النص الكامل
تعتبر الحركتان الثانية والثالثة مجتمعتين أكثر تمثيلات ماهلر السيمفونية الرائعة للطبيعة. يقتربون من الرسم الوصفي ، وحتى السينمائي. في الحركة الثالثة ، كان ماهلر مبدعًا بشكل خاص ، واستخدامه للمجاميع الموسيقية لتكرار أصوات الحيوانات مثل أصوات الوقواق التي يطلق عليها أغنية العندليب ، وقد أصبح دماغ الحمار وأغنية الطيور جزءًا لا يتجزأ من سيمفونيات ماهلر السابقة في الأغنية. ومع ذلك ، فهو لا يكتفي برومانسية موضوعه هنا ، ولا يصور الحيوانات على أنها مخلوقات لطيفة تشارك في مرح شاعري ، فهناك جانب وحشي فظ في طبيعتها يتمثل في مقاطع كل من ووكر وخشونة أولئك الذين ما زالوا بريئين من النوايا الخبيثة. يرى قسطنطين فلوروس محاكاة ساخرة وسخرية هنا وكأنه يقول ، "كل الطبيعة نصنع الوجوه ونخرج لسانها"، ووجود تيار خفي من الانفعالات العصبية في الحيوانات في اللعب ، يضفي على الموسيقى رسومًا متحركة مزعجة تعكس الحركات القوية للحركات الثانية في القسم ب. عندما تتعب كائنات الغابة المضحكة والخشونة ، استقرت في قيلولة بعد الظهر على سلالات قرن الصيد ، التي تسمعها من مسافة بعيدة بما يكفي حتى لا تبدو مهددة. يعد استخدام قرن ما بعد القرن العتيق لهذه الممرات لمسة غير عادية ، فهو لا يثير فقط دعوة بعيدة للصيد ، ولكنه يشير إلى الحنين إلى الماضي بشكل مثالي باعتباره أكثر طبيعية وترابية من الحاضر. إن وضع مرحلة ما بعد التمزق لإحداث إحساس بالمسافة هو مثال آخر على استخدام Mahler للمساحة الصوتية لتحقيق نواياه الدرامية ، فأنت تستخدم هذه التقنية بالفعل في ختام السيمفونيات الثانية في البرية ، وهم جروسير أبيلي ومهرجان الزفاف من الجزء الثالث من هذا النادي في الصدارة. ما هو غير عادي أيضًا هو طابع المقطع الذي تمزقه نفسه ، في حين أنه يبدأ بالوشم الثلاثي النموذجي ، إلا أنه لا يتم لعبه بالحزم الدعامية المتوقعة من مكالمات الصيد ، بل يتم التعبير عنها بهدوء وحنان ، مثل تهويدة رعوية .
تركز ثلاث حلقات على ما بعد القرن ، إنه لحن مهدئ يهدئنا في عالم أحلام حنيني ، مثل صفاء مرج مفتوح ، يغمره ضوء الشمس. ينضم ما بعد التمزق إلى الأبواق الفرنسية في ثلاثي آسر ، واندفاع من الأوشام البوقية ، ويقاطعنا ويخرجنا من أحلامنا ويثيرون الموسيقى التي تليها برسوم متحركة مرح. بعد انتهاء الحلقة الثالثة ، تصبح الحيوانات أكثر هياجًا ، وكأنها تشعر بالفطرة اقتراب الخصم. للخروج من زوبعة من القيثارة ، تتابعي ، والتي تؤدي إلى انفجار أوركسترالي ، يأتي الإنسان ، الصياد ، والموسيقى هنا تخلق صورة الإنسان ، الذي يخطو في وسط الغابة ، وينظر حوله بحثًا عن فريسة ، جانب واحد من هذا المخلوق الهائل والحيوانات الصغيرة مبعثرة في البداية بشكل غير مؤكد ، ثم بسرعة متزايدة كما لو كانوا يهربون لحياتهم. عندما تكون الحركة في عجلة من أمرك ، وبينما تمثل الحركة التالية الإنسان ، فإن المرحلة التالية في تطور الحياة ، يتم تصويرها هنا على أنها طبيعة مليئة بالذكريات السابقة لقوى إبطال الحياة للحركة الأولى ، على الرغم من أن البشرية هي بالتأكيد تقدم على الحيوانات ، فإن الوحشية المنتشرة هي عودة إلى الخصائص المضادة للحياة ، وهذا الشذوذ المزعج ينعكس بمهارة في ازدواجية قف والشهوة المنخرطة في نيتشه وقد استخدم النص في الحركة الرابعة.
يقترح بعض المعلقين أن الانفجارات الأوركسترالية المخيفة قرب نهاية الحركة لا تمثل الإنسان ، بل الإله العظيم بان الذي ظهر في الحركة الأولى ، وهنا يأتي لمسح مجاله. أشار ماهلر إلى كلا التفسيرين في تعليقاته المختلفة على الحركة. ليس من المستغرب أن يكون لكل من الحركتين الثانية والثالثة روابط قوية مع عالم أغاني Wunderhorn ، التي تتخذ نهجًا طبيعيًا للحياة البرية ، بينما غالبًا ما تسخر من علامة Knave للحيوان. بينما في الحركة الثانية ، تكون هذه العلاقة ضمنية في الغالب في الحركة الثالثة فهي صريحة ، لأن موضوعها الرئيسي يتم رفعه فعليًا عن موضوع الأغنية Ablösung im Sommer، ارتياح في الصيف ، إحدى أغاني Wunderhorn هذه الأغنية المجازية تحكي عن موت الوقواق واستبداله بالعندليب كمصدر للترفيه في أمسيات الصيف. إن الشعور الساخر إلى حد ما بالحزن على زوال الوقواق الذي يميز الخط الصوتي للأغاني ليس له مكان في حركة الحيوان. لذلك لا يقتبس ماهلر هذا الجزء من الأغنية في هذه الحركة ، بل يبسطها ، وبالتالي يجعلها تتكيف بشكل أفضل مع طبيعة وشكل الحركة السمفونية.
تتكون المادة الموضوعية للقسم A بشكل أساسي من أربعة أوضاع أولاً وخامسًا أعلى ، مما يؤدي إلى تكرار نداء الوقواق الذي يقع بعد ذلك في المركز الرابع.
الثانية عبارة عن عبارة مبهجة تتكون من 2/8 مقاطع نوتة ، مفصولة بإشارة من دافع رقص الشيطان في شكل سطح تيليش مع نغماته الطويلة.
ثالثًا ، شكل إيقاعي يحتوي على قفزة أوكتاف ، يتبعها رابع ساقط ، يقلد أغنية صفير العندليب ، التي تنبع من الوضوء في لحن الصيف ، ورابعًا ، تسلسل هادئ من مقاطع النوتة الثامنة التي تلمح إلى دافع البراءة الطفولية.
هذه الدوافع هي المادة الخام التي يصنع منها ماهلر معظم الألحان الأساسية للحركات ، ويشبه تسلسل طويل من تشكيل النوتة السادسة عشر التنانير أو حركة السيمفونية الثانية ، لكن الجو هناك كان أكثر شريرًا وساخرًا لاذعًا.
أشار كلا التنانير أيضًا إلى حركات أخرى داخل سمفونيات كل منهما. تنانير الثانية تتطلع إلى نهايتها ، تنانير الثالثة ، تذكر للحظات الرعب المظلم للحركة الأولى.
بداية بمقدمة من شريطين ، إيقاع نطاط خفيف يتم عزفه بأوتار pizzicato. الحركة الثالثة تبدأ بموسيقى البلوز والأغنية. تم الآن إبراز العبارات الحركية المختلفة المشار إليها سابقًا ، بالإضافة إلى العبارات الأخرى التي تخدم خلفيات الخط الصوتي للأغنية ، باعتبارها المادة الموضوعية الرئيسية للقسم. تم تطويرها في أشكال لا حصر لها باستخدام مكونات كل منها في تشكيلة رائعة من إعادة التشكيل التوافقي والإيقاعي.
ها هي افتتاح الخسارة في الصيف للمقارنة.
بشكل عام ، يكون المزاج مرتاحًا وخفيفًا ، لكن ظلال الألوان البسيطة تخلق إحساسًا طفيفًا بالخوف. موضوع ثانٍ ، في الواقع متغير من الفكرة الرابعة المشار إليها سابقًا يتم لعبه بهدوء بواسطة المزمار حيث ينتقل المفتاح إلى C الكبرى. مباشرة بعد تقديم الموضوع الثاني ، يقدم الكلارينيت تنوعًا في موضوع المزمار. الأشكال الخيطية الزخرفية تقلد أغنية العندليب.
سرعان ما تعود النغمة الثانوية حيث يغني المزمار لحنه المضيء مرة أخرى ، وهو الآن أكثر حزنًا مما كان عليه قبل أن يتم نقل تشكيل سلسلة النوتة السادسة عشر التي بدأت لأول مرة في موضوع المزمار إلى آلات النفخ الخشبية حيث تصبح الموسيقى أكثر وضوحًا على إيقاع جهير متقدم. تذهب الحمير للنهيق ، وتتطفل بوقاحة. وهو يتألف من شكل من عقدين يقفز إلى أسفل بواسطة أوكتاف فائق يتم عزفه هنا بواسطة آلات الكمان ، وسرعان ما يفسح المجال لثلاثة توائم متناثرة حول الأوركسترا تؤدي إلى المقطع التالي.
تم استبدال اثنين من أربعة أمتار التي هيمنت على الحركة إلى هذه النقطة بستة وثمانية ، ولكن بدون تغيير في الإيقاع ، تعود C الرئيسية للحلقة الأخيرة من القسم A. في النغمات شديدة اللهجة ، تنطق الأوتار بصوت صاخب تباينًا فظًا إلى حد ما من الشكل الربيعي السادس عشر الذي يصاحب موضوع المزمار ، والذي تم تقديمه الآن من خلال الشكل الساقط على نغمات 16/3 التي تتعارض مع الاتجاه.
يسعد ماهلر بسخرية حيوانات الغابة الوعرة الخشنة ، مع انتقاد الموسيقى في يومه على أنها مبتذلة وفظة ، بعد أن تطفلت نداء بوق قصير ، ملمحًا إلى أن الصياد قد لا يكون بعيدًا. يؤدي الهروب من الإيقاع الثلاثي والفلوت إلى تخفيف الحالة المزاجية في شكل أكثر سهولة من هذه الحلقة ، وهو متغير ماتيك ، كل اختلاف لاحق لهذه المادة اللحنية مبني على سابقتها. في تصميم تم تصميمه ببراعة وبتنظيم إبداعي ، يتم تطوير ممر باسون مرفوع من الفصوص السائلة ، افهم هذه الأغنية ، حيث يؤدي أحد أشكال دوافع دماغ الحمير إلى القسم B.
تعيد الفلوت إعادة تشكيل موضوع الأغنية لبدء القسم B على تشكيل النوتة السادسة عشر الدقيقة والكمان ، ثم تلعب المزامير والأوبو تنوعًا بسيطًا على شكل C لموضوع الأغنية الذي يبدو أنه يتوقع حدوث اضطراب محتمل.
قليلون لاحظوا أن النموذج يعيد تشكيل الدافع الرابع ، المشار إليه سابقًا في شكل عزر مألوف من Wagner's Ring Cycle الذي يمثل دينيسونًا أسطوريًا للغابة ، التنين ، تم التلميح إلى وجوده هنا ، بهدوء وترومبون وتوبا تحت استمرار الكلارينيت من موضوع الأغنية.
فجأة ، كما لو كان رد فعل على إحساس بالخطر الوشيك ، تصاب الحيوانات بالخوف. إنهم يرون التنين يتربص في المسافة ، ويصرخون طلبًا للمساعدة ، مستخدمين كإشارة تحذير ، متغيرًا ساقطًا للدافع الثاني ، ولاحظت رشاقته الأشكال المصاحبة التي تبدو الألوان اللونية التي تتطفل على موضوع الأغنية أمرًا ينذر بالسوء. يرفرف العندليب في هياج كبير مع قفزات عالية بين الفواصل على دافعه الشبيه بالحقيقة. أخيرًا ، تندفع الحيوانات المنكوبة بالرعب بعيدًا عن نزول لوني مرعب في الباسونات النحاسية المتقطعة والأوتار المنخفضة.
مرة أخرى تلسكوبات ماهلر في بداية حلقة جديدة ، منهية الهبوط السريع بتفاؤل إلى المقطع التالي على الكمان. تتكرر الكلارينيت في موضوع الأغنية في لغة C الرئيسية الأكثر استرخاءً سرعان ما تهدئ الحيوانات الخائفة. لحن غنائي جديد في الفلوت ، أغنية فوق موضوع الأغنية ، وسرعان ما يتحول الكلارينيت إلى شكوى حزينة عندما يتبعها بيكولو مع متغير رئيسي بسيط.
يقترح لاغرانج أن هذا ربما كان يرمز لمالر إلى سذاجة وعجز الحيوانات. لا يوجد لحن سيعود بأشخاص مختلفين في حركة الملاك تبدأ على الناي وتتنوع على الفور بواسطة Piccolo والبوق والكلارينيت بالتسلسل.
في هذا الشكل الجديد ، يمكن التعرف على اللحن باعتباره اقتباسًا من أغنية Wunderhorn Das irdische Leben.
يبدو الأمر كما لو أن ماهلر كان يدلي بملاحظة عابرة مفادها أن أحزان الحياة على الأرض لا تتعامل معها البشرية فقط. حاولت الحيوانات التغلب على حزنها مع استمرار الأغنية بخفة وحنان في أوركسترا مختزلة ، ثم بدأ الحمار الصاخب في أعقابه ، محاولًا إضافة بعض المرح إلى المشهد على الرغم من استمرار التنازلي اللوني في أغنية العندليب في آلات النفخ الخشبية ، و تباين رئيسي بسيط للموضوع الرئيسي في الأوتار فوق شخصية الجهير التي تم سماعها سابقًا. يقحم التوائم الثلاثة الهاربون نوتة المرح ، حيث يستمر المزاج في التفتيح ، باحثين عن الروح الخالية من الهموم التي سادت سابقًا في القسم A. وشم بوق يخترق الهواء ، محذرا من وجود خصم الحيوان ، الصياد.
هذا التحذير المفاجئ يسكت ما يمكن أن يكون قد عاد إلى الأجواء المرحة السعيدة في القسم الافتتاحي ، وتصبح الموسيقى خافتة ويصبح مودي ، على إصدار صغير من القرص المضغوط للأغنية ، يتم تشغيله بواسطة المزامير فوق تشكيل النوتة السادسة عشر المتطاير التي تم سماعها سابقًا ، الآن يعزف على الكمان المنفرد بخنوع أكثر. لكن الوشم البوق يستمر في الخلفية ، والتحذير الدائم ، الذي يصبح بارزًا بشكل متزايد مع تفكك موضوع الأغنية إلى أجزاء ، وسرعان ما يظهر بوق آخر من الخلفية ، مرة أخرى ، يتغير المزاج ، ويعطي الانطباع بأن الهدوء بعد ظهر الصيف.
أطلق ماهلر في الأصل هذا القسم تم نشرها على، القسم الثلاثي أو C هو الآن في متناول اليد. واحدة من أكثر الحلقات غرابة في كل موسيقى ماهلر ، أكثر من ثلاثيات رئيسية في الكمان.
في نبضة مترية من ستة إلى ثمانية ، تمزق العمود وعبر بهدوء من مسافة بعيدة ، يتداخل مع البوق الذي يحافظ عليه ، مما يخلق عالمًا صوتيًا على بعد سنوات ضوئية من مشهد الغابة. يستخدم ماهلر أحيانًا نغمات ثابتة لإضفاء جو موسيقي بجودة تشبه الحلم أو سلام عالمي آخر ، من بين مجموعة من الإشارات العسكرية والوشم التي يتم عزفها بهدوء. يصنع ماهلر موسيقى ذات جمال غنائي خالص من شأنه أن يسحر الوحش الأكثر وحشية. البطل ، الذي تمثله هذه الازدهار العسكري ، يكشف عن جانبه اللطيف ، تمامًا كما أظهرت الحيوانات قوتها.
في هذه اللحظة المثالية ، قد يتوقع المرء أن يحمل المزمار أو القرن الإنجليزي اللحن. لكن استخدام ماهلر للبوق هو لمسة رائعة. بصفتها عضوًا في عائلة Brass ، فهي مناسبة بشكل أفضل لنداء الصيد من أداة النفخ الخشبية ، ولكنها أيضًا قادرة على إنتاج نغمة أكثر دفئًا واستدارة من البوق ، وتبدو أكثر ضآلة من البوق الفرنسي. يضيف ترويض موسيقى الصيد عنصرًا من السخرية. الدافع وراء تمثيل البطل للإنسان ، يتم تصوير الصياد هنا ليس على أنه تهديد ، بل ودود ، يبدو وكأنه تهويدة لمقاضاة الحيوانات التي تخاف من كونها دعوة للصيد تخيفهم. إنه مثال آخر على استخدام ماهلر الرائع للتحول الحركي اللحني. يمكن للمرء أن يعتبر هذا التحول الموسيقي بمثابة رد على استهزاء الحيوانات المتعجرف بالصياد الميت الذي كان سيقطعه في موكب جنازة فان شنتو الذي كان مصدر إلهام للحركة الثالثة من السيمفونية الأولى. لتمتد كبير. يستمر المنشور العائم الحر بمفرده حتى ينتهي بإيقاعات منقطة تبدو مثل اليودل الألبي.
تدخل المزامير بشكل خفي على شكل متنوع من موضوع ما بعد التمزق الذي يتميز بالسحر والبراءة الطفولية لقافية الحضانة. سرعان ما تحول الشكل إلى تعكر عندما تلمس نغماته الوضع الثانوي كما لو أن الحيوانات لم تقتنع بعد بأنها بعيدة عن الخطر.
ولكن مع عودة المفتاح الرئيسي ، يتم استعادة ثقة الحيوان غير المضطربة ، واستأنفوا مقامرة مرهفة. سرعان ما تؤدي النغمة الرصينة إلى تكرار موجز للوظيفة الفاصلة التي يتم فيها إعادة تشكيل الكانتيلينا إلى هوتا إسبانية معروفة جيدًا ، اقتبسها جلينكا في هوتا RNAs ، ومن خلال قائمة في ما يسمى بالرابسودي الروماني ، يلعب ماهلر دوره في نفس الإيقاع السهل البطيء مثل الموضوع الرئيسي لما بعد القرون ، وليس في الإيقاع الأسرع الذي تُعزف فيه الرقصة الإسبانية عادةً. مثال على التحول الموضوعي من خارج السيمفونية.
ها هو Horta لديه بريق مستخدم في Capris hota Oregon في بضعة مقاييس فقط ، المنصب الممزق ينضم إليه زوج من الأبواق ، يلعبون نسختهم الخاصة من لحن التوائم. هؤلاء الثلاثة ينضمون إلى ثلاثي رائع آسر للغاية ويأخذ أنفاس المرء.
مرة أخرى ، يتم إغلاق هذه النسخة المختصرة من موسيقى ما بعد الحرب مع اليودل الناعم في جبال الألب ، وتنتهي برنين عالٍ معلق لفترة وجيزة قبل بدء الحلقة التالية ، تبدأ الحيوانات بحذر في المرح مرة أخرى حيث تخضع الموسيقى المسلية لمزيد من التطوير ، أولاً في المرحلة الثانوية. الوضع ، ولكن بعد بضعة أشرطة مرة أخرى في الرئيسي ، تمامًا كما يبدو أن الحيوانات راضية عن مواصلة مزاحها المرحة ، تعود المشاركة مرة واحدة ، وتنتقل إلى اليمين من حيث توقفت ، على نفس الملاحظة التي أنهت عزفها المنفرد السابق ، توقف الحيوان للاستماع ، مذهولًا بعد نغمات التوائم اللطيفة. كما كان من قبل ، ينضم زوج من الأبواق مع قرن ما بعد التشغيل بشكل أساسي إلى نفس الموسيقى كما في الثلاثي السابق ، ولكن الآن مع موضوع مضاد أكثر نشاطًا وحرب ما بعد الحرب.
سرعان ما يتراخى المعبد وتهدأ الموسيقى ، كما لو كانت تقدم ليلة سعيدة للحيوانات النائمة. يعزف قرن ما بعد الغناء بهدوء بينما يطلق القرنان الفرنسيان بحنان نداءات الصيد الخاصة بهما ، مما سمح فجأة بضجيج البوق السريع الذي حطم السكون النائم ، واستيقظت الحيوانات فجأة. على الرغم من أن القسم "أ" يعود هنا في مفتاحه الأصلي ، إلا أنه ليس مع التنانير أو المواد الخاصة بموضوع الأغنية ما يحدث مع المزامير التي تعزف إيقاعًا متزامنًا يبدو أنه يصور الحيوانات وهي تهرب على عجل من المشهد. إنهم يستشعرون غريزيًا اقتراب الصياد ، إحساسًا بالغموض ، لكنهم يغمرون الجو على ارتعاش الكمان الناعم أن منطقة الصوت غير عادية من خلال العزف على الجسر ، يعزف بيكولو بهدوء النسخة الحزينة لحن اللحن قبل الموضوع الفرعي للتنانير أو العودة وآلات النفخ الخشبية والقرون ، بطريقة ما تتعافى الحيوانات بسرعة من خوفها من الوجود الوشيك للصيادين ، وتتحمس بمرح حول ما يبدو أنها غير مهتمة بسلامتها إلى الدوافع المختلفة لموضوع الاستبداد. حتى دافع التنين يبدو ممتعًا هنا ، سرعان ما يتحول التنين كما لو كان عن طريق السحر إلى الدافع من حيث تم اشتقاقه ، تعلن القرون عن ظهوره بغطرسة بينما تلعب الكمان دافع العندليب ضد إيقاع الجهير السائر في أوتار منخفضة. قريباً ظهور جزء من موضوع Vic roof الذي فتح السيمفونية ، مرة أخرى يهدد الخطر.
تصبح مقامرة الحيوانات أكثر عنادًا ، وتصبح موسيقى العندليب على التويتر أكثر إثارة ، كما لو كان الجدال قيد التقدم. موجة من ستة عشر عشرًا لونيًا تنازليًا في النحاس تعيد القسم B ، كما لو كان في نوبة. تم تمييز القسم بواسطة Mahler grobe ، تقريبيًا بالطبع ، تبدأ الأقسام D مع معالجة نمو الأبواق للمحرك الرابع ضد الأبواق تقليد الشكل الثلاثي من الأقسام B ، المتغيرات الموضوعية كلها لمرافقة الروك ذات النغمة السادسة عشرة الصاخبة بنفس القدر التشكيل ، الذي يعزف عليه الباسون والأوتار المنخفضة سرعان ما انضمت إليه بقية الأوركسترا. ترن تريلز بشكل ساخر بينما تندفع ثلاثة توائم مرحة في نحاس وخيوط ، بالتناوب مع شظايا من إيقاعات ترفرف العندليب. يتم الجمع بين كل هذه القصاصات الموسيقية المعقدة في نشاز من المسارات.
يبدو أن هذا المقطع بأكمله يتكون من لا شيء سوى تفاعل جامح لأشكال إيقاعية موازية بدون مادة لحنية من أي نوع ، وبالتالي ربطها بالموضوع الأول القاسي للحركة الافتتاحية ، فقط مثل هذا المقطع تسبب في انتقاد نقاد ماهلر وهو أن هيرالد من الحركة الأولى ، التي أصبحت نغماتها المتكررة تتجلى بشكل متزايد في الأبواق والأبواق.
أخيرًا ، تتسلل ضجة البوق القوية لتضع حدًا لعنف الحيوان ، وما زلنا نسمع صرخات متناثرة من الوقواق ، وكان العندليب يعزف بسرعة وبسرعة ، كما لو أنهم لم ينتبهوا لتحذير البوق ، واستمروا في مرح. عندما نسمع نداء الوقواق الأخير ، ينطلق بوق البريد مرة أخرى في المسافة ، داعيًا المخلوقات المرحة لإلقاء آذانها في اتجاه أغنيتها الساحرة.
كما لو كانت نغمات الاستماع أصغر ، تستقر الحيوانات للمرة الأخيرة لسماع ما سيكون نسخة مختصرة من نغمات ما بعد 20. هذه المرة ، تخلق أغنية ما بعد الأبواق الحماسية شعورًا بالحنين إلى الماضي ، وتتذكر آلات الكمان السلالات الناعمة من هوتا الإسبانية التي تبدو الآن ضائعة في عالم الأحلام من الذكريات الحزينة. ما لم يكن واضحًا هو أن اللحن الحامل يبتعد عن مساره للحظات ، ونسمع آلات الكمان تتنبأ بالسلالات الناعمة في النهاية.
سرعان ما تبدأ نغمة الكمان في التلاشي ، ويعود القرنان الفرنسيان اللذان يرافقان ما بعد التمزق في وقت سابق لثلاثيهما الأخير في ثلثي ذوبان. تنتهي القرون بالعبارة التي يقالون بها ليلة سعيدة للحيوانات في نهاية الثلاثي السابق. وفجأة تبدأ الموسيقى في الاهتزاز من سباتها المريح ، حيث يظهر القسم "أ" آخر ظهور له بهدوء ، ولكن بشكل مخيف ، تستيقظ الحيوانات من سباتها المريح وتبدأ في الاستيقاظ بعنف حيث تشير نداءات الوقواق المتكررة ورفرفة العندليب إلى تصاعد التوتر.
يدور قيثارة طويلة مثل عاصفة من الرياح الهائلة ، كما فعلت مرتين خلال الحركة الأولى ، فهي تجتاح المناظر الطبيعية مع انفجار هائل في E مسطح ثانوي يذكرنا باللحظة المرعبة في الحركة الأولى ، و انفجرت القوى المناهضة للحياة فجأة على الساحة لتفريق موسيقى تأكيد الحياة لمسيرة بان.
يمكن للمرء أن يتخيل الظهور المفاجئ لشخصية عملاقة مغطاة باللون الأسود ، مع هبة من الريح ، تم تحريك عباءته جانبًا ليكشف عن صورة وحشية ، ربما صورة الإنسان ، الصياد ، أو الإله الأسطوري بان ، القرون والترومبون تحوّل الطائر يُسمع دافع النداء في بداية الحركة إلى متغير لمحرك الرعب من الحركة الأولى عن طريق تمديد فاصلها الأول إلى أوكتاف وإطالة إيقاعها.
من الواضح أن ماهلر كان ينوي استحضار الظلال العميقة للجزء الأول ، ووصف هذا المقطع بأنه انتكاس إلى الشكل الحيواني العميق للكل قبل القفزة الهائلة في الروح إلى ذلك المخلوق الأرضي الأعلى ، الإنسان. بينما يستكشف الصياد المشهد بحثًا بشكل مشؤوم عن الفريسة ، فإن اهتزاز الوتر الذي يصاحب انفجار الأوركسترا المرعب يهدأ. يتم تكرار استدعاء من مذكرتين في جميع أنحاء النحاس الأصفر بعناية وهدوء يحذر الحيوانات من خطر وشيك. يبدأون في التحريك أولاً على ثلاثة توائم وتيمباني ، ثم على شظايا متكررة من دوافع الحيوان المختلفة ، مدركين التهديد الوشيك لحياتهم ذاتها ، تهرب الحيوانات في نوبة جنون من إيقاعات الركض التي أصبحت سريعة بشكل متزايد ، حتى إيقاع مسيرة ماهلر المفضل ، يتم عزف مقاطع مكررة من الأرباع المتساقطة هنا في وقت مزدوج.
يخلق Mahler إحساسًا بزيادة الحركة ليس عن طريق تسريع الإيقاع ، ولكن من خلال سلسلة من الإيقاعات السريعة المتزايدة التي تندمج في زقزقة طويلة محمومة ، والتي توازي تسلسل مقاطع أسرع بشكل متزايد في الحركات الثانية القسم ب. بضربة أوركسترالية حادة تقطع النغمة وتنهي الحركة.
بقلم لو سمولي
