دليل الاستماع - الحركة 2: Nachtmusik. أليجرو مودراتو

النص الكامل

مثل النهاية ، فإن الحركة الثانية تمثل لغزًا للعديد من النقاد ، مع التركيز على لقب ماهلر للحركة موسيقى اليخت حرفيا الموسيقى الليلية ، أو بشكل عام ، غناء ، وإشارته إلى لوحة رامبرانت Nightwatch ، كثير منها يربط الحركة بالموضوع المفترض للليل.
يصف قسطنطين فلوروس الحركة بشكل ملحوظ بأنها موكب لساعة شبحية ، تنتقل إلى إيقاعات مسيرة طويلة المنسية وأغاني حزينة منذ فترة طويلة. بالتأكيد ، يمكن تشبيه مقدمة الحركة مع نداءات البوق والإجابات التي تم تمييزها على هذا النحو في النتيجة بإشارات حارس ليلي.

يقترح Deacon Nuland أن الافتتاحية تذكر بموسيقى البوق الرعوية للحركة الثالثة من Berlioz symphonie fantastique. ومقاطع ما بعد القرن المؤلمة للحركة الثالثة لسمفونية ماهلر الثالثة. ما يمكن فهمه بسهولة عن هذه الحركة الغريبة والرائعة ، ذكرياته عن العالم الخيالي لأغاني قرن الرعد. ماهلر يملأ هذا أولاً موسيقى الناخت مع أصوات الطبيعة ، ولا سيما أغاني الطيور وأجراس البقر وكذلك الألحان الشعبية الهائلة والمسيرات العسكرية ، وإعادة الصياغة والاقتباسات من ريفلج و Tamboursg'sell، تتداخل مع رؤى Hoffmanesque التي تدير سلسلة كاملة من الأشباح إلى Marionettelike.
يشوه Redlich سمعة هذه المادة المشتقة على أنها رثة ومخادعة بينما يعتقد Barford أن الحركة طويلة جدًا بالنسبة لها كما وصفها ، وهي مادة موضوعية نحيلة ومملة بالفعل. لكن ماهلر في مزاج مرح ، واستخدام صوره الموسيقية كمصدر مادة للمحاكاة الساخرة يتماشى مع ما أعتقد أنه وجهة نظره العامة عن السيمفونية. أود أن أقترح أن الموضوع الأساسي للحركة هو تناقض التباعد Wunderhorn الصور التي يتم إضفاء لمسة نموذجية عليها. يتم التعامل مع الماهلر النموذجي في الموضوعات والدوافع بذكاء لاذع وروح الدعابة الشيطانية ، بطريقة لا تختلف عن محاكاة ماهلر لبطل الحركة السيمفونية الست الأولى في شيرزو. على سبيل المثال ، الدوافع الوترية الرئيسية للقدر ، والتي تبدو نبوءة جدًا بالهلاك في خاتمة السادسة ، هنا تبدو بارعة بشكل غير معهود وحتى مبتذلة ، في حين أن المسيرة الشرسة من ريفلج تحولت فعليًا إلى مسيرة للجنود الخشبيين.
أصوات الطيور التي تظهر بعد المكالمة الافتتاحية والإجابة ، تتراكم بغزارة لدرجة أنها تخلق ضوضاء لا معنى لها ، وتتحول نغمة الفالس الصغيرة في ربع الوقت بدلاً من المتر الثلاثي بسرعة إلى مسيرة دوارة ، والظلال الداكنة مهددة بالأسود في مزاج لازمة خفيفة ، فقط لإفساح المجال في لحظة إلى ابتهاج تافه. المادة الموضوعية إما مشوهة بشكل غريب أو جعلها تبدو غير منطقية. حتى ألحان المسيرة العديدة تبدو وكأنها تسخر من نظيراتها في الحركة الأولى.
تشابه آخر للعلاقة بين إيقاعات المسيرة في حركات Allegro الافتتاحية وحركات scherzo للذكاء السادس العديدة يجذب الانتباه ، مثل كشف الملاحظات الخاطئة والجمع بين الألقاب السخيفة ومسيرات الجندي. حتى اللونية الهابطة تفشل في توليد الشعور بالانسحاب إلى الهاوية التي غالبًا ما ترتبط بها. ولكن بدلاً من ذلك يبدو وكأنه رحلة سريعة في زحليقة فناء المدرسة ، يبدو أن العفاريت يدخلون ويخرجون أحيانًا تبدو حميدة ، وأحيانًا أخرى خبيثة. يمكن للمرء أن يصف الحركة بأنها محاكاة ساخرة للأشياء التي تتعثر في الليل ولكن هذه الأشياء هي ماهليرية تشير إلى محاكاة ساخرة للذات.
ومع ذلك ، لم يكن ماهلر يتحكم في مادته أكثر مما هو موجود هنا ، ولم يكن تنسيقه أكثر إبداعًا. من الناحية الهيكلية ، فإن الحركة عبارة عن قوس متماثل تمامًا ، يحتوي على ثلاثيتين مختلفتين ، وعودة المقدمة تقسم الحركة في Twain.

استخدام ماهلر أو إساءة استخدام مبادئ النغمات أمر غير معتاد أيضًا. بالإشارة إلى الموضوع الأول المقوس الذي يبدو أنه يرتفع في مفتاح واحد وينزل في آخر يشير أدورنو إلى حب ماهلر للتناقض اللوني ، والنداء الافتتاحي والإجابة على حوار بين القرنين الأول والثالث ، والأخير يردد الأول كجودة جبال الألب كما لو أن هذه العبارات الموسيقية ترتد عن قمم الجبال البعيدة. نداء البوق الافتتاحي هو الرئيسي ، في حين أن إجابته في الصغرى ، نوع من البيدق على شكل القدر الوترى. تحتوي كل عبارة قصيرة على عناصر ستظهر مرة أخرى كجزء من المواد الموضوعية الأساسية للحركة.

تبدأ المكالمة الأولى بفاصل زمني رابع مفضل مفضل لدى ماهلر وتستمر في الصعود على نغمات الوتر الرئيسي للغة C ، التي تذكرنا بموضوع المشي من سمفونية شتراوس الألبية. لاحقًا ، ستتوسع هذه العبارة نفسها لتشمل الموضوع الأول للحركة. تبدأ الإجابة برقم إيقاعي منقط صاعد وتنتهي برقم ساقط. بعد تدخل ثلاث ملاحظات متكررة ، كل من الاتصال والرد وبإيقاع بيانات متراجع يستدعي التفاؤل الدافع الذي يبدأ الموضوع الثاني للحركة الأولى.
زوج آخر من نداءات البوق يحتوي على أرقام سيتم استخدامها في موضوع الثلاثي الأول. تبدأ كل من هذه الإشارات العسكرية الزائفة بتفاؤل ، وينبغي عزف النغمات الأصغر بشكل أبطأ قليلاً من إيقاع Allegro Moderato المحدد للجزء الافتتاحي من المقدمة.

بعد نداءات البوق الأولية ، والمزمار والكلارينيت الدخول في حوار مرح خاص بهما ، على مزيج من أصوات الطيور ، وغيرها من أصوات البيكاديلو ، مثل التوائم الثلاثية ، والتشكيل ، والنوتات الربعية المدببة ، وشخصيات اليودل ، وهي عبارة عن مجموعة متلألئة من تبدأ الإيقاعات المتقاطعة والتريلات المتناوبة في البناء في حركة تشبه المسيرة ، وتنضم الرياح الخشبية إلى الصخب بدافع رقص الشيطان ، حيث يستمر موكب المثليين من الشخصيات الإيقاعية غير الموصوفة في البناء في C الكبرى ، أول مكالمة تتسلل بهدوء إلى ، أولاً على القرن الإنجليزي والباسون ، ثم بشكل أكثر تطفلاً على التوبا ، ملمحًا إلى ما سيصبح الموضوع الأول المناسب ، على عكس ما يحيط به ، والبيان الافتتاحي لنداء البوق الذي يقلدها في المفتاح الصغير باستخدام صوت E مسطح مثل نوتة موسيقية ، بدلاً من الإشارة إلى تغيير في النغمة أو تعتيم الحالة المزاجية. تتراكم حركات غراي ، وثلاثة توائم ، وسلك مكسور ، وبيتزيكاتو ، وإيقاعات داكتيك مع دخول آلات النفخ الخشبية الإضافية حتى تصبح الإيقاعات المضادة المتنوعة شغبًا مثل تعدد الأصوات للتشكيل المتباين. عندما يكون التوبا هو النداء الغولي ، مرة أخرى في المفتاح الثانوي ضد المفتاح الرئيسي لبقية الأوركسترا ، وللمرة الأخيرة ، يترتب على ذلك تصعيد هائل ، مع إضافة نغمة طويلة على قراءات روتو. يصبح هذا الخلط بين الإيقاعات المعقدة دينًا نشازًا يهدد بدفعنا إلى الهاء. يمكن تشبيهه بغزارة ألحان المسيرة المتباينة في موسيقى تشارلز آيفز.
في ارتفاعه ، أعلن النحاس عن الدافع الرئيسي إلى القدر الصغير مقابل شريحة لونية متتالية طويلة وآلات النفخ الخشبية التي تنتهي بأوتار الباسونات وخيوط الباص. هنا يبدو دافع القدر وكأنه صورة كاريكاتورية عن نفسه ، أكثر بشاعة منه مأساوية.

يؤدي هذا الانحدار اللوني الطويل مباشرة إلى القسم A ويتداخل مع التفاؤل للموضوع الأول في مثال آخر لتقنية التلسكوب التي يتبعها ماهلر ، حيث تم تعيين إيقاع هذا القسم 1 بوتيرة أبطأ وأكثر راحة من المقدمة. في حالة مزاجية فاترة ، يبدأ الموضوع الرئيسي كحوار يشبه المسافات بين الأبواق والتشيلو.

في شكله المحيطي والإيقاعي ، فإنه يستدعي موضوع الذرة الديناميكي في شتراوس حتى ايلنسبيجل.

كان من الممكن أن يكون هذا المخادع الأسطوري في المنزل تمامًا في مثل هذه المحاكاة الساخرة الموسيقية. بدءًا من الدعوة الافتتاحية من المقدمة ، تدور الفكرة الأولى حول نفسها في قوس مثالي ، حيث تصعد المقياس في C الثانوية وتنزل في C الكبرى. يحدث ارتباك في النغمات الرئيسية والثانوية بشكل متكرر أثناء الحركة. يقدم الموضوع الأول نفسه على أنه لحن مارس سهل ، مع أساسه الإيقاعي المستخرج من خشب القوس على الكمان الثاني ، والذي يذكرنا باستخدامه في ريفلج. ثم يسخر مالر من الفكرة الأولى من خلال اتباعها بموضوع ما بعد ، يتم عزفه بهدوء بواسطة آلات الكمان وهو انعكاس رجعي للموضوع الأول ويحتوي على شخصية إيقاعية مقتبسة من ريفلج. حتى المكالمة والرد من المقدمة يظهران في القرن الأول ، بينما تلعب الكمان الموضوع الأول.

هذا هو الشكل كما يظهر في ريفلج.

على الرغم من أن هذا الجزء الأول من القسم A يجمع بين الأنماط الرئيسية والثانوية لـ C ، ولعب الألعاب الفكاهية معهم ، إلا أن Mahler سرعان ما يصحح التشويش الظاهر في الدرجات اللونية عن طريق تغيير المفتاح ريفلج إيقاع خفيف يبدو دائمًا رقيقًا ودقيقًا للغاية في أقل أعضاء الأوركسترا المهربة والأوتار الجهير على إيقاع التنصت الذي تم سماعه سابقًا خلف موضوع المسيرة والكمان الثاني يعزف الآن بالقرن الثاني من خلال الهمس بإيقاع المسيرة هذا ، يحول ماهلر إيقاعها العسكري المعتاد شخصية ، كما في واحدة من أقدم الأغاني العسكرية لماهلر Zu Strassburg auf der Schanz إلى المرح الشرير ، وربما منحهم نصًا فرعيًا للأغاني المناهضة للحرب في سياق روح الدعابة.
مصدر أكثر ارتباطًا بهذه المسيرة هو ابن عمها الضئيل من الحركة الأولى التي تم تقديمها كموضوع ثانٍ لمقدمة المسيرة. يدق Timpani من الإيقاع المنقط ثلاثي العقد في نهاية لازمة ، مما يعطينا هزة. هل يمكن أن يُقصد بهذا الانقطاع المفاجئ والقوي على إيقاع منقط لتقليد الإيقاع المنقط الافتتاحي للموضوع الأول للحركة الثانية؟ مسيرة صغيرة إليهم ثم ينتقل إلى القاعدة بإيقاع التنصت الذي تعزفه الأبواق والكمان البيزيكاتو. إنه بمثابة ممر جسر لعودة الموضوع الرئيسي.

الآن يتم ضبط لحن المسيرة الرئيسي في الأوتار العليا في التقليد الكنسي مع أوتار منخفضة ثم قرون ، ويصاحبها رسم الجزية للمقدمة. يعزز ماهلر موضوع المسيرة من خلال الأوتار المألوفة والنغمات الوترية ، والتركيز الإضافي على التفاؤل. تلعب الأوتار المنخفضة نداء الرد على المقدمة ذات موضوع مضاد للجزء الثاني من الموضوع الرئيسي ، يتم عزفه بالحيوية بواسطة آلات الكمان. يشير صوت الجهير المنفرد بهدوء إلى نغمة المسيرة الصغيرة التي تم تشغيلها سابقًا وتتبعها فيولا منفردة بإيقاع الكلب المتساقط الذي يفتح الموضوع الثاني للحركة الأولى. يتكرر في الجهير على إيقاع مارس التنصت ، ويعزف بصوت ضعيف على التيمباني.

التشيلو في سجلهم العالي يبدأ الثلاثي الأول ، القسم B بموضوع غنائي حالمة في مادة رئيسية مسطحة. في البداية ، يبدو وكأنه رقصة الفالس ، على الرغم من تعيينها في وقت مشترك ، بسبب المصاحبة أم الهيئة العامة للإسكان الإيقاعات والأبواق. يستحضر موضوع الفالس الزائف الجديد هذا موسيقى ماهلر المبكرة وبساطتها وسحرها. وهي تتوسع على عبارة صاعدة حماسية من الموضوع الثالث للحركة الأولى ، والتي تربطها بالتالي بموضوع ألما في السيمفونية السادسة. مع استمرار هذا الموضوع في آلات الكمان ، تدخل آلات النفخ الخشبية على شكل مسيرة يذكرنا بمسيرة عموم من السيمفونية الثالثة. هذه الجدران التعويضية وموضوعات المسيرة مترابطة للغاية ، بحيث تصبح تقريبًا لحنًا واحدًا مع وصول الموسيقى إلى إيقاع كامل. وهكذا ، هل يخلط ماهلر بين جدران الموسيقى الشعبية المفضلة لديه ومسيرة؟ بعد الاستقرار بشكل مريح على وتيرة أكثر قياسًا. تتحد نغمة مارس الصغيرة مع موضوع حروب التشيللو ، حيث يحول الأول الثاني إلى مسيرة كاملة ، حيث يتم ربط الإيقاعات المنقطة بغزارة المثليين. مع تقدم هذه المسيرة العسكرية ، تبدأ في أن تبدو مثل حركة بان مارش من السيمفونيات الثالثة ، مع تلميح للموضوع الرئيسي من ختام السيمفونية السادسة ، عندما تعزف المزامير والأوبوا المسيرة الثانية.

مسيرات المسيرة من خلال تطور موسع ، تنمو خلاله قوى الأوركسترا إلى قوتها الكاملة ، مزينة بتريلات على أرباع السقوط المتكرر والتيمباني. تُنشئ الأوبو رقمًا للدوران من إيقاع التنصت الذي سمع سابقًا ، وكلارينيت وباسون في مسيرة تشبه المسيرة باستخدام Excel مأخوذ من الموضوع الثاني لإدخال الحركة الأولى.

سرعان ما تتلاشى المسيرة بينما تتزاوج الأوركسترا مع اثنين من التشيلو وباسون واحد. تكرار موجز لمكالمات وإجابات الخيارات المقدمة في لغة C الصغرى ، مصحوبة الآن بأجراس رعي بعيدة بينما تستمر المكالمة والرد في اتخاذ خصائص المسيرة السابقة الثانية ، اثنان منها يضيفان تلميحًا للجزء الثاني من الموضوع الأول ضد موضوع عداد التشيلو بناءً على الإجابة الأصلية. تعيد أوتار الجهير شكل Revelge march الذي قدموه في البداية باعتباره الجزء الثاني من الموضوع الأول. بأسلوب يشبه الروندو ، يعود الموضوع الأول بهدوء في الأبواق ليبدأ تكرارًا مختصرًا للقسم A ، مع إيقاعات ثلاثية متقلبة من المقدمة بأوتار منخفضة ، مزينة من قبل مورتون ، ومضات عرضية لإيقاع التنصت في الأوتار العلوية. يعود الجزء الثاني الذي يشبه المسيرة في الكمان الأول ، ويختتم بالموضوع الأول ، تتضاءل الأوركسترا إلى أوتار الجهير على مزيج من فكرة النداء والرد. عندما يتغير المفتاح إلى F طفيفة ، يبدأ الثلاثي الثاني بخفقان C متعدد الأوكتاف في القيثارة ، والكمان الثاني ضد الأوكتاف C المستمر في الكمان الأول ، مزينًا بالنعومة الدوامة الملحوظة. تنتج هذه الأصوات المتلألئة والرفرفة جوًا مخيفًا ، وتذكر المقاطع في الحركة الأولى من السيمفونية الثالثة ، وأرواح المزامير الرابعة والمزمار بهدوء وتناغم إصدارًا جديدًا من السمة الرئيسية في الثلث الذائب ، ثم السادس.

يتمتع هذا الاختلاف الموضوعي بجودة إضاءة غجرية جيدة على الشاطئ ، ويتحول إلى نغمة مسيرة خفيفة عندما تدخل الأبواق بإيقاع التنصت. تضيف بعض المقاييس اللاحقة الكلارينيت تشكيلًا ثلاثيًا من المقدمة ، متوقعًا عودة وفرة إيقاعات المسيرة التعويضية التي انتهت بها ، عندما تبدأ التريلات والتريلات الثلاثية في تولي زمام الأمور ، تاركين الثلاثي مضبوطًا وراءهم. تظهر العناصر الأخرى للمقدمة الآن في لغة C الثانوية ، وتتراكم بنفس الطريقة التي كانت عليها سابقًا كنهج للموضوع الأول ، وهذه المرة تضيف الترومبون الملاحظات الصاعدة للموضوع الأول ، إلى الوفرة المتزايدة للإيقاعات التعويضية ، عندما يصبح هذا التقاء الإيقاعي هائجًا للغاية ، فإنه ينفجر على وتر C قوي لأوركسترا كاملة مع أصوات قيثارة متصاعدة. لكن البوق والبوق يفسدان هذا الانفجار الكورالي المبهج من خلال عزف دافع الفحم الصاعد من الموضوع الأول في المفتاح الثانوي ، كما لو أنهم لم يلاحظوا أن بقية الأوركسترا تحمل وترًا رئيسيًا. بالطبع ، قبل أن يفعلوا ذلك ، كان البوق الصامت والترومبون ، وكذلك الكمان المنفرد قد عزفوا بالفعل هذه العبارة في القاصر ، كما حدث أثناء بناء الأوركسترا في وقت سابق. ولكن بعد ذلك لعبت Fortissimo في ذروة تصعيد ، مما جعلنا نندهش من تنافرها ، أكثر من ذلك بكثير.

إذا كان هناك أي شك حول نوايا ماهلر الفكاهية هنا ، لكان قد تم تبديدها من خلال هذا المقطع. تمنح بقية الأوركسترا الوضع الثانوي عن طريق تحويل وتر C من كبير إلى ثانوي ، بضع دقات بعد فوات الأوان لتجنب الكارثة التي اختلطت بما كان يمكن أن يكون ذروة رائعة ، مما جعل السخرية من فكرة القدر الوترية. المقياس اللوني التنازلي الطويل الذي اختتم المقدمة يومض الآن إلى الأسفل في الأوتار مع بعض الإحراج الواضح. سيعيد Mahler إنشاء موقف مشابه في ختام الموضوع الأول في النهاية ، حيث يؤدي الوتر الضال إلى إضعاف موجة رائعة من الإشارات العسكرية قبل أن يصل إلى ذروته. سنبدأ المقتطف التالي من افتتاح الثلاثي الثاني.

توقف قبل أن يختتم الثلاثي الثاني يستمر في تشغيل آلات النفخ الخشبية والتشيلو في سجلاتهم العالية مع موضوعه بأسلوب الخافق ماير. ضد إيقاع التنصت في الأبواق وإشارات القرن الشبيهة بالوشم والكلارينيت. يوجه ماهلر أن المضاعفة تقرأ وتعزف على نغمة المسيرة جريل، حادة لتعزيز طابعها الطيفي. يتدخل الكلارينيت الأول بغطرسة في وابل تنازلي مكون من ثلاثة أشكال من المقدمة ، ويرسل السمة بعيدًا ، ويترك وراءه فقط إيقاع التنصت ومتغير السمة ، مع شكل دور في الباس ، والكلارينيت ، والباسونات. تعيد نقرتان على القلب ضد ترليون كمان مستمر نغمة المسيرة للموضوع الأول ، والجزء الثاني بأوتار منخفضة ، ومقاطع من المقدمات ، وتشكيل الجزية ، ومضات قصيرة من القيثارة Tremeloes تضفي على الموسيقى طابعًا شقيًا.

فجأة ، ينظف البوق الهواء بإشارة عسكرية قوية على شكل إيقاعي منقط متصاعد ، وهو انعكاس للموضوع الثاني من الحركة الأولى ، والذي يتم لعبه بحزم على ثالوث G الرئيسي. ويجيب المزمار بخنوع مع نفس الشكل الإيقاعي المنقط ، ولكن في B مسطح ، كما لو كان يحاول تقليد تسلسل النداء والرد في المقدمة ، ولكن ينجح فقط في الظهور وكأنه صدى ضئيل. ثم يتمدد البوق على فحمه مع النغمات الثلاث المتكررة للإجابة ، التي ليست خجولة على الإطلاق مثل المزمار ، الكلارينيت ، يقلد بغطرسة نداء البوق السابق ، الذي يتم تناوله بواسطة الفلوت ، للدخول في تكرار تكرار الصوت. قسم.

إنها متعة عظيمة. يمكن للمرء أن يتخيل الابتسامة على وجه ماهلر وهو يكتب هذا المقطع الانتقالي الشرير. وهكذا فإن الموضوع الأول يعود إلى التفاؤل ويدخل في الأوركسترا بأكملها. إن ابتهاجها الذي يكتسح جانباً الادعاءات الشيطانية للقسم السابق ، تضع الأبواق متغيرًا صاعدًا لإيقاع مارشال ، والتشكيل الإيقاعي للمقطع ، مقابل الجزء الصاعد من الموضوع ، والموجودة في مواجهة الموضوعات الرئيسية العبارة التنازلية ، دون الكثير من اللغط ، قليلاً المسيرات الموضة من مقدمات الاتصال والإجابة في قرون وخيوط ، مع التأكيد أيضًا على تسريع إيقاع مارشال المنقط ، ومثل الموضوع الأول ، بدءًا من الرابع الصاعد. مرة أخرى ، تستحضر الموسيقى مسيرة بان للسيمفونية الثالثة ببوابة خالية من الضوء والعناية. تضيف الكمان بحماس تباينًا للموضوع الأول الذي يؤكد على آخر إيقاع لكل مقياس ، ويتحول من ثانوي إلى رئيسي. تعود أيضًا نغمة المسيرة البسيطة التي شكلت الجزء الثاني من الموضوع الأول بهدوء كما كانت من قبل في الأوتار المنخفضة ، مصحوبة بدافع الإجابة في الكمان. في نفس الوقت تقريبًا ، تظهر العبارة المتساقطة من الجزء الأول من الموضوع الرئيسي في الأبواق ، مزينة أحيانًا بإيقاع التنصت. نلتقط الموسيقى من موضوع Pan march مثل الوتر الذي يتبع تكرار القسم A.

هذا الإيقاع يترك انطباعًا مختلفًا مع كل آلة تعزف عليه ، الأبواق تجعله يبدو كإشارة عسكرية ، قيثارات مثل الصغر اللامع ، الكمان مثل صخب الهيكل العظمي. سرعان ما يتحد الشكل الثلاثي من المقدمة مع كل هذه العناصر الموضوعية والإيقاعية لتذكر المسيرة الصغيرة من القسم الأول. كما كان من قبل ، يتلاشى هذا العرض الشجاع ويسقط في القاعدة لإعادة موسيقى القسم الثلاثي الأول في لعبة رئيسية مسطحة مع ارتباك إيقاعات مارس وفالس. هذه المرة ، يبقى إيقاع التنصت لفترة من الوقت وتؤدي النفخ الخشبية موضوعًا مضادًا استنادًا إلى موضوع مبدأ الأقسام "أ". مع زيادة قوى الأوركسترا ، يتوسع موضوع الثلاثي في ​​أوتار ، مع موضوعه المضاد ورياحه الخشبية ، مما يؤدي إلى إيقاع منتظم كامل. تم الاستغناء عنها بواسطة التيمباني ، محاكية إيقاع المسيرة. تدخل آلات النفخ الخشبية بهدوء ، مع نفس نغمة المسيرة الصغيرة التي تم عزفها في وقت سابق والتي تشبه كلاً من مسيرة عموم السيمفونية الثالثة والموضوع الرئيسي للختام السادس. مثل هذا المزيج الغريب ، ومع ذلك ، فإن هذا المزيج المليء بالحيوية هو الذي استسلم فيه المسيرة المنكوبة للسادسة ، وسرعان ما انضم المثلث ، وانضم غلوكنسبيل إلى الموكب ، حيث أصبحت الإيقاعات المضادة معقدة بشكل متزايد ، مع إضافة ترنجات التيمباني ومتغير الانعطاف من الحنفية والإيقاع. مرة أخرى ، تختفي موسيقى المسيرة الفاتنة ببطء ، وتركها بمفردها صوت بوق صامت ، والذي يبشر في شهر مارس آخر ، وهذا من القسم الفرعي الثاني من المجموعة الأولى. الآن في الشقة الرئيسية النسبية E من الصغرى C الأصلية.
يتم وضع إيقاعات متقطعة في الجهير جنبًا إلى جنب مع إيقاعات اليجاتو المنقطة في آلات النفخ الخشبية والكمان. مرة أخرى ، يخلط ماهلر بذكاء بين المسيرة والرقص ، جاعلًا إحداهما صوتًا مختلفًا عن الآخر. كما كان من قبل ، يتم التأكيد على إيقاع مكياج منقط. يختتم القسم بتفاعل خيالي بين القرن الإنجليزي والباسون ، حيث يتم تعيين مداس المسيرة للجزء الأول من الموضوع الثاني مقابل إيقاع التنصت. يبدأ المقتطف التالي من موضوع المسيرة للقسم "ب" الذي يؤدي إلى عودة علامات الأقسام "أ".

الكودا التالية ليست أكثر من نسخة مختصرة من المقدمة ، لا تبدأ بدعوة ما الجواب في البوق الأول ، الكلارينيت الجهير ، والفلوت يعزف النداء الثاني في stretto. ثم يبدأ الشكل الثلاثي بتريلات وإيقاع التنصت في المزمار. وكلها تتراكم بنفس الطريقة التي كانت عليها في بداية الحركة ، وتتحرك بقلق نحو الموضوع الأول للقسم "أ". هذه المرة ، ومع ذلك ، فإن النداء الأول لا يظهر مرة أخرى. تركت الأبواق بدونها. عندما ينشدون الدولار ، يكون الدافع الرئيسي بالنسبة لي أو الدافع القدر ضد تيار طويل من توائم pizzicato الثلاثية الهابطة التي تخلق انسجامًا أجوفًا مقابل C المنخفض الذي تحتفظ به التشيلو والباس. عندما تتولى التشيلو التوائم الثلاثية الهابطة من آلات الكمان في لعبة pizzicato ، فإنها تنخفض إلى درجة C منخفضة مع صوت لضربات الصنج الناعمة مع المصاحبة تام تام نظف الهواء ، يتم تذكير المرء بالطريقة التي تنتهي بها حركة Symphony scherzo الثانية. لكن Mahler يضيف لمسة أخيرة ، وانتزع G بشكل مؤكد على القيثارة لجعلها تبدو أكثر صدى من خلال مضاعفتها بعلامة G عالية على التشيلو. مع هذا ping الرنان ، الذي يبدو وكأنه جرس صغير ، يختفي عالم الأحلام الرائع لموسيقى nacht musique 1.

---

بقلم لو سمولي