دليل الاستماع - الحركة 3: المطهر. Allegretto moderato

النص الكامل

المسمى المطهر الحركة هي الأقصر من أي من الحركات السيمفونية البحتة لماهلر والتي تدوم أكثر من أربع دقائق بقليل ، محصورة بين حركتين كبيرتين ومعقدين من نوع scherzo ، هذه الحركة القصيرة غير المعقدة نسبيًا تبدو وكأنها مدفونة من قبلهم ، وموقعها كحركة مركزية يجعلها أقرب إلى الوسط حركة السيمفونية السابعة ، التي تشترك معها في بعض العناصر ، مثل بروز الموسيقى الشبيهة بالشيرزوندو ، والجو الخيالي ، والأساس الإيقاعي المتماوج الذي يذكر Das irdische Leben، مالر يجسد نفس الشعور بالقلق من اقتراب الموت ، الذي تعبر عنه أغنية Wunderhorn بوضوح ، يختلف مبتكرو النسخ أو الإدراكات العاشرة حول ما إذا كان Mahler قد سحب العنوان Purgatorio من هذه الحركة قبل وفاته. مهما كانت الحالة ، قد تكون الجودة الغريبة سريعة الزوال التي تسود الحركة ، والتي تتناسب مع تحفة Andante.
تحوم سحابة مظلمة فوق الفكرة الرئيسية ، والتي تشق طريقها بقلق حول الأوتار كما لو كانت تنسج شبكة لإيقاع ضحية محتملة. إن الانفجارات الثاقبة التي تكسر التدفق المنتظم الثابت لها تأثير تقشعر لها الأبدان على الغلاف الجوي ، كما لو كانت تنذر بكارثة. في النهاية ، يرتفع كل شيء في نفخة من الدخان ، مما يعطي الانطباع بأن الحركة بأكملها ربما لم تكن سوى خيال ساحر. يكمن شيطان ماهلر الداخلي وراء كل عبارات مثل شبح شبحي ، ينتظر بصبر فرصته لتدمير الروح البشرية ، كما هو الحال في الحركة الشيطانية التالية. بهذا المعنى ، فإن المطهر بمثابة معاينة للحركتين الأخيرتين.

يخمن هنري لويس دي لا جرانج أن ماهلر بدأ العمل على الحركات الثلاث الأخيرة من العاشرة بعد اكتشاف علاقة زوجته مع والتر غروبيوس ، في عدة أماكن في الرسوم التخطيطية لهذه الحركة ، يقوم ماهلر بتدوين التعجب الشخصي بالحزن العميق والعذاب. يصادف المرء عبارات الألم مثل "اربارم"، إرحم ، والتي ربما قصدت أيضًا أن تكون إشارة إلى بارسيفال وتصبح رمزًا للمعاناة. كما نرى تود! فيرك! ربما يكون اختصارًا لـ Verklärung بمعنى التجلي ، أو كما يقترح كولين ماثيوز ، تود فيرك (ündigung، في إشارة إلى بشارة الموت التي شوهدت في Wagner's the Valkyries التمثيل الثاني عند نقطة واحدة ، تشير الموسيقى نفسها إلى دافع القدر من دورة رينغ فاغنر.
ستظهر العديد من العناصر الموضوعية والحركية المدرجة هنا مرة أخرى في الحركتين الأخيرتين. تمتد الفترة الفاصلة بين الشكل المقلوب المقلوب من scherzo one من ثانية إلى ثالثة ، ثم الفترة الرابعة ، وهي الفترة المفضلة لماهلر ، مما ينتج شعارًا من ثلاث نغمات يبدو وكأنه قرقعة ساحرة صاخبة وتشغيلها على آلات النفخ الخشبية في سجلاتهم العالية . تم احتواء الشكل الخلوي ذو التفاؤل الرائع الذي يتقدم بمقدار اثنين على ستة عشر صعودًا تدريجيًا في كلا الموضوعين الرئيسيين للحركة. يظهر هنا متغير لدوافع رقصة الشيطان التي سمعت في الحركتين الأوليين. تباين الموضوعات في المفاتيح الرئيسية والثانوية يشير أيضًا إلى النسخة التوافقية لدافع القدر والشكل الإيقاعي المنقط التنازلي الذي يبدو وكأنه صرخة معاناة لا تطاق.

إن Purgatorio عبارة عن هيكل ثلاثي بسيط بشكل مخادع يستدعي حركة Blumina ، والتي هي أكثر أو مستأصلة من السيمفونية الأولى ، لكنها أكثر تقدمًا في هذه الخطة الأرضية. محتواها الموضوعي والتكامل الماهر والعلاقة المتبادلة للمواد الموسيقية ، والتناغمات النمطية الانطباعية ، والإيقاعات المتماوجة الناعمة للمرافقة مجتمعة لخلق جو غامض. التباين الحاد لمفتاح الفتح B المسطح الصغير ، مع النهاية الرئيسية الحادة لـ scherzo one ، له تأثير مقلق أكثر من البداية الحادة الحادة لتلك الحركة. بعد النهاية الرئيسية الحادة والهادئة للحركة الأولى. يفتح المطهر بهدوء مع مقدمة موجزة عن الإيقاع المتماوج الدائم باستخدام نغمات من الوتر الصغير المسطح ناقص الثالث ، فوق إيقاع الباسون أوستيناتو هذا ، تضيف نغمة مزدوجة متكررة مرحة من الثمانات المتقطعة ، وكلارينيت ، وتزيين الكمان الصامت دفعت النغمات الربعية للإيقاع الأساسي شكلًا شريرًا مكونًا من ثلاث نغمات يتكون من رابع صاعد وهبوط ، يتردد صداها بقوة من قبل الباسونات. منذ البداية ، كان الشعور بالخوف يغمر الأجواء الهادئة والتدفق الموسيقي الثابت ، والتكرار الذي لا هوادة فيه لتشكيل الأوتار المتماوج يشير ضمنيًا إلى كل من الحركة المستمرة للوقت وثوراته المستمرة ، وكذلك العودة الأبدية.

تبدأ الكمان الموضوع الرئيسي بشكل مقوس من أربع نغمات ، ومبتهج من ملاحظتين قصيرتين متبوعين برقم من نغمتين على ثانية هابطة ، مع النغمة الأولى مزينة بتريلة. هذا سوف يستدعي الدافع A ، مثل العديد من الدوافع الشيطانية لماهلر ، تحتوي هذه الخلية الموسيقية على نبضة قوية ، تليها نغمة خافتة فجأة. يتكون الموضوع الرئيسي من مواد مجزأة متشابكة معًا ، ويتم تشغيل التدريبات العددية الصاعدة عبر الشريط في تصعيد وشكل الملاحظات الثلاثة المهم من المقدمة على الدافع الثالث الصاعد B ، وهو الشكل الذي سيظهر فيه الأخير في معظم أنحاء معظم في الحركة ، سيعود الدافع B في الحركتين الأخيرتين ، ويبدو دائمًا وكأنه سخرية شريرة من شياطين Mahler الداخلية القاسية.
يتم إغلاق الموضوع الأول من خلال عكس تقدم عناصره المختلفة ، ويتم عكس الأرقام القياسية الصاعدة. الدافع الشيطاني يكون السقوط بدلاً من الارتفاع ، والدافع الشيطاني الافتتاحي A الذي يبدأ الموضوع يغلقه الآن.

المزمار المنفرد يتبع بهدوء ، مع موضوع ثانٍ معبر في B flat major. على عكس الموضوع الأول ، فإن الموضوع الثاني هو بدء القوس كشخصية متجانسة وليست شخصية حادة. هذا المظهر اللطيف إلى حد ما غير الهم يعبث بشكل هزلي مع عناصر الموضوع الأول ، وخاصة الدوافع A و B ، مما يضعف التباين الموضوعي. بعد بيانه الأولي ، يتكرر هذان الدافعان بواسطة آلات الكمان الأولى بشكل مستقل الدافع A يلعب بقوة والدافع B يعزف بهدوء مثل الصدى.

يغير الفلوت الموضوع الثاني عن طريق قلبه جزئيًا. يتم استبعاد كلا الدافعين A و B ، على الرغم من أنهما يظهران بعد انتهاء الفلوت للتحضير لتنوع من السمة الثانية ، الآن في منشط. تعمل الباسونات والأوتار المنخفضة على تغيير شخصية هذا المظهر من خلال إعطائها جودة شريرة داكنة ، مما يجبرها على البدء بشكل منحرف هابط. خلال هذا الاختلاف الكئيب للحن غير اللطيف ، فإن الكمان بغطرسة دافع معين A بينما الأوتار المنخفضة تدخل سرًا الدافع B ، وتعزفه على ثانية صاعدة ، مما يجعله يبدو وكأنه دافع Morden المقلوب من scherzo one. نظرًا لأن هذا الاختلاف في الموضوع الثاني يكتسب زخمًا ويصبح أقوى ، يتم إدخال النعمة الثامنة على أنها متفائلة في نهاية الشكل الصاعد ثم الهابط الذي يمثل جزءًا من هذا الموضوع ، مما يحول طابعه إلى شخصية الموضوع الأول. في الواقع ، بحلول الوقت الذي تعود فيه دوافع A و B في نهاية هذا الاختلاف ، يبدو أن الموضوع الشيطاني الأول قد تجاوز تمامًا الموضوع الثاني الأكثر اعتدالًا. أثبت ماهلر مرة أخرى ازدواجية بين الجانب اللطيف للروح الإنسانية ونظيره الشيطاني المدمر ، المتورط في مناوشة يبدو أنها تسير بشكل سيء بالنسبة للأول.

يبدأ القسم الأوسط حيث دفع النحاس بشكل عاجل الموسيقى إلى الأمام بصرخة شديدة من دافع قف ، ثانية ثانوية ساقطة ، مع الحبل الذي يحل فيه الجزء الثاني من هذا الدافع التغييرات الرئيسية على الأبواق الصغيرة D يتبعها متغير متكرر لدافع رقصة الشيطان ، والذي يتضمن الدافع B يتخلله التيمباني على قرع طبول ماهلر المفضل لأرباع السقوط. فوق هذا الإيقاع الخاطف يأتي تباين مذهل لرقصة الشياطين بإيقاعات منقطة تتدلى تدريجياً. سيتحول هذا البديل الحافز إلى صرخة ألم خلال القسم الأوسط وسيعود في طابعه الأصلي المرعب الشيطاني كجزء من موضوع scherzando النهائي.
تتبع آلات النفخ الخشبية القليل من الشكل السادس عشر للملاحظة التي تستنبط على البديل المتواصل لرقصة الشيطان. يتوسع البوق عند الموضوع الجديد ، مع عبارة تستند إلى الموضوع الثاني من القسم الافتتاحي. يتم بعد ذلك تجميع كل هذه العناصر معًا وتطويرها أولاً ثم الكمان ثم المزامير أثناء هذا التطور ، الدافع der Tag ist schön من الأغنية الرابعة لـ Kindertotenlieder تم إدخالها في شكل المذكرة السادسة عشر لمقياس واحد ، وها هو.

لعب هذا الدافع دورًا مهمًا في السيمفونية التاسعة. كما هو الحال مع ختام الموضوع الأول ، تمت إضافة الدافعين A و B إلى نهاية هذا الجزء. دعنا نستمع من بداية المقطع الأوسط.

تؤدي الدوافع A و B مباشرة إلى موضوع جديد يتم تشغيله بقوة في كل شيء تقوده آلات الكمان. يبدأ بنفس التسلسل المتساقط للإيقاعات المنقطة التي ظهرت في القسم السابق ، ولكن يتم تشغيلها هنا في نسخة موسعة مع إضافة رقم دوران. في البداية ، يبدو هذا الموضوع الجديد حزينًا ، ويرجع ذلك أساسًا إلى سحبه إلى أسفل والإيقاع الثابت إلى حد ما. ولكن مع تقدمه ، يتصاعد الموضوع بدفعة تصاعدية قوية كما لو كان يطلب الراحة من الحزن. فجأة تم قطع الموضوع الجديد عن طريق الدافع A الذي يحاول إعادة موسيقى scherzando من القسم الأول. مرة أخرى ، تغرق الفكرة الجديدة في الأعماق تقشعر لها الأبدان مثل إعلان الموت. نفس العبارة الموضوعية التي تحدث في هذه اللحظة المحتملة ستعود خلال الحركتين الأخيرتين ، حيث ستقطع التدفق اللحني كنذير للموت. أثناء هبوطه ، يخترق متغير من الدافع B النسيج الموسيقي الغامق مثل دفع سيف ذو حدين ، مما يولد صرخة من الألم على وتر متضائل في الرياح ، مما ينذر بنهاية الحركة. لكن حتى هذا الانفجار البارد لا يجمد الموسيقى لأكثر من لحظة. تضيف أوتار الجهير شخصية منعطفة من المظهر الجديد ، حيث يتضاءل قلب الرياح القوي. ثم تحول التلسكوبات إلى عودة موجزة للموضوع الأول من القسم الافتتاحي في المزمار. كما استنتجوا ، يبدو أن البوق الصامت يسخر منهم مع الدافع B هنا الذي يبدو أكثر شيطانية من أي وقت مضى.

تدفع الأوبو الوتيرة إلى الأمام على رقصة الشيطان حيث الكلارينيت والإيقاعات النابضة بالحياة من افتتاح القسم الأوسط ، مقطوعة إلى قصاصات بواسطة الأبواق الصامتة والكمان ، تصرخ بلا رحمة دافع السقوط والإيقاعات التي تُسمع في وقت سابق ، هنا يتم عزفها في الأوكتاف ، ومثقل بطابعه الحزين. ينتقل مالر في أعلى هذه الصفحة من الرسومات التخطيطية لكلمةاربارم"وفي الأسفل ، صرخة اليأس المأساوية يسوع:
يا فهمت! يا فهمت! Warum hast du mich verlassen؟ (اللهم يا الله لماذا تركتني؟)
بعد محاولة قصيرة الأمد بواسطة أجزاء من مادة موضوعية لتحويل الموسيقى بعيدًا عن هذه الانفجارات المأساوية الشديدة ، اربارم يعيد الدافع إلى الأوركسترا الكاملة بقوة ساحقة. في هذه المرحلة ، كتب ماهلر تعبيرًا آخر يشبه المسيح على صفحة الرسم التخطيطي ، دين ويلي geschehe!، (لتكن مشيئتك).
يشير عمق العاطفة الذي أثاره هذا المقطع المختصر إلى مدى تأثر ماهلر بشدة باكتشاف خيانة ألما ، وهي ضربة ساحقة لن يتعافى منها أبدًا.

وللمرة الثالثة بعد ، قطعت الدوافع المزدوجة (أ) و (ب) المأساة اربارم يمكن أن تبدأ العبارة في جسر المرور إلى تكرار قسم فتح الحركات ، باستخدام عناصر من هذا القسم يتم تشغيلها على التوالي بواسطة آلات النفخ الخشبية. بعد شدة الإجراء ، تتبدد الانفجارات ، وتهدأ من خلال هذا الانتقال القصير نسبيًا ، ويعود القسم الأول بإيقاعه الأصلي ، وفي مفتاح منشط. أعادت الكمان صياغة الفكرة الأولى ، ولكن عندما يأخذها الفلوت ، يظهر الدافع B على أنه القطعة المركزية ، فهي تسخر من الشخصية التي تُعطى حافة أكثر حدة عن طريق عض لوحة staccato في الحد الأعلى من نطاق الفلوت.

يعيد المزمار الموضوع الثاني في موضوعه الأصلي المسطح B ، لكن اختلاف الفلوت الذي يليه يحتوي على بدائل طفيفة أهمها امتداد المتغير الساقط للدافع B. يدخل المزمار الآخر بجزء من الموضوع الأول الذي يحتوي على كلا الدافعين A و B ، ويتم تشغيلهما بأوكتاف أعلى. هذه المرة لم يتم قطع الموضوع الأول باختلاف الثاني ، ولكنه يستمر دون انقطاع. عندما تنحسر الموسيقى على البيانيسيمو ، ينفصل كلارينيت وباسون عن الأجزاء الموضوعية للموضوع الأول ، ويتم تغيير الدافع B بحيث يرتفع من خلال نقرة رابعة من خلال ملاحظة نعمة. خلال إعادة إنتاج القسم الأول ، تستمر ostinato المتعرجة في إلقاء الضوء على انتظام واحتكار الحياة اليومية. فجأة ، ينفجر الترومبون الخافت بتحد الدافع الشيطاني لـ B ، يقود كما فعل سابقًا إلى وتر متناقص منخفض من الصبغة الانطباعية ، مما يشعل وميض التنافر الوترى ، يسقط الدافع B بمقدار الخمس المتزايد ، كما لو كان يغرق في الهاوية. تم تزيين هذا الوتر المخيف للعمود الفقري بقيثارة طويلة متقوسة glissando لها تأثير التلويح بالوتر الكئيب. ثم يشير أساس السلسلة إلى الدافع B الذي يبدو الآن باردًا وثقيلًا في أعقاب انفجار الربع التالي. مع لينة تام تام بضرب آخر نغمة من هذا الدافع ، تختفي الموسيقى وتنتهي الحركة كما لو أنها صعدت في نفخة من الدخان. لا يقدم الغموض اللوني للنغمات الوترية إجابة واضحة عما إذا كنا قد شهدنا للتو وحيًا أم خدعة ساحرة. إنه يتذكر الوتر السادس الألماني الغامض الذي افتتح خاتمة السيمفونية السادسة. كما أنه يشبه الانفجار الأوركسترالي المصحوب بموجات من القيثارة glissandos التي تنفجر نحو إغلاق الحركة الثالثة للسمفونية الثالثة. تصورت تلك الحركة عالمًا وسيطًا بين الطبيعة غير الحية والله ، تمامًا كما قد يمثل هذا تصور ماهلر عن الأرض الوسطى بين الجنة والجحيم ، كما هو موضح في سيناريو أندانتي. يبدأ مقتطفنا الأخير من عودة الموضوع الثاني ويستمر حتى نهاية الحركة.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: