الكمان بهدوء ، ويبدو أنها تداعب موضوعًا جديدًا لرقص الفالس. لها جودة مترددة التي هي سمة من سمات فيينا. تذكر كيف أن موضوع المُقرض في السيمفونية الرابعة هو الحركة الأولى ، حيث يتردد في إزعاج عندما يعود في نهاية الحركة. ومع ذلك ، يؤكد هذا الموضوع الجديد على إيقاعات الخطوات التي تم تخطيها أكثر من سمات المُقرض من رقصة الفالس. تظهر نفس الإيقاعات بالفعل في موضوع المُقرض نفسه. ستكتسب هذه المادة الإيقاعية أهمية دافعية مع تقدم الحركة.

مع ترقق الملمس ، يلعب المزمار الفردي والكمان الثاني بهدوء موضوعًا متدفقًا غنائيًا ، حيث تطور الكمان الأول موضوع رقصة الفالس. عندما يتم ضبط كلا الموضوعين ضد بعضهما البعض ، فإن نعومة موضوع العداد تبدو أكثر شبهاً بفالس الفالس من الإيقاعات المنقطة بالمقطع لموضوع Landler.

بدون إشارة تحذير أو توقع ، توقف 301 فجأة بالتدخل الوقح لإشارة بوق الفتح ، الدافع الأول والثاني. الآن يتم نطقها بفظاظة بواسطة البوق. تمامًا كما حدث بشكل غير متوقع في عودة المقطع الثلاثي في ​​مفتاح المنزل إذا تم اكتشافه حول الرقص ، تم تطوير المواد الموضوعية من القسم A بشكل أكبر ومقارنتها لفترة وجيزة ، باستخدام مجموعة متنوعة من الدوافع ، بشكل أساسي الدافع الإيقاعي المنقط الثلاثة. كما كان من قبل ، تتم مقاطعة المعالجة الكونترابونية بشكل متزايد لموضوعات القسم من خلال مدخل الشكل السريع للسلسلة من القسم B ، والذي تم تمييزه الآن بعلامة برية ، يتم التعامل مع الشكل الصاخب بشكل مقتصد ، حيث يغوص كل مدخل بشكل متعمد على سلاسل متتالية.

مع انتقال الدرجة اللونية إلى F طفيفة ، يتم دمج أجزاء من سمات القسم B في مختلف آلات النفخ الخشبية والنحاسية ، مع القليل من موضوع الفالس الغنائي من ثلاثي واحد تم إلقاؤه بشكل جيد في القرن الإنجليزي والبوق. يبرز دافع شكل البوق الذي يشبه الوشم 4 ضد الشكل النشط للقوة ويستمر في لعب دور مهم كخصم ضد الثواني المنجمية الصاعدة لموضوع الفالس الغنائي ، والذي يتكرر موضوع الفالس خلال الفترة المتبقية من القسم.

مرة أخرى ، دون سابق إنذار ، يخفف المزاج المستوى الديناميكي ويهدأ الإيقاع. بطريقة ما ، تجولنا في الثلاثي أيضًا. ولكن ليس كل شيء ، تؤكد آلات النفخ الخشبية فكرة ثلاثية لاندلر ، والتي تنشغل بدوافع واحدة في النحاسية وأجزاء من الموضوع أ والخيوط ، ثم يظهر اختلاف في الدافع يبدو أنه يخوض معركة ضد الدافع الأصلي. يتم الضغط على كل هذه العناصر في الخدمة في زوبعة من الرعونة الطائشة ، حيث تقع هذه الدوافع وتندمج مع بعضها البعض. يضغط الإيقاع إلى الأمام حتى ينفجر نوع من الدافع في البوق. يثقل وتر D ضخم متعدد الأوكتاف هذا الدافع في آلات النفخ الخشبية وأوتار التريمولو.
لنبدأ المقتطف الموسيقي التالي من الاقتحام المفاجئ للثلاثي الثاني.

تجرس الأبواق بصوت عالٍ سلسلة من مواد F الطبيعية المتكررة في مداخل تشبه الصدى كما لو كنا نُدفع من جزء من حلبة الرقص إلى الجزء الآخر. يبدو أن الأبواق تسأل في أي طريق نذهب بعد ذلك؟ من بين هذه العناصر الطبيعية المتداخلة والقرن obbligato يدخل في نفس النوتة ، ويمتد إلى بضعة أشرطة على موضوع الجدران الغنائية لثلاثي واحد ، يتم تشغيله الآن ببطء.
يبدو أنه في خضم الدوران غير المعقول لموضوع الجدار ، الحنين إلى العزلة وسلام الطبيعة ، وملذاتها البسيطة تغزو الروح ، جزء من موضوع الجدران الموازنة ، الذي بدأ به الثلاثي 1 ، يتم لعبه بلطف ، دون تردد. عدد قليل من الحانات. لقد تم اقتطاعه من الإيقاعات التي تبدو محرجة في مثل هذا الإيقاع البطيء. يتكرر هذا المقطع ، مما يعطي مزيدًا من التركيز بينما يستمر قرن أوبليجاتو في أحلام اليقظة. تليها مجموعة الحجرة بجزء من ثلاثي تم تخطي موضوع Step walz.

مع عودة عالم الحياة المشاغب إلى رشده ، فهل يفسح المجال أخيرًا للبراءة الطبيعية لـ Lendler؟ لاحظ أن موضوع Lendler نفسه لا يظهر في هذه الفترة التأملية. إن الجدران العبثية فقط هي التي تأخذ هذا المنعطف الاستبطاني ، لأنها وحدها تحتاج إلى إدراك أن حركتها المستمرة دون هدف أو فترة راحة هي محض هراء. مع إغلاق المقطع ، يتباطأ قرن obbligato على موضوع الفالس ويتوقف في منتصف الطريق ، غير متأكد من المكان الذي يجب أن يذهب إليه بعد ذلك. في القسم التالي ، يطور ماهلر مادة موضوعية من كلا الثلاثي. يبدأ بتحويل الدرجة اللونية إلى D طفيفة ، من أجل معالجة pizzicato محجبة للموضوعات من الثلاثي إلى العزف بهدوء ، دون تردد ، كما لو كان في الظل. كان ماهلر قد أدرج بالفعل تباينًا pizzicato في حركة scherzo للسيمفونية الثانية ، والجمع بين استخدام pizzicato ، والوتيرة الأكثر اعتدالًا هي وشم البوق وموضوع الفالس الغنائي الذي استفاد من الجودة الطيفية التي يبدو أنها تقوض الشخصية الانبساطية الأصلية.
أعادت آلات الكمان الأولى تقديم سمة تخطي الخطوة التي فتحت ثلاثي واحد ، الآن بإبراز قوي. بخجل ، يدير المزمار بضعة أشرطة من موضوع رئيسي لثاني أكسيد الكربون في مواجهة سرعة الذئب pizzicato.

بينما ينتقل المفتاح إلى موضوع مسطح غنائي لرقص الفالس ، والذي تم مواجهته في البداية ، مع الموضوع الرئيسي ، يدخل في عزف الكلارينيت ملزم كان من قبل حيث أصبح الإيقاع أكثر عابرة ، تتأرجح الكمان بشكل حالم على موضوع الفالس ، مقابل موضوع متناقض في بوق obbligato يبدو أنه يتناسب معه.
تم تطوير هذا الموضوع أولاً والكمان والقرن ثم تحول حول آلات النفخ الخشبية مع استمرار خط الكمان ، ويبدو أن الموسيقى قد ضاعت في نفس الخيال الذي استحضره بوق obbligato التأملي قبل بدء هذا القسم النامي.
يبدو أن الشكل اللوني المتناقص ببطء في النغمات الربعية المحركة على زوم توبا يحاكي الجدران الغنائية التي تستمر فوقها بشكل حالم على المزمار. تستحوذ الأبواق لفترة وجيزة على موضوع الفالس كما لو كان في نشوة ، أقمار فوق هذا الموضوع ، مما يوسع فتراته. يأخذها قرن obbligato ، تضيف الكمان الثاني شكل وشم البوق في pizzicato ويعيد الباسون الموضوع الرئيسي للثلاثي في ​​عرض staccato مذهل. يحتوي الفلوت الأول على انعطاف في موضوع الجدران الغنائية ، ثم يتطفل الترومبون بغرور مع موضوعه الأول scherzo. يحاول قرنان أن يتذكران أن الأغنية الأسلوبية لقرن obbligato ، بينما تعزف الباسونات موضوع الفالس لثلاثي واحد مشحذ بعلامات ترقيم pizzicato ، تضيف الكلارينيت مقياسين لموضوع مقاطع الفالس scherzo. بعد أن يعزف الفلوت الأول موضوع الفالس ، يبدو الترومبون هو السمة الرئيسية. يتم تقديم كل هذا التفاعل الموضوعي والحافز المربك في مقتطفات صغيرة بواسطة مجموعة الحجرة. لا يُفقد عنصر واحد في نسيج ماهلر الشفاف.

لكن ذكرى أبواق obbligato التأملات حول موضوع الفالس الغنائي قوي جدًا بحيث لا يمكن نسيانه والعودة معززة بقرون إضافية مهربة وخيوط منخفضة. على قرن obbligato يبدأ في التباطؤ ، ويبدو أنه يستسلم لخيال الحنين ، تتوقف الموسيقى قبل أن تصل إلى إيقاع كما فعلت من قبل. بعد وقفة بمجرد أن يبدأ القرن في مواصلة تأملاته ، يعود الثلاثي pizzicato. الآن في F الثانوية ، تناغمها الوادي تنتج جودة انطباعية. لكن بدلاً من الثلاثي ، يتم عزف أحد الثيمات بشكل متقطع كما كان من قبل ، يدخل بهدوء وبارتفاع بسيط في الكمان الأول ، ولكن الآن يُعزف ليغاتو بدلاً من متقطع. تدريجيًا تصبح أكثر حيوية وهي تشق طريقها مرة أخرى إلى إيقاعها الأصلي.

شكل 4 نوتة تنازلية ، في الواقع ، وشم البوق المقنع ، يدخل بوقاحة في النحاس محاولا إبعاد عالم الأحلام الحنين إلى الماضي ، وينجح في إعادة تشكيل سلسلة Legato من قسم scherzo ، جنبًا إلى جنب مع موضوع الفالس من ثلاثي واحد ، تُعزف الآن بقوة وبقوة كاملة بواسطة آلات النفخ الخشبية والكمان. تستمر عبارة محطمة من هذا الموضوع في التكرار بقوة في محاولة لإعادة إنشاء العالم المجنون الذي أدى إلى ذكريات وقت أكثر سلامًا وبراءة. تؤكد الترومبون بقوة على المقياس الأول للموضوع الرئيسي للثلاثي ، مما يؤدي إلى قسم stretto البري ، حيث يتم وضع الموضوعين الرئيسيين من القسم A جنبًا إلى جنب في النحاس مع دعم الجهير الخيطي. تضيف الأبواق شكلها الخشبي من القسم B ، مما يجعلها أكثر إثارة للإعجاب من خلال مضاعفتها على قطعة خشبية.

بينما تتراكم هذه الموسيقى المذهلة ، تنفجر فجأة بدوافع بوق الافتتاح ، مما يعيدنا إلى بداية الحركة.

في تكرار موضوع scherzo الذي يلي تعيينه في المفتاح الرئيسي لـ D ، يغير Mahler العناصر الموسيقية الرئيسية بشكل طفيف ، ويغير أدواتها ، بينما يقدمها في إسراف محموم على نحو متزايد. أثناء العودة الرسمية للتسلسل الافتتاحي للدوافع الأول والثاني والموضوع A ، تظهر موسيقى الباليه Delibian مرة أخرى ، مزينة بأوتار متقطعة متقطعة ، بينما تلمح الأوبو والكلارينيت إلى موضوع الفالس الثلاثي. يفتقد موضوع Landler إلى جديته ، وبدلاً من ذلك ، تنفصل الكمان عن تكوين سلسلة buguero للقسم V ، مقابل دافع الجرذ في آلات النفخ الخشبية. تدخل الأوتار بخجل مع موضوع Landler ، كما لو كانت لا تزال غير متأكدة إلى حد ما من المكان الذي تنتمي إليه. يتبعون مع البديل الرئيسي البسيط لهذا الموضوع الذي تم لعبه في وقت سابق بواسطة المزامير بينما عادت المزامير والأوبو بشخصية إيقاعية منقط صاعد تبدو وكأنها نداء بوق شرير عندما ظهرت في بداية الحركة.

بدلاً من إعادة القسم B إلى الوراء ، عندما يتنقل شكل fugato ، يقدم Mahler نسخة معدلة قليلاً من السلسلة الدوامة السادسة عشرة التي أنهت قسم scherzo سابقًا. هذه المرة ، لا يقاطع البوق الافتتاحي الدافع الإجراءات كما كان من قبل ، بدلاً من ذلك ، يتم تشغيل المقاييس الوترية المتتالية التي يتم لعبها ضد موضوع Lender وتجري الرياح الخشبية في نسخة ثلاثية واحدة.
الآن موضوع ثلاثي الفالس يفقد نفسه تمامًا في حالة الهيجان المتزايدة. تدفع الكمان الإيقاع بلا رحمة للأمام ضد موضوع Landler ، كما لو كان يحاول طرده من المشهد. سرعان ما يفقد الفالس السيطرة ويدير أعمال شغب على شكل سريع مزدوج ملحوظ للأوركسترا الكاملة التي تصعد إلى ارتفاعات مذهلة حتى يحول تشكيل أوتار الغيتو الكامل فجأة الموسيقى إلى نسخة مكررة من الثلاثي 2.

لم تعد موسيقى الفالس تبدو منطوية كما كانت عندما سمعناها لأول مرة ، فقد استحوذ عليها النحاس بقوة مع لهجات ثقيلة وفاصل واسع مثل القفزات المصاحبة للوتر. fugato ، التي تتأرجح على طول بلا عقل ، تنضم موسيقى الباليه Delibyan عندما ينتقل المفتاح إلى F طفيفة ، جنبًا إلى جنب مع أجزاء من ضجة البوق التي سمعت لأول مرة كجزء من الثلاثي الثاني. في ما يبدو أنه فوضى كاملة ، تتدفق كل هذه العناصر داخل وخارج النسيج الموسيقي ، مما يهدد بتمزيقه إلى أشلاء. قام ماهلر بشكل غير متوقع بتغيير التروس ، مما أدى إلى تغيير المزاج بشكل جذري. مع تخفيف الإيقاع ، تنخفض المستويات الديناميكية بشكل ملحوظ ، تنتقل النغمة إلى الصغرى المهيمنة وتهدأ الموسيقى لفترة راحة قصيرة. شكل اليودل من عدادات موضوع Landler ، موضوع trio twos waltz ، وحمالات الصدر ، والباسونون يسيطرون على الجدران ، مدفوعًا بلا هوادة من خلال تشكيل fugato Spring بدون أدنى تردد ، فإن موضوع المُقرض يقفز مرة أخرى بقوة وهو غير متوازن إلى حد ما ، بدءًا من الإيقاع الخطأ. للالتقاء وجهاً لوجه مع موضوع الجدران العظيمة من الثلاثي 2 ، تضيء الدرجة اللونية إلى G الكبرى لمواجهة نهائية. عندما تتصارع أجزاء من الموضوعين مع بعضها البعض دون رحمة ، يصبح من الصعب بشكل متزايد التمييز بين موضوع وآخر. تستخدم الذرة موضوع رقصة الفالس لمحاولة التخلص من المُقرض بشكل راتاتات الأبواق ، ثم مع الدافع ، وبقوة أكبر ، يتقدم الإيقاع للأمام في شكل صاخب حول الموضوعات الرئيسية للقسمين A و B في G الثانوية ، في ذروة الهرج والمرج ، الأمل يرن نداء البوق الافتتاحي وينتهي المقطع بموجة من اللوني النازل في المزامير والكمان.

وقفة تنفس أخرى وثلاثية واحدة تظهر مرة أخرى في مفتاح المنزل من قسم scherzo D الكبرى. سرعان ما يبدأ scherzo بخنوع مع موضوع الفالس الرئيسي في قرنين تم ضبطهما مقابل دافع نداء القرن الافتتاحي واحد في أوتار منخفضة. بعد أربعة إجراءات فقط ، انقلبت الأجهزة ، بحيث يكون للأوتار المنخفضة سمة الفالس وآلات النفخ الخشبية ، ووضع نداء البوق ، والأبواق تتساقط تمامًا. يستمر هذا الجزء لثلاثة مقاييس فقط ويعود تشكيل الحي اليهودي الكامل في سلاسل منخفضة تتحول إلى الأقدم. بينما تلعب الكمان الأول تباينًا في عناصر من كل من موضوعات الفالس واللينورا مصحوبة بالدافع الأول والتشيلو. كل هذه العناصر الموسيقية التي يتم إعادة توزيعها باستمرار يتم عزفها بهدوء من قبل مجموعة حجرة تعمل كرباعية وترية. فجأة توقف تقدمهم. نظرًا لأن تشكيل الأوتار يأخذ شحنة كاملة ، فإنه يبدأ في الارتفاع بالتتابع لبعض المقاييس ، حتى تدخل الأبواق الصامتة مع الشريط الأول لموضوع الفالس. يصبح إيقاع رقصة الفالس شكلًا متحركًا ، وغالبًا ما يتم لعبه في تكرار لا هوادة فيه ضد دافع واحد في أوتار منخفضة ويقفز تشكيل سلسلة فوجاتو بينما تستمر الموسيقى في البناء على جزء من موضوع المقرض في موضع صالح موجه نحو الدافع واحد. لماذا الآن قد اجتمعت الأوركسترا بأكملها لحث الموسيقى إلى الأمام. حتى غلوكنسبيل ينضم إلى إضافة نوتة مرح عندما تصل الموسيقى إلى ذروة قوية على وتر سابع متناقص طفيف ، وتدق أربعة قرون في انسجام تام ، النغمة السابعة ، مع الأجراس مرفوعة وبكل قوتها ، في التكرار المتزامن. يذكر هذا المقطع حرف X المتدرج الذي يحمله في وقت سابق جهدًا لبناء ذروة خلال الثلاثي وكان صوته قويًا بواسطة القرن.

من صوت Welter الهائل ، ينشأ قرن obbligato ليخرج آخر من مواده الطبيعية G. تفسح الأوركسترا الطريق لبضعة إجراءات ، حيث يحاول القرن استعادة صفاء خياله الحنيني السابق. بعد بضعة إجراءات فقط من التأمل اللطيف على الثلاثي لرقص الفالس ، كان الفوجاتو غاضبًا من الأبواق التي قاطعت الفرح البري في طريقه إلى نفس الوتر السابع الضخم في الأوركسترا الكاملة ، التي سمعها منذ لحظات فقط. فوق هذا الانفجار ، ترن الأبواق على أرباع متصاعدة ، في محاولة مرة أخرى لوقف هجمة الأوركسترا. لقد نجحوا للحظة ، حيث توقف التشكيل البري قصيرًا ، واستأنف قرن obbligato ثلاثيه إلى موضوع الفالس ، على عجل إلى حد ما ، ولفترة وجيزة ، يقفز الفوجاتو مرة أخرى ، على الرغم من أنه أقل قوة من ذي قبل ، لكنه يهدأ بسرعة مثل الإيقاع يتباطأ إلى الزحف لبضعة أشرطة أخرى من موسيقى قرن obbligato المرتبكة ، ممتدة هنا على ترومبون منفرد. يستمر هذا النمط المتناوب مع تأكيد البوق نفسه ، فقط ليتم إزاحته جانباً من خلال النسيان. فقط عندما يبدو أن البوق قد تكون له اليد العليا ، فإنه يتوقف في منتصف العبارة ، كما فعل مرتين بالفعل.

بعد توقف الموسيقى للحظة ، يوفر الفلاش باك لحظية أخرى للثلاثي twos pizzicato وسيلة لقرن obbligato لمواصلة تأملاته في لحن الفالس الغنائي للثلاثي ، لكن هذا سرعان ما يتلاشى. يبدو أن القرن منهك على ما يبدو بسبب جهوده للبقاء في كثير من الأحيان مجنونا في الأنفاق ، ولا يزال يبتلعها. بعد أن غاص موضوع الفالس الغنائي في القاعدة ، مستقرًا على إيقاع كامل ، تبدأ طبلة الجهير بهدوء ولكن بقوة في النقر على شكل بوق الجرذ. وهكذا وصلنا إلى الكودا ، فإن تشكيل سلسلة فوجاتو يهتم بهدوء بينما يطارد فريسته. ثم فجأة ، كما لو كان تأكيدًا واضحًا للنصر ، ينفجر بشكل هائل ، ويبدأ هجومه الأخير الثلاثي الفالس يقود التكرار بلا هوادة لإيقاعاته المنقطة ، على شكل أوتار مؤكد وإلحاح بشكل متزايد. في خضم هذا الجنون ، يدخل البوق الافتتاحي الدافع للدافعية وينتصر ويتكرر إلى ما لا نهاية كما لو كنا نتدحرج حول حلبة الرقص بدافع الفالس ، تضيف الأعضاء الدافع 2 إلى المعركة. سرعان ما تصبح الموسيقى مسعورة لدرجة أن الفوضى الكاملة تهدد جزءًا من موضوع ländler من قسم scherzo ينضم إلى عالم الجنون الذي يضغط إلى الأمام ضد متغير لوني لموضوع غنائي لثلاثي اثنين في الأبواق التي تغلب عليها ضجة البوق.
هذه الشخصيات تقصف بعضها البعض بتكرار مستمر مع احتدام المعركة. أخيرًا ، يتولى الدافع ، مما يمهد الطريق للأبواق لإعلان النصر بفخر مع الموضوع الرئيسي لقسم scherzo. نظرًا لأنهم يحتفظون بآخرهم بشكل طبيعي ، تنتهي الحركة بنفجتين حادتين من الدافع ، نفس الموسيقى التي بدأ بها هذا pastiche التافه ، كما لو كنا على وشك أن نبدأ جولة أخرى ، والتي لحسن الحظ نجت بقطع مفاجئ.

بعد ما يقرب من 20 دقيقة من هذه الزوبعة الهذيان ، أوضح ماهلر وجهة نظره بالتأكيد. حان الوقت لالتقاط أنفاسنا من الرسوم الكاريكاتورية البرية للحياة العصرية قبل الانتقال إلى أعمال أكثر جدية.

---

بقلم لو سمولي