دليل الاستماع - الحركة 2: Kraftig bewegt، doch nicht zu schnell

النص الكامل

مع القضاء على حركة Bluemine ، تتبع الحركة السريعة الثانية الأولى. ربما فكر ماهلر في مشكلة التوفيق بين حركتين سريعتين عندما أدخل الرحابة بينهما في البداية. على الرغم من أن هناك نسخة مبكرة من الأماكن المزهرة بعد هذا خائفًا جدًا ، إلا أنه يتم إنشاء بين الحركتين الأوليين منذ البداية ، حيث تبدأ الثانية على رابع تنازلي ، وهو النموذج الأساسي للسمفونية التي تربط كل من الحركات. في الواقع ، يظهر هذا الفاصل الزمني مرارًا وتكرارًا ليس فقط في إجراءات الفتح ولكن في جميع أنحاء القسم الخائف جدًا ، مما يؤدي إلى إنشاء إيقاع هبوط القدم وأساس التشيلو والربيع.

إن استخدام حوائط منقوشة من طراز Landler شائع في النمسا وألمانيا خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، ليس أصليًا مع Mahler. استندت العديد من مؤلفات البيانو إلى هذه الرقصة بالنسبة لهم قبل وقت الأضراس ، بما في ذلك الحركات السمفونية لكل من شوبرت وهايدن. استخدمها ماهلر أيضًا في وقت سابق في أغنية Eugen الجانبية Hansel و Gretel وهي تتألق عندما تتألق كما في التنانير أو الحركة السيمفونية الأولى ، فهي توفر الأساس الإيقاعي للقطعة بأكملها. في تلك الأغنية هنا يكون المُقرض أكثر ريفيًا وأقل دقة مما يظهر في Hyden أو Schubert.

كان ماهلر أكثر اهتمامًا بالتركيز على الطابع الفلاحي القاسي للرقصة ، وبتنسيقها لتناسب الأذواق العالمية. إن العنصر الإيقاعي المثالي لهذه الرقصة الثلاثية الأمتار هو تخطي إيقاع أو تردد طفيف على التفاؤل ، مما يمنحها جودة جيدة التهوية تخلط بين الإيقاع الثابت بثلاث إيقاع والذي يصاحب عادةً ، مما يؤدي إلى إنشاء تأثير يشبه اليقطين مثل التصاعدي. قفزات الأوكتاف في أوتار عالية ، المتوقعة في الحركة الأولى ، تفتح التنورة بحيث تتحرك على اقتران إيقاعي متكرر ، بدءًا من إيقاع تروشاي أو إيقاع قصير طويل ، متبوعًا بثلاث نغمات قصيرة ، كل زوج يحتوي على اثنين من الأرباع المتساقطة.

على النقيض من ذلك ، فإن أول شيء تم تأكيده بقوة بواسطة آلات النفخ الخشبية يبدأ على رابع تصاعدي ويتم تشغيله بالمصاحبة المستمرة لإيقاع مالك الأرض وأوتار الجهير. إن تجاور الارتفاع والانخفاض في الأرباع هو سمة من سمات معالجة ماهلر لـ ln Luthy وهو شكل تصاعدي تدريجي في هذا الموضوع ، ويربط الشكل الثامن لسلسلة الملاحظات الذي يتبعه صاحب الأرض بالموضوع الرئيسي للحركة الأولى. يظهر تلميح للموضوع الرئيسي لمكوس Blumine Movements في امتداد من شريطين لموضوع المُقرض.

في كتابة هذا الموضوع ، ربما يكون مالر قد تأثر باللحن المقرض من الروح الخائفة للسمفونية وتخصص في كتابته في عام 1878 من قبل زميله في المعهد الموسيقي في فيينا ، تعفن هونغ. حصل ماهلر على نسخة من نتيجة تلك السمفونية ، مما ترك انطباعًا هائلًا عليه. اعتبر ماهلر وفاة روك المأساوية بسبب مرض السل عن عمر 26 عامًا خسارة لا تقدر بثمن لعالم الموسيقى.

بعد عدة سنوات ، في عام 1900 ، مجموعة ماهلر من الصخور السمفونية ، التي ارتقت إلى ارتفاعات من العبقرية التي تجعله دون مبالغة ، مؤسس السيمفونية الجديدة كما أفهم ، هناك عدد قليل من المقاطع في أول سيمفوني ماهلر تتشابه بشكل مذهل لمقاطع في موسيقى الروك السيمفونية. على سبيل المثال ، ها هو موضوع Landler من تنورة Mahler لذا الحركة مرة أخرى ، وهنا الموضوع الرئيسي للحركة التربيعية من Rock Symphony و E major ، ومرة ​​أخرى يوجه Mahler أن القسم الأول من المسح يتكرر ، ثم يضيف Mahler ثلاثة توائم للمقياس الأول لتشكيل الأوتار ، الذي يصبح بعد ذلك الإيقاع الأساسي للمقطع التالي. ب
تحافظ الباسون والأبواق على إيقاع المقرض ، ثم تأخذ آلات النفخ الخشبية الأخرى دورها. القرون الصامتة تلعب الثمانين المتقطع المتكرر بسرعة ، مما يضيف الحماس إلى المزاج الاحتفالي. يوجه ماهلر الأجنحة للعب بأجراسهم المرفوعة مرحبًا ، مما يعطي انطباعًا بقرون الصيد.
كموضوع رئيسي ومرافقة الرجال يتسابقون ذهابًا وإيابًا بين أقسام مختلفة من الأوركسترا. تزداد الإثارة وسرعان ما تنتشر بنفس الحماسة المرحة والبهجة القاسية والمتقلبة التي جعلت الحركة الأولى شابة ومرحة للغاية.

هذه هي واحدة من أكثر حركات ماهلر بهجة وحيوية أثناء أو حتى حقوق vilde wild على تشكيل الخيوط الدوامة التي تحافظ على تبديل المفاتيح والقلق بقوة مسعورة ومرحة غير مقيدة.

يصل القسم الخائف إلى ذروته في نسخة قوية وموسعة من غناء اليودل الافتتاحي في الفلوت والأوتار ، تتخللها النيران السريعة إلى أثمان كادو على الأبواق التي سمعت سابقًا. ينحدر ازدهار الجزء وتشكيل الأوتار إلى الأوتار السفلية فيما يبدو أنه إغلاق القسم الخائف جدًا والذي من المتوقع أن يؤدي إلى الثلاثي. يصبح تشكيل الأوتار المتقطع نمطًا متكررًا يعيد تقديم قفزات الأوكتاف الصاخبة التي بدأت بها الحركة ، لكنها تدخل الآن بهدوء ، كما لو أن الابتسامة الخبيثة للدخول في سمات المقرض تعود في الرياح الخشبية.

عندما يتولى تشكيل الأوتار الأصلي ، مرة أخرى ، لا يزال يخرج بهدوء إيقاع حركته الدائمة ، يبدو أننا وصلنا إلى نهاية النطاقات موضوع ونوشك على المضي قدمًا في الثلاثي ، ولكن هل ماهلر في هذه الرقصة المرحة الموسيقى بهدوء شديد؟ بالتاكيد لا. وبدلاً من ذلك ، فإنه يُعيد المستمع إلى الرقص الصاخب للروح الخائفة من خلال التحول إلى إيقاع سريع ، حيث تنقض الأوتار بقوة على نسخة متصاعدة من تشكيلها.

ثم ينتقل موضوع المُقرض ، كما اقترح العنوان الأصلي ، في الأبواق والأبواق ، مقابل الشكل القديم الشبيه بالديكي في آلات النفخ الخشبية ، والإيقاعات التي رافقته أولاً في الجهير. تعيد نغمة طويلة مستمرة الموسيقى مرة أخرى إلى الموضوع الرئيسي ، الذي يتم تشغيله الآن بواسطة آلات النفخ الخشبية والأبواق.
تضغط الموسيقى إلى الأمام باهتمام ، وتتسارع على مقياس تصاعدي متكرر من الشريط الثالث ، موضوع Landler مقابل عبارة تنازلية وأبواق لونية وأوتار أقل تبدأ بإيقاع متزامن. في ذروة الرقصة ، يبدو أن النوتات الموسيقية تختلط مع بعضها البعض بينما يتقدم الإيقاع للأمام.
إنهم يندمجون فعليًا في نغمة سريعة ورياح خشبية ، على توائم ثلاثية متناثرة وأبواق صامتة ، قبل أن تنقطع الأوركسترا فجأة بنوتة سماح وجلطة.

Good day Hear ، يقدم Mahler انتقالًا بسيطًا ومختصرًا إلى القسم الثلاثي المكون من أربعة أشرطة منفردة للقرن. مع ذلك ، يغير الحالة المزاجية والإيقاع ويشير إلى الإيقاع المنقط لموضوع Landler كفكرة لاحقة. تم تعيين القسم الثلاثي في ​​F major بوتيرة مريحة. يبدأ برقصة جديدة ثلاثية الأمتار على سحر المبنى الرقيق ، ويتناقض بشكل ملحوظ مع موضوع الأرض القاسية والقوية للقسم الخائف جدًا. ومع ذلك ، فإن هذا الموضوع الجديد مشتق من هذا الموضوع الخطي.

يحتوي الموضوع الجديد على شكل إيقاعي تخطي وأول ثلاثي كبير عرضي يظهر كلاهما في المسح ، لذا فإن موضوعه الرئيسي ، على عكس هذا الموضوع ، يكون محيط اللحن الرئيسي أكثر نزولاً من الأعلى ، ومرافقة سلسلة pizzicato على إيقاعات متساوية يتناقض مع إيقاع الأرواح الخائفة ليندلي.

يستخدم Mahler العديد من العناصر الموسيقية من الموضوع الخائف في الثلاثي لتوفير استمرارية دراماتيكية وارتباط بالتنانير. لاحظ أيضًا ظهور شكل الخيط من التنورة ، لذلك في مقياس واحد يكمل ، ويودل معكوس ، متبوعًا بشكل ثلاثي في ​​الكلارينيت والمتوسط ​​والشكل الأزرق من سمة Landler.

مع ظهور هذا اللحن الجديد البطيء للإقراض ، يستحضر ماهلر الأجواء المريحة لحقل مورافيا في الصيف ، بعبارات خفيفة رقيقة. مثال جميل بشكل خاص على العلامة التجارية الخاصة لمولي للعاطفة الفيينية المتضمنة في اتجاهه بسهولة نحوية. يتم إغلاق الجزء الأول من الثلاثي إلى حد ما بنفس الطريقة التي يتم بها إغلاق الجزء الأول من القسم الخائف ، ثم تتوقف الموسيقى. يمهد الصمت الطريق لموضوع غنائي جديد للجمال الرائع ، يعزف من قبل الكمان الأول والتشيللو على نفس المرافقة الثلاثية العقدية التي قدمت الأساس الإيقاعي لموضوع الثلاثي الأول.

يبدأ هذا اللحن الرومانسي ، بشكل أساسي في D major ، بعبارة لونية متصاعدة عاطفية ، ويحتوي على عنصرين أساسيين من موضوع Landler ، إلى Blumine وهو رقم ومقياس تصاعدي متدرج. لاحظ كيف تنتقل الدرجة اللونية إلى القاصر للحظة ، ثم تعود فورًا إلى الجهاز الرئيسي الذي يتميز به ماهلر ، كما لو كان يعكس جمال المناطق المحيطة. تصبح الموسيقى مفعمة بالحيوية أو على ازدهار الشكل والأبواق ، والتي تستجيب لها آلات النفخ الخشبية بجزء من التنورة ، ثم يتم تشغيل القسم والتنوع الآخر للموضوع الجديد بمشاعر رقيقة بواسطة التشيلو في سجلهم العالي.

يبدأ هنا قسم تطوير موجز ، يجمع بين إيقاع رقصة القفز لمركب الروح الخائف مع متغيرات تشكيل السلسلة ، وشظايا موضوعية من موضوع الثلاثي الأول ، وينتهي الثلاثي بتوسيع تشكيل السلسلة المتساقطة المتسلسل الذي أنهى القسم الخائف.
عودة القرن المنفرد من ممر الجسر الثلاثي هو وقت لمس رائع آخر يلعب فيه القرن الأساسي لمنع إيقاع المقرض من الخائف وذلك للانتقال إلى تكرارها دون تغيير الإيقاع. كما هو متوقع ، يبدأ المُقرض مرة أخرى بإمالة كاملة على إيقاع صفع الركبة.

يتبع ماهلر أساسًا نفس التنسيق كما كان من قبل ، في نسخة مختصرة دون أي تكرارات مميزة ، قام بتغيير التنسيق إلى حد ما ، مع الحفاظ على المادة الموضوعية الرئيسية سليمة بشكل أساسي. لا تتباطأ السرعة أبدًا ، لذلك لا تتاح للموسيقى فرصة لالتقاط أنفاسها. تغلق الحركة كما فعلت الفتحة خائفة ، لذا فإن القسم الموجود في معبد متسارع باستمرار على الشكل الثامن الصاعد من المذكرة الثامنة من موضوع Landler الذي يفسح المجال أمام قياس الزركشة مع الأبواق المنضمة إلى آلات النفخ الخشبية ، بدلاً من لعب الثمان المتقطع المتكرر كما كان من قبل ، يتم قطع trill فجأة بنفس ملاحظة النعمة الحادة والسكتة الدماغية التي أنهت المسح الأول لذلك المقطع.

كما هو الحال مع الحركة الأولى ، تختتم الثانية بأرواح بهيجة مع روح الشباب النشيطة.

بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: