دليل الاستماع - الحركة 3: في ruhig fliessender Bewegung

النص الكامل

يجب ذكر ثلاثة جوانب معينة لحركة scherzo في البداية. أولاً ، يستخدم ماهلر إحدى أغنياته كمصدر ، في هذه الحالة ، خطبة القديس أنطوني للأسماك من نافذة الكربون هذه في الثانية ، يتوقع ماهلر افتتاح الخاتمة في حلقة تخرج عن السياق خلال مسار حركة. ثالثًا ، يستخدم ماهلر موسيقى الرقص مع مجموعة من المقاييس المستمرة مع انعطاف مشروط ، لتصوير الهيرليبورلي الذي لا معنى له في الحياة اليومية.

على عكس استخدام السمفونيات الأولى لمواد الأغنية ، حيث تظهر فقط مواضيع أو مقاطع معينة من الأغاني السابقة. في هذه الحركة ، يقتبس Mahler تقريبًا الجزء الأول بأكمله من الأغنية في أقسام scherzo. إن توصيف الحركة المستمرة التي لا معنى لها في الحياة اليومية من خلال إيقاع حركة دائم ضمني سيصبح ملاريا مميزة وميزة في العديد من التنانير أو الحركات من سيمفونية ، على سبيل المثال ، في السيمفونية السابعة والعاشرة.
مثال سابق على استمرارية إيقاعية تستخدم لنفس الغرض بشكل أساسي هو أن أغنية Wonderhorn تطبع ، إن إحساس لابان مالر بلا معنى وتفاهة الحياة اليومية هو عنصر مهم في منظوره الوجودي. تشبه دائرية الحياة المستمرة بالعجلة الدوارة التي تستمر دون مغفرة أو هدف ، ولا تتوقف أبدًا عن ملاحظة المعاناة غير الضرورية التي تسببها مع كل ثورة ، فقد عذب ماهلر الذي يمكن أن يسمح به الله الخالق ، الذي يدعي أنه يحب إبداعاته. الكثير من الظلم ، على ما يبدو بدون قافية أو سبب.

تم العثور على العديد من العناصر الجوهرية للملاريا والشيرزو هنا ، الضربات التيمباني الوحشية التي تبدأ بها ، والتشكيل الخيطي الذي يتجول بلا هدف ، وأخيراً ، يبدو أن هاجس الفكاهة الشيطانية في نهاية العالم يسخر من المشكلة ذاتها الممثلة في السيمفونية ككل ، ليس أقل من صراع حياة أو موت من أجل الروح ، هناك الكثير من الإيحاءات البارزة في هذه الحركة ، مما يخلق جوًا شبيهًا بالحكاية ، كما هو الحال في أغنية خطبة الأسماك ، ولكنه أيضًا يولد صفة شريرة. يبدو الأمر كما لو كان في الاستهزاء بعبثية الحياة ، تتجول الموسيقى في خطوات رقص صغيرة شريرة مدفوعة بالتدفق الخطي الدائم الذي يبدو أنه يستمر بلا هدف أو اتجاه ، ومع ذلك هناك أيضًا الكثير من الطاقة ، وروح الدعابة الساخرة ، والشوق العميق هنا .

قرب نهاية الحركة ، ينفجر عالم الحياة اليومية الذي لا معنى له والمتواصل في رؤية نهاية العالم تنبئ بافتتاح الخاتمة. يمكن تشبيهه بالانفجار الأوركسترالي الذي افتتح خاتمة السيمفونية الأولى ، والتي تبدأ أيضًا بصرخة من الألم ، يتم التعبير عنها كنداء للخلاص.
يتبع تلميح من هذا الخلاص في صفاء ممر الجسر إلى تكرار التنانير أو الموضوع مع تقدم الحركة ، يختلف ماهلر أكثر فأكثر عن الأغنية الأصلية فيما يتعلق بالتزامن ، فقط في موسيقى بالكاد مدين قبل أن يصبح ماهلر واحدًا. حسنًا ، مثل هذا العلاج الخيالي لآلات الرياح ، مثل فكاهة التأشير على الكلارينيت المسطح ، على الرغم من أن ماهلر يتبع أول 131 مقياسًا للأغنية بدقة ، إلا أنه يضيف مقدمة موجزة لا تتكون من شيء سوى لقطة اسكتلندية صاعدة ، يلعبها بقوة تيمباني .

على رابع صاعد ، تكون صورة طبق الأصل مثالية تقريبًا لأوتار pizzicato ، التي انتهت بها الحركة الثانية. بعد توقف طفيف ، يعزف التيمباني نفس النغمتين بشكل أبطأ إلى حد ما وأقل قوة ، ثم يأخذ التيمباني الثاني النغمة كإيقاع متكرر لإنشاء إيقاع المقرض الذي يوفر خط الأساس المتكرر لموضوع شيرزو الأساسي ، استخدم ماهلر نفس الشيء العملية في مرور الانتقال إلى الموضوع البطولي في خاتمة السيمفونية الأولى هناك بغرض إعادة إنتاج الموضوع الرئيسي ، بدلاً من إنشاء نمط إيقاعي ، حيث تنقر نغمات النغمات والضربات اللطيفة على جهاز التوجيه ، مجموعة من القصب التي يتم اهتزازها مع استخدام الوضع الفريجي ، تعطي موسيقى بنكهة الشرق الأوسط. من المقدمة الإيقاعية بشكل أساسي وآلات النفخ الخشبية ، يبدأ الموضوع الأول بهدوء وفي مزاج ودي ، مع دوامة بسيطة من النغمات السادسة عشرة في آلات الكمان.

أولاً ، عند تقديم الموضوع الرئيسي لأقسام scherzo ، سرعان ما يصبح هذا الشكل السادس عشر للمذكرة إيقاعًا للحركة الدائمة يتشابك مع الموضوع الرئيسي ويعمل كمرافقة ، ويبدو أنه يشبه الدراويش الدوامي ، الذي تستمد شخصيته الشرقية أيضًا من عناصره النموذجية حرف E يوسع الكلارينيت المسطح هذا الشكل بسخرية ساخرة ، ويوجه ماهلر أن يتم العزف على هذا المقطع الفردي القصير بروح الدعابة ، والجودة المقدمة تشبه نغمة رقص الزفاف oboz من حركة المسيرة الجنائزية للسيمفونية الأولى ، وأيضًا في مفتاح ثانوي. كما يقدم الدفق المستمر من السادس عشر أيضًا موضوع الأغنية ، الذي تلعبه آلات النفخ بحزم.

يتميز الجزء الثاني من الموضوع بشخصية أكثر وضوحًا وتوضيحًا ، ويحتوي على إيقاعات منقطة تمنحه جودة رقص سلافوني ، ويرتبط مباشرة بموضوع Landler من الحركة الثانية للسيمفونية الأولى ، ويغلق القسم عند اندلاع مفاجئ من الهبوط سادس عشر لونيًا ، مدفوعًا بأوتار نحاسية قوية يبدو أنها تسخر من الحركة التي لا هوادة فيها لهذا الشكل الدوراني ، مما يشير إلى عدم اكتراثه الواضح بمحيطه. من هذا الطوفان المفاجئ للمقاييس اللونية المنزلقة ، يبدأ قسم جديد في F الكبرى ، ويتم الآن معالجة تشكيل المذكرة السادسة عشر بشكل موضوعي.

بعد مزيد من التطوير للمواد الإيقاعية ، باستخدام أجزاء من موضوع المزمار الأول والباسونون ، أدخل موضوعًا جديدًا للسحر والنعمة البسيطة. هذا الموضوع الفرعي جنبًا إلى جنب مع النوتات السادسة عشرة ، وتذكر النوتة الثامنة الثلاثية الشعر الغنائي اللطيف للحركة الثانية. تظهر نظرية موجزة من النوتة السادسة عشر في مهب الريح ، مما يؤدي مباشرة إلى عودة السمة الرئيسية لآلة النفخ الخشبية ، وقد تم عزفها بشكل متقطع من قبل بيكولو ، مصحوبة بنسخة مختلفة من تشكيل الكمان الأصلي ، لكن المزاج يغمق مع عودة C قاصر ، يلعب البوق قوسًا مثل العبارات داخل شخصية اليديشية التي يمكن تحديدها ، مما يشير مرة أخرى إلى المادة الفرعية لحركة مسيرة الجنازة السيمفونية الأولى.

في مختلف التقلبات والمنعطفات ، يتم تطوير الموضوع الأول حتى يتم مقاطعته بواسطة وابل من الأرباع المتساقطة السريعة في التيمباني ، حيث يستعد الوتر النحاسي للانتقال إلى C الكبرى للقسم الثلاثي القادم ، ويستخدم Mahler نفس الأرباع المتكررة في تمباني ، تم تعيينه بوتيرة أبطأ بكثير للإيقاع الثابت لمسيرة جنازة في الحركة السيمفونية الأولى في الحركة الثالثة ، وبوتيرة أسرع خلال ختامها ، تندفع مفاجأة قوية من 3/16 فجأة في أوتار منخفضة ، كما لو كان تلميحًا في تكرار الموضوع الأول. بدلاً من ذلك ، وبشكل مفاجئ ، تنعم الموسيقى ، وتقدم هذه الأدوات مجموعة متنوعة من المرافقة للموضوع الأول مع أوكتاف مرتفع C و Piccolo وفلوت ، مما يعطي لمعانًا راديًا مقابل خط الأساس المظلم والاختلاف البطولي لموضوعات المُقرض فجأة تنفجر في الأبواق والأبواق على خلفية تدفق السادس عشر وتغيرها الموضوعي من الفلوت الأول ، والكمان المنفرد والتشيلو يشكلان ثلاثيًا رائعًا لموسيقى الحجرة يعمل كممر جسر إلى الكارثة التالية ، تمامًا كما يبدو المزمار. تبدأ بجزء من موضوع الأغنية ، تنفجر الأوركسترا بينما يعزف النحاس الأصفر موضوع Landler ، وكأنه نداء للمعركة.

تذكرنا شخصيتها البطولية بموضوعات القرن والبوق من خاتمة أول بسيط. سرعان ما تفسح صرخة المعركة الديناميكية هذه الطريق لموسيقى شخصية أكثر رقة وهادئة ، لا تزال في E major ، مفتاح Mahler السماوي ، نسمع أغنية تشبه الأغنية الرقيقة والبوق الأول.

يوضح هذا الموضوع الجديد استخدام ماهلر لمبدأ التحول الدراماتيكي بالنسبة له ولكن البديل المقلوب لشظايا من الموضوع البطولي الذي سمع سابقًا ، والذي أعيد تشكيله الآن ليبدو وكأنه تهويدة مهدئة ، مع هذا الموضوع الرقيق ، يجلب ماهلر هذا الجزء من الثلاثي إلى ساحر ندعمه للإغلاق. فجأة ، تدخل أوتار الجهير بصوت مرتفع على نفس النغمة السادسة عشرة المتفائلة التي بدأ بها المقطع الثلاثي.

يتغير شكل سلسلة Legato إلى staccato ويرافق موضوع الثلاثي الرئيسي ، الذي يلعبه المزمار ضد البوق الجديد ، يتضخم النحاس على دافع قف في الثانية الصغيرة السقوط ، مهددًا بتغميق الغلاف الجوي ، مع تدفق مفاجئ للكروماتيات المتساقطة. تحولت فجأة إلى قسم scherzo.

لاحظ أن نفس النوتة السادسة عشر المتفائلة التي بشرت بالثلاثي تعمل الآن على إعادة تشكيل الشكل الزنبركي للحركة الدائمة لقسم scherzo. تم إعادة إنشاء C min بقوة ، حيث يعيد الشكل المتقطع المتقطع إلى موضوع أغنية خطبة الأسماك ، التفاعل بين موضوع الأغنية وشظايا إيقاع ليندلي يشكل شبكة سلسة تمزقها قريبًا نفس النظرية الجامحة للمقاييس اللونية الهابطة التي تعطلت يعيد التدفق الموسيقي خلال مقطع المزمار الأول والكلارينيت التنانير الثانية أو الموضوع ، ولكن هذه المرة ، ينفجر موضوع العداد القتالي الذي ظهر من سابق الآن في الأوركسترا الكاملة ويضغط إلى الأمام على أجزاء من الموضوع الرئيسي. تكرار هذه الشظايا حتى اندلعت شريحة قياس سريع من أعماق الأوركسترا.

تتقاطع نهاية الشريحة مع مقياس لوني تصاعدي موازٍ في آلات النفخ الخشبية والأوتار ، والذي يقذف الموسيقى في مناخ قاهر ، وتصرخ الأوركسترا بأكملها بصرخة روح مجروحة أشار إليها مارلا في برنامجه ملاحظات تمباني تضرب خارجًا عسكريًا. إيقاعات من موضوع الهيكل العظمي بقوة هائلة كما ظهرت فجأة.

ينحسر هذا الانفجار الكارثي كسلسلة من الأوتار المتساقطة ، مما يؤدي إلى تكرار ممتد للمقطع الثلاثي بأكمله يبدو أنه سقط من السماء مثل الصاعقة ، وهو الإنذار الأكثر دلالةً ورعبًا للانفجار الكارثي الذي ستبدأ به الخاتمة. .
من ضجيج هذا الانفجار الأوركسترالي الهائل ، قام التيمباني بإخراج المفاجئة الإيقاعية التي فتحت الحركة ، وعادت المواد الثلاثية بأوتار منخفضة ، بنفس الطريقة التي تم بها تقديمها لأول مرة. تحدث إشارات أخرى إلى الخاتمة في الموضوع السماوي الذي تم ذكره بهدوء من خلال الأبواق والأبواق ، وهذا الموضوع هو مجرد إعادة صياغة لحن البوق الرقيق للثلاثي. تأخذ الكمان هذه النغمة وتطورها بهدوء لمرافقة تشكيل الأوتار الثلاثي ، ويهدأ الهدوء المبهج على الموسيقى ، نبويًا بالسلام الذي سيتبع عذابات يوم القيامة في النهاية ، مجردة من طابعها العسكري ، يبدو موضوع العداد لـ scherzo متغيرًا تقريبًا ، حيث يظهر تألق القيثارة glissando على ما يبدو أنه بداية لتمديد موضوعي آخر ولكن يتم قطعه فجأة عن طريق التداخل المفاجئ للتفاؤل الذي فتح علاج الحركات التي تمت إعادة تأسيس الإيقاع الرئيسي ، كما هو منشط المفتاح C الصغرى. فبدلاً من الانتقال مرة أخرى إلى تشكيل السلسلة المتدفقة الذي كان بمثابة خلفية لمعظم هذا القسم ، يصبح التشكيل مجزأًا ، كما لو أن شيئًا ما يمنع العودة المتوقعة للثلاثيات القليلة.

تم حل الارتباك الناجم عن استخدام ماهلر للشخصية المتفائلة في كل من scherzo والثلاثي من خلال العودة التدريجية لقسم scherzo ، بنفس الطريقة التي تم إعادة تقديرها سابقًا. هذه المرة ، يصاحبها glissando طويل تنازلي في اثنين من القيثارات ويتبع قسم scherzo المختصر ، يعمل ككودا ، بنفس الطريقة التي كان عليها في أغنية خطبة الأسماك ، لكن المواد الموضوعية المستخدمة هنا لا تأتي من الأغنية الموضوع ، ولكن من المتغير العرضي الذي ظهر لأول مرة في قسم scherzo ، ومن موضوع المزمار للثلاثي ، تم تجميع أجزاء من تشكيل الأوتار معًا في موجة كبيرة تتدفق في سلسلة من المقاييس اللونية الهابطة في تكوينات إيقاعية مختلفة .

عند قمة هذه الموجة ، يتراجع الشكل المتدفق ثم يغرق برفق في المنشط ، يتخللها سلسلة pizzicato و tam tam. تنتهي الحركة تمامًا كما تنتهي أغنية خطبة الأسماك ، حيث تغوص السمكة غير التائبة في الأعماق لتجنب المزيد من المواعظ. يشعر المرء أنهم يرغبون أيضًا في تجنب الأسئلة المروعة وأن التعذيب هو الرؤى التي تزعج وإلا فأنا أعترض على الحركة.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: