دليل الاستماع - الحركة 2: Im Temp eines gemächlichen Landlers. Etwas täppisch und sehr derb

النص الكامل

في الحركة الثانية ، ينغمس ماهلر مرة أخرى في معاشه التقاعدي للمحاكاة الساخرة لاستخدام موسيقى الرقص الشعبي كمثال عن التدهور المجتمعي في عصره. إنه لا يقدم فقط رقصات مثل الفالس ، ولاندلر ، ومينوت كترفيه خفيف ، ولكنه يعارضها في القتال ، وبالتالي يعكس معركة الحركة الأولى على مستوى أكثر دنيوية ، والتوازيات المفاهيمية بين الحركتين الأوليين حتى القليل منها فقط. توجد علاقات موسيقية بينهما. من حيث الجوهر ، فإن الخلاف بين قوى تأكيد الحياة المجردة وقوى نفي الحياة في الحركة الافتتاحية يفسح المجال للمعركة التي يضرب بها المثل بين الروح الترابية الأكثر توجهاً نحو الطبيعة للحياة الريفية التي يرمز إليها Ländler ، والتطور المنمق لحياة المدينة ، ويمثلها الفالس. على الرغم من أن ماهلر كان يحب فيينا ، إلا أنه لم يكن مرتاحًا في العالم الاجتماعي أبدًا ، إلا أن ميله إلى البيئة الطبيعية ربما كان أكثر واقعية وتصوريًا. ومع ذلك ، يتعامل ماهلر مع الرقصات التي تشكل الموضوعات الرئيسية للحركة الثانية كرموز تمثيلية لتضاد الطبيعة مع الحضارة ، ويتعامل مع الصراع بينهما بروح الدعابة ، وأحيانًا السخرية اللاذعة.

التعليق الأول يمكن وصفه بالفلاح الساذج المتجهم ، ويمثله Ländler المتهور ، الذي يعد خصمه المتعجرف الوقح المتغطرس ، ويمثله الفالس المنمق. إلى هذا الزوج من الأضداد ، يضيف ماهلر موضوعًا ثالثًا ، دقيقًا ودافئًا ، ليس كأرضية وسط ، ولكن لتعزيز التباين بين الخصمين. إنه يشير إلى المينوت على أنه Ländler آخر ، من أجل فصلها قدر الإمكان عن Waltz القوي ، مع تقدم الحركة ، يبدو أن المقرض ضل طريقه. إنه يحاول الانضمام إلى مسلسل Walters gay ، يتعثر بشكل محرج حيث من الواضح أنه غير مرغوب فيه. تزخر موسيقى الفالس المشوهة بالكاري البشع والتهريج المبتذل على الإيقاعات الشعبية الرخيصة ، وتعطل المفاتيح المتنافرة التقدم التوافقي السلس. في خضم هذه الابتذالات ، إذا صح التعبير ، فإن الحنين الصغير يوفر راحة مؤقتة ، إلى حد كبير بالطريقة التي فعلها موضوع Freúen die leben الفرعي في الحركة الأولى. يقترح برونو والتر أن التأثير المدمر للعداء بين والتز ولاندلر يدل على أن الرقصة بالنسبة إلى ماهلر وأوروبا قد انتهت ، وتم تجسيد أوروبا القديمة إلى ممثل قديم للتقاليد ، يعاني من عقود في مخاض زوالها. في سياق هذا الصراع بين الأضداد ، كما يقول ديريك كوك بإيجاز ، "فالس يغتصب لاندلر". إذا كان ماهلر يقصد منا أن نأخذ هذا الانتصار الشعاعي لرقصة الفالس على لاندلر باعتباره تمثيلًا موسيقيًا للبيئة الاجتماعية الأوروبية في عصره ، حيث يهزم الكوزموبوليتاني الريف ، فيبدو أنه لا يحتفل بالنصر. في نهاية حياته ، بدا أن ماهلر قد وقع في ذكريات شبابه ، في ذاكرة مثالية لحياة الريف ، مختلفة تمامًا عن المجتمع الفييني الذي لم يتناسب معه تمامًا ، والذي رفضه في النهاية. وبالتالي ، من الواضح أن تعاطفه مع الطفل الذي تعثر في الحركة. على النقيض من ذلك ، فإن رقصة الفالس واثقة ، وعدوانية بشكل متزايد ، وأحيانًا صاخبة. قد ينظر المرء إلى هذين الموضوعين على أنهما مظاهر دنيوية للخصوم المؤكدين للحياة والمحررين للحياة المنخرطين في قتال مميت في الحركة الأولى ، Ländler ، مؤكدين البراءة الطبيعية للحياة ، الفالس ، منافسها المتطور ، الساعي إلى سحق الطبيعة بالأقدام. . من المؤكد أن قلق الانخراط الأول للحركة لا يصيب هذا الصراع ، والنصر لا يتحقق بضربة مدمرة ، ولا توجد رؤى مظلمة تخيم على جو مثلي الجنس الفاتح ، ولكن يمكن للمرء أن يرى من خلال السطح ، أن الحياة اليومية غالبًا ما تكون تافهة ، ممتلئ وفارغ. تجدر الإشارة إلى العلاقات الأخرى بين الحركتين الأوليين ، وكلاهما يعمل من خلال موضوعات متناقضة تصبح مرتبكة للغاية مع بعضها البعض لدرجة أنها تفقد طابعها المميز تقريبًا. تنتهي كلتا الحركتين بتلاشي موضوعاتهما الأولى ، وتفككهما في النسيان ، إذا كنت ستسقط ، من الناحية التوافقية ، خطوة كاملة من D الكبرى ، والحركة الأولى إلى C الكبرى في الحركة الثانية ، وكلاهما يدل على نمط الوداع ويرمز إلى النزول من التجريد إلى الواقع.

هناك علاقة مفاهيمية مميزة بين الحركتين الأولى والثانية للحركة التاسعة وحركة الافتتاح وشيرزو للسيمفونية السادسة. في الجزء السادس ، كان بطل الحركة الأولى هو شخصية ساخرة تجول في الشيرزو من التاسعة. لا تتفاعل الحركة الثانية مع الأولى بهذه الطريقة ولكنها تنقل الازدواجية المفاهيمية بين قوى تأكيد الحياة وقوى نفي الحياة في الحركة الأولى إلى مستوى دنيوي من الخصائص الاجتماعية المتناقضة. يقدم ماهلر هذه الموضوعات المتناقضة في مونتاج موسيقي يقترح أدورنو أنه يتوقع سترافينسكي ، في كل من موضوعاتها الشبيهة بالاقتباس وفي تحللها وإعادة توحيدها غير المتوازنة. يستعرض ماهلر أمام الكليشيهات الموسيقية المستمعة التي يتم عزفها بأسلوب هزلي يعتبره الطباخ ، على حد تعبيره ، "مجردة من كل سحر وحياة وأهمية".
تبدأ الحركة الثانية بحوار تمهيدي بين مجموعتين غير عاديتين من الآلات الموسيقية ، الباسون والكمان من جهة ، وثلاثة كلارينيت وكلارينيت باس من جهة أخرى. تقدم المجموعة الأولى قلبًا خفيفًا وشكلًا يتألف من ارتفاع متفائل ، أربعة متقطع 16 ، متبوعًا بملاحظتين متكررتين على النبضات المتساوية ، سنسمي ذلك الدافع A ، وها هو.

تعزف المجموعة الموسيقية الأخيرة نسخة متجانسة من دافع الوداع على ثلاث إيقاعات مربعة ، مع التركيز على النغمة الأولى وتزيينها بملاحظات جميلة ، وسنطلق على ذلك الدافع ب.
يتم إزالة هذا النمط ثلاثي العقد خطوة كاملة ، وبالتالي إنشاء متغير متحرك جديد.

تعمل هاتان العبارتان المكونتان من ستة نغمات كمراجع دافعية لموضوع ländler ، والتي يقدمانها ، ويستمر الدافع A في تكرار شكله الصغير المرح حتى يدخل موضوع المقرض بشكل فظ إلى حد ما في الكمان الثاني. لها طابع مختلف تمامًا عن الدوافع التمهيدية ويبدو وكأنه رقصة فلاحية فجة وصاخبة وثقيلة القدمين. كما أن كفاف الموضوعات مثير للاهتمام ، فهو يبدأ من ثلاث نغمات متفائلة متصاعدة ، وهي إشارة غريبة إلى دافع الشوق الذي يؤدي إلى نغمة رُبعية متداخلة في تعويض النغمة الرابعة ، ثم تستمر العبارة في الاتجاه المعاكس ، وتنتهي بحرف تروييد. ملاحظة ربع سنوية ، على عكس نمط الدافع A.
يوجه ماهلر آلات الكمان للعب مثل الكمان مع التركيز الشديد على الإيقاعات السفلية لإضافة الطابع الريفي إلى موضوع الرقص الفلاحي هذا. على الرغم من تعزيز النغمات الأولى لهجات ماهلر ، فإن النغمات الثانية للموضوع ، تضيف الأبواق وشخصية هاريجان ذات الثلاث نوتات تبدو وكأنها نداء بوق صغير. يبدأ مع رابع صاعد ، يسقط بمحرك ثانٍ من الوداع لنصف تريله الآن. تتكرر العملية بأكملها في شكل مختصر مع أدوات أكثر اكتمالاً ، حيث يخضع موضوع Landler لتطور موجز ، بينما تشكل الدوافع A و B جزءًا من النسيج الموسيقي. الموسيقى هي لعبة مرحة ، ويبدو أنها تعبر عن سذاجة حقيقية.

مع استمرار ländler ، تدخل الأبواق بشكل صاخب بمرافقة نعمة متكررة على ما يبدو ، وهي الأوتار الملحوظة التي تزين الشخصية الشبيهة بالفلاح للموضوع الرئيسي.

أكثر تباطؤًا من المقرضين الآخرين ، يبدو أن هذا المقرض يبالغ في طابع بلده غير المستقر إلى خطأ. على الرغم من المعالجة الكونترابونية ، فإن كل عنصر موضوعي ودافعي يأتي بشكل واضح ومميز. يبدو أن الأصوات الفردية تتساقط فوق بعضها البعض بشكل خرقاء ، نسخة مبهجة من الدافع D والكمان تستحضر الفكرة الأولى للحركات الافتتاحية.

كما يحدث غالبًا مع موسيقى Mahler الراقصة ، يختتم الموضوع الأول عندما يبدأ موضوعه الرئيسي في التفتت ، ويخفف ويتراجع إلى الجهير. تم عزف الأبواق على الدافع B عند الإغلاق ، متداخلة مع متغير من النوتة السادسة عشر المتفائلة للدافع A ، والتي تعمل كإشارة متفائلة للموضوع الثاني ، والذي يتبع مباشرة ، في إيقاع جديد أسرع قليلاً ، يبدأ الموضوع الثاني بفالس في البريد الرئيسي. يبدأ بالدافع B من ländler ، مما يبرز النغمة الثالثة ويعيد تشكيلها. يحتوي الموضوع أيضًا على مقياس ارتفاع مكون من أربع عقد يرتبط بشكل مثير للسخرية بموضوع ländler. يحتوي كلا الموضوعين على طريقة وداع في الثانية الرئيسية التالية ، على الرغم من اختلافاتهما في المزاج والأسلوب ، فإن الفالس المعدني والرقص المقتبس لهما العديد من العناصر المشتركة. يتميز الجزء الثاني من موضوع رقصة الفالس بجودة كاريكاتورية واضحة في شكله المتقلب ، وهذا أيضًا مصدره الموضوع الأول.

يتم لعب اقتباس مباشر من حركة السمفونية الجميلة للسمفونية الثانية بواسطة زوج من الأبواق ، مما يشير إلى الحالة الصاخبة المرتبكة للأشياء في صخب الحياة الحديثة.

مع تطور موضوع رقصة الفالس ، فإن الدافع B الموجود بداخله يجعله أكثر اتساعًا في الغطس الباهت وملاحظات النعمة واللهجات القوية على النغمة الأولى للدافع B مع إعطاء مزيد من الدفع ، ولكنه متصل أيضًا بـ ländler. في بعض الأحيان يبدو الإيقاع مرتبكًا ، ويتعثر بشكل محرج على نفسه بطريقة من المرجح أن تحدث في المنطقة ، فإن بروز دافع الوداع في المرتبة الثانية الرئيسية في موضوع موسيقى الفالس ، يعني التعاطف مع مرور العصر الذهبي لفيينا. . نظرًا لأن الانغماسات الفاصلة للدافع B أصبحت أوسع وأكثر وضوحًا بشكل متزايد ، تدخل الترومبون والتوبا مع موضوع الفالس الجديد في E flat major ، وهو تباين معقد من الفالس الأول الذي يفسد الدافع A و B. الشخصية المبتذلة حتى المبتذلة هذا الموضوع هو يتم نقلها بروح فكاهية ، لتسخر من الدوامة الطائشة للمجتمع الفييني ، في مهرجتها ، يمكن تشبيهها برقصة سترافينسكي الفاحشة في سيرك سترافينسكي ، لا سيما في استخدامها الترومبون والتوبا لموضوع الرقص مع إيقاعات أومبا كمرافقة. تُدخل الكمان والفلوت عبارة لونية تنازلية في إيقاع الأصابع التي تشدد على النغمة الأولى وتطيلها ، وستصبح ذات أهمية متزايدة مع تقدم الحركة.

فقط عندما يبدو أن نغمة الفالس السخيفة هذه تستقر ، يدخل الدافع A من ländler فجأة بحزم في الأبواق في الجدران مؤقتًا ، ومن الواضح أنه خارج السياق ، يتبع الدافع B بسبب الفرار أثناء محاولتهم العودة إلى الحوار من الفالس إلى ländler . في فترة وجيزة ، كان الفالس لديه ما يكفي من هذا التدخل غير المرغوب فيه مع تلويح غير مرغوب فيه من اليد ، فإنه يدفع بفظاظة اللاندلر جانبًا ، بعد أن نجح في التخلص من هذا الإزعاج ، يستمر الفالس في المزيد من الأصوات البغيضة أكثر من أي وقت مضى. تتلاشى قصاصات التصوير السخيفة في جميع أنحاء الأوركسترا على شكل متغير من الدافع B والرياح ، مع ظهور الأبواق الصغيرة المتعجرفة الآن بتشويه أوتار الجهير.

أخيرًا ، يبدأ تشكيل رقصة الفالس في التفتت إذا كان على مضض ، وتباطأ الإيقاع ، مما يشير إلى نهاية الموضوع الثاني ، يبدو أن التفاؤل المتكرر المكون من ثلاث نغمات في الباسون يشير إلى عودة سمة ländler ، ولكن بدلاً من ذلك ، يظهر الموضوع الثالث لأول مرة ، متبعًا على طول المؤخر ، بوتيرة أبطأ وأكثر استرخاءً ، يبدو موضوعًا جديدًا محددًا بدرجة F الرئيسية. يبدأ بتكرار دافع الوداع أربع مرات. أول مرتين في إيقاع التفاعيل ، والثاني في إيقاع منقط. وهي مصحوبة بعبارة إيقاعية تجمع بين نغمة متداخلة تسقط بمقدار رابع مع ثلاث نغمات متفائلة لموضوع ländler ، وتضاعف أيضًا النغمة الأولى للوداع التي يبدأ بها الموضوع الثالث. على الرغم من أن ماهلر يعيّن هذا الموضوع الجديد باعتباره ländler ، إلا أنه في طبيعة المينوت البطيء أكثر رقة وعاطفية من كلا موضوعي الرقص المستمر. تعمل النسخة المقلوبة من النغمات المتفائلة ذات الثلاث نغمات كتيار خفي إيقاعي متكرر. تذكر بعض خصائص السمات موضوع المزمار cloggin من السيمفونية السابعة scherzo.

بعد أن يتباطأ الإيقاع بشكل كبير للحظة ، يتم إعادة الإيقاع الأصلي المحدد لموضوع ländler الأول لاستمرار السمة الثالثة بشكل مشرق مع هذا التعديل إلى وتيرة أسرع قليلاً. يأخذ الموضوع الثالث الدافئ والعاطفي الخصائص الأكثر مرحًا للمزيج الأول من ألعاب Blur Mahler مع موضوع ثالث مربع إيقاعي ، ويعيد تشكيل مبتهجًا بعدة طرق ، مما يمنحه طابعًا غنائيًا ثم متقلبًا بالتناوب. تم إجراء كل مراجعة لتبدو أكثر مرحًا من خلال الضربات الخفيفة والتريلات العرضية على المثلث ، تحاكي الكلارينيت النعمة التي لوحظت النغمات المتكررة التي لعبت من قبل الأبواق في وقت سابق لرفع الروح المعنوية. بعد استطالة وجيزة إلى B مسطح ثانوي ، وتأخير قصير ، يبدأ موضوع minuet مرة أخرى في F الكبرى. هذه المرة يصبح الإيقاع أكثر حيوية ، إلا أن يتباطأ مرة أخرى ، حيث تتوقع الأوتار الداخلية وآلات النفخ الخشبية عودة موضوع رقصة الفالس ، مع أجزاء من شكلها السخيف.
لا يزال يلعب في الإيقاع البطيء للتأخير ، التفاؤل لموضوع الفالس مصدره الدافع أ وفي وقت سابق في scherzo في خاتمة السيمفونية السادسة ، رماة السهام في تكرارها في D الكبرى ، إلى حد كبير بنفس الطريقة مثل التفاؤل من الدافع a دخلت خلال موسيقى الفالس في محاولة لإعادة أول ländler. هذه المرة ، يضبط ماهلر الإيقاع بمقطع أسرع قليلاً ، مما يجعله يبدو أكثر تسرعًا وهياجًا ، حيث يقوم بإدراج أرقام تحويل في موضوع الفالس ، وبالتالي توقع استخدامها في النهاية. هنا يبدون بلا طعم وسطح ، بعيد كل البعد عن جودة الترانيم التي سيأخذونها في الحركة الأخيرة. يبدو الأمر كما لو أن ماهلر يميز موسيقى النهاية المحسوسة بعمق ، حتى قبل ظهورها ، وهو شيء سيفعله بشكل أكثر وضوحًا في الحركة التالية. ضربات عرضية من glockenspiel تجعل شكل التقليب للجدران يبدو أكثر تافهة. غالبًا ما ينثر ماهلر هذه العناصر الحركية حول قطاع العمال أو يجمع بين دوافع معينة بطريقة ستؤثر بشكل كبير على الجيل القادم من المؤلفين الموسيقيين في فيينا ، ولا سيما في بيرج ووابيرن.

سرعان ما يصبح الفالس ملفوفًا في حد ذاته ، بحيث يفقد السيطرة على الإيقاع ، الذي يصبح أسرع بشكل متزايد. أخيرًا ، يسحب ماهلر زمام الأمور ، كما لو كان يسيطر تدريجيًا على حصان بري ، وتكرار الإشارة المزدوجة الثامنة على الكمان يعيد الإيقاع الثالث ، والسلالات اللطيفة للموضوع الثالث.
يبدأ المقتطف التالي بعودة موضوع رقصة الفالس في D الكبرى.

يخضع الموضوع الثالث لمزيد من التطوير ، بشكل أساسي من خلال عكس دافع الوداع وتمديد فترات الموضوعات ، بالنسبة لبضعة قضبان ، ويهدد الشكل غير الجاد لفالس الفالس بإعادته ، لكن الموضوع الثالث يقاوم الفالس الضئيل ومحاولة التوسط قصيرة العمر بعد أن نجح في تجنب عودة موسيقى الفالس ، يكتسب الموضوع الثالث زخمًا. لكن هذا أيضًا قصير العمر ، لأنه يدرك نفسه في حالة عدوانية مفرطة ، أو ببساطة يستنفد طاقاته ، ويبدو أنه يغفو بلطف مع وداع طويل تدوم ملاحظته الأخيرة وتتلاشى في نوم مريح.
عندما تصبح أصوات الوداع الأخيرة باهتة لدرجة يصعب سماعها ، يلعب اثنان من الباسون بخجل دافعهما الصغير اللطيف A ، آلات النفخ الخشبية الأخرى ، إذا اتبعنا تأكيد الدافع B بشكل واضح كما في بداية الحركة.

وهكذا يعود الموضوع الأول في مفتاحه الرئيسي للغة C ، لكن التناغم قد تضاءل ، ويبدو أن Ländler أضعف بشكل كبير. يلمح Piccolo إلى هذا من خلال عزف النغمات المتفائلة المكونة من ثلاث نغمات فقط ، وجزءًا من تشكيل رقصة الفالس. عندما يظهر موضوع Ländler نفسه ، فهو مجرد ظل لذاته السابقة ، فقد اختفت وفرتها لأنها تدخل أولاً في الكمان المنفرد والتشيلو ثم لاحقًا في الكمان المنفرد. تصبح الدوافع A و B أكثر حزمًا مع استمرار الموضوع الأول. لكن تشكيل الفالس يتسلل ، ويهدد بالسيطرة ، تحاول آلات النفخ النحاسية والخشبية منع هذا التداخل مع التصريحات القوية للدافع B قد يبدو مشؤومًا في C الثانوية. يكافح تصوير الفالس من أجل السيطرة على إيقاعات حكم الحصان التي أدت في السابق إلى تكرار الموضوع الثالث ، على ما يبدو في غير محله هنا ، فإن الفالس هو الذي يتولى بدلاً من ذلك. هذه المرة تقدم تطورًا مواضيعيًا جديدًا بجدران أكثر حدة وصعودًا مما لا يزال موضوعها الشقيق مرتبطًا بها. الغطس الطويل على الإيقاع الأول لإيقاع الذئاب المربعة الذي تم تثبيته بقوة في موضوع الذئاب هنا يصبح مبالغًا فيه أكثر. تبدو العبارة المتساقطة اللونية في الأبواق حمامة بشكل غير معهود.

نظرًا لارتفاع الدرجة اللونية بمقدار الثلث البسيط إلى G مسطح ، سمحت الرياح الخشبية بطريقة الأوكتاف بموضوع مضاد جديد ، وشخصيتها الغنائية مشوهة بالصراخ بأوتار متنافرة وآلات النفخ الخشبية ، وقد ألمحت الأبواق بالفعل إلى هذا اللحن الملتوي بشكل غريب أثناء تكرار الموضوع الثاني. تكررت أعمال العنف بعد أن استمرت رقصة الفالس في أن تصبح أكثر قسوة وعدوانية.

يتم تعيين نسخة أكثر صخبًا من موضوع الفالس للأوركسترا الكاملة في CounterPoint. مع زيادة الإيقاع ، تتقلص الأوركسترا إلى مجموعة من أوتار آلات النفخ الخشبية و glockenspiel ، والتي تلعب متغيرًا جديدًا لموضوع الفالس ، ويبدأ هذا البديل بالدافع B ، ويتضمن مخططًا لموضوع العداد الصاخب للنافذة الخشبية. يزداد الإيقاع تدريجيًا مع تحول رقصة الفالس إلى هذيان شديد ، ويبدو أن الشكل السخيف يقترب من الجنون. يحاول البوق كبحه بدافع الوداع ، كما لو كان لتذكير رقصة الفالس التي قبوها تشير إلى أن الرقصة قد انتهت ، لكن الكمان فقط يسخر من البوق بتكرار وداع خافت. تأتي بقية القطع النحاسية لمساعدتها بدافع الوداع الذي يضيف دافعًا متغطرسًا صغيرًا ، تم ذكره أولاً بواسطة قرنين أثناء المقدمة ، وستتفاعل الأبواق تمامًا مع النغمة السادسة عشرة المتفائلة للدافع A الذي لا يزال في وتيرة رقصة الفالس ، ولكن يلتقطون أنفسهم على الفور ، ويتم استئناف الإيقاع الأصلي لأحد اللاندلر فجأة وبشكل غير متوقع.

عادت جميع عناصر الموضوع الأول الآن مبعثرة في آلات النفخ الخشبية والأوتار المتساقطة فوق بعضها البعض بشكل أخرق. يصبح الشعور بالاختلال الوظيفي والاضطراب واضحًا بشكل متزايد. حتى الدرجة اللونية تتأرجح من كبير إلى ثانوي لبعض الوقت. تنفجر النغمات المتنافرة بمرارة في الرياح في بداية القسم الختامي ، وتنزل المزامير والأوبو بسلسلة من الثواني الصغيرة ، حيث يتم الآن تعيين دافع العزف في وقت سابق على النغمات الربعية الصاعدة اللونية والكلارينيت والأبواق الأخرى ، وهي سلسلة متصاعدة من الثماني في يبدو أن الكمان الأول الذي يتحرك صعودًا من خلال تسلسلات متتالية من ثلاث نغمات لرابع صاعد ، متبوعًا بهبوط ثانوي ثانوي ، يتوسل من أجل السلام. ستعود عبارة الكمان الصاعدة هذه في النهاية ، لكن صعود الكمان ينتهي بخمس متناقص ، سيئ السمعة موسيقى شيطانية من العصور الوسطى التي تبشر بالخير لاندلر المؤسف. يبدأ ممر الجسر إلى قسم الإغلاق في شكل تشيلو ثم تدخل القواعد بقوة عند ارتداد النغمات الثامنة المتكررة ، في حين أن مجموعات مختلفة من آلات النفخ الخشبية هي عبارة عن شكل سخيف ، وتتحول بين الرئيسية والثانوية مع كل تكرار.
بلا رحمة ، تشير موسيقى الفالس إلى قرون النهاية الصغيرة المسكينة التي تختتم التصفيات التمهيدية للإجراءات النهائية ، مع نسخة حزينة من الدافع B الذي يجبر نغمة الصوت على القاصر. يبدو أن دقات الطبل المسيرة على أرباع السقوط على التيمباني في غير محله في حركة الرقص هذه. ومع ذلك ، قد يلمحون إلى الفالس في مسيرة انتصاره.

الآن تتقلص الأوركسترا إلى فرقة حجرة ، في معظم الأحيان يخصص النحاس الأصفر لعزف الحبال الداعمة فقط ، باستثناء البوق المنفرد الذي يستدعي تسلسل هبوط من نغمات الوداع الطويلة ، وثلاثي البوق الذي يعزف قطعة من نوتة النعمة و النغمات المتكررة التي كانت تصاحب الغناء ländler إلى الموسيقى التي كانت سعيدة ومليئة بالحياة تبدو الآن محاطة بالظل والكآبة ، تلعب آلات النفخ الخشبية شظايا جوفاء من رقصة الفالس ، لأنها تشارك في التفكك العام للرقصة مع قصاصات من الفالس هو التشكيل.
صوت الكمان المنفرد والفيولا مثل المؤخرة الشيطانية ، والتي غالبًا ما يشار إلى صورتها فيما يتعلق بـ scherzo one من السيمفونية الرابعة ، وعناصر مختلفة من الفالس واللاندلر على حد سواء ، متقطعة في أقسام مختلفة من الأوركسترا المصغرة. تدريجيًا ، يتأوه المعبد حتى يتم سماع الدوافع A و B فقط ، ويمكن سماع القصاصات العارية من ländler من الآلات القليلة المتبقية. يتم تعليق النغمة على العنصر المهيمن لعدة مقاييس ، كما لو أن الموسيقى تحاول التمسك بالحياة العزيزة إلى ما تبقى من ذاتها السابقة ، حتى يعود الوضع الرئيسي المنشود منذ فترة طويلة.
تم الجمع بين Piccolo و contrabassoon لإخراج الحركة من بؤسها مع الدافع A الانتقال إلى المنشط برشاقة إلى حد ما ، فالسعداء يذهبون المحظوظون ländler يذوب فعليًا ، وينتهي بجزء أخير من الرعونة المرحة ، له استنتاج مناسب للموسيقى التي تذكرنا العصر الذي كان فيه الفالس ولاندلر ملكًا.

لاحظ أن الموضوع الثالث لم يصب بأذى نسبيًا بعد انتهاء الصراع ، لكن استفزازات الوداع الأكثر كآبة تتخلل القسم الختامي. يبدو الأمر كما لو أننا قد شهدنا للتو تكريمًا لأفراح الشباب التي تُرى من خلال عيون الشيخوخة ، في الصراع غير المنطقي بين الكوزموبوليتاني والمعدن ، المتطور والترابي ، هؤلاء الخصوم يتخذون سمات بعضهم البعض ، مع الفلاح الفقير الحصول على أسوأ ما في الأمر ، وفي النهاية السقوط إلى أشلاء في النهاية. لكن في هذه العملية ، يُظهر العالمي أنه يمكن أن يكون فظًا وخفيفًا وخشنًا مثل جاره في البلد ، وأيضًا أكثر عدائية وغير ودية. قد يشعر لاندلر الصغير البسيط بهذا عندما ينهي الحركة بغمزة صغيرة من كوي من الدافع A.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: