دليل الاستماع - الحركة 3: Feierlich und gemessen، ohne zu schleppen

في نهاية حركة Scherzo في النسخة السيمفونية الأصلية ، يقترح Mahler وقفة مناسبة قبل الحركة التالية. بدا له أن التغيير الجذري في المزاج يتطلب لحظة صمت. لأن ما يلي هو من أغرب الحركات التي تم تضمينها في السيمفونية التي سبقتها. في هذه الحركة ، يقدم ماهلر مسيرة جنازة مثيرة للسخرية بشكل غريب ، ويستند موضوعها الرئيسي على كل الأشياء في جولة الأطفال الشهيرة إلى الأبد جاك ، المعروف بالألمانية باسم بوذا مارتن. لتتناسب مع المناسبة بشكل أكثر ملاءمة ، قام ماهلر بضبط نغمة المفتاح الثانوي ، وبالتالي تغيير طابعه تمامًا من قافية حضانة خفيفة القلب إلى هدف لمسيرة الجنازة ، اعترف مالر أنه حتى عندما كان طفلاً ، لم يضربه بوذا مارتن لكونها مثلي الجنس كما كانت تُغنى عادةً ، لكنها بالأحرى مأساوية للغاية. هذا يعطينا فكرة عن شخصية ماهلر الغريبة.

كما هو موضح في برنامج Mahler الأصلي للسمفونية ، فإن هذه الحركة الغريبة مستوحاة من نقش خشبي معروف جيدًا ، من قبل فنانين ألمان في القرن التاسع عشر ، إنها متعة Shinde ، بعنوان جنازة The Huntsman. يصور موكب جنازة صياد حيث لا يكون حاملو النعش وغيرهم من المحتفلين رفقاءه أو زملائه Huntsman ، ولكن الحيوانات ذاتها التي كان يطاردها في فترة قصيرة كفنان رومانسي مثل Mahler كان مفتونًا به إن لم يكن منزعجًا بشدة من الموت في المجردة ، مثل كان جون بول ريكتور ، وإيتا هوفمان من الكتاب الرومانسيين في فترة سابقة. مقدمًا ، كان فينس يصف الحيوانات الحاملة للقطب بعيدًا عن سولون أو قاتمة ، حتى أنها تبدو وكأنها تحتفل بموت حيوانها المفترس باعتباره غزوًا.

في برنامجه الأصلي ، أشار مالر أيضًا إلى نقش الفنان الفرنسي جاك كالو. مباشر من 5092 إلى 1635. من المفترض أن ماهلر كان ينوي الإشارة إلى أن هذه الحركة تشترك كثيرًا مع ميل كارلوس الفني للمفارقة البشعة ، من حيث صلتها بموضوعات القدر والموت. يشبه إلى حد كبير الرومانسية المبكرة لأيقونة هوفمان دورف وجون بول ريكتور ، تم تقديم مفهوم الموت بلمسة ساخرة شيطانية في بعض الأحيان.

إن موضوع العدالة الشعرية المتضمنة في النقش الخشبي الخفيف أسير ماهلر لدرجة أنه ربما كان بمثابة عنصر أساسي في مفهوم الحركة. لقد تجلى إحساس الأضراس الخاصة بـ McCobb أو الغريب ، سواء في خدمة السخرية أو الراديكالية أو الشيطانية ، في العديد من أغاني القرن الجريح ، خاصة تلك التي تتناول مواضيع عسكرية ، أو الحكايات الأسطورية ، التي يتم فيها تجسيد الحيوانات. دور قيادي. بعد الكنسي Freyr Jacques لموضوع مسيرة الجنازة يبدو أنه قد لعب نفسه. يستحضر مولر حلمي الحنين إلى الماضي ، حيث تومض ذكريات اللحظات السعيدة في حياة البطل أمام العقل ، كما لو كانت في أحلام اليقظة.

يستخدم القسم الأوسط آخر أغاني عابر سبيل لمادة موضوعية رئيسية. نسخة مختصرة من مسيرة الجنازة تغلق واحدة من أروع الحركات السمفونية لماهلر. في البداية ، يتم إنشاء مداس المسيرة الجنائزية على الفور بضربات تمبانية ناعمة للغاية يوجهها ماهلر ليتم عزفها بطريقة احتفالية ومحسوبة دون جر المعبد. يستخدم تكرار المداس في شهر مارس السقوط لأربعة من النموذج الأساسي للسمفونيات بعد مقياسين فقط من صوت الجهير المنفرد الصامت في أعلى سجل له يخرج الراهب المعروف أيضًا باسم اللحن في D الثانوية. كان اختيار العارضين لمثل هذه الآلة الموسيقية EN هو صوت الجهير المزدوج كان هادفًا. في الواقع ، استبدل الكمان المزدوج بالتشيلو في واحدة من تنقيحاته العديدة للنتيجة ، قبل الطبعة الأولى المنشورة.

من الواضح أن ماهلر قصد أن يضبط نغمة الحركة على الفور كواحدة من المفارقات الغريبة من خلال اختياره لهذه الآلة الخشنة لتقديم نغمة شاكا للصلاة ، ولكن أيضًا من خلال عزفها على الآلات الموسيقية العالية الأصوات المتوترة والمرهقة. لذلك سيكون من غير المناسب بل ومن البديهي. للحصول على الأساس المزدوج ، استخدم الكثير من الاهتزازات لتحلية جودة النغمة.

يمكن أن تشير معالجة ماهلر الضارة لحن قافية الحضانة إلى أن البراءة الطفولية المنتشرة حتى الآن في السيمفونية قد تحولت إلى تعكر. تمامًا كما تم تخريب براءة الحيوانات التي تم تصويرها في النقش الخشبي المنحني إلى عداء انتقامي ضد مفترسها ، يستخدم ماهلر بشكل مبتكر التقليد الحركي مثل جولة يتم فيها عادة سونغ اللحن. يوجه أن كل مدخل للحن في مجموعة آلات مختلفة ، يتم عزفها ببطء وبدون أي تصعيد بحيث يؤدي تراكم طبقات الصوت إلى زيادة المستوى الديناميكي بشكل طبيعي. بينما تستمر الجولة في دخول المزمار المنفرد بلحن مضاد ، وهو أمر لا يتوافق تمامًا مع احتفالية المناسبة ، بدلاً من موضوع حزين ، وهو أمر متوقع في مسيرة جنازة.
عزف المزمار لحن رقص كوري مغرور إلى حد ما ، تم ذكره بهدوء ولكن مع التحدي.

لاحظ التناقض بين الإيقاع المنقط للمقطع لموضوع عداد الأكواع ، وخصائص موسيقى الرقص البوهيمية ، والإيقاعات البسيطة المكونة من أربعة مربعات للرهبان الملقب بسماع أننا نستطيع أن نشعر بتأثير حواف مجموعة الفنلندي على الموسيقى الأكثر وضوحًا ، يمكن للمرء أن تخيل فقط الحيوانات المنتصرة تكافح ببهاء أمام نعش الصياد الميت وتتظاهر بالوقار ، الذي يتحول إلى سهولة ساخرة متعجرفة. يعد استخدام ما يرقى إلى مستوى فرقة قروية لعزف السمة الرئيسية الحزينة واحدة من العديد من الحالات التي يخلق فيها ماهلر تأثيرًا ساخرًا قد يبدو عاديًا ، بسبب المحتوى الموضوعي يصبح أكثر إثارة للغضب مع تراجع مسيرة الجنازة إلى بطيئة لحن رقص اليديشية في D طفيفة ، يتم عزفها على الأوبو في الثلث الصغير ، جنبًا إلى جنب مع موضوع عداد لثنائي البوق ، أيضًا في الأثلاث ، مصحوبًا بتغير مزدوج من افتتاح March Trent. بالتأكيد كان ماهلر قد سمع موسيقى من هذا النوع في شبابه ، ربما في حفل زفاف يهودي.

على الرغم من نفور ماهلر المزعوم من الطقوس اليهودية ، يجب أن يكون للموسيقى اليديشية بعض التأثير ، لأنها تزوده بمواد لحنية يستحضرها وأسلوب جيك الخيالي للأوقات السعيدة في الحديقة الطويلة من خلال أنغام الرقص هذه فجأة انقطعت فجأة بأخرى أكثر روحانية. أيضًا في D Minor ، على E ، الكلارينيت المسطح والباسونون ، مزيج رائع من الملاعب والطوافات. يبدأ من الخرزة عند رابع صاعد ، ويرافقه إيقاع قوة خاص ، يعزف عليه بهدوء رمز تركي وطبل باس ، ويتداول الإيقاعات والنغمات مع التنصت على المرافقة الإيقاعية في الأوتار ، والإيقاعات المنقطة ونوتة النعمة و تشير الأرقام إلى تأثير موسيقى الغجر.

يوجه ماهلر أن يتم لعب هذا المقطع الموجز بالمحاكاة الساخرة وإشارات أخرى إلى نواياه الغريبة. يهدف هذان الموضوعان للرقص إلى استحضار شعور بالحنين إلى الخيال ، وذكريات رومانسية لأيام الشباب الخالية من الهموم وأفراح الرجولة المبكرة بعد إجراءات قليلة فقط ، يعود Muse إلى موضوع المزمار اليديشية ، الذي يلعبه الآن قلدت الكمان ، وبدعم من موضوع عداد البوق ، الانعكاس بواسطة آلات النفخ الخشبية. في علاج أوركسترالي أخف ، تعود نغمة oompah التالية أيضًا لفترة وجيزة ، تمامًا كما كانت من قبل ، ولكن مع مزيد من الحماس الناتج عن ضربة مبهجة لأعلى من سابع في السوائل والكمان.

يتبع الآن أحد التحولات الأكثر براعة في Mahler حيث تنتقل الدرجة اللونية إلى المستوى الثانوي. تعود نغمة الرقص اليديشية الثانية الآن لتبدو حزينة أكثر من ذي قبل. تقريبًا بشكل غير ملحوظ ، يدخل مداس مارس الأصلي في التيمباني والأوتار السفلية ، تتلاشى الآن ذكريات السعادة الماضية ، وتكرار المسيرة الجنائزية بسخرية مأساوية يعيدنا إلى الواقع الصارخ.

مع تلاشي المسيرة الجنائزية ببطء على شكل إيقاعي قصير ، يتلاشى المداس ويصبح الإيقاع أكثر تزامنًا حتى يستقر تدريجياً على نمط إيقاعي ثابت. من هذه الإيقاعات المعاد تشكيلها ، يظهر القسم الأوسط من الحركة.
يبدو أننا نطفو على سحابة قدرة تحملنا إلى عالم أحلام هادئ. هنا نتواصل مع الأصوات الهادئة لمعبود رومانسي حتى آخر حب ، موضوع الأغنية يدخل بهدوء في الأوتار الصامتة.

هنا مرة أخرى ، يستشهد ماهلر بنفسه ، الموضوع الحالم للوتر هو نفس اللحن الذي قدمه ماهلر في الجزء الأوسط من الأغنية ، وأفعال خمسة تهب هوجان ، آخر الغزال والأغاني.
مع الإشارة إلى ظهوره هنا على أنه تذكّر رقيق للخسارة والشباب والحب. تحمل كلمات الأغنية نفس المعنى ، المقطع الأوسط بأكمله تقريبًا هو اقتباس مباشر للنصف الثاني من الأغنية ، بدءًا من الكلمات التي خرجت من حالة الثالاس هذه ، حتى النهاية ، بما في ذلك المقطع الانتقالي الإيقاعي. يبدأ لحن موضوع الأغنية على رابع صاعد ، يتكرر أعلى أوكتاف أعلى في وسط الموضوع ، وبالتالي يشير إلى شعار السمفونيات ، وكذلك كل موضوع من الموضوعات الشعبية المعروضة في القسم د. إن استخدام القرنين للخط الصوتي ، الذي تم غنائه في الأصل للكلمات الأخيرة للأغاني Lieben lied on Veldt على التاج العلوي ، يثير شعورًا بالوداع الرقيق.

هذا هو نفس المقطع كما في الأغنية الأصلية ، يتبعها وقفة قصيرة للسماح للمستمع للحظة أن يستيقظ من هذا الحلم الحنين ، قبل العودة إلى الموسيقى الرقيقة للمسيرة الجنائزية. يعود في شكل كبسولة من القسم الافتتاحي ، إلى حد ما أكثر إثارة من ذي قبل.

يوجه مالر أن نغمة الرقص النمساوي التي تُسمع في بداية الحركة في المزمار يتم عزفها بغطرسة ، أولاً بواسطة الكلارينيت المسطح E ، ثم على الفلوت. قبل أن يتم الانتهاء من الفلوت ، تدخل الأبواق في الثلث نغمة جديدة تشبه اليديشية تحل محل موضوع رقص المزمار الذي سمع سابقًا. على الرغم من ارتباطها به ، فإن نغمة الرقص المنزلي تتبعها على الفور دون أي تغيير في الإيقاع ، أعني تزامنًا أخف وقبل فجأة ، تغرق الموسيقى في إصدار أسرع بكثير من رقصة البود الواحد إلى مثال على تحولات إيقاع ماهلر في منتصف الطريق والتي غالبًا ما تكون غير متوقعة كسر الوتيرة والمزاج. لا يكاد يكون لديه وقت موضوع oompah هذا لتأكيد نفسه قبل أن يخفف الإيقاع على عبارة طبخ جميلة وعازف كمان ظهر في وقت سابق في نهاية مسيرة الجنازة. ثم يعود موضوع المزمار yudishe أخيرًا هنا وهو يلعب بهدوء بواسطة المزمار الكلارينيت والقرن الإنجليزي. هنا ، يبدو الأمر أكثر حزنًا إلى حد ما مما كان عليه قبل مرور الجسر إلى كمان القسم الأوسط والتشيلو الصامت يتبع نسخة مقلوبة من السمة التي تم ضبطها مقابل اللحن الأصلي في حركة معاكسة. إنه صوت لطيف وغريب مثل تهويدة رقيقة.

عندما تبدأ المسيرة بهدوء مرة أخرى في التيمباني ، ندرك أنها في الواقع لم تكن غائبة أبدًا ، لأنها كانت مخبأة في pizzicato No Strings طوال القسم السابق ، يوفر Mahler لمسة مبهجة هنا من خلال الإشارة إلى الملاحظات الثلاثة الأخيرة من الحضانة لحن القافية على القيثارة.

تم لعب موضوع Harrigan الصاخب في وقت سابق من قبل المزمار يؤكد نفسه ، الآن يلعب بهدوء من قبل الباسون المنفرد ، بدون أي غطرسة سابقة. ينتهي بنقرة على آلة التشيلو وعلاج هادئ وبيتزيكاتو لملاحظاته القليلة الأخيرة على الكمان في إشارات نموذجية للملاريا والأزياء مجزأة إلى الموسيقى السابقة في الحركة ، تتلاشى الموسيقى ببطء على مداس مارس الأصلي ، على المظهر النهائي من الأرباع المتساقطة في صوت الكلارينيت الجهير إلى ضربات غير مسموعة على أسطوانة الجهير ، تضاعف من خلال مقابس pizzicato على الجهير المزدوج في الحركة بهدوء.

لقد تركنا في صمت تام في انتظار بداية الخاتمة الرائعة التي سيرد فيها ماهلر على اقتحام الموت في خضم الحياة ، والتي تمثلها هذه المحاكاة الساخرة لمسيرة جنازة.

بقلم لو سمولي