دليل الاستماع - الحركة 2: Andante moderato

النص الكامل

من الواضح منذ البداية أن كاريكاتير حركة شيرزو هو مسيرة الحركة الأولى. لكن الأمر يتجاوز ذلك بشكل كبير ، ميفستوفيليس وتقليد البطولية والبطولة ، حيث أنه خلال القسم الأول من تطوير الحركات يصبح نقطة محورية في شيرزو ، إن لم يكن كذلك ، سبب وجوده. صُنعت المسيرة البطولية للحركة الأولى لتبدو محرجة ومشوهة من خلال تحويل الضغط إلى حالة شاذة وإعادة تحويل مقياسها من ربع الوقت إلى ثلاث مرات. أثناء حركات scherzo إلى الثلاثيات ، يتم تشويه إيقاع المسيرة المنحرف هذا بشكل أكبر ، حيث يتم التعامل معه على أنه موسيقى راقصة تستحضر صورة حفل زفاف Mephistopheles النقي حول خشبة المسرح ، حيث يشير إلى حامل البطل الفخور ، والإيقاعات المنقطة المقطوعة ، والشرائح البشعة لأوكتاف فائق والنحاس والدافع لرقصة الشيطان ، وكلها تمثل الأبطال الشياطين الداخلية تعود هنا كعناصر رئيسية. يراجع ، تشوهات Goblinesque وهزات مخيفة في النحاس ، جنبًا إلى جنب مع نعمة وميض شخصيات ملحوظة وتريلات شيطانية في آلات النفخ الخشبية لاستحضار صورة شيطانية للجانب السفلي لشخصية الأبطال ، كودا من الكارثة المتنبأ بها. التناقض بين المسيرة الوحشية الملتوية للمقاطع الخائفة ثم موسيقى الرقص الروكوكو للطب الثلاثيات أصبحت أكثر قتامة من النغمات الرقيقة لدوافع القدر الوترية. وصف البعض حركة رقصة الموت ، بناءً على اقتراح في ذكريات تقريبًا ، بأنه على الرغم من الصيف السعيد نسبيًا من 1903 إلى 1904 ، عندما كُتبت السيمفونية ، استهلك ماهلر أفكار الموت ، ولكن التأثير المباشر للموسيقى التي تنبثق من تأملاته القاتمة ليست مرعبة أو مرعبة. لا يحتاج مفيستوفيليس إلى تخويف فاوست من أجل إلحاق الهزيمة به ، فهو يحتاج فقط إلى إظهار أن قوته وشجاعته مجرد مواقف سخيفة. لذلك في هذه الحركة ، يمكن للمرء أن يتخيل عميل الشيطان الذكي يتمايل ويتبختر حول المسرح وهو يميز البطل لبطولته الخاصة. مشهد شبهه ريدليش بعرض الدمى نصف القمر. أشارت زاوية غابرييل إلى الجرغول الشبق في الزوايا المظلمة المليئة بأجواء ضبابية ، حتى فكرة البراءة المفقودة التي تم استحضارها خلال ممرات الجسر الكورالي للحركة الأولى باعتبارها صفة البيكاريسك عند استحسانها في الثلاثي الأول.
من الناحية النفسية ، يُظهر اقتران الحركتين الأوليين إحساسًا قويًا بفهم الذات وإدراك العمق ، على المستوى المفاهيمي ، يمثل scherzo استجابة عدمية للجوانب الإيجابية والإبداعية للحياة البشرية. يتناقض المقطعان الثلاثيان بشكل ملحوظ مع موسيقى scherzo المخيفة ، ومع ذلك فإن مادتهما الموسيقية مستمدة من الأخيرة ، على الرغم من خلوها من الكاري الطيفي الغريب ، والسخرية اللاذعة. بدلاً من ذلك ، يستمتع الثلاثي بالرقة والنعمة ، كما يأخذ رسم ميفيستوفيليس الكاريكاتوري لفاوست منعطفًا مختلفًا. ما كان تقليدًا فظًا وسيئًا في قسم scherzo يصبح محاكاة ساخرة بغيضة وثلاثيات. يكرس فاوست نيميسيس إحساسه بالفخر ، من خلال تحويله إلى تافه ، ويقفز ويتبختر على سلالات مركبة الهبوط البطيئة. بعيدًا عن رقصة ريفية بسيطة ، تم تصميم هذا ländler من كليشيهات موسيقية ، تلك الحدود على kitsch ، ملتوية بواسطة العديد من السفن المترية ، واللهجات القوية على التفاؤل وأحيانًا تقطعها رحلات قصيرة من الخيال ، من الواضح أنها تهدف إلى السخرية.

على عكس السيمفونية الخامسة scherzo التي تستخدم أيضًا موسيقى الرقص كوسيلة للتقليد. لا توجد جدران تظهر في scherzo من السادس. يعتبر العديد من المعلقين أن الثلاثي يتذكر السلام والبراءة في الطفولة والحياة الريفية ، متأثرًا بإيقاعات شعبية بسيطة تم وضعها في جو مريح وممتع نسبيًا ، ولكن كما يشير موسكو كارنر بشكل صحيح ، يتم التعامل مع هذه العناصر بطريقة وحشية ودقيقة إلى حد ما ، بطريقة فعالة. السخرية من محاكاة ساخرة ماهلر ليست أقل وضوحًا في الثلاثيات منها في الشيرزو ، ادعت ألما أنه في الثلاثيات ، كان زوجنا يقلد ألعاب أطفالهم القوية ، في واجهة البحيرة الرملية لمنزلهم الصيفي. كما اعتقدت أن الحركة تنتهي بعرض مخيف للعذاب ، على حد تعبيرها ، بشكل ينذر بالسوء ، تصبح الأصوات الطفولية مأساوية أكثر فأكثر ، وفي النهاية تموت بصوت هامس.، لكن Dika Newlin تقترح بحق أن أشياء أكثر إثارة للقلق من الأطفال في اللعب يبدو أنها تظهر للضوء في هذا scherzo ، يمكن للمرء أن يكتشف جودة طفولية في ثلاثي الموسيقى ، خاصة في شكلها المحاكي. يشبه فلوروس موضوع المزمار للثلاثي بالموضوع الذي لعبه كل من المزمار والمزمار في قسم scherzo من Strauss's Symphonia Domestica ، الذي نُشر في مارس من عام 19 ، قبل الصيف الذي أكمل فيه ماهلر كتابه السادس. سمفونية. قام شتراوس في البداية بتسمية القسم Elternglück ، klindiche Spiele ، لعب طفولي سعادة الوالدين. ومع ذلك ، فإن السادس جاد للغاية في العمل على التقليل من معناه من خلال مثل هذه المقارنة ، ولا يعد scherzo أمرًا مضحكًا ، حتى أن تقليده غير المجدي له آثار مروعة. في الواقع ، عندما توفيت ماري ابنة ماهلر بعد سنوات قليلة من اكتمال السيمفونية ، سيتذكر الهدوء مخاوفها من أن كلاً من السادس و Kindertotenlieder ، التي كُتبت ثلاث أغنيات منها في نفس الوقت تقريبًا مثل السمفونية ، كانت تنبئًا بهذه المأساة الرهيبة . يبدو أنها حذرت ماهلر من أنه من خلال كتابة هذه الأعمال ، فإنه يغري القدر. راوغ ماهلر حول ما إذا كان يجب وضع scherzo في المركز الثاني أو الثالث في السيمفونية ، على الرغم من أن الإصدار الأول المنشور قد قام النموذج الثاني scherzo بأداء حركة Andante قبل scherzo في Premier الذي تم إعطاء جوهر في 27 مايو 1906 ، وأعطى تعليمات صريحة إلى ناشره لتغيير ترتيب هذه الحركات الوسطى في النتيجة. في أدائه الأخير للسادس ، في يناير 1908 ، ربما يكون ماهلر قد غير رأيه مرة أخرى وعاد إلى الترتيب الأصلي. لاحظ ناقد واحد فقط من مجلة فيينا التغيير ، بينما أشار ما يصل إلى خمسة آخرين إلى أنه تم الإبقاء على الأمر المعدل. إذن ما الذي حدث بالفعل؟ يتكهن دونالد ميتشل بأن ماهلر ربما جرب الترتيب الأصلي خلال البروفة النهائية للعرض الأول ، والتي غالبًا ما تكون بمثابة أساس للمراجعة من قبل النقاد الذين لم يحضروا العرض بالفعل. للإضافة إلى الارتباك ، يبدو أن ألما نصح مينجلبرج بوضع scherzo في المرتبة الثانية ، يقترح دونالد ميتشل أن أيًا من الإصدارين قد يكون صالحًا وربما يكون قد حظي بمباركة ماهلر. ومع ذلك ، فإن قيمة تفكيك الحركات السريعة جدًا بحركة بطيئة تفوقها فعالية وضع حركة scherzo مباشرة بعد الحركة التي تسخر من الأولى. ومع ذلك ، يقترح بعض المعلقين أن الحلقة المأساوية من قسم الكودا الخاص بشيرزو ستكون مقدمة مناسبة للنهاية والاستئناف الصادم لقاصر في بداية صابون التنورة من شأنه أن يرفع من النتيجة البطولية الرئيسية للحركة الأولى. ربما ينبغي ، لأن هذا هو بالضبط سبب هذا التقارب بين النغمات ، من الناحية المفاهيمية ، فإن الشيرزو يفرغ المزاج البطولي للمرأة الأولى من خلال محاكاة ساخرة. علاوة على ذلك ، فإن وضع حركة Andante الحنونة بين scherzo و finale يوفر راحة من الصراع المقدم في هذه الحركات. كان المعبد الرئيسي the scherzo أيضًا موضع خلاف كبير ، حيث أكد العديد من الموصلات على أهمية العنوان scherzo يختار إيقاعًا سريعًا ، مما يخلق تباينًا أكثر وضوحًا مع الحركة الأولى. وبذلك فإنهم يتجاهلون تمامًا إيقاع ماهلر الأولي Wuchtig، والتي تستدعي قوائم الانتظار التي سيتم إبطالها بوتيرة سريعة. لتعزيز محاكاة scherzo لمسيرة الحركة الأولى ، يجب أن يقارب المعبد الرئيسي السابق معبد السلم. تمامًا كما بدأ إيقاع المسيرة بالحركة الأولى ، فقد بدأ الشيرزو ما كان بمثابة إيقاع قوي وثابت في الأول ، ومع ذلك ، أصبح الآن مشوهًا بشكل غريب في الأخير. الوقت الشائع للهامش ، تغيرت الحركة الأولى إلى ثلاثة أمتار في scherzo مع لهجات ثقيلة مفروضة على كل نبضة متفائلة ، وبالتالي تقليل التركيز على الضربة الأولى ، وبالتالي تسبب المسيرة في التعثر بشكل محرج. تحاكي الأوتار إيقاع مارس غير المتوازن عن طريق إضافة ثانية ثانوية صاعدة لكل نبضة ، وبالتالي تشكل نموذجًا إيقاعيًا رئيسيًا مع الدافع الأساسي X ، ها هو.

نعمة لاحظت هبوط الرقم الثالث ، سنطلق عليه الدافع Y ، الذي يبدأ من النغمة الأولى من العارضة بلكنة قوية على النغمة الأولى تضاف إلى هذا الدافع الإيقاعي المسير.

تعزّز ملاحظات النعمة الحادة وقيم النوتة المقطوعة الطابع الشيطاني للموسيقى. تفعل الأشكال الأخرى ذلك أيضًا لعينة المقاييس الصاعدة والهابطة التي يتم لعبها في الأقسام الثلاثة وتنتهي بأشكال المنشار السوطي والكمان.

وأيضًا ، هناك تفاؤل A بارتفاع الملاحظات 32 التي تتعلق بالرقم الصاعد السادس عشر للمذكرة ، الحركة الأولى ، المشار إليها باسم الدافع Y ، وسيعود هذا الرقم أيضًا في النهاية.

سنسمع أيضًا الدافع وراء رقصة الشيطان التي ظهرت بالفعل في الحركة السابقة ، والتي تبدو الآن أكثر رعبًا.

الوضع الأخير من لم يعد يقع إضافة إلى طابعها الشيطاني ولكن بشكل لوني ، فإن أصوات الإكسيليفون الرنانة تزين الجو الطيفي ، حتى المقطع الكورالي من الحركة الأولى يعود في القرون ، مشوهًا بشكل متناغم بحيث يبدو شريرًا ، مع نغمات رهيبة وتناغم متضائل وصوت بشع عندما لعبت مع الدفع الصاعد 30 ثانية من الحركة الأولى.

كما يجعل دافع المصير الرئيسي الصغير مظهرًا مدمجًا بهدوء في الحركة التوافقية التي تتأرجح بين المنشط والمسيطر ، مع التركيز على الثانية الثانوية في السجل العلوي ، وتناقض النغمات المتكررة والمقاطع الإيقاعية مع المقاييس الصاعدة والهابطة. في الواقع ، يمكن اعتبار قسم scherzo بأكمله رقصة مالر ، ماكول ، ظلال أمجاد بشعة Berlioz Symphonie Fantastique ، هي ظاهرة في التنسيق. ومع ذلك ، فإن المادة الموسيقية ليست طاغية ، ولكنها حساسة ، ومكررة تقريبًا ، مثل محاكاة ساخرة شيطانية L 'ستايل جالون، دعنا نستمع إلى الجزء الأول بأكمله من scherzo.

كما سمعنا للتو الجزء الأول من قسم scherzo ينتهي بصوت يصرخ الوتر السابع المسطح B. يذكر هذا الوتر الرهيب صرخة الضيق التي فتحت نهائيات السيمفونيات الأولى والثانية.
يتبع قسم فرعي من scherzo الاستمرار في تطوير مادة القسم الرئيسي ، ولكن بطريقة تتوقع الثلاثي خاصة في تسلسل تحولات العداد. بعد مرور ممر نحاسي ممتد ، يبدو ذلك أكثر كآبة وكآبة. ينتهي قسم scherzo بانفجار صاخب آخر على A ، مثل حوت روح مضطرب ينبثق من سلسلة طويلة من الإيقاعات المنقطة المقطوعة التي تنزل بشكل لوني. ثم يستأنف إيقاع المسيرة لكنه يتباطأ تدريجياً ويتلاشى حتى يختفي بعد أن يلعب بخنوع من المزمار.

الآن يبدأ الثلاثي الأول ، يتحول متر بين 4/8 و 3/8 ، مع 3/4 عرضي على عبارة طويلة. تم وضع علامة على مركبة الهبوط البطيئة الحساسة هذه في F الكبرى Altväterisch. الأغنية الطويلة تقريبًا ذات الطراز القديم أبطأ بشكل ملحوظ ، فهي تبدأ بآلات النفخ الخشبية في موضوع جديد يحتوي على النوتات المتكررة لإيقاع المسيرة ، والتي أصبحت الآن ثامنًا متقطعًا لذا تم قصها في المرتبة السادسة عشر والتي تمت إضافة متغير من الدافع Y ، ولكن الآن الشكل السادس عشر تتحد مع عبارات Dactylic ، وهذه الملاحظات المتكررة لإنتاج مقرض لها سحر ونعمة غير معهود. لكن العدادات المتغيرة تؤدي إلى اختلال توازن موسيقى الرقص ، مما يجعلها تبدو مربكة وغير مريحة. أحيانًا يتم تمييز التفاؤل في الملاحظات المتكررة ، كما هو الحال في قسم scherzo. غالبًا ما يتم مقاطعة هذا الرسم الكاريكاتوري للموسيقى الراقصة الأنيقة من خلال الشخصيات السريعة من ستة عشر عشرًا التي يتم عزفها بسرعة أكبر. يبدو أنهم يستحضرون صورة فاوست المستفز ، الذي لم يعد قادرًا على كبح جماح نفسه من الضحك بصوت عالٍ بينما يواصل محاكاة ساخرة للإرهاب الغاشم. لا ينبغي أن يمر دون أن يلاحظه أحد أن هذا الجزء من التشكيل يتكون من التكرار السريع لأرباع السقوط ، فقد كان لديه محاكاة ساخرة أخرى في الحركات الأولى في مارس هنا في وقت مزدوج. ثم كما يحلو لك ، يستمر موضوع الثلاثي دون خوف من هذا الاقتحام الساخر.

سرعان ما بدأت عناصر من قسم scherzo في الظهور في الأوتار ، حيث شاركت في Mephistopheles السخرية السخرية ، وأصبح من الواضح أن موسيقى الرقص الثلاثي مشتقة من قسم scherzo ، وبالتالي محاكاة ساخرة على محاكاة ساخرة.

الحركة بأكملها لها نظيرها المفاهيمي ، في حركة Mephisto لـ Liszt Faust Symphony ، هنا حيث يتم تهكم موسيقى Faust من الحركة الأولى بحيث يتم تحويله إلى شخصية كرتونية ، يتجول مثل الأحمق الطنان ، بعد تدخل آخر لـ تشكيل سريع طائش ، هذه المرة الوقوع في القاعدة. يعود فقي المسيرة للمقدمة ، وتزين الأبواق إيقاع المسيرة بملاحظات نعمة مسطحة الرأس. بعض القرون لها نغمات متكررة يتم عزفها ضد الآخرين في تنازلي اللوني. يوجههم ماهلر للعب هذا المقطع بخطى حثيثة ، مع تضاؤل ​​تكراراته المكونة من عمودين من قوي or صارخ، مما يخلق تأثير التثاؤب كما لو أن مفيستوفيليس يبدو أنه يتعب من سخرية نفسه.

هذا المقطع بمثابة انتقال إلى القسم الفرعي من الثلاثي الأول ، مع تباطؤ وتيرته باستمرار. يظهر الآن موضوع Landler جديد و F طفيفة يلعبان بهدوء في آلات النفخ الخشبية بوتيرة أبطأ مقابل التنصت على الأوتار على المتغير الإيقاعي المنقط للمقطع من مداس مسيرة الفرقة. يبدأ هذا الموضوع الجديد بتفاؤل لمدة 30 ثانية مصدره قسم scherzo ولكن أيضًا بالطبع متغير من الدافع Y من الحركة الأولى التي ستعود أثناء تقديم النهاية. هنا يتم لعب الخشب ببساطة وهو يفقد كل قوة الدفع التي كان لها في الحركة الأولى.
تترافق الإيقاعات المنقطة الوامضة مع الأشكال اللونية التي تجمع بين الجودة الشريرة للسلم والمظهر الهيكلي للأول.

بدون تحذير ، يعود قسم scherzo بوقاحة إلى جانب موضوع Landler الجديد ، فإن هذا التحول المفاجئ في كل من الحالة المزاجية والإيقاع يمثل صدمة كبيرة. يبدو أن موضوعات scherzo قد تجددت من تلقاء نفسها ، بدت أكثر شراسة ومروعة عندما عزفتها الأوركسترا الكاملة بعد عودة إيقاع المسيرة التي قصفها تيمباني خلال قسم scherzo الفرعي. يندمج مقطع Bolgar chorale بشكل كاذب على الترومبون المهربة و bass tuba ، وهو جزء من البومة الأساسية يتكامل مع سمة scherzo وعناصر من أول مسيرة محيرة للثلاثي و Landler.
تم تقديمه من خلال النوتة الثانية والثلاثين المتفائلة والحوت الهائل الذي ينفجر من الأوركسترا بأكملها على وتر رئيسي والبوق ينص على عبارة مع تنورة ذات موضوع ، مما يمنحها تأثيرًا بطوليًا أصبح أكثر تأكيدًا من خلال الإيقاعات المنقطة للمسيرة التي يتم عزفها بقوة على قرون مع أجراس مرفوعة. هذه هي اللحظة الوحيدة والشيرزو عندما يبدو أن فاوست يؤكد نفسه ويواجه ميفيستوفيليس بشكل مباشر ، وهو يسخر من السخرية.

ينتهي قسم Scherzo على الأرقام المتساقطة من نداء الأبواق ، بينما تشق حبة المسيرة طريقها تدريجياً أثناء انتقال الموت إلى الثلاثي الثاني في D Major.
في الأساس ، يتم تقديم نفس المادة من الثلاثي الأول في الثاني ، لكن التناغم يكون أكمل. مرة أخرى ، تتم مقاطعة أول مركبة هبوط للموضوع أحيانًا عن طريق الشكل السخيف السريع. التناقض بين النعمة إذا كان موضوع Landler غير المتوازن ، وهذه الانقطاعات المتقطعة تزعزع موسيقى الرقص حتى تنفجر بشدة ، لكنها سرعان ما تهدأ وتستعيد رباطة جأشها ، فإن تقلبات Landler خلال الثلاثي الثاني تصبح مشوشة بشكل متزايد . فجأة ، أعاد تيمباني تأكيد مسار المسيرة ، داعياً إلى وقف هذا المجلد ، تتبعه جميع أوتار الجهير بملاحظاتها الخافتة والمتغيرة لإيقاع المسيرة ، مقدمةً نسخة إعادة تشكيل من جسر ممتلئ الممر الذي أدى إلى القسم الفرعي للثلاثي الأول. هذه المرة تتطفل الأوبوا على موضوع scherzo ، حيث لا يبدو هادئًا في المنزل في هذا الجو الغريب فحسب ، بل يؤدي بلطف إلى إخراج الموسيقى الثلاثية من الصورة.

نظرًا لأن النسخة سهلة الإيقاع من سمة scherzo تزداد قوة ، فإن scherzo نفسها تعود فجأة في كل من وتيرتها الأصلية ومفتاحها ، وهو ثانوي. إنها سخرية مجنونة وغضب وبشع ، ولا تظهر أي علامات على التراجع.

مرة أخرى ، تؤدي زريبة نحاسية شريرة في D طفيفة إلى انفجار أوركسترالي مفاجئ على وتر سابع مرعب ولكنه متناقض بشكل متناغم ، والذي يتوقع الوتر السادس الألماني الذي سيبدأ الخاتمة ، حيث يتضاءل هذا الوتر لتأكيد الأوبو بغطرسة على كل الأشياء ، موضوع Landler ، كما لو كان جملة من العذاب. تلاحظ قرون الحوت خارج النعمة مقياسًا تنازليًا من ممر الجسر السابق هنا في اللوني مقابل مقياس لوني تنازلي آخر ، هذا واحد في 30 ثانية ، يتم لعبه بشكل متقطع بواسطة الأوتار ومزامير اللسان. هذا الانفجار المروع هو نبؤ بالمأساة القادمة.

استأنف Timpani و Bass drum بهدوء مسيرة المسيرة حيث بدأ الكودا بموسيقى من الثلاثي. يبدو الآن أكثر رعبا ، في غرفة مثل الإعداد. صوت كئيب على الدافع الوترى للقدر يبدو محزنًا في الأبواق ضد الموضوعات الثلاثية في الكلارينيت ، المزمار والكمان المنفرد. في الأزياء الماهليرية النموذجية ، تتفكك الموسيقى الثلاثية إلى أجزاء متناثرة حول الأوركسترا. إنها صورة مبتذلة تنشرها من خلال أدوات مختلفة تسقط تدريجياً في القاعدة. عندما يلعب الكونترابسون آخر قطعة من موضوع المسار ، يكون الدافع وراء تباطؤ المعبد إلى الزحف ، ولا يمكن سماع سوى ارتفاع وهبوط ثلث هذا الدافع بهدوء وببطء على التيمباني والأساس الذي ينهي الحركة في ظل الغموض.

مع هذه الملاحظات النهائية ، يضع Mephistopheles حدًا لهذه المحاكاة الساخرة الشيطانية للشخصية البطولية. في الحركة التالية سوف نشهد رد الفعل الاستبطاني للبطل.

---

بقلم لو سمولي