دليل الاستماع - الحركة 2: شيرزو. Schnelle Viertel

النص الكامل

الحركة الثانية التي سنسميها scherzo one هي واحدة من أكثر أجزاء scherzo الأصلية في Mahler ، والتي تهدف في البداية إلى أن تكون خاتمة scherzo لسمفونية أقصر بكثير ، وتجمع هذه الحركة بين ثلاثي scherzo التقليدي المكون من عناصر Sonata ، وتقابل قسم scherzo يتألف من موضوع غير منتظم مقدم في تعدد الأصوات المزدحمة من العصر الباروكي الحديث مع قسم ثلاثي يعتمد على موضوع منتظم متري في نسيج كونترابونتال أخف.
نوبات متكررة مترية في أقسام scherzo من ثلاثة إلى اثنين ، اثنان ، اثنان ، ثم إلى 5-4 وثلاثة إلى أربعة ، تجلس في معبد سريع ، وتوقع سترافينسكي لو Sacre du Printemps كتبت بعد سنوات قليلة فقط. يتناقض والتز وليندلر معًا ، كما هو الحال في الحركة الثانية من التاسعة ، ولكن هنا لا يفسد أحدهما الآخر ، على الرغم من أنهما يشتركان في عناصر مشتركة بينما يعرض قسمان شيرزو موضوعين رئيسيين شخصية مرحة ومبهجة تستدعي أول حرف من الحركة التاسعة السيمفونية الثانية ، كما أنها تعرض جودة محمومة بعض الشيء غير معهود من ländler التقليدي ، فالمفارقة المريرة والسخرية اللاذعة من التاسع scherzo ، هزلية روندو ، تبدو بعيدة كل البعد عن رعونة شيرزو المرحة و جوي دي في، حتى لو كانت مشوبة بأثر من الضراوة ، خاصةً في الموضوع الأول ، مع وخزها للتغلب على علامات الترقيم بعد قراءة العبارة. يشعر المرء أيضًا بالتشابه مع تنانير السيمفونية السادسة ، وهو مؤشر على أن الشيطان الداخلي لـ Mahler0s يأتي مرة أخرى إلى المقدمة.

أول موضوع هيكلي إيقاعي ، مع نبضه الهوب هوب الذي يتغير باستمرار من شريط إلى آخر ، يشبه موسيقى الرقص التي انحرفت ، حيث يتعذر على الأرض المعطلة عدم القدرة على وضع قدم واحدة أمام الأخرى في وضع ثابت خطوة. على الرغم من حماقة صاحب الأرض ، فإنه يفرض نفسه بثقة. على النقيض من ذلك ، فإن موسيقى الثلاثيات ، التي أخرجها مالر ليتم عزفها ، وشخصية اللاندلر تشبه إلى حد كبير الفالس مع إيقاعات متماوجة ثلاثية الأمتار. يودل مثل الشخصيات الغارقة ، المداخلة ، ملاحظة من الفظاظة ، مليئة بالفرح والتنورة ، لذا فإن الموضوع يفتقر إلى أي أثر لتلك الفوضى المليئة بالدوار التي تميز نظيرتها في حركة السيمفونيات الخامسة الوسطى ، في حين أن دافعها المحموم يستذكر الشيرزو التاسع. على النقيض من ذلك ، فإن موضوع الثلاثي هو أكثر ملاءمة وروحًا للمثليين ، يعكس ماهلر الأدوار التي يلعبها هنا الفالس ولاندلر ، مما يمنح الأخير طابعًا إيقاعيًا معقدًا يجعله يبدو محرجًا على الرغم من أن Andante يصمم موضوع الجدار على لحن بسيط وصحي ، مليئة بالحياة ومعنويات جيدة ، خالية من أي توتر عدواني. عندما تتقارب هذه الموضوعات المتناقضة ، فإنها تتلاءم معًا بشكل مريح ، على الرغم من العديد من التضارب والخصائص.

في scherzo one ، ربما حاول Mahler عكس نتيجة الحركة التاسعة الثانية من خلال الجمع بين موضوعي الرقص في النهاية في خليط فرح بدلاً من إعلان أحدهما منتصرًا على الآخر ، الهيكل التوافقي للخائف من ذلك الشخص وعلاقته. إلى الحركة الأولى الجديرة بالملاحظة. يحتوي Scherzo one على العديد من التحولات التوافقية الجذرية ، حيث تؤدي بدايته في F طفيفة حادة إلى تقويض الاستنتاج الرئيسي الحاد F السلمي للحركة الأولى. يحدث نفس التغيير الرئيسي في السيمفونية السادسة إذا كنت قد اتخذت حركة scherzo ، المركز الثاني ، بين الحركات الأولى التي تنتهي بحركة رئيسية وبداية scherzo في A طفيفة.
ثم تشق الحركة طريقها من خلال مجموعة متنوعة من المفاتيح ، بعضها بعيد تمامًا عن المفاتيح التي نجحت فيها. على سبيل المثال ، يتم تقديم الموضوع الثاني أولاً في G الثانوية ويؤدي إلى الثلاثي الأول و F الكبرى قبل أن يعود الموضوع الأول إلى المنشط ، ويبدأ الثلاثي الثاني في التحولات الرئيسية المسطحة إلى B الرئيسية للحظات ، ثم إلى جهد كبير عاد إلى منشط. تعكس هذه التقلبات والانعطافات التوافقية الأنماط المترية المتغيرة التي تخلق إحساسًا بعدم التوازن المحرج ، ومع ذلك تحدث التحولات اللونية بشكل متكرر في الأقسام الثلاثية العادية المترية. نظرًا لأن الحركة تنتهي بشكل إيجابي في F رئيسي حاد ، يمكن القول أن الهيكل اللوني الكلي للحركة هو مثال على اللونية التقدمية.

ترتبط الحركتان الأوليان ببعضهما البعض بنفس الطريقة التي ترتبط بها نظيراتهما في السيمفونية التاسعة ، وهي حركة أولية درامية كبيرة تحتوي على الحجة الأساسية تليها حركة رقص أخف وزنا وأكثر تافهاً تصبح هذه مؤقتة تعطي انطباعًا في بعض الأحيان بأن هناك أكثر لهذه الموسيقى مما يشير إليه سلوكها الخالي من الهموم. وينطبق الشيء نفسه على مجموعة Allegro scherzo للحركات في السيمفونية السادسة ، ولكن في هذا الاقتران ، يكون الخائف كذلك محاكاة ساخرة لـ Allegro ، بينما في السيمفونية العاشرة ، لا يكون الاتصال مباشرًا يعود إلى التاسعة من أجل نقطة مرجعية. تفتح جوقة البوق الحركة بإيقاع رقصة الفلاحين الذي يضبط التوازن من خلال نوبات مترية في كل شريط ، ويمكن أن ينضم شخصان إيقاعيان معروضان في البداية لتشكيل إيقاع الرقص الأساسي للموضوع الأول. ثلاثة عقدة لاذعة في إيقاع مفعم بالحيوية ، متبوعة بقفزات ربع نغمات متكررة ، أربعة منها في البداية ، ثم تقصيرها إلى اثنتين أو ثلاث ، ورسالة نعمة في النغمة النصفية ، مع استمرار هذا النمط الإيقاعي غير المتماسك ، يبدو أنه يتعطل في الثانية من هذه الخلايا الإيقاعية ، في محاولة لتحديد عدد النغمات الربعية التي ستعمل بشكل أفضل. إن التغيير المستمر في عدد النغمات الربعية المتكررة للرقم الإيقاعي للقفز ، جنبًا إلى جنب مع التحولات المترية في كل مقياس تقريبًا ، يحافظ على موسيقى الرقص بشكل إيقاعي. عندما تدخل الأوبو مع الموضوع الأول ، يختفي إيقاع القفز هذا ويستبدل بالنغمة الافتتاحية المكونة من ثلاث نغمات ، بالتناوب مع الضربات الحادة على أول دقاتين من كل ثلاثة أمتار قياس يتخللها بقوة موضوع الرقص ، وذلك للتأكيد عليه جودة ländleresque. على الرغم من أن الموضوع الأول غير المستقر بشكل إيقاعي ، إلا أنه يتميز بطابع مزاح مع لمسة من الشيطانية التي يتم الحصول عليها من خلال التدخلات المتكررة لعلامات الترقيم التي تضفي على السمة ميزة حادة. بعيدًا كل البعد عن مظهره المعتاد في موضوع عاطفي أو غنائي ، فإن النغمات الثلاث المرتفعة المتفائلة في الشريط الذي يبدأ الموضوع تستدعي دافع الشوق.

سخر ماهلر بالفعل من هذا الدافع في ختام السيمفونية السابعة. يحتوي الموضوع الأول أيضًا على شخصية Morden الرائعة من إيقاع فتح الأبواق ، والتي تمت معالجتها بإعادة تشكيل مختلفة ، كل من التفاؤل الصاعد بثلاث عقد وثلاثة عقدة ، وهي عناصر حركية رئيسية تظهر في جميع أنحاء قسم scherzo مع استمرار الموضوع الأول ، التكرار المستمر لهذا الشكل ثلاثي العقد يجعل الأمر يبدو أن الموضوع يكافح لتحرير نفسه من شكل من أشكال ضبط النفس من أجل تحقيق الاستقرار. لذلك في سياق عدادات النقل ، تخضع هذه العبارات لمراجعات مختلفة في محاولة للعثور على بعض مظاهر النظام والانتظام. ومع ذلك ، فقد نجحوا فقط في خلق مزيد من الارتباك ، مما يجعل صوت المركبة الفضائية مشوشًا أكثر فأكثر. عندما يبدو أنه يتخلى عن السعي لتحقيق الاستقرار ، ينفجر المسبار بقليل من بيكاديللو في موجة من التصوير التافه الذي يذكر بالخردة غير المجردة من التشكيل السريع الذي تم إدخاله في موضوع رقصة الفالس في حركة السيمفونية التاسعة ، بالإضافة إلى الحركة الطائشة الإيماءات التي استمرت في مقاطعة المينوت العصري ، في ثلاثي حركة Sixth Symphony scherzo.

في هذه الأثناء ، حاولت الأبواق تحريك الموضوع إلى الأمام باستخدام مادة موضوعية ستعود في الشيرزو الثاني ، وبالتالي تمديد الموضوع الأول حتى تلسكوبات في عودة النمط الإيقاعي للتخطي التمهيدي على الأبواق. بعد أقل من مقياسين ، يعود موضوع Landler بشكل أكثر حزماً في الكمان الثاني والكمان مع إضافة الكمان الأول بعد بضعة أشرطة. بعد هذا المرح ، على الرغم من إعادة ذكر موضوع الرقص غير المستقر ، فإن قطعة من تشكيل picadillo ترسلها إلى حزم ، وتنضم الأبواق إلى الدافع لرقصة الشيطان كمتغير موضوعي يحتوي على ثانية رئيسية ساقطة ، دافع الوداع دون أثر للرقصة الشيطانية. شخصية حزينة تم تقديمها في السيمفونية التاسعة والأوبوا والثانية ، تعيق آلات الكمان إيقاع القفزة القفزة للمستوى ، وتحثه على الاستمرار في طريقه المرح ، وهو ما يفعله مع الانزلاق الشيطاني والطاقة الثابتة في النحاس ، وآلات النفخ الخشبية ، والكمان قدم بشكل هزلي موضوعًا مضادًا يتشابك مع مركبة الهبوط. تبني الموسيقى بيانًا قويًا لهذا الموضوع من قبل الأوركسترا الكاملة ، ثم تهدأ تدريجيًا حيث يبدو أنها تتعثر مرة أخرى على أحد شخصياتها الإيقاعية ، هذه المرة الأردن النابض بالحياة ، في طريقها إلى الثانية الخائفة ، لذلك الموضوع.

تواصل الكمانات نمطًا إيقاعيًا يعتمد على اللحن البارع ويعود القرنان مع النمط المتري المتغير ، مما يبشر بالموضوع الثاني في B flat major. يعيد ماهلر تشكيل النغمة المتفائلة المتصاعدة ذات النغمات الثلاث ، والتشكيل المتطاير ، والكلمة المبهجة للموضوع الأول في موضوع جديد ، تم تحديده بشكل ضئيل من خلال الكمان الثاني ، وحافظ على توازنه بواسطة العدادات المتغيرة باستمرار. يتشارك الموضوع الثاني كثيرًا مع الموضوع الأول ، ويمكن اعتباره إعادة تشكيل له. على الرغم من أنه يفتقر إلى الحافة الحادة للسمة الأولى ، يستخدم ماهلر الشكل الساقط من النوتة الثامنة الذي بدأ الموضوع الثاني كمرافقة إيقاعية.

هناك اختلاف في النمط الإيقاعي التمهيدي في الجهير فجأة يزاحم الموضوع الثاني مع بداية الثلاثي الأول في F الكبرى. لقد كانت في الواقع نسخة منقحة من الموضوع الثاني ، والتي تحاول تطويرها إلى موضوع كامل لعدد قليل من المقاييس ، حتى يعيد القرن السمة الثانية كصورة معكوسة للأول ، تتوسع الرياح الخشبية في الموضوع الثاني عن طريق دمج النغمة المذكرة نصف النوتة والنغمات الربعية المكررة النطاطية لإيقاع الرقص من المقدمة.

مع تطور الموضوع الثاني ، يتغير شكله الرائع من عبارة لاذعة إلى عبارة تذكرنا بالدافع الافتتاحي ثلاثي العقد من الحركة الهزلية لـ Ninth Symphony. بعد الارتداد ذهابًا وإيابًا بين آلات النفخ الخشبية والأوتار ، يفسح الموضوع الثاني أخيرًا المجال لموضوع القرن التمهيدي الذي يُفترض أنه يُترك وحده لإعادة تقديم السمة الأولى في مفتاح منشط ، ويضيف التطوير الشامل عنصرًا من شكل سوناتا إلى تصميم scherzo trio. سرعان ما يصبح الموضوع الأول مضطربًا ويضغط للأمام ، بعصبية ، متداخلًا على امتداد قياسه الافتتاحي إلى الثلاثي الثاني ، كما لو كان في عاصفة.

فجأة ، يتباطأ الإيقاع بشكل كبير حيث يبدأ الثلاثي الثاني بقياس رقعة على شكل من ثلاث نغمات يرتفع أولاً بمقدار الثلث الرئيسي ثم إلى الأوكتاف ، مثل الوتر المكسور بدون الخامس ، والمتر الثلاثي ، و تم إنشاء مفتاح بعيد نوعًا ما لـ E مسطح رئيسي. كل من التدفق الإيقاعي والنغمة لهذا الثلاثي ثابت ومنتظم على النقيض من النبض غير المنتظم غير المستقر والإيقاع التوافقي لقسم شيرزو ولكن بناءً على جزء من موضوع Adagio للحركة الأولى ، وعكس النغمات الثلاثة الأولى. يحتوي الموضوع الرئيسي للثلاثيات الثانية أيضًا على خلايا إيقاعية من موضوعات scherzo. يوجه Mahler أن يتم لعبها في شخصية Landler ، على الرغم من أنني ذكرت سابقًا ، إلا أنها تتميز بجودة الفالس المميزة. على الرغم من أن موضوع الثلاثي الثاني يبدأ بحزم ، إلا أنه سرعان ما يستقر ويصبح مبتهجًا عندما يلعب بهدوء كما لو كان يلعب بقوة.

مع تطور الموضوع الثاني ، غالبًا ما يقلب Mahler الشكل الافتتاحي المكون من ثلاث عقد ويضعه في حركة معاكسة مع النسخة الصاعدة الأصلية. العناصر الإيقاعية والموضوعية تذكرنا بثلاثية حركة landler من السيمفونية الأولى ، وأوائلها Wundehorn أغنية فيرلورن موه، بعد تحول رئيسي ليكون طبيعيًا ، يصبح الموضوع الثلاثي الثاني أكثر روعة قبل عودة E Flat الرئيسية ، مما يجلب معه انعكاسًا آخر لموضوع waltz com landler هذا ، مع قفزات فائقة الأوكتاف glissando التي تتبع كل تكرار لهبوط النغمات الثلاث الشكل.
تدخل آلات الكمان وآلات النفخ في حوار حول العناصر التعويضية لهذا الموضوع في ختام القسم الثلاثي الثاني. بدون إغلاق أو انتقال ، يتم مقاطعة السمة الثلاثية فجأة في منتصف الطريق أثناء عودة موضوع scherzo الأول.

أثناء التكرار الأول لقسم scherzo ، يصبح موضوعه الأول متشابكًا في شبكة كثيفة من عناصره الحركية الخاصة ، ويخضع للعديد من التغييرات الرئيسية ويستمر في التشوش ، ويبدو أنه غير قادر على تحديد عدد الثمانات المتكررة التي تريد القفز إليها. عند لعب المقدمات بنمط إيقاعي. عندما تنخفض الموسيقى لبعض المقاييس ، وتتقلص الأوركسترا إلى رباعي نحاسي ، يظهر تلميح لموضوع الفالس الثلاثي في ​​الترومبون والبوق أسفل الموضوع الأول الذي يعزف عليه اثنان من الأبواق ، يصبح الإيقاع الأول سريعًا إلى حد ما ، في حين أن الموضوع الثاني يعود في F طفيفة حادة الانتقال إلى D الكبرى. يبدو الأمر أشبه بنسخة مختصرة من السمة الأولى أكثر مما كانت عليه سابقًا. بعض القياسات قبل أن يعيد الثلاثي تلميحًا إلى الشكل الافتتاحي المكون من ثلاث عقد لموضوع رقصة الفالس على متغير صاعد يتم لعبه بواسطة الأبواق والترومبون ، مقترنة بانعكاسه على نمط إيقاعي متزامن في آلات الكمان وآلات النفخ الخشبية. من خلال بيان مؤكد لهذه العبارة المقلوبة يتم تشغيله في ربع ملاحظات ، يتم تحقيق الانتقال إلى تكرار المقطع الثلاثي.

بالاستمرار في D الكبرى ، يبدأ الثلاثي كما كان من قبل على شكل ثلاث عقدة صاعدة مع قرون تقلب النسخة المتساقطة المتزامنة من نفس الشكل الذي كان قد انحسر للتو في الثلاثيات يعيد تشكيل بضعة قضبان من قبل ، متغيرات متصاعدة ومنخفضة من هذه الثلاثة- شكل عقدة الفالس بأشكال إيقاعية مختلفة ، مرح حول موضوع الثلاثي بشكل هزلي. للحظة ، يبدو أن السمة مترددة عالقة في شخصية التفاعيل التي عادة ما تكون بمثابة تفاؤل وتكرارها في تسلسل لوني ساقط. هذا التردد له تأثير مهدئ على رقصة الفالس ، عندما يستأنف بهدوء شديد في C الرئيسية ، فإن بعض الحماس والتألق قد تضاءل. في البداية ، يتحد شكل آخر من الشكل المكون من ثلاث نوتات مع إيقاع منقط شبيه بالمركبة الأرضية ، حيث يتم ضبط عداده المزدوج مقابل إيقاع ثلاثي الأمتار لتشكيل الكمان الثامن.
سرعان ما يعود موضوع الفالس ، في البداية غير متأكد من الشكل الذي يجب أن يتخذه ، تتسبب المقاطعات القصيرة في الشكل التاميبي في إعادة تنظيم موضوع الجدران في عرض مرح للاختلافات الجارية. جزء من السمة معزول والكمان ، إنه متفائل ، يتحول إلى نغمة رشيقة وميضة تسقط بجزء سابع يضيف لمسة كوميدية. كما هو الحال مع رقصة الفالس من الحركة الثانية للسيمفونية التاسعة ، تخلق الإيقاعات المتماوجة لموضوع الثلاثي جوًا يشبه السيرك. يؤدي التأخير المختصر إلى النسخة الثانية من قسم scherzo على نسخة أسرع من الشكل المرتفع المكون من ثلاث ملاحظات والذي يندمج تمامًا في الإصدار الأصلي للعقد الثلاثة المتفائل إلى السمة الأولى.

يستخدم Mahler نفس الإجراء الانتقالي في التحرك نحو تكرار موضوع minuet landler في حركة Ninth Symphony الثانية. خلال الإجراءات الافتتاحية للموضوعات الأولى ، تم إدخال أجزاء ثمينة من رقصة الفالس خلسة. تم سماع متغير الشكل المكون من ثلاث نغمات في وقت سابق وظهرت آلات الكمان مرة أخرى في القاعدة ويتم تشغيل الإيقاع المنقط لموضوع Landler الخاص بـ shcerzo بواسطة الكمان الثاني في وقت واحد مع الشكل الأساسي. دون أدنى تردد ، يدخل الموضوع الثاني بصعوبة في القاعدة.

تذكر معالجة ماهلر للعديد من العناصر الإيقاعية بتطور موضوعات شيرزو في النفوس الخائفة في السيمفونيات السادسة والتاسعة. يتحول شكل النوتة المتكررة للتنقل باستمرار بين ثلاث ضربات قصيرة وأخرى أطول ويتم تزيينها بملاحظات جميلة ، مما يحافظ على توازن كل شيء بشكل جيد ، وتهدد الفوضى الكاملة بتقويض تقدم الموسيقى إلى الأمام. مرة أخرى ، يركض scherzo مباشرة في الثلاثي كما لو كان في جدار من الطوب. التحولات الرئيسية من F الكبرى إلى F الرئيسية الحادة ، بوتيرة أكثر توقفًا ، بوق واحد يشمع غنائيًا على عبارة من الموضوع الأول. أول كمان يتعارض مع جزء من موسيقى الفالس للثلاثي ، يبدو أن الإرهاق يحدث مع تباطؤ المعبد.

تدريجيًا ، أصبح موضوع الفالس يسير بخطى أسهل وأكثر استرخاءً ، كما لو أن أحلام اليقظة التي تحولت كثيرًا من الأمتار المميزة لـ scherzo ، تغزو ما كان ذات يوم منطقة مستقرة إلى حد ما للثلاثي. تصبح الموسيقى أكثر رقة وحالمة في تعبها. يتذكر المرء كيف تباطأ الفالس من السيمفونية الخامسة الخائفين فجأة كما لو كان يتساءل عن رعونة. الشكل الإيقاعي المنقط الذي يعطي رقصة الفالس بشكل رسمي الجودة ليست سوى انعكاس لموضوع الثلاثي من تلك الحركة. مع تطور هذا الشكل ، يلمح قرن إلى موسيقى شيرزو الثانية في اللحظة الرابعة ، عندما يكرر المزمار مع الكمان الشكل الممتد ، تدوس الكمان بشكل قاطع على القليل من تشكيل الفالس ، مما يعطي الانطباع بأن لديهم ما يكفي من هذه الأحلام الحمقاء. وهكذا توقفوا عن الموسيقى لفترة قصيرة ، بعد أن انفجرت آلات الكمان بشكل جريء ، وعاد موضوع scherzo بشكل مفاجئ طازجًا وحيويًا كما كان دائمًا.

يتسلل الإيقاع المنقط لمركبة الهبوط والشكل الصاعد المكون من ثلاث نغمات من الجدران في المناورات بين مترين ثلاثي ومزدوج ، حيث يتقدم الموضوع الأول بقوة وحيوية. لم تتأثر بهذه العناصر الأجنبية قريبًا B مسطحًا ، تم إنشاؤه عندما تغير عودة scherzo إلى F حاد كبير ، حيث يستمر الموضوع الأول في طريقه المرح. بدون تكرار لموضوع scherzo الثاني ، تعود الموسيقى الثلاثية فجأة ، هذه المرة في D Major ، دفعة خارقة من الناي والكمان الثاني ، تمهد الطريق للتوسع المستمر للمركبة الأرضية مثل الشكل الإيقاعي المنقط الذي كان بارز خلال ظهور الثلاثي السابق.

من هنا تتكامل العناصر الموضوعية من كل من scherzo و trio بشكل متباين وتبني إلى ذروة قوية لأوركسترا كاملة حيث يتحد الموضوع الأول الخائف مع أجزاء من كل من الفالس والموضوع الثاني. ثم يتولى موضوع الثلاثي في ​​Fha major ، ولكن في معبد موضوع scherzo ، هنا يحدد Mahler الشكل المرتفع لثلاث نغمات رقص من الثلاثي في ​​النحاس والكمان مقابل الشكل المنقّط للهبوط الإيقاعي لشيرزو في آلات الكمان ، ولكن لن يتم تحويل موضوع scherzo جانبًا بشكل عرضي ، فهو يعيد تأكيد نفسه بقوة مثلما يصبح موضوع الثلاثي أكثر وحشية من أي وقت مضى.
في الكودا ، تأخذ الأوركسترا الكاملة الأولى ثم الثانية خائفة جدًا ، حيث تصبح الموسيقى مضطربة للغاية ، لدرجة أنها تقترب من الجنون ، فقط عندما يبدو أن الشيرزو سيكون لدينا الكلمة الأخيرة ، الأبواق استرخِ مرارًا وتكرارًا مع الشكل الصاعد المكون من ثلاث نغمات من موضوع الفالس الثلاثي. حاولت آلات النفخ الخشبية والكمان يائسة مزاحمة هذا الموضوع ، مع التكرار الغاضب لجزء من موضوع scherzo الثاني ، متراكب على موجات من الشكل التصاعدي في الأبواق والكمان والكمان. ما يلي هو مشابه للعالم عندما تُترك أبواق كودا من السيمفونية الخامسة شيرزو بمفردها ، لتستمر مع رقصة الفالس وهي ترتفع بشكل ثلاثي العقد عندما تدور خائفة فتتوقف الموسيقى فجأة ، كما لو كانت في انتصار ، فإن بقية الأوركسترا يقطعها بعقلانية بخردة من الشخص الخائف حتى يبدأ الموضوع في حركة معاكسة ، كما لو أن الموجة تنطلق من الخصم مرة واحدة وإلى الأبد. وهكذا وصلت الحركة إلى نهاية مفاجئة ، سنبدأ المقتطف الأخير من الاستمرارية القوية لموضوع scherzo الأول.

ما بدا في البداية أنه ليس أكثر من موضوعات رقص متناقضة سرعان ما يصبح تنافسيًا بشكل متزايد ، وفي النهاية يتعارض مع نهاية الحركات ، على الرغم من ظهورهم كأبناء عمومة بعيدون في معظم الحركة ، فإن الصراع النهائي لموضوعات الرقص هذه نحو نهاية الحركة ، يشبه scherzo واحدًا كثيرًا جدًا من حركات Mahler الوسطى التي تقدم موضوعات رقص في حالة حرب مع بعضها البعض ، أمثلة من المقيدة ، مثل الحركة الثانية من السيمفونية التاسعة ، والحركة الثالثة للحركة الخامسة والحركة الوسطى للحركة السابعة ، ولكن على عكس هذه الحركات السابقة ، في السيمفونية العاشرة ، الشيرزو ، بدلاً من العداء منذ البداية ، كانت موضوعات الرقص على الكرسي الأول في مزاج من الوفرة المرحة ، لا تظهر أي علامات على العداء ، حتى عند الاستمتاع بقليل من الخشونة ولكن تجاه الحركات أصبح الفالس الوثيق ولاندلر مرة أخرى خصومًا يتنافسون على الهيمنة حتى النهاية.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: