دليل الاستماع - الحركة 1: Trauermarsch (مسيرة الجنازة). في gemessenem شريت. سترينج. Wie ein Kondukt

النص الكامل

يمكن اعتبار بداية السيمفونية بالمسيرة الجنائزية نموذجيًا من الملاريا. استفادت كل من السمفونيات الثانية والثالثة بشكل كبير من المسيرة الجنائزية لتمهيد الطريق للعمل بأكمله ، حيث قدمت العناصر المأساوية والقوى المعادية التي يجب التغلب عليها عندما تصل كل من هذه السمفونيات إلى نهايتها. أدرج ماهلر أيضًا موكبًا جنائزيًا في سمفونيه الأولى وفي أغنيته Wunderhorn دير Tamboursg'sell. قام الملحنون السابقون مثل Haydn و Beethoven و Mendelssohn و Chopin بدمج شهداء الجنازات في أعمالهم. سيمفونيات هايدن العسكرية الثالثة لها حركة سيمفونية ثالثة لبيتهوفن ، وهي حركة مندلسون حلم ليلة منتصف الصيف الموسيقى العرضية والأرطال العرضية ، البيانو سوناتا رقم XNUMX و B المسطحة كلها لها واحدة ، ولكن المزيد يعطي غرضًا خاصًا لهذه المسيرة الجنائزية ، مما يجعلها ممثلة ليس فقط للموت نفسه ولكن للجانب التدميري السلبي للروح البشرية يؤسس الإطار الدرامي للروح البشرية. إشارة إلى السيمفونية بأكملها. التغلب على المصير المأساوي للإنسانية ، من خلال صراع بين القوى الإيجابية والسلبية يتم خلاله استكشاف عناصر متنوعة من الروح الإنسانية ودمجها في جوهر عالم الحياة السيمفونيات لتحقيق فهم أكبر للذات. على الرغم من أن التكرار غير المطوَّر لموضوع المسيرة الجنائزية قد يبدو رتيبًا ، إلا أن هناك طريقة في علاجه. من منظور نيتشه ، قد تشير ضمناً إلى العودة الأبدية للمعاناة الإنسانية ، والدورة اللانهائية لمصير الفناء المأساوي. رتابة الموضوعات الرئيسية تتناقض العديد من التكرارات مع الثلاثي ، الذي يستجيب للمأساة ، مع الغضب والحزن العميق بطرق مختلفة مع كل تكرار. ربما فقط في ريفلجكانت أغنية Wouderhorn قد عبرت ماهلر عن غضبه من الظلم غير المبرر للمعاناة الإنسانية بهذه الشراسة كما فعل في الثلاثي الأول. التناقض بين الكآبة الغاضبة والغضب العنيف شديد كما هو الحال في حركة واحدة لسيمفونية ماهلر. تغلي الموسيقى بالغضب السيئ. تتجاهل الانفجارات العنيفة المفاجئة الانتقال فجأة ، حيث تظهر تقلبات مزاجية متباينة دون سابق إنذار ، وتلوث المفاتيح الرئيسية والثانوية الممتلئة الموسيقى بوصمة للشفقة.
العناصر الحركية مثل تماثيل البوق الافتتاحية ، والتسعة الصغرى الصاعدة التي تسقط على الأوكتاف ، يتم انتزاعها من مادة لحنية أو مرافقة إيقاعية ، وتستخدم في جميع أنحاء السمفونية كرموز لمصير مأساوي ، ورد فعل ماهلر والغضب تجاهه. اجتمعت كل هذه العناصر لتوليد حركة من الراتيلات العميقة التي تعبر بشكل أعمق عن المأساة والاضطراب والوحشية أكثر من أي موسيقى أخرى كتبت قبل نهاية القرن الماضي. على عكس المسيرات الجنائزية المبكرة للأم ، تبدأ الحركة الأولى بمقدمة بطول كبير ، 34 بارًا ، على آلة واحدة غير مصحوبة بذويها ، البوق ، يعلن ماهلر المصير المأساوي للجنس البشري. يظهر الإنسان وحيدًا ، كما لو كان عاريًا تمامًا ويترك بلا دعم أو حماية لمواجهة الإبادة النهائية. تبدأ الضجة العسكرية المنفردة في المداس البطيء والمتعمد للموكب الجنائزي بشخصية تذكر ما يسمى بشعار القدر من السيمفونية الخامسة لبيتهوفن. ها هو.

في المصطلحات الماهليرية ، ينشئ Mahler موضوعًا تمهيديًا كاملًا من الوشم العسكري المرتبط في السمفونيات السابقة مع البطل. كما في السيمفونية الثانية ، مات البطل ويقود إلى قبره ، ومصدر هذا التسلسل الافتتاحي الواسع لوشم البوق هو دير كلاينر أبيل من الحركة الأولى للسيمفونية الرابعة.

يجبرنا ماهلر على التفكير ليس فقط في كيفية ارتباط السيمفونيات ، ولكن ما إذا كانت هذه العلاقة تضع السيمفونية السابقة في منظور جديد. كنقطة محورية في الرابع ، يمكن اعتبار ظهور der Kleiner Appell لفتح الخامس بمثابة تحقيق لرؤية نبوية. في الرابع ، حدث بشكل غير متوقع في خضم مرح مرح ، دمره انفجار أوركسترالي ، في الخامس الذي يخرج من العدم ، يتم عزفه دون مرافقة لأي نوع ، بما في ذلك أي إيقاع مسيرة جنازة ثابتة. الشكل الثلاثي لشعار مصير بيتهوفن يكتسب أهمية دافعية ، سنسميها الدافع x ، هو استعداد مأساوي للحياة يلون العالم السمفوني للجزء الأول. لعب نفس الشكل الثلاثي دورًا مهمًا في مسيرة الجنازة منذ الحركة الأولى لكل من السمفونيات الثانية والثالثة. من خلال دمج دافع البطل مع فكرة مصير بيتهوفينيان ، يقدم ماهلر جوهر المعضلة الإنسانية. لكي يكون المرء بطلًا في حياته ، يجب أن يتغلب على الشعور المؤلم بالهلاك الذي يمكن لأفكار الموت أن تولده وتؤكده. يتوسع البوق عند أقدام النموذج ، مضيفًا إيقاعات منقطة مميزة لموسيقى مسيرة ماهلر ، تصل إلى أعلى وأعلى حتى تتولى الأوركسترا بأكملها زمام الأمور ، مع اندفاع هائل لرائد على شبه إيقاع. ثم يواصل البوق دعوته القاتلة على الإيقاعات المنقطة مصحوبة بنسخ متماثلة إيقاعية من الوشم الافتتاحي والأوركسترا الكاملة. تشكل ثلاثة أوتار قوية نسخة مطولة من دافع الرعب الذي تبدأ به خاتمة السيمفونية الثانية. إنها تفسح المجال أمام الصنبور الافتتاحي لتخرجه الأوركسترا بأكملها في وابل غاضب من ثلاثة توائم يعبرون عن غضبهم من المصير القاسي للبطل ، في هذه الحالة ، البشرية جمعاء. بينما تتزامن الأوتار الثقيلة مع الأعماق ، يُسمع دافع جديد في القرون. سنسميها دافع ، لماذا؟ ثلاث نغمات بإيقاع منقط ، الأولى تتساقط بنصف درجة ، دافع الجدار ، والثانية تسقط بفاصل أوسع بكثير. ها هو الدافع.

يبدو أن هذا الدافع ينقل إحساسًا باليأس في مواجهة ما لا مفر منه سيعود داس ليد فون دير إردي، خلال الفترة الفاصلة بين قصيدتي ورقة المرجع الخاصة بهم. التكرار الثالث لدافع لماذا يسقط بتاسع مثل هذا الغطس هو رمز لقفزة الموت. ستظهر الآن حالة على إيقاع متقطع مثل الدافع z ، الذي تم ذكره رسميًا بواسطة الترومبون.

يوفر إيقاع خطوة التخطي لـ motive z مداس المسيرة الجنائزية الأساسي ، والذي تم دمجه لاحقًا في الموضوع الرئيسي للحركة قريبًا ليظهر بهدوء وبتردد يبدأ موضوع مسيرة الجنازة المزاجية بهدوء شديد في الكمان الأول والتشيلو. ماهلر لديه عزف الكمان في سجله المنخفض والآلات التشيلو في سجلها العالي ، مما يشكل تأثيرًا شبه منسجم تقريبًا ، ولكن بدرجة لون أغمق قليلاً مما لو أعطيت للكمان وحدها. ملاحظات Pizzicato على دقات قوية تميز المعبد.

بالنسبة للجزء الأكبر ، يعمل هذا اللحن الرسمي باعتباره الموضوع الرئيسي للحركة. إنه معتدل إلى حد ما بالنسبة لمسيرة جنازة ، وبالتأكيد ليست كئيبة مثل تلك التي تظهر في Eroica Symphony لبيتهوفن ، أو كما في Chopin Second Piano Sonata. في الواقع ، يبدو موضوع المسيرة الجنائزية هذا أشبه بالموضوع الثالث لحركة Adagio من Bruckner Sixth Symphony ، والتي تتسم بطابعها الرقيق ولكنها غير معيّنة في المسيرة الجنائزية. ومع ذلك ، مثل كل من موضوعي بيتهوفن وشوبان ، فإن مسيرة جنازة ماهلر مبنية حول إيقاعات منقطة ترتفع أو تنخفض بمقدار نصف خطوة ، وتربطها بالدافع z ، ومنحها حركة هزازة توحي بتهويد يهودي. تظهر عبارة قصيرة مائلة في الجزء الأول من موضوع يبدو خارج طابع موسيقى المسيرة الجنائزية. لقد لاحظت متبوعة بملاحظة رشيقة شكل إيقاعي منقط وينتهي بقليل من الوقوف السلافوني خطوة على القضبان بأكملها لتشكيل gruppetto.

تتعلق هذه القطعة الموضوعية من طوبا بعبارة مماثلة في موسيقى كليزمير المرحة التي تحدث أثناء حركة مسيرة الجنازة في السيمفونية الأولى.

هناك يبدو إيقاع الرقص هذا أكثر ملاءمة للموضوع الشعبي الفاتح الذي يظهر فيه أكثر مما يبدو في سياق هذه المسيرة الجنائزية. أيضًا ، على النقيض من المسيرة الجنائزية الأولى للسمفونيات ، فإن موكب الجنازة الذي يفتتح الخامس لا يستحضر ذكريات الأوقات السعيدة للتخفيف من حزن الحداد. بدلاً من ذلك ، فإن التغيير في المزاج لا يؤدي إلا إلى غضب شديد.
بعد إيقاع كامل ، يعود نموذج قدم بيتهوفين من الضجة الافتتاحية في التشيلو مصحوبًا بإيقاع موكبي للدافع Z ، وسرعان ما تبني الأوركسترا بأكملها على الوشم الثلاثي من المقدمة حتى يلتقط البوق مرة أخرى ضجة الافتتاح ، وتكثف من خلال موازين تصاعدية وتنازلية سريعة. كما هو الحال من قبل ، تختتم إعادة تقديم المقدمة بسلسلة من التوائم الثلاثة المتفائلة لأوركسترا كاملة متصلة بلفة طبل عسكرية متبوعة بامتداد ضجة البوق على الدافع ، مع نغمات لونية متدرجة في آلات النفخ الخشبية المنخفضة والأوتار.

يعود موضوع March في معالجة ممتدة تنوع السمة قليلاً مع كل عبارة وتضيف المزيد من ألوان آلات النفخ الخشبية. ثم يتم إعطاء السمة بالكامل لآلات النفخ الخشبية ، عندما يتغير المفتاح إلى مجموعة مسطحة مقابل البديل المقلوب للموضوع وتتناوب التشيلو ، آلات النفخ الخشبية ، والأوتار في تطوير السمة الرئيسية ، بينما تضيف الأبواق الترومبون ، والطبل الجانبي العسكري الدافع Z ، الذي يحدد وتيرة ربع الجنازة. عندما تأخذ السلاسل الموضوع في نهاية القسم A ، وتعود الدرجة اللونية إلى C حاد ثانوي. يشتمل الموضوع الآن على الدافع Y ، وهو مثال آخر حيث لن يكون للأشكال الإيقاعية الأساسية التي ظهرت لأول مرة أي أهمية موضوعية كجزء من الموضوع أثناء تطوره.

نسخة مختصرة من الحالة على عبارة تشبه المسيرة للدافع Z ، مع ترديدات ضد التفاؤل الثلاثي في ​​المقدمة ، تغلق القسم وتختفي الموسيقى ، ولا تزال في حالة ركود من المأساة العميقة. مع تلاشي إيقاعات المسيرة ، يختتم البوق الثالث المقطع A بهدوء حول الدافع X من الضجة الافتتاحية. فجأة يتم دفع الضجة جانبًا ، تمامًا كما هو على وشك الانتهاء من خلال الدخول القوي لكبار السن على نحو متفائل ، والذي يبدأ نموذجًا مكونًا من ثلاث نغمات ، يتكون من أوكتاف فائق صاعد إلى جدار ثانوي ثانوي يسقط. تم اقتطاع هذا الرقم من موضوع المسيرة ، وتشويهه من خلال توسيع الفاصل الزمني للصعود إلى 12. إنه يعيق الموسيقى في أول ثلاثي في ​​B Flat Miner بعنف شديد ، ويصدمنا من الموسيقى الجنائزية القاتمة والهادئة للاجنسيين ، حيث تتسابق الموسيقى بعنف وغاضب لتنفجر غضبها من ظلم المصير المأساوي للإنسان ، موضوع جديد والبوق الأول ، مدفوعًا بتشكيل النوتة الثامنة الهائجة في الأوتار ، ومحفوف بالكروماتيات التنازلية التي يتم قصفها في بعض الأحيان بشكل مؤكد على ثلاثيات ربع نغمة. يوجه ماهلر الأوتار للعب بأقصى قوة ممكنة. تضيف أوتار الترومبون المُصنَّعة إلى التوتر ، وتتكرر السقوط الرباعي في قاعدة بداية الثلاثي. أذكر مداس مسيرة الجنازة الذي ظهر في السمفونيات الأولى والثانية هنا في وقت مزدوج. يتكون الجزء الأول من موضوع البوق بشكل أساسي من قفزات صاعدة واسعة ، وإيقاعات منقط لوني تنازلي ، وثواني ساقطة من الجدار ، تكمن وراء الطابع المأساوي للموضوع. يمكن اعتبار هذه الموسيقى على أنها موسيقى مالر أنا أتهم ضد الحياة نفسها ، أو خالقها ، لأنها سمحت بمثل هذه المعاناة الإنسانية المستمرة.

يتكون الجزء الثاني من موضوع البوق من جملتين تشبه القوس أنت على وشك حل الصراع بين مصير الرجل وتوقه إلى الخلاص ، كما أنه يتعلق بموضوع مسيرة الجنازة في القسم "أ". مع كل غضبه ، لا يزال هذا الموضوع الثلاثي يبرز بصيص أمل ، في عبارة مقوسة سمعت في البوق المنفرد في نهاية المقطع الأخير ، ستعود هذه العبارة في الحركة الثانية لمواجهة رد فعل سلبي أقوى على الحياة. معاناة مأساوية. كما سمعنا للتو ، في خضم الغضب غير المتحكم فيه للثلاثي ، يعود هذا الوشم البوق للمقدمة فجأة ، متجاوزًا إيقاعاتهم الثلاثية الدافع x XNUMX الذي تمت إضافته في ثانية صغيرة من الجدار ، فقط ليخضع لطوفان من تشكيل سلسلة البرية.
تدق آلات النفخ الخشبية شظايا من موضوع الثلاثي ، بعد تسديدة تمباني مرة أخرى على الأرباع المتساقطة. تأخذ القرون العبارة المقوسة لموضوع البوق وتجبرها على الصعود إلى السماء ، بحثًا عن الراحة من التذكر المؤلم للمأساة الإنسانية. مثلما يبدو أن القسم الثلاثي يتجه نحو خاتمة ، فإنه ينتعش بغضب متجدد.

في هذا الجزء الثاني من الثلاثي الأول ، يصبح موضوع الأمل المتصاعد أكثر بروزًا.

تضغط الموسيقى إلى الأمام وإلى الأعلى على موضوع البوق الغاضب ، في مواجهة موضوع الارتفاع المأمول والكمان ، وترتفع إلى ارتفاعات أعلى من ذي قبل. إن التركيز على النغمات الضعيفة يدل على الشعور بالشجاعة التي لا تلين في مواجهة الهزيمة الحتمية. يصل الموضوع إلى ذروة قوية على دافع الجدار فقط لينفجر مرة أخرى على تشكيل الوتر الغاضب المصاحب لموضوع البوق.
في بداية الثلاثي ، في خضم موضوع الغضب ، تعود ضجة البوق الافتتاحية وكأنها من العدم لإغلاق الثلاثي الأول. من الواضح أنه لم يتم التوصل إلى حل حتى الآن على الرغم من أن عودة موضوع الأمل المتصاعد في القرون هو علامة على أنه قد لا يضيع الجميع بعد.

إن الاستخدام المتكرر لضجيج البوق كجسر لعودة المسيرة الجنائزية ذات الأقسام "أ" يمنح الحركة جودة تشبه راندو. نظرًا لأن النغمة تتغير مرة أخرى إلى نغمة C الطفيفة الحادة ، حيث تقوم بإغلاق الهزات اللونية مع لمسات على الإيقاعات الضعيفة ، مما يضيف برودة جليدية إلى الطابع المأساوي للموسيقى الجنائزية. سرعان ما تعود المقدمة بأكملها بنفس التسلسل من الأوتار القوية ، وثلاثة توائم متفائلة من نهاية قسم افتتاح الحركات.

مع حتمية المنطق الخالص ، أصبح موضوع مسيرة الجنازة الآن واضحًا: ثقيل ، وعاد بهدوء ورياح خشبية ضد مداس مسيرة موتو Z ، أو لاعبي البوق وحتى الاختلاف الأكثر كآبة من ذلك. ثم افتتاح موضوع الثلاثي والحقائق ، يذكرنا باتهامه الغاضب ، بعد تعديل في B flat minis ، مفتاح للثلاثي الأول ، يتحول موضوع ثلاثي إلى آلات النفخ الخشبية والقرن المنفرد في مزاج أكثر هدوءًا للدخول في موجز بيان العبارة المتأرجحة من الجزء الثاني من موضوع مسيرة الجنازة. يتبع الاختلاف الآخر في هذا الموضوع قلب الشكل الإيقاعي المنقط الذي يبدأ به ، مضيفًا غروبيتو بالإضافة إلى العبارة الافتتاحية من موضوع الثلاثي ، وبالتالي يمتص ويخفف من غضبه. الإيقاع الذي يخلص به هذا الاختلاف الدرامي هو اقتباس مباشر من الأغنية الأولى من دورة Kindertotenlieder ، والتي تُغنى للكلمات Heil sei dem Freudenlicht der Welt، حائلًا للنور المبهج للعالم ، استمع إلى التضرع بالضوء كرمز للخلاص يجلب الأمل ، حيث يختفي المقطع A بعيدًا عن بيان أكثر هدوءًا للوشم البوق ، الذي يتم عزفه بهدوء على التيمباني.

هذه هي العبارة من الأغنية الأولى لـ Kindertotenlieder.

مع تهدئة التفاؤل الثلاثي في ​​الضجة الافتتاحية وتيمباني ، تبدأ التجربة الثانية في مزاج مختلف تمامًا عن ذي قبل. اختفى غضبها العنيف ، وبدلاً من ذلك ، انتقل احتفال المسيرة الجنائزية إلى الثلاثي الثاني. على الرغم من أن بول بيكر يعتبر موضوع الكمان الذي يبدأ به الثلاثي الثاني في أن يكون موضوعًا جديدًا ، إلا أنه في الواقع تحول في موضوع البوق من الثلاثي الأول ، والذي تم تهدئته الآن إلى لحن حزين يشبه الأغنية ، على غرار مسيرة الجنازة ، الدافع X و Y من افتتاح المسيرة الجنائزية يصاحب موضوع الثلاثي الثاني ، وبالتالي يخلط بين المسيرة والثلاثي. إنهم يرتفعون في التاسعة مما يفسح المجال لسقوط الثواني الصغيرة وكأنها تنهدات صغيرة مفجعة للقلب. تشغل التشيللو موضوع الثلاثي المتنوع لفترة وجيزة حتى يتم نقله إلى الكمان ، ويؤكد القرن موضوع الأمل المتصاعد كما لو كان يغرس إحساسًا بأنه قد يكون هناك ضوء في نهاية هذا النفق المظلم الطويل من اليأس.

تأخذ الأوتار موضوع الأمل ، كما في الثلاثي الأول ، وتصل مرة أخرى إلى السماء بحثًا عن علامة على أن الفداء ممكن. لقد تمكنوا من إثارة بعض الشغف من الروح المحاصرة بينما يتقدم الإيقاع للأمام في تذكر موجز لتشكيل الخيط من الثلاثي الأول ، لكنه لم يعد مزاجيًا كما كان من قبل. موضوع الأمل ، تفككه ، ينتج دافع شوق النضال مع موضوع الثلاثي ، ويصبح أكثر حزما ، حيث يشتد حزنه إلى أن يندمج كلا الموضوعين في أوتار مأساوية قاهرة ، تسد وتنتشر حزينة تنفجر من الأوركسترا بأكملها. هنا تصل الحركة إلى ذروتها ، كل التعذيب كان ألمًا جلبته أفكار الموت المروعة ويبدو أنه تم تقطيره في هذه الأوتار القوية المستمرة. من ارتفاع كبير ، تنزل الموسيقى في حركة متدرجة ، يتم إرجاؤها للتركيز على اهتزاز أوتار التريمولو التي تبرد الجو. يغمر الشعور بفقاعات اليأس المستمر على الموسيقى لأنها تفسح المجال للانهيار التام ، والترومبون بشكل مهدد ونغمة وشكل لوني تصاعدي في نصف نغمة ثلاثية ، والتي تعود منها ضجة البوق في نسخة مختصرة من مقدمة الحركة ، وتنزل هزات الأوتار لونيًا ، مضيفًا جودة مذهلة إلى الموسيقى المظلمة والصلبة. تستمر المسيرة الجنائزية على الإيقاعات المنقطة التالية من ضجة البوق ، متوقعًا الحركة التالية. تلتقط التشيللو والباصات هذا الشكل المتساقط في معبد ثقيل وفي اتجاه ، ويتباطأ موكب الجنازة إلى الزحف.

نظرًا لأن الدرجة اللونية تستقر على مفتاحها الرئيسي لـ C الحادة الثانوية ، يبدأ البوق المنفرد للمرة الأخيرة بالضجيج المهيب الذي بدأت به الحركة. هذه المرة ، تتخلل توائمها الثلاثة المتفائلة آلات النفخ الخشبية والقرعشة الهيكلية للخيوط الاستعمارية مع لفات التيمباني المتقطعة. ينتقل الوشم من بوق الإيقاع إلى البوق الصامت على شكل حرف F وترتفع إلى أعلى ، حيث ينفصل كل شكل من الأشكال الثلاثية عن مسافة صوت أسطوانة الطبل الناعم.
يخلق Mahler إحساسًا بأن الموكب يتلاشى تدريجياً ، حيث ينقل آخر وشم ثلاثي إلى الفلوت ، الذي يحتفظ بملغته الأخيرة ، المنشط لمقياسين طويلين. لا يمكن سماع سوى دحرجة أسطوانة الجهير البعيدة بعد توقف الفلوت ، ثم تتخلل الحركة بعلامة تعجب هزة مفاجئة على نغمة بيزيكاتو قوية في أوتار الجهير.

لقد ترك المرء مع شعور بالخراب التام. تبقى الأسئلة الرهيبة حول معنى الحياة والموت بلا إجابة. الصراع بين القوى المتعارضة للروح البشرية لم يحل.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: