دليل الاستماع - الحركة 2: Andante moderato. Sehr gemächlich

النص الكامل

تبدو رقة ودقة الحركة الثانية عوالمين بصرف النظر عن القوة المرعبة والشخصية المأساوية للشاشة الأولى التي لوحظت في النتيجة ، أنه يتم أخذ وقفة لمدة خمس دقائق على الأقل بين الحركتين حتى لا يحدث التباين الشديد والمزاج. تعال إلى المستمع فجأة ، فأنت تشير إلى الحركة الثانية في برامجه على أنها Intermezzo ، ولكن تم اعتبارها لاحقًا على أنها تناقض أكثر من كونها تحويلاً.

تفسح الشخصية المأساوية المعذبة في الحركة الأولى المجال الآن للموسيقى المثالية والمضطربة في الثانية ، ولكن في وسط هذه الموسيقى الهادئة ، كما يشير ديريك كوك ، يتطفل الجو الغاضب للحركة الأولى في الثلاثي الثاني. تنطلق الحركة دون مقدمة إلى لاندلر النمساوي الرشيق من الينابيع ، وموضوعها الرئيسي المرن الذي تم تسجيله بشكل طفيف ومفصّل بأوتار متقطعة وبيتزيكاتو يتمتع بجودة شوبيرتية ، وهنا يستحضر مالر أجواء حقبة سابقة عندما كانت الكلاسيكية الفيينية في مجدها ، يتبع موضوع السلسلة الغنائية المتناقضة ، وينتهي بإيقاع مثالي.

القسم الأول المتناوب ، القسم B يتبع دون تغيير في الإيقاع ، منسوج في نسيج كونترابونتال من الإيقاعات المتقاطعة ، وهو موضوع جديد ، يبدأ من فاصل رابع صاعد يربط عدة موضوعات في السيمفونية ، ويتعلق بالمواد من الأول الحركة الموضوع الثاني يدخل في الفلوت الأول وينتهي على الكلارينيت الأول. هذا الموضوع عبارة عن قالب شرق أوسطي مشروط ويربطه أيضًا بالمواد الموضوعية الرئيسية للحركة التالية ، وتستمر الأوتار في نسج شبكة من النوتات الثلاثية السادسة عشر ، في حركة معاكسة ، ثم في تسلسل لوني تصاعدي ، وهو شعور بالحركة الدائمة الناتجة عن هذه يتناقض ثلاثة توائم مع التناغم الثابت نسبيًا ، تدخل الرياح الخشبية بأغنية مثل البديل لموضوع الاستئصال ، على الشكل الثلاثي الذي يستمر وتلاحظ الأوتار أن الفاصل الزمني الافتتاحي لهذا الموضوع هو رابع صاعد ، مأخوذ من المقياس الكامل الثاني لـ الأقسام الافتتاحية موضوع Landler.

يختتم القسم B بالتشكيل الثلاثي ، الذي ينقسم تدريجيًا إلى أجزاء ، وهي ملاريا وجهاز نموذجي ، وسرعان ما تكون كل ما تبقى عبارة عن نوتات معزولة يتم عزفها بهدوء في الكمان في النغمة الثالثة من ثلاثة مقاييس متتالية ، يتم إعطاء آخرها فجأة التركيز ، وبعد ذلك يتناقص الصوت تدريجيًا ، مما يؤدي إلى عودة المقطع A.
يبشر هذا المقطع بعودة القسم الافتتاحي الذي يتم فيه تطوير المقرض بشكل أكبر.

نظرًا لأن الكمان الأول يلعب الموضوع الرئيسي ، تلعب التشيلو في وقت واحد موضوعًا غنائيًا مضادًا ، يبدو وكأنه اختلاف في ترنيمة الكريسماس التي جاءت في منتصف الليل على الرغم من أن القسم A ينتهي بالإيقاع نفسه كما كان من قبل ، بدلاً من إجراء انتقال بسيط إلى عودة القسم B كما في وقت سابق ، يقوم Mahler الآن بإجراء تحول جذري ومفاجئ في إيقاع المزاج والمستوى الديناميكي. فجأة ، تم قصف ثلاثة توائم من القسم B بأبواق القوة الوحشية لتأكيد موضوع القسم الصاعد بشكل واضح ضد التمثيل الثلاثي المضطرب. يتم إعادة تشكيل هذا الموضوع ، بحيث ينتهي بدافع قف ، والثانية الثانوية التالية ، التي تتكرر للتأكيد ، وموجات من ثلاثة توائم من الأوتار تنحسر وتتدفق كما لو كانت ترسم الموضوع الرئيسي.

يتم تقديم عرض للمصير المأساوي ، حيث تتوسع الأوركسترا الكاملة عند هذا التحول الشيطاني لما كان موسيقى حزينة عندما تم عزفها في وقت سابق. في هذا الرجل ، يتذكر الصور الرهيبة التي ظهرت في الحركة الأولى ثم فجأة ، على قمة موجة ضخمة من ثلاثة توائم ، تتوقف الموسيقى للتنفس ، وبعد ذلك يوصي الثلاثي المتدحرج بهدوء ، ولم يعد يبدو شرسًا كما فعلوا. قبل لحظات من وجود متغير رئيسي من الملاحظات الافتتاحية لموضوعات القسم ب بالنحاس الأصفر ، يمنحها جودة سامية لتظليل الحركة التالية ، بعد مزيد من الاختلافات الموضوعية ، يتم دفع الموضوع قسرًا إلى قسم ختامي. متوترًا بالطاقة العصبية ، يتحلل الشكل الثلاثي تدريجياً إلى أجزاء صغيرة معزولة يتم تشغيلها من الإيقاع.

الآن يعود القسم الافتتاحي كما كان من قبل ، وهذه المرة ، ترددت الأوتار التي تعزف السمة ومرافقتها في pizzicato أحيانًا بواسطة القيثارة والفلوت وبيكولو في متقطع.

يعود الجزء الثاني من القسم "أ" بتنوع جميل لموضوع منتصف الليل الواضح والكمان مقابل آلات النفخ الخشبية المرحة في الموضوع الرئيسي ، ويكمل تمامًا موضوع العداد الصافي في منتصف الليل المزيد من الإعلانات كودا قصيرة تبدأ بعد إيقاع هادئ بسعادة ، على مقياس تصاعدي والكمان بهدوء وتناوب آلات النفخ الخشبية والأوتار يلعبان مقتطفات من موضوع المُقرض كما لو كان في خيالية ، يفسح هذا التذكر الموجز لمركب الأرض الطريق لقيثارة تتابعية جميلة تصاعدية تنتهي على جليساندو رئيسي مسطح ، والذي يبدو أنه باقٍ ، معلقة في السكون التالي.

تنغلق الحركة بنعومة ودقة على أوتار البيتزا ، مما يجعلها إيقاعًا مثاليًا.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: