دليل الاستماع - الحركة 2: في gemächlicher Bewegung

النص الكامل

كان ماهلر خائفاً من أن الحركة مخيفة وبشع ، لأن الحركة الأولى مرحة وساخرة. تتميز بآلة الكمان المنفردة Scordatura ، وهي آلة كمان تم ضبطها لتكون أعلى من بقية الأوتار. هذا لإحداث صوت حاد حاد. يخرج ماهلر أن يتم عزفها مثل الكمان ، إنها جودة خشنة وصاخبة ، تتناسب مع شخصية فرويد هاين ، الشخصية الأسطورية في الأساطير الألمانية المرتبطة بالموت ، وتفجير الفرقة ، إنه مثل مزيج من ميفيستو والعازف على السطح . هنا يقود الأوركسترا في حركة راقصة حيث تدور فكرة لاندلر الملتوية وتدور في طريقها من خلال مجموعة متنوعة من المواد الفرعية الرائعة ، والتي تشارك فيها جميع الفرق. وقد أطلق على الحركة اسم "رقصة ماكوب" من قبل نيفيل كارتر ورقصة الموت لديكا نيولين. عازفها الأسطوري ، يقود المشاركين بلطف شديد ، ينتقل بمكر إلى العالم السفلي. يشبه إلى حد كبير فيدلر المظلم الطفلين المفقودين ليتبعوه في غياهب النسيان ديليوس قدرات الأوبرا روميو وجولييت. كما يشير لاغرانج ، هذه هي حركة الرقص الحقيقية الوحيدة لماهلر منذ تنانير السيمفونية الأولى المضافة تتوقع مقرضي السيمفونيات الخامسة والتاسعة. لم يكن ماهلر أكثر وضوحًا بشأن نيته إنشاء موسيقى تبدو بشعة ومخيفة. ولهذه الغاية ، يعطي للنحاس دورًا قياديًا. جعلهم يقلدون الأصوات الشبحية التي تتعثر في الليل ، من خلال الاستخدام المبتكر لللهجات الثاقبة والنغمات المتوقفة المروعة. تستحضر التناقضات الحادة والانفجارات المذهلة الرؤى الطيفية ، والأرقام النوتة السادسة عشرة المتكررة ، وتضفي التريلات المتغيرة لمسات إيقاعية وزخرفية على الظهورات الغامضة التي يثيرها النحاس. ومع ذلك ، كما أشار ديريك كوك ، فإن التأثير الإجمالي ليس مروّعًا ، ولكنه مقلق. ما يستبعده ماهلر هنا هو أكثر من طبيعة حكاية خيالية من الرؤى الكابوسية التي قد لا تفعل أكثر من تخويف المشاعر الحنونة للطفل ، ثم رؤية مروعة لشياطين مرعبة تبحث عن فرائسها. في الواقع ، تُظهر الثلاثيات ، التي تهيمن عليها آلات النفخ الخشبية والمجلس على قواعد ، مرحًا نمساويًا لطيفًا. يتوقع الثلاثي الثاني أفراح الخاتمة السماوية ، كما هو الحال في كثير من الأحيان مع تنانير ماهلر ، هذه المقاطع البشعة تبدو ميفستوفيلية أكثر من كونها شيطانية ، قد ترسل برودة في العمود الفقري ولكنها لا تخيفها. بينما في حالة خائفة موسعة شكل مع اثنين من الثلاثي. يحتوي هيكل الحركة أيضًا على عناصر من رقصة راندو أو رقصة مستديرة تتناقض مع أدوات التسوية الرئيسية في مونتاج للتفاعل الدرامي والعنصر. لجميع غزلها كونترابونتال من المواد اللحن والإيقاعية. يعتبر التناغم ضعيفًا نسبيًا ، فهو يمضغ تأثيرات مروعة أكثر قد تكون ناتجة عن الترومبون والدرنات والقرع. تم تصميم الهيكل على غرار تنانير السيمفونية الثانية ، ومثل سابقتها غالبًا ما يتم الاحتفاظ بها في حالة حركة من خلال إيقاع أساسي. من خلال استخدام التيار الخفي للحركة الدائمة ، يشير التنورة إلى حركة الفتح التي تحتوي على إيقاع أساسي مماثل. على الرغم من نوايا ماهلر الصريحة على عكس ذلك ، هناك أيضًا إحساس ضمني بالمحاكاة الساخرة هنا ، كما كان هناك في الحركة الأولى ، الاستخدام المتكرر لسلوكيات الباروك والروكوكو والزخرفة. أذكر شخصية النمط الكلاسيكي في جولة في افتتاح Allegro. تذكر أن الموضوع الرئيسي للحركة الأولى هو أسلوب الفالس ، على الرغم من أنه يتم لعبها في وقت صارم 4/4 ، في حين أن موضوع الثلاثي الأول في حركة الروح الخائفة ، على الرغم من أنه في ثلاثة أمتار ، يبدو وكأنه مسيرة . تعمل هذه الاستفزازات في التناسق كتأثيرات ساخرة غيرت جمهور عيد الأم وتسببت في ضجة كبيرة خلال العرض الأول للسمفونيات. تحتوي المقدمة السبعة التي تبدأ بالخوف على ثلاثة عناصر دافعة ستلعب دورًا رئيسيًا طوال الوقت. أولاً ، شكل بوق غريب يفتح الحركة ، يبدأ بثلاث نغمات تصعد تدريجياً ، كما فعلت الحركات الأولى الأولى والرابعة والثانية الصغرى المتساقطة والمتصاعدة ، المأخوذة من متغير لدوافع أجراس الزلاجة في الحركة الأولى. العنصر الثاني ، وهو يتألف من المتقطع السادس عشر المتكرر في المزمار والباسونون ، وينتهي بالثانية المتساقطة ، والتي يتم ترديد النوتة الأولى منها. Lob des hohen Verstandes، والذي يستخدم ماهلر منه أحيانًا مادة موضوعية مجزأة لإضافة لمسة روح الدعابة ، وسنعود بالحركة الوسطى للحركة الخامسة ببساطة ، وهنا بداية الحركة لإظهار الترتيب المتسلسل لهذه العناصر الثلاثة.

يمكن تشبيه هيكل وفحوى هذه المقدمة بالقضبان الافتتاحية لأغنية Wunderhorn أخرى ، راينليجندشين. إنه مثال مبكر على ميل ماهلر لبداية التنانير أو الحركة مع بيان متسلسل موجز لأنماط مبدأ الحركات التي تزود المستمع بنوع من الشخصية الدرامية المبدئية ، أو المواد الموضوعية أو الحركية التي ستلعب دورًا مهمًا خلال حركة. بعد أن يستدير الدافع الثالث عدة مرات مقابل الثواني الصغيرة المتكررة من الدافع الأول ، يدخل الموضوع الأول في إعادة تنسيق الكمان المنفرد ، مع ثلاث نغمات أخرى تصعد متفائلة ، وتربطها بالموضوع الأول للحركة الافتتاحية. على عكس هذا الموضوع ، فإن هذه الملاحظات التمهيدية ترتفع بشكل ثنائي وتنتهي بملاحظة خاطئة ، مما يعطي السمة طابعًا شيطانيًا. إنها مركبة فضائية ولكنها غريبة للغاية تنقلب على نفسها ثم تنفصل عن عبارة الملاحظة السادسة عشرة التي تتعلق بالدافع الثالث ، وبالتالي لتخفيض معاييرها.

يتم قطع سمة الكمان المنفرد في منتصف الطريق من خلال المظهر الثاني غير المتوقع ، وتتغير النغمة فجأة إلى C الرئيسية على وتر الرياح المفتوح الذي يخلق جوًا ضبابيًا ، وتعزف الأوتار الصامتة شكل النوتة السادسة عشر الذي يحتوي على متغير من الدافع الثالث ، و جزء مقلوب من السمة الأولى ، تتخللها وخزات حادة في القيثارة تجعل الشعر على الجزء الخلفي من عنق الشخص يقف على الداخل ، واندفاع مفاجئ على شذوذ بشكل غير متوقع من تشكيل الوتر الخافت الخافت الذي يهز النغمة من التواء وتسبب في رد فعل الكمان بغضب مع موجة تنازلية سريعة من النغمات المفلطحة. تستجيب آلات النفخ الخشبية بجزء من الموضوع الأول ، والذي يبدو أشبه بمتغير من الدافع الثالث عند تشغيله بمعزل عن الموضوع الرئيسي.

يتم تقديم الموضوع الأول بطريقة غريبة. تم عزف الكمان المقسم لأول مرة ، متبوعًا بآلات النفخ الخشبية التي انضم إليها الكمان المنفرد فقط للعبارة الافتتاحية للموضوعات. نظرًا لأن الدرجة اللونية تنتقل إلى المحركات الصغيرة الأولى والثانية من المقدمة ، فارجع إلى تقريب التنورة ، لذا فإن الأجزاء المقطوعة من الذرة في سجلها العالي ، موجهة إلى التوهج والكلارينيت في تعاقدها ، يسهّل التسجيل المنخفض إلى الثلاثي الأول بوتيرة أكثر استرخاء ، على اختلاف في الدافع واحد من نسخة متعجرفة إلى حد ما من دافع الرعب من السيمفونية الثانية ، دون جانبها المرعب.

عندما يتم تعديل المفتاح إلى F الكبرى ، فإن رعب القسم الخائف يفسح المجال لجو أخف وأكثر استرخاءً. تؤكد الكلارينيت نفسها بخفة على خطوة رقص صغيرة مميزة وستج: بمرح ، ولعب مع يبني. يصبح هذا الرقم هو الموضوع الرئيسي للثلاثي الأول. يتعلق هذا الموضوع الثلاثي بالموضوع الرئيسي للحركة الأولى بسبب طابعها الأرضي. إنه يؤكد على هبوط كبير في الثانية مع زخرف في النغمة الأولى يمنحها شخصية مثلي الجنس أو أكثر غنجًا.

يشبه موضوع الثلاثي نغمة المزمار الأبهة من المسيرة الجنائزية للحركة الثالثة للسمفونيات الأولى وموضوع الكلارينيت من الروح الخائفة للثالث ، تلعب الكمان شكلًا إيقاعيًا منقطًا وهو اقتباس مباشر من راينليجندشين أغنية.

بعد أن تأخذ آلات النفخ الخشبية عدة أدوار في تطوير موضوع ثلاثي. يولّد اللحن الذائب في الكمان توهجًا دافئًا ، ويتناقض مع البديل المرح للثيم الثلاثي الذي يعزف عليه قرن منفرد.

في درجات الألوان الناعمة والنغمات اللطيفة ، تصبح الموسيقى رعوية بشكل مريح ، وسرعان ما تتلاشى تدريجياً في طريقها نزولاً إلى الأوتار المنخفضة على شكل إيقاعي ، ثمان ثمان متبوعان بالجزء السادس عشر اللذين يمثلان نسخة مقلوبة من نداء الكلارينيت الذي قدم الثلاثي .
يعود تقديم الحركة الآن في شكلها الأصلي ، لتمييز إعادة إنشاء قسم الهيكل العظمي. هذه المرة ، يعزف الكمان المنفرد بشكل أكثر حماسة كما لو كان يناشد مستمعيه أن يحذوا حذوه. تم ضبطه مقابل قرن منفرد متعرج يجمع بين مجموعة متنوعة من العناصر الإيقاعية والحركية من الموضوع الخائف إلى موضوع مضاد. يبدو أن موضوع الكمان المنفرد يأخذ لونًا أغمق ، وله بوق صامت يعزف شكلًا مختلفًا من دوافع الرعب التي تفتح الثلاثي.

يتضاءل نسيج الأوركسترا عندما تتناوب آلات النفخ الخشبية ثم تتناوب آلات الكمان مع السمة الأولى المرنة للغاية ، فالأول يعطيها طابعًا مرحًا مرعبًا ، ويبدو السلم أكثر غنائية. سرعان ما يعود السمة الثانية متألقة مع الثواني المتساقطة من الثلاثي الأول ، التي يلعبها المزمار والكلارينيت. الدافع يلقي بظلاله على الموسيقى ، على الرغم من إخفاءه في أدنى سجل للأبواق ، ويفترض أنه يتوقع عودة الخائفين لذلك مقدمته. كان الخوف قريبًا جدًا كما كان يفعل من قبل ، ولكن هذه المرة الأبواق الصامتة تزعج التدفق الموسيقي مع وتر خاطف يُعزف على نبضة متفائلة تجعل العنف يندفع بعيدًا على تسلسل تنازلي من الأبواق 16 معلمة ، وأبواق خشبية تعيد المقدمة التمهيدية دوافع تستهل عودة الموضوع الأول. مرة أخرى ضد موضوع عداد البوق. تم تطوير وميض الدافع في الخلفية كموضوع وموضوع عداد. ارتفاع قصير يصيح يتصاعد على الكمان المنفرد و مزماران يتوقعان الحركات التي تغلق القسم ، الدوافع الأولى والثانية جنبًا إلى جنب مع تشكيل الموضوع الثاني ، على ما يبدو ينوي إغلاق التنورة بهذا القسم مع متغير من الهبوط السريع لل شقة و 16 التي انتهت سابقا. هذه المرة ، لا يوجد دافع للرد ، لذلك يتم الآن العزف على الجزء السادس عشر الهابط بشكل تام على مقياس موسيقي بواسطة الكمان المنفرد خطه الهابط ، ويستمر بثلاثة أجزاء من ستة عشر في أوتار الجهير. لحظة صمت تؤدي إلى الثلاثي الثاني. النسخة الأخف من دافع الرعب التي فتحت الثلاثي الأول في الكلارينيت والأبواق ، مقلوبة الآن ، ومناشدة من قبل البوق الأول لتقديم شكل جديد للشجرة أو الموضوع الأول ، بدأ بالكلارينيت واستمر بالكمان الأول. كما كان من قبل ، يرتاح الوتيرة ، ويبدو أن الموسيقى تبتسم بسرور مع تلميح من التسامح. مرة أخرى ، فإن الثانية المتساقطة بارزة. يحدد القرن الأول موضوع المقرضين للتشكيل الزخرفي في آلات الكمان في بضع مقاييس تطفو الكمان الأول على حل سحابة الثواني الصغيرة مقابل تباين من نفس الشكل تم نقله إلى العنف الثاني.

تم لعب عبارة خطوة الرقص الصغيرة المتغطرسة أولاً في القسم الثلاثي السابق من خلال عودة الكلارينيت ، في المزمار والكلارينيت ضد الأوتار الناعمة المتدفقة ، والتي استمرت في تطوير الأشكال الإيقاعية من موضوع الثلاثي. للحظة وجيزة ، ينبئ القسم الختامي بإغلاق السيمفونية بأكملها في عبارة نوتة تنازلية رقم 16 في الأوتار ، مما يفسح المجال لنفس الشكل الإيقاعي الذي يغلق أول ثلاثي يتم عزفه هذه المرة فقط من خلال الأوتار المهربة والباس.

يتبع قسم التطوير الموجز العمل كانتقال إلى القسم الخائف ، لذا فإن الأقسام تكرر ظهور D major في بداية هذا القسم مما يخلق لونًا دافئًا ناعمًا ضد الكلارينيت الذي ينادي بإصرار بإعادة صياغة أخرى لموضوع الثلاثي الثاني ، نحصل على لمحة عن نهايات الصفاء السماوي في الربيع المتقاطع glissandos. تحت الكلارينيت ، خلق تجاور رائع للخطوط والمزاجات المتباينة. يؤدي النطق المتغطرس الآخر لشكل خطوة رقص الكلارينيت إلى إصدار خيط غنائي رقيق لموضوع الثلاثي. سرعان ما يتلاشى عندما تأخذ أوتار الجهير الشكل الإيقاعي الذي لعبته خلال ختام الثلاثيات ، في حين يتبع البوق الصامت الدعوى بدافع واحد لإعادة تقديم المقطع الخائف في الدافع الرئيسي الأصلي الثالث في النفخ الخشبية المصاحبة للخوف لذا الموضوع في كمان منفرد ، يعزف عليه الآن الكمان الرئيسي الثاني في ضبط طبيعي ، وبتردد أكبر إن لم يكن أقل رشاقة من ذي قبل. سرعان ما يتولى موضوع العداد الجديد والمزمار الأول مصحوبًا بتغير من نفسه على الكلارينيت الأول ، مما يشكل ثلاثيًا مبهجًا وإن كان موجزًا. ثم يتم نطق الدافع الثاني بقوة بواسطة البيكولو مقابل الدافع الأول في القرن الأول والموضوع الرئيسي في الكمان المضبوط بشكل طبيعي.

بعد إصدار آخر من ثلاثي آلات النفخ الخشبية ، تم الجمع بين كل من إعادة التوليف والكمان المضبوط بشكل طبيعي مع قرن صامت ، ولعب نوعًا مختلفًا من الدوافع التي تنتهي بالشخص الديكي الصاعد الذي سُمع في قسم نادر سابق على آلات الكمان. تلعب فيولا منفردة الجزء الثاني من موضوع Scherzzo. في هذه المرحلة ، لا يتوقف ماهلر أبدًا عن إعادة تشكيل مادته الموسيقية وإعادة دمجها ، حيث يقوم باستمرار بإقران متغيرات مواضيعية مختلفة في مجموعات مختلفة. المجموعات الموسيقية الرائعة التي تظهر أحيانًا وسيمفونيات ماهلر ، تجعل المرء يشعر بالأسف لأنه لم يؤلف لمجموعات صغيرة في نضجه. سرعان ما يعود اللمعان ، أو السمة الثانية في C الكبرى ، مع إضافة دافع الجرس المزلقة كزخرفة لتشكيل السلسلة. يستحوذ الكمان المنفرد المعاد ضبطه على الساعات القوية من القيثارة التي توفر الآن نقطة مقابلة في الثمانين المعلمة. حتى التيمباني له دور مهم يلعبه هنا ، حيث يبرز بهدوء الشكل الإيقاعي الصغير الذي لعبته الأبواق لأول مرة خلال الثلاثي الأول. تعمل نسخة من الدافع الأول كجسر للشفرة النهائية.

يتم عرض الدوافع التمهيدية الثلاثة المأخوذة من الترتيب الأصلي في صورة الرياح ثم الأوتار. إنها تؤدي إلى الموضوع الأول من scherzo ، والذي سيكون محور القسم الختامي. تشكل الكمان وبيكولو دورانًا صغيرًا على العبارة الافتتاحية لهذا الموضوع لتقديم نغمات قراءة الكمان المنفرد ، وتشغيل العبارة في شكلها الأصلي. تذكر الرياح والأوتار المنخفضة الشكل الإيقاعي الذي تغلق به أوتار الجهير المقاطع الثلاثية. بعد الظهور النهائي للموضوعات الأولى على الكمان المنفرد ، يتم تهمس الدوافع الأولى والثانية بدقة في مجموعة صغيرة من الرياح والأوتار المنخفضة. يبدو أن الليل يغلق على هذا الغناء المخيف ، ولكن القليل من الروح. كما تتلاشى الآلات في هواء المساء. لقد اختفى قلاية الهند ، وكل ما تبقى هو الشظايا الحركية التي تضفي على قبره طابعًا شبحيًا. تعمل التشيللو والباص على تمديد وضع واحد إلى الصيحة الصاعدة التي تعزفها الكمان في وقت سابق ، مما يزيد من الفاصل الزمني مع كل قياس. ثم تبدأ الأوبو بصوت خافت بدافع الأغنية الذي ينتهي بدفعة قوية بشكل غير متوقع من هبوط رابع ، بدلاً من السقوط الثاني المتوقع ، للمبالغة في طابعها الغريب. مع هذا التدخل المذهل ، توقفت الحركة فجأة.

كما هو الحال في العديد من حركات ماهلر شيرزو ، تتفكك العناصر الرئيسية وتتلاشى في النهاية. هذا هو عكس الإجراء المعتاد ، حيث تظهر مادة مجزأة في بداية الحركة. ستوفر العديد من الموضوعات والدوافع البارزة في هذه الحركة مادة للشذوذ الذين يتحولون متريًا خائفًا أولاً بحيث يتم تضمينه في العرض العاشر غير المكتمل.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: