دليل الاستماع - الحركة 2: Tempo di minuetto. سحر ماسيج

النص الكامل

يطلب ماهلر وقفة بين الحركتين الأولى والثانية ، كما فعل بين الحركتين الأوليين في السيمفونية الثانية. لقد أدرك الحاجة إلى فترة من الصمت لتمكين المستمع من النزول من المرتفعات الضخمة للحركة الأولى الهائلة ، قبل النزول إلى الوديان والمروج إلى الثانية ، بعد أن نجح في تعطيل القوى المعادية للحياة من منع إيقاظ الطاقة الإبداعية للأضواء ، سوف يستكشف ماهلر المرحلة التالية في التطور التدريجي لقوة الحياة ، والزهور في المرج ، والتي تم تجاهلها لاحقًا ، وتشير إلى أن الزهور تمثل جمال الطبيعة وبراءتها. بعيدًا عن ساحة معركة الحركة الأولى ، يبدأ ماهلر الجزء الثاني بحركة يستحضر فيها عالماً من الرقة والراحة والنعمة. يتناقض الموضوع الأول الساحر بشكل لافت للنظر مع الرعب الصارخ والوفرة المرحة للجزء الأول. ينظم Mahler هذا الخيال الرومانسي على أبسط أشكال الحياة وأكثرها جمالًا في الطبيعة ، في المينوت الكلاسيكي والثلاثي ويزين ألحانه بزخارف محلية شبيهة بالمشاركة. يوفر المينوت الافتتاحي المادة الموضوعية الرئيسية وتناقضه مع قسم ثلاثي يتألف من موسيقى رقص بوهيمية مضطربة بشكل متزايد.
يلاحظ نيفيل كاردوس أن التوتر المتزايد للثلاثي قد يعني أن جمال الزهور قد يكون مصطنعًا إلى حد ما. إنه يرى أن الثلاثي يفرض عنصرًا سلبيًا على عالم الطبيعة غير المضطرب الذي تم التعبير عنه في قسم minuet والمفاتيح الثانوية و truehd ، مما يضيف لمسة من الكآبة التي تلوث الأجواء المثالية ، مما يشير إلى أن القوى السلبية من الجزء الأول لا تزال باقية في الظلال. ظهورهم اللحظي في كل دعم للحركة إما عن طريق الإشارة المدنية المباشرة أو من خلال ظلال من النغمات الصغيرة يجعل استمرار وجودهم تهديدًا لتطور قوة الحياة ، فقط في النهاية ، سيتم جعلهم غير ضار تمامًا ، واستخدام مستمر لـ إيقاعات مقطّعة وشكل ثلاثي بارز جدًا في الحركات الأولى يشير Pan march إلى أن الحياة كلها مشبعة بنفس العناصر الجوهرية. يجب أن تواجه كل مرحلة من مراحل التطور التدريجي لقوة الحياة نقيضها ، لكنها تحمل في حد ذاتها حماية طبيعية تحميها من الدمار. على عكس الحركة المقابلة في السيمفونية الثانية ، فإن الحركة الثانية لها مكان محدد داخل الإطار المفاهيمي العام للسمفونيات ، ومع ذلك يعتبر كاردوس أن المزاج المريح للحركة الثانية يوفر ولكن راحة من توترات الحجة الرئيسية المقدمة في الحركة الأولى ، تمامًا كما أن السيمفونية الثانية هي الحركة الثانية فيما يتعلق بحركتها الأولى ، متناظرة من الناحية الهيكلية ، والحركة الثانية تتقدم بطريقة منظمة ، مما يسهل التناقض بين كل قسم من أقسامها من خلال استخدام ماهلر لأحد أجهزته المفضلة ، تقنية التلسكوب. من خلال هذه التقنية ، يربط ماهلر بسلاسة الأقسام المتناوبة ، على الرغم من تباينها في الحالة المزاجية والإيقاع. يحتوي كل قسم على عدد قليل من الحلقات التي تنوع مادة الموضوع. عادت الموضوعات بنفس الترتيب الذي تم تقديمه في البداية ، ولكن بأدوات مختلفة وبتعبير واحد مختلف ، مما أدى إلى إنشاء نغمات رائعة من الأنسجة والأنماط والألوان الموسيقية.
تبدأ الحركة بلحن نطاط صغير ساحر للمزمار ، مصحوبة بأوتار pizzicato. يتميز هذا اللحن الخفيف بجودة عالية مميزة ، والإيقاعات المنقطة لا تعطي فقط طابع النكهة البوهيمية ولكنها مرتبطة بالحركة الأولى ، حيث تسود أثناء مسيرة البان مارش والجو المثالي يجعل المستمع مرتاحًا تمامًا.

تطفو سلاسل من ثلاثة توائم في الجو الصيفي ، وتداعب الأزهار الرقيقة بلطف ، وتتطور الإيقاعات التعويضية إلى موضوع ثانوي وأول الكمان وتندمج بسهولة مع الإيقاعات المنقطة بالمقطع للموضوع الافتتاحي ، والتفاعل بين آلات النفخ الخشبية والأوتار على عناصر الموضوع الفرعي يولد مجموعة متنوعة من الألوان ، فإنه يوحي بمشهد الأزهار.

تؤدي المغامرات الموجزة في مفاتيح تمرير مختلفة إلى إعادة اللونية إلى المنشط ، ثم ماهلر ثم التلسكوب الموضوعين من خلال إدخال الموضوع الرئيسي والتشيلو في نفس الوقت الذي ينتهي فيه الموضوع الثاني في الكمان. تنتقل الموسيقى إلى إيقاع كامل ينتهي به الجزء الأول. يبدأ القسم B بعد الانتهاء من الموضوع الأول ، وهو أكثر حيوية من القسم A على الرغم من تمييزه بنفس الإيقاع ، يتغير القسم B من ثلاثة أرباع الوقت إلى 3/8 مرة ، مما يولد تأثير الانتقال إلى الوقت المزدوج. يبدأ بإيقاع خفقان للنبض قبل تغيير العداد ، مثل الرقعة القصيرة التي تقدم الإيقاع الجديد. سنبدأ المقتطف التالي من الجزء الأخير من القسم "أ" لإظهار كيف يؤدي إلى القسم "ب" دون أي انتقال.

ينقسم القسم B بدقة إلى ثلاث حلقات تبدو أسرع بشكل تدريجي بسبب الإيقاعات المضطربة بشكل متزايد ، ويتمتع القسم B بشخصية أكثر حيوية وسلفه ، مزين بنعمة flippin ملحوظة الثمانين على الإيقاع الأول لكل مقياس ، وتكرار ثلاثة توائم.

يبدو موضوع الحلقة الأولى ، التي سمعناها للتو ، عن طريق عزف الفلوت والكمان ، متوترًا إلى حد ما ، وهو مزيج من ثلاثة توائم متكررة على فترات واسعة ، وأرقام النوتة الثامنة المتدفقة تنتج طاقة عصبية كما لو أن شيئًا ما قد أزعج هدوء الافتتاح مشهد. لحن هذه الحلقة عبارة عن اقتباس مباشر من مقطع من الموضوع الأول من السيمفونية الثانية ، وهو خائف جدًا من الحركة وله روابط موضوعية مع كل من الحركة الثانية لتلك السمفونية وشحمة أغنية Wunderhorn. موضوع ، ينتج عنه بعض عدم الاستقرار ، مع اقتران هيمو لايك من أربعة وخمسة إيقاعات على الشريط ، بعد 63 مقياسًا فقط ، تنتهي الحلقة الأولى دون الوصول إلى نتيجة ، بدلاً من الانتقال مباشرة إلى الثانية ، وتتغير من متر ثلاثي إلى مزدوج.

تبدأ الحلقة الثانية على الفور بموضوعها الخاص ، كما فعلت الحلقة الأولى ، وهذه المرة تنضم آلات الكمان إلى المزامير ، كما هو الحال مع الموضوعات السابقة ، والإيقاعات المنقطة ، وتصوير النوتة السادسة عشر في الحياة في الحلقة بشخصية تشبه الرقص ، ولكن واحدة لديه أيضًا انطباع بأن موضوعات هذه الحلقات مشتقة من القسم A ، على الرغم من أن السرعة لا تزال نشطة ، إلا أن الموسيقى تُعزف بهدوء ، باستثناء بضع ضربات حادة تزعج الجو الرعوي بشكل أكبر. هذه الحلقة تطير بسرعة أكبر من الأولى في تسعة إجراءات فقط وتنتقل مباشرة إلى الحلقة الثالثة مرة أخرى دون أي إيقاع أو انتقال ، ويسود المزيد من الإلحاح والتوتر في الحلقة التالية.
كانت آخر حلقات الاستئصال الثلاث باردة تمامًا ، وتبدأ بضربة على ضربة جلد تؤدي على الفور إلى تباين في موضوع الحلقات المستمرة ضد تكرار النوتة الثامنة ثلاثية. ç
يتكون التباين من الشكل السادس عشر للنوتة الثلاثية التي تصدر صوتًا أزيزًا في آلات النفخ الخشبية ، وسيظهر هذا الشكل نفسه مرة أخرى في خاتمة السيمفونية التالية.

ما بدأ في الحلقة الأولى كان له طابع مرح خفيف ، حيث تحول الآن إلى اضطراب خطير ، كما لو أن المخلوق الصغير قد ركض بعنف بحثًا عن غطاء ، كما هو الحال في التباين المستمر ، هو تغيير العداد هنا إلى تسعة ثمانية وليس تغييراً في الإيقاع يسبب الإحساس بزيادة السرعة. يبدو أن الموسيقى تتحرك مثل الريح ، والكروماتية الهابطة ، وموضوع النفخ الخشبية يشير ضمنيًا إلى تدخل عنصر سلبي في الداخل قبل أن يقيس ضربة أخرى ، حتى أقوى من السابقة التي تجلب الاختلاف الموضوعي الثاني لهذه الحلقة.

بعد الضغط إلى الأمام على شكل ثالث ، حيث أصبحت النغمة السادسة عشرة المتقوسة تشعر بالقلق من قبل الذئب المتضخم الذي ينبض في أعلى نقاطه ، عاد البديل الموضوعي الذي بدأ الحلقة الثانية فجأة ، مما تسبب في تخفيف الموسيقى بلطف عندما أكبر من أخيرًا ، انحسر تشكيل الأوتار ، متغيرًا من حتى الإيقاعات السادسة عشر إلى الإيقاعات المنقطة في اللونيّات الهابطة التي تولد شعورًا بالاختفاء. هنا يستخدم Mahler تقنية التلسكوب لإعادة الموضوع الأول للقسم A في التشيلو بلطف مع اقتراب القسم B من نهايته. عندما يعود قسم الإعلان بشكل صحيح ، تكون موضوعاته الرئيسية قيد التقدم بالفعل ، بعد أن بدأت أثناء إغلاق القسم D ، كيف ننجرف بسلاسة وبشكل غير متوقع إلى عالم الزهور الهادئ الذي يشبه الحلم الذي بدأت به الحركة ، هنا في تتكاثر النسخة المحببة من الأقسام A ، ويبدو أن السمة الفرعية قد فقدت بعضًا من نضارتها ، بعد أن تعرضت لقوة القيادة في القسم B ، يبدو أن الكمان يتثاءب ويمتد بهدوء على شكل رائع من السمة الفرعية التي لعبت دورًا اوكتاف. بعد مزيد من التطوير للموضوع الفرعي ، قسم VA ، يعود القسم D بنفس الاستعدادات الإيقاعية الموجزة قبل وبنفس ترتيب الحلقات.

في الحلقة الأولى ، تم إعطاء السمة إلى المزمار والكلارينيت ، بدلاً من الفلوت المنفرد فيولا.
تم توسيع الحلقة الثانية لتشمل امتدادًا لموضوعها ، مع تمييز اكتمال القمر للتأرجح ولعبها بواسطة آلات النفخ الخشبية. يتم تنشيطه من خلال تشكيل سلسلة مفعم بالحيوية. تتطلع الشخصيات الإيقاعية المنقطة على البوق المنفرد إلى الروح المخيفة للسيمفونية الخامسة ، بينما يتذكر التكرار الأسرع وشمًا يشبه شكلًا من الحركة الأولى.
يتنبأ موضوع الكمان بمرور من الحركة الثالثة للسيمفونية الرابعة ، حيث تتناوب النغمة بين كبير و G حاد ثانوي.

الإيقاعات المتنوعة مرتبطة بتفاعل مبهج ، فهي تتجول في الحلقة الثالثة كما كان من قبل ، لكن هذه المرة تظل الموسيقى في عداد مزدوج ، فقط لتتحول ذهابًا وإيابًا بين متر مزدوج وثلاثي متر حتى تستقر أخيرًا على الأولى.
مرة أخرى ، تومض السمة المتقطعة السريعة بسرعة ولكن دون تغيير الإيقاع. امتدت الحلقة الثالثة أيضًا إلى ما يقرب من ضعف طولها السابق ، وهذه المرة تحولت التروس بشكل مفاجئ عائدة إلى الأقسام A ، الموضوع الرئيسي في أحد أكثر أمثلة ماهلر إبداعًا للتلسكوب. التفاؤل بهذا الموضوع يدخل والكمان تحت النغمة الأخيرة لموضوع الحلقات الثانية ، وعند هذه النقطة يختفي السلم فجأة ، ويستمر الموضوع الافتتاحي للحركة بأسلوبه المريح والهادئ ، كما لو كان غير مدرك لذلك. بعد أن أوقفته الإثارة المخيفة للقسم "ب".

في هذه المرحلة ، أصبح التخصص راسخًا ، إن لم يكن لفترة طويلة جدًا بعد أن تقدم الفاكهة الأولى والكمان الجزء الأول من الموضوع الرئيسي للأقسام أ. تعزف الكمان الأول متغيرًا زخرفيًا من الجزء الثاني مع عناصر آلية من الحلقة الثانية من القسم B ، ومقياس متسارع للملاحظات السادسة عشر التي تتميز بنوع من جودة Chopinesque وجودة Satori. ثم يأخذ الناي الأول لحنًا فرعيًا من القسم "أ" في C الصغرى الحادة ، ويرافقه أشكال زينة في الكمان المنفرد. سرعان ما تفقد الموسيقى طاقتها ، وتصبح مترهلة عند النقر على إيقاعات منقطة ، تتزاوج الأوركسترا إلى فرقة صغيرة ، ولكن لا يوجد سوى قانون مؤقت ، حيث تتفتح الأزهار مرة أخرى بجمال متألق في تنوع رائع للموضوع الرئيسي ، يتم عزفه. بخيوط فخمة ، وعلامة شارونفيل.
مرة أخرى ، غنية ومزخرفة ، هذه واحدة من أجمل الاختلافات الموضوعية في جميع موسيقى ماهلر ، وهنا يتم إعادة إنشاء مفتاح منشط رئيسي ويستمر حتى نهاية الحركة. يلعب البوق شكلًا مختلفًا من الدافع المقوس للشوق ، كما يلعب البوق أيضًا ذكريات حركة رومينا المهملة من السيمفونية الأولى ، كما هو الحال في الخيال الساكن ، يوفر آخر مرجع من هذا القبيل الإيقاع الذي يغلق هذا القسم ويؤدي إلى الكود. مرة أخرى ، يعود الإيقاع المريح الذي بدأت فيه الحركة إلى الأشكال الثلاثية للموضوع الفرعي للقسم A ، والتي تتخللها بدقة بين الأوتار ، كما كان من قبل هذه الموسيقى المتأرجحة برفق بينما ينخفض ​​الثلاثة توائم على ممر لوني تنازلي يستحضر صورة الزهور التي تنمو نائمة من أنشطة اليوم ، كما لو أن ضوء النهار يتلاشى ، ويلقي توهج عشية الصيف الناعم للتعبير عن المشهد. تلتقط الأوتار العطر الزهري الذي يتخلل هواء المساء الدافئ ، مع تنوعها الآسر للموضوعات الفرعية الشكل الثلاثي ، وترتفع بهدوء في الكمان.

على الرغم من أن هذه الإجراءات النهائية تحتوي على بعض من أفخم الموسيقى التي كتبها ماهلر على الإطلاق ، إلا أنه يوعز بضرورة عزفها دون أدنى تردد ، حتى النهاية ، ربما خوفًا من أن يفسد الموصلات الجمال البسيط للإجراءات النهائية بتأثير مفرط. . عرف ماهلر جيدًا أن السلوكيات المفرطة يمكن أن تقوض تأثير التعبير الرائع للجمال الغنائي.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: