دليل الاستماع - الحركة 1: كذب 1: ترنيمة: Veni Creator Spiritus

النص الكامل

في الجزء الأول ، يضع ماهلر ترنيمة لاتينية من العصور الوسطى للموسيقى في واحدة من أكثر حركاته السمفونية تعبيرًا مباشرًا ومباشرة. كما هو الحال في جميع الحركات الأولى لسيمفونيات الفترة الوسطى ، يحمل ماهلر مادته الموضوعية إلى الأمام على أساس إيقاعي متين لإيقاع المسيرة. في هذه الحالة ، تم ضبط توازن طفيف عن طريق تغيير العدادات.

تتناسب هيمنة إيقاعات شهر مارس في الجزء الأول مع دعوتها القوية للروح الإبداعية والطبيعة البطولية للمعركة التي تلت ذلك مع القوى السلبية التي تحاول إضعافها.
تسود التناغم المنشط ، كما هو الحال مع الموضوعات الموسيقية. الكتابة المتعددة الأصوات لقوى الكورال والأوركسترا المتعددة ، وهي بالتأكيد الأكثر تعقيدًا التي كتبها ماهلر على الإطلاق ، الموضوعات أكثر تناغمًا مع الصوت من الكتابة الأوركسترالية ، ومع ذلك يتم التعامل معها بشكل سيمفوني ، فإن الموسيقى لها تأثيرها الأكبر من خلال قوة مكونها الإيقاعي ، و إن قوة أسنانها الكورالية والأوركسترالية المستوحاة روحياً ، ولهبها بالعاطفة والتناقضات والثنائيات هي السمة الأساسية للجزء الأول. على سبيل المثال ، يستخرج ماهلر الرموز الموسيقية ، التي تمثل الضوء والظلام من المواد الموضوعية ، لتشكيل دوافع تربط الجزأين الأول والثاني معًا. يتناقض الرمز الإيجابي للضوء المشتق من الموضوع الأول المتعرج مع الرمز السلبي للشك والتشكيك ، والذي يظهر لاحقًا في الجزء الأول. يلعب الدافع الخفيف في تكويناته المختلفة دورًا مهمًا في كلا الجزأين ، مما يوفر ارتباطًا مفاهيميًا وموسيقيًا بينهما. الشكل ذو الأربع ملاحظات ، الذي أسميه دافع الفداء، تلعب دورًا مهمًا في تكوين المادة الموضوعية في الجزء الأول ، وتصل إلى شكلها النهائي في الجزء الثاني. أحيانًا يتم غناء نفس الكلمات والعبارات النصية في نغمات موسيقية مختلفة. بينما على العكس من ذلك ، يتم أحيانًا تعيين نفس الأفكار الموسيقية على نصوص مختلفة ، مما يخلق علاقة مفاهيمية غير عادية بين الكلمات والموسيقى. يتلاعب ماهلر بأفكاره الموسيقية بمهارة ، ويغير شخصيتها جذريًا في جميع أنحاء هذا الجزء ، مشيرًا إلى مدى تقدمه في تطوير فن التحول الموضوعي والحافز.

يتم إنشاء الازدواجيات الموسيقية والنصية في العرض الذي تم تصعيده أثناء التطوير وإزالته بدلاً من حله في التلخيص ، وينتظرون الجزء الثاني للقرار.
بشكل متناسق ، تتناقض النغمة الرئيسية للجوقة المرتفعة مع نغمة E الثانوية لقسم الجذع بأكمله ، مما يشكل ثنائية رئيسية بين الجوانب الإيجابية والسلبية للروح البشرية. تظهر الاختلافات عن شكل السوناتة التقليدية في الجزء الأول ، كما هو الحال عمومًا في الحركات الأولى لسيمفونيات ماهلر في منتصف الفترة. مع الاحتفاظ بمخطط سوناتا الأساسي ، ينحرف ماهلر عن المبادئ الكلاسيكية للبنية الرئيسية والتقدم التوافقي. على سبيل المثال ، على الرغم من أن الحركة هي أساسًا E مسطح رئيسي ، فإن السمة الثانية هي في D flat major ، وهي نغمة غريبة تمامًا عن مفتاح المنزل وتعود في التلخيص في رئيسي مسطح بدلاً من منشط. يعتبر ميشيل أن جهود ماهلر لفرض شكل السوناتة على مادته ، مثل إجبار الموسيقى والنص على حدود الموضوعات الرئيسية والفرعية ، هي جهود روتينية للغاية ، وبالتالي فهي أقل من النجاح التام. إلى حد ما ، فإن وجهة نظره تؤخذ بشكل جيد ، لا سيما في حركة كورال معقدة نسبيًا. لكن مما لا شك فيه أن المبادئ الثنائية لشكل السوناتا تعتبر مناسبة لحركة افتتاحية تقدم موضوعات متناقضة توفر الحجة الرئيسية للسمفونية بأكملها. يبدأ التطوير بنسخة مشوهة إيقاعيًا من أذكار الموسيقى الافتتاحية لشهر مارس ، مما يؤدي إلى صرخة من الإضاءة في مفتاح إي ميجور ماهلر السماوي. بعد أن تغني جوقة الصبي أغنية فرح شبيهة بالترانيم ، تشتبك مسيرة معركة في إي ثانوي مع العدو ، مما يؤدي إلى عداء مزدوج ينتهي بمسيرة كبيرة مسطحة طويلة منتصرة على لحن المسيرة الأصلية ونتائجه الموضوعية المرتفعة.

هذا الشرود المزدوج هو أمر منتظم بشكل مدهش بناءً على دا كابو الإجراء ، في حين أن القسمين الثالث والسادس من التطوير يتوافقان مع المشهد الدرامي للغاية ويحيط بهما ، والذي يختتم بالفوجة المزدوجة. يتم تقديم موضوع الإضاءة في E flat major أثناء التلخيص كرمز للانتصار على قوى الظلام. يغفل ماهلر من التلخيص ، أي إشارة إلى الجزء الثاني من الموضوع المتعرج. بعد أن تناولها بإسهاب وفي تنمية الأحداث يركز coda على المفاتيح المسطحة ، كما يفعل الجزء الأول الذي يجمع كل السمات الرئيسية معًا قبل أن يعيد القسم الختامي تأكيد مفتاح المنزل.

حقق ماهلر تزامنًا رائعًا للكلمات والموسيقى هنا ، وادعى أنه بعد وصوله إلى معتكفه الصيفي في عام 1906 ، استعدادًا للانغماس في تأليف العمل ، لاحظ وجود تناقض في النص الذي كان معه ، مما جعله يعتقد ذلك كانت إما غير مكتملة أو غير صحيحة. سأله أن المرسل إليه فور وصوله ، كان قد قام بالفعل بتأليف الموسيقى ، وانخفض وراقب ، أنها تتناسب تمامًا مع النص ، كما لو كان ، في تأليف الموسيقى ، يعرف غريزيًا ما يجب أن يكون النص. يكون. يعتقد قسطنطين فلوروس أن القصة ملفقة ، ويقترح أن فحص العلاقة بين الكلمات والموسيقى يكشف أن مالر لم يكن يسترشد بفكرة الموسيقى المطلقة كما ادعى ، ولكن بالنص الذي غالبًا ما تتجه إليه الفقرات الموسيقية الرئيسية.
ترد عناصر الموضوع الأول في الكلمات الرئيسية الثانية مقلوبة ، وكلمة "الخالق" مكرر. وفقًا لفلوروس ، يبدو أن الدعاء يقع في مركز الموضوع الأول ، بينما يشير الموضوع الثاني إلى روح الخالق نفسه. يحتوي الموضوع الثاني على كلمة مهمة مزروعة مع تكرار كلمة أخرى مهمة "جرازيا" المقطع غير الرسمي كشكل لموضوع Veni في شكل متنوع ، تستخدم الكلمات المكررة عبارات موسيقية متكررة مماثلة. الرمزية الرئيسية لها أيضًا دلالة نصية ، فالموضوع الجذعي بالكامل ، الذي يمثل الخصم ، لموضوع Veni باعتباره بطل الرواية ، هو عكس موضوع Veni ، دون تكرار العبارة الأولى. موضوع الحضور في E major هو نوع مختلف من السمة المتعرجة ، مع إضافة دافع شوق. حتى الأجراس حسب فلوروس تستخدم كمرجع رمزي للتعالي. يفتح الجزء الأول بمزاج متألق مليء بالروح والحماس. بدون مقياس واحد للمقدمة ، يبدأ العرض على الفور على مستوى منخفض قوي من المستوى E ، وبالتالي يبدو المسار المنشط على الفور ، ويتبعه في منتصف الشريط وتر رئيسي مسطح بنفس القوة على العضو الذي يطل على المدخل من الموضوع الأول في كلا الكورستين ، إلى الكلمات "Veni ، Veni Creator Spiritus"الجوقات تدوي بفرح بموضوع مرن ، والذي سنسميه واحدًا متوهجًا ، باعتباره استحضارًا قويًا للروح الإبداعية التي مصدرها العظمة الإلهية ، يبدأ المرء المتوهج مع الفاصل الزمني المفضل لماهلر ، وهو الأذن الرابعة التي تسقط ، والتي يتم عزفها بإيقاع طويل. باختصار ، متبوعًا بعد إيقاع واحد يستريح بسابع صاعد.

تشكل العقد الثلاثة التي تشكل هاتين الفترتين التعويضيتين خلية دافعية يعاد تشكيلها بواسطة الترومبون والأبواق مباشرة بعد البيان الافتتاحي الكورالي لأي شخص في دافع الضوء. ، الدافع الأساسي الذي يربط الجزء الأول والجزء الثاني.

يتصرف الشخص المتعرج مثل الشرارة التي تشعل الدافع الضوئي وتضيء بدورها. بعد بيع الأوراق النقدية الثلاثة الأولى لأي شخص ، يظهر رقم دوران مكون من عمودين. يتم عزف أول ملاحظتين بإيقاع منقط ، مما يعطي العبارة طابعًا عسكريًا ، وتختتم النوتة الموسيقية بإيقاع منقط على ثلاث نغمات متكررة تغني للكلمة سبيريتوس. سيكتسب هذا الشكل الخلوي أهمية رمزية ودافعية عند تعيينه على كلمات أخرى لاحقًا في الجزء الأول ، فإن التحولات المترية من شريط إلى شريط داخل واحد متعرج تخلق إحساسًا بعدم التوازن يتعارض مع التأكيد الراسخ للموضوع.

عندما تبدأ الجوقة في التكرار ، تقدم آلات الكمان المتعرجة عبارة غنائية متدفقة لها صدق في الجودة ، والتي تتناقض مع الحرف التوضيحي المتعرج ، سنسمي هذه العبارة الكمان veiny one الاستماع إليها.

يدخل Veiny Two بدقة ثابتة في التينور والباس على الإيقاع المنقط الذي انتهى بأغنية واحدة متعرجة إلى نفس الكلمة التي خلصت إلى أن الشكل الثامن من نوتة Spiritus tremolo في الأوتار يضيف حيوية إلى هذه الموضوعات تعبيرًا توضيحيًا عن الروح الإبداعية. بعد الإيقاع المنقط الوريدي ، يستمر اثنان بعبارة غنائية هي متغير لمقياس الفتح المتعرج واحد أ هنا يرتفع بدلاً من السقوط.

كموضوع تصاعدي متعرج ، يشير اثنان إلى الطموح ، ولكن بدون هدف محدد ، لأنه لا ينتهي بالقرار. هذا لا يعني عدم وجود هدف ، ولكن تحقيقه قد تم تحقيقه بالفعل. على النقيض من التعبير المنفتح لأي شخص ، يبدو أن الشخصين المنفتحين أكثر شخصية وداخلية.

تعمل عبارة الكمان ، التي تعمل كجسر غنائي بين الموضوعات المتعرجة الأولى أ ، كمحفز ، الذي يوحد واحدًا متعرجًا وعرقًا إلى الأصغر ، ويضع أول ثنائيات عديدة سيتم حلها أثناء السيمفونية. في هذه الحالة ، يكون التباين بين الهدف الخارجي والقوة الإبداعية الشخصية الداخلية. كلاهما مرتبطان ببعضهما البعض بشكل مدني ، كما أنهما مرتبطان ببعضهما البعض من خلال واحد متوهج A ، والذي تشير قصته الغنائية إلى أن الحب سيكون الحافز الذي يحيي الروح الإبداعية ويكملها.

واحد متعرج والدافع الخفيف يعودان بتفاعل قوي مع الأول في الثلاثية والسلم في القاعدة. سرعان ما نسمع صرخات شفني, شفني عند سقوط الأوكتافات التي تبدو وكأنها دعوة للعمل. بعد أن يصل الموضوع الأول إلى ذروته على وتر قوي على وتر رئيسي مسطح على شكل D ممسوك على معوجة بواسطة السوبرانو والـ altos مقابل امتداد أي عبارة ساقطة لأي اثنين في التينور والباس. تنعم الموسيقى وتخفف في الموضوع الثاني. تحتل فرقة العازف المنفرد الآن مركز الصدارة ، تغني السوبرانو بحنان الكلمات الموجودة "هدية عظمى ، quae tu creasti ، pectora"، إلى موضوع جديد للتعبير المصلّي الناعم عن الرجاء بالنعمة كوسيلة لإطلاق الجوهر الإبداعي. إن موضوع inplay هذا أفقي وغنائي أكثر من أي من الموضوعين المتماثلين الرئيسيين ، وبالتالي فهو يتعلق بالشعر الغنائي الدافئ لـ veiny one A ، المحفز بين الموضوعات المتعرجة ، ومع ذلك فهو يوازي أيضًا العناصر الغنائية المتعرجة ، ويتضمن متغيرًا من الشكل الإيقاعي المنقط الموجود في كل من الوريد والعرق حتى هذا الوقت ، مع سقوط النغمات تدريجياً بدلاً من تكرارها وتغنيها للكلمة نعمة او وقت سماح، نعمة او وقت سماح. هكذا سبيريتوس و إكراميات مرتبطة بشكل رمزي من خلال رابطة موسيقية.

يتعامل ماهلر مع الموضوع أثناء اللعب بطريقة متقاربة ، سواء في مجموعة العازف المنفرد أو الأوركسترا المصغرة مع مواضيع متشابكة مضادة تتحرك في جميع الاتجاهات. ومع ذلك ، لا يصبح النسيج كثيفًا بشكل مفرط. يتم التعبير عن الشعور بالراحة الذي يأتي من نعمة الله بالدفء الملائكي. في خضم هذا التطلع إلى الإحسان الإلهي الوريدي يظهر المرء للحظة في سوبرانو واحد ، على الكلمات quae tu creasti، التي قمت بإنشائها ، بالإشارة إلى السطر الافتتاحي للنص ، تتابع آلات النفخ الخشبية الإشارة الموجزة إلى veiny ، واحدة مع متغير من veiny A.

يتم إعادة صياغة السمة أثناء اللعب بهدوء في الكورس الأول في A flat major ، مع إدخال سوبرانو واحد على نفس الموضوع يقيس صوتًا واحدًا لاحقًا من الكورس الثاني مع مجموعة متنوعة من عبارة قشارة طويلة الساق من نفس الموضوع sopranos و altos من الكورس الأول ثم يؤكد بهدوء على الإيقاع المنقط الذي انتهى بعرق واحد وبدأ معرق اثنين ، هذه المرة على الكلمة صدريةوبذلك يتم ربطه بالكلمات الروحانية و نعمة او وقت سماح في علاقة ثالوثية تربط العالم بالعالمي الفائق من خلال النعمة الإلهية.

تستدعي التحولات المترية أثناء تمديد الموضوع الثاني استخدامها في موضوع متعرج ، وتوقع الخسارة هو الجائزة التي يقترحها أيضًا متغير من أغنية معرق واحد A من قبل العازفين المنفردين ، لذا فإن الكلمات Qui diceris Paraclitus، القوس الذي يسمى المعزي ويرافقه شكل الكمان الذي امتد معرق واحد أ.

يبدو هذا المتغير المتسم بالحيوية ، مثل النوع المتعرج نفسه ، أكثر موضوعية ووصفًا من كونه حميميًا وشخصيًا ، مع تعيين الكلمات على العبارات الموسيقية التي رافقت واحدة في وقت سابق. التناقض بين الشعور المنفصل عن Qui Paraclitus ، وشخصية الرضا الذاتي أثناء اللعب يتم الشعور بها بشكل كامل عندما يعود الأخير يغني للكلمات fons vivus ، ignis ، كاريتاس, وآخرون spiritalis unctio، الربيع الحي ، النار الحية ، المسحة الحلوة والحب الحقيقي.

لتنعيم الإيقاع المنقط في شكل تروتشاي على الملاحظات المتكررة ، يتم غناء متغير متحرك جديد مرتين للكلمة توروم. يطور ماهلر دوافعه في الجزء الأول ، من خلال تكرار أو تداخل خلية حركية تُغنى لنفس الكلمة. تباين آخر للإيقاع المنقط يتعلق بثالوث سبيريتوس, نعمة او وقت سماح, صدرية تغنى للكلمة كاريتاس.

عندما يظهر تلميح من الوريد في اثنين من السوبرانو المنفرد ، لا يمكن أن يكون الموضوع الأول بعيدًا. تعود بقوة في الأصوات السفلية بعد أن تدخل عناصر إعادة الصياغة الكاملة الأولى للاثنين في حركة معاكسة بين الدورات في الأوركسترا. يتكرر الآن البديل المدوي للإيقاع المنقط الذي غنى سابقًا لـ donum على الكلمة في اللعب مع مخلفات من الكلمة الخالق متداخلة ، هذا يلمح إلى عودة اثنين معرق ، يبدأ الآن في الظهور وكأنه ثمرة لعرق واحد بحيث تبدأ ثنائية الجوانب الخارجية والداخلية للروح بالفعل العملية التي ستدمجهم وبالتالي تحل صراعهم من خلال الإيحاء بذلك الجانب الذاتي الداخلي للروح البشرية مصدره وينبثق من موضوع المظهر الخارجي. يمكن بعد ذلك اعتبار الأول على أنه تحقيق السلم.
يسعى ماهلر هنا إلى سد الفجوة بين الاثنين دون فقدان الفردانية البشرية. تحلق السوبرانو و altos إلى السماء على انعكاس لعرق واحد A ، وبعد ذلك تعطي الأصوات السفلية إعلانًا قويًا عن الدافع الإيقاعي المنقط على الصدر بينما تشع الموسيقى بفرح. يتم تلسكوب الإغلاق التتابعي لعودة الموضوع الأول في ممر انتقالي إلى قسم الإغلاق.

في إيقاع الليغرو الافتتاحي ، تنطق الرياح والأوتار عبارة جديدة تشبه الكورال المكونة من قضيبين تتكون من زوجين من نصف النغمات ، يرتفع الأول منها بمقدار سدس متناقص ، والثاني بمقدار خامس متناقص.

وتجدر الإشارة إلى أنه تم استنكار الثانية من هذه الفترات musicas في ديابولوس، موسيقى الشيطان في وقت كتابة هذه الترنيمة اللاتينية. تضفي هذه الفواصل الزمنية المتناقصة على الكورال جودة شريرة تتناقض مع ميزة الارتفاع المزدوج التي تنبثق من جودة التوق. يظهر الدافع الخفيف أولاً في الرياح ثم في آلات الكمان في عضو ما ، مقابل نسخة إيقاعية ومضآلة بقوة من الدافع الإيقاعي المنقط والكمان الذي يبدو وكأنه نداء للمعركة. يتم التعامل مع جزء من نوع واحد متباين بشكل قانوني. عندما تضغط الموسيقى إلى الأمام ، تصبح أفقية بشكل أكبر ، على عبارة أقل من شريطين في ملاحظات ربع سنوية. المقياس الثاني يعكس المقياس الأول الذي تلعبه آلات النفخ الخشبية وأوتار التريمولو مقابل نسخة مصغرة متكررة من الملاحظات الثلاثة الأولى للدافع الخفيف الذي يعمل كمرافقة إيقاعية لبيان قوي للدافع الخفيف والأبواق. هذه بوادر في القسم الختامي من المعرض. يستخدم ماهلر هذه التقنية لإنشاء مرافقة إيقاعية من مادة حركية في سمفونياته الثالثة والسادسة. دعونا نستمع من مدخل الكورال النحاسي المكون من أربع نغمات.

عندما تنتقل الدرجة اللونية إلى D طفيفة لبدء فاصل أوركسترالي ، فإن العبارة المكونة من عمودين والتي كانت بمثابة جزء من المرافقة الإيقاعية لدافع الضوء قبل بدء المقطع الختامي تُلعب في وقت مزدوج بواسطة الرياح والأوتار للتوقيت من الأجراس العميقة التي تضيف هالة غامضة إلى المشهد ، خاصة عند اللعب ضد عضو أوكتاف يتم تحريكه على المحرك A المهيمن ، تعطي خمسة قرون مع أجراس أعلى بيانًا قويًا لدافع الضوء الذي يتكرر على الفور بواسطة الترومبون. سرعان ما تهدأ الموسيقى على موسيقى الروك الثامنة التي تخفي متغيرًا ضئيلًا من دافع الضوء داخلها.

Altos و tenors من chrous two تغني الكلمات بهدوء وهدوء infirma nostri corporis، يمنح أجسادنا المتعفنة نوعًا متنوعًا مهدئًا ، يتم تعيين أول كلمتين لهما على شكل تروتشي متكرر يستدعي الخلية الموسيقية التي غنى لها دونم سابقًا. ولكن بدلاً من الملاحظات المتكررة ، يستخدم ماهلر هبوطًا بسيطًا للثلث ، وتتكرر نفس العبارة النصية في النصف الثاني من كلمة متعرجة ، بحيث تكون الكلمة كورديبوس يتم غناؤها للدافع الإيقاعي المنقط الذي تم استخدامه للتجمع الثالوثي للكلمة. سبيريتوس, نعمة او وقت سماح, صدرية.
ويرافق معرق واحد أ العجزة في الكمان العجزة يستمر الكمان المنفرد في التوسع بشكل هزلي ، ويضيف لمسة طائشة للنوتة السادسة عشرة والتشكيل الثلاثي الذي يستدعي طائر مقطع الموت ، والمتابعة ، والكورس الافتتاحي ، ونهاية السيمفونية الثانية. يصلي المغنون من أجل القوة للتغلب على ضعفهم ، وقد تم تصويرهم موسيقيًا في مزيج من المتغير الكورالي البطيء في واحد معرق ورسم الكمان المنفرد.

يدخل الكورس تدريجيًا في العناصر الممدودة للموضوع الثاني أثناء اللعب ، بينما يغني الأساس بهدوء ولكن بنغمات مميزة ، الدافع الخفيف ، والذي يمتد إيقاعه المنقّط التالي بواسطة المؤثرات. تم إعادة إنشاء مفتاح المنزل لإكمال العرض ، لكن المزاج يتغير جذريًا ثم يصبح أكثر هدوءًا. الكلمات رجال الاطفاء, فضيلة دائم تضاف إلى العجزة نص في صلاة من أجل القوة الأبدية. يتم غناء هذا إلى تنوع في موضوع اللعب في altos والكمان مقابل نسخة مقلوبة من اثنين من veiny في تينور والتشيلو. يشير هذا المزيج مرة أخرى إلى أن الازدواجية الرئيسية مقدمة في العرض. الكورس يدخل بهدوء على البديل المقلوب للعرق الذي يتداخل مع نسخة مقلوبة من دافع الضوء. سونغ من الأساس طبعا للكلمات فضيلة دائم، التي أعطت التأكيد والحزم من خلال الأبواق والترومبون في معبد أوسع.
تؤدي المعالجة الممتدة لعنصر الضوء المعكوس والقوى النحاسية والكورالية إلى زيادة التوتر حيث يبدو أن الموسيقى تتحرك نحو الذروة.

على عبارة ساقطة معلمة ، في ذروة تصعيد ، تفشل الذروة في تحقيق الإغلاق. بدلاً من ذلك ، كل ما نسمعه هو اهتزاز مستمر وتشيلو وباس على مستوى منخفض يكون طبيعيًا ، وبالكاد يُسمع.
يتسبب في حدوث تغيير مفاجئ في اتجاه كل من الدرجة اللونية والمزاج. مع هذا التفكك الجذري وانقلاب التوقعات ، يبدأ التطوير ، ويتم إعادة تأسيس وتيرة واحدة ، ولكن الآن تم تمييز Allegro اتوس التسرع، سارع إلى حد ما. تمتلئ الأجواء بالغموض ، لكن معالجة ماهلر للمادة التي تليها تمنحها طابعًا رقيقًا ، والأبواق الصامتة تلعب الدافع الخفيف ، ثم تتكرر نهايتها الإيقاعية المنقطة بهدوء ولكن بشكل عابر ، ويتم تغييرها في الأبواق والأوتار.
تتذكر الثواني المتساقطة المعلمة النسخة دونم لخلية الإيقاع المنقط من الخلية الوريدية. تُظهر عدادات التحول الضغوط الثابتة والمتحكمة في إيقاع المسيرة التي أصبحت الآن خارجة بشكل غريب. هذا الانخفاض المستمر يكون طبيعيًا في التشيلو وسرعان ما يتحول الجهير مرة أخرى إلى الاهتزاز الذي بدأ به التطور مع توقف وتيرة المسيرة غير المتوازنة فجأة ، وهناك ستة إجراءات فقط.
عندما ينخفض ​​الاهتزاز بشكل لوني إلى A مسطح ، تستأنف المسيرة محاولة الحفاظ على ثبات 4/4 متر على الرغم من نوبات العداد المتكررة. قرع الأجراس العميقة له حلقة مشؤومة. يتبع المتغير المقلوب لدافع الضوء في القرون ، مما يؤدي إلى اختلاف في الوريد في المزمار. مع ظهور هذا الموضوع ، فإن المسرح مهيأ لتطوره الشامل ، بالاقتران مع دافع الضوء ، مثل صاعقة ، يخترق الدفع المفاجئ لهذا الدافع السكون الغامض ، وتنتشر جزيئات الضوء حول الأوركسترا بطريقة تنقيطية ، يمكن للمرء أن يتخيل أنطون ويبرن ، وهو يتأمل هذا المقطع باهتمام كبير. يبدأ المقتطف التالي في بداية التطوير.

على وتر خامس مفتوح في A flat ، يختتم الجزء الأول من التطوير ، ولكن يستمر غموضه مع عودة أوتار النوتة الربعية الضعيفة التي تغلق كورال العرض ، هذه المرة يتم عزفها بخفة بواسطة مجموعة من الحجرة. المزامير والكمان. عندما يتم إنشاء مفتاح C طفيف حاد ، يصبح الإيقاع بطيئًا مرتين على الرغم من أن هذا التغيير يبدو أنه ليس له أي تأثير على الشكل العائم الذي قدمه ، حيث يستمر في الوقت المزدوج ، يدخل عازف الجهير المنفرد على متغير من دافع الضوء الذي يمتد على عناصر veni اثنين وغنى للكلمات infirma nostri corporis كما لو كان رد فعل على الخلع الإيقاعي للقسم السابق. ترتفع الموسيقى إلى ذروتها قصيرة حيث يغني العازف المنفرد الخط فرمان الفضيلة الدائم على موضوع اللعب. يشكل هذا المزيج من المواد الموضوعية موضوعًا مضادًا للأصل العجزة العبارة ، سوف نسمي هذا العجزة اثنان ، وازدواجية أخرى تتأسس ، هذه ثنائية بين موضوع الضعف المرتبط العجزة واحد ، والتي لديها القوة للتغلب عليها المرتبطة العجزة ثانيًا ، كما لو تم تمكينه بقوة هذه الكلمات ، تصبح الموسيقى أكثر حماسًا ، ويدخل الشخص المتوهج A في نقطة مقابلة متداخلة في العازفين المنفردين والأوركسترا الصوتية ، العجزة يظهر المرء مرة أخرى في أغنية Sopranos المنفردة في stretto ، مع الباريتون والباس ، يبدو وكأنه متغير من أي شخص لتأكيد الازدواجية التي تم تأسيسها ، العجزة يستمر اثنان في F الكبرى في طريقها إلى D الكبرى.

توقف التنفس مؤقتًا يحمل الموسيقى والتشويق وبعد ذلك يتم الوصول إلى D الكبرى ، وتصبح الموسيقى أكثر هدوءًا وأكثر طمأنينة. الكلمات تجويف عضو ينضم حساس يتم غنائها لنفس الموضوع المستخدم في العرض ، للكلمات رجال الاطفاء فضيلة تجويف عضو ينضم يتعامل المرء مع الواقع الروحي ، ويتطرق إلى الواقع المادي ويغيره من خلال صعود النور. في إعادة صياغة الموسيقى المستخدمة ل رجال الاطفاء فضيلةيشير ماهلر إلى أن صناعة العبارات النصية ثابتة بقوة دائمة والعبارة قد تضيء حواسنا شرح وتفسير بعضنا البعض. يؤكد الاقتران الموسيقي لهذه العبارات النصية ذات الصلة على ارتباطها المفاهيمي ، وهو ارتباط إيجابي بين الموضوعين كما تم التأكيد عليهما ، وهما مرتبطان معًا بـ veiny one A ، والذي يعمل كمحفز حافز يطمح إلى تحقيق الموسيقى التي ترتفع إلى السماء ، على عكس اللعب. وعرق واحد ، كل من طريقة التطلع والوفاء المنشود ليست علنية ، فهي مظهر خارجي يتنكر في هدوء ظاهري.
تلميح من صوت واحد متعرج في المزامير والكمان المنفرد يسخن الجو ، كيف أصبحت الموسيقى هادئة ومضمونة الآن تطفو على سحب كثيفة من الأغنية من نقطتين متشابكتين متشابكتين ، وتعالج شكل قشارة التنازلي بشكل مستقل ، شظية واحدة متعرجة على الكمان المنفرد ، جرب لتوفير الطمأنينة ، يتبع التشيلو والباسونون الدافع الخفيف. وتضيف الأبواق النسخة الأصلية لنفس الدافع بينما تعزف الأبواق نسخة مطولة منه.

أصبح التناقض بين الشخص المتعرج واضحًا الآن. طابعها الأصلي المنفتح يتم ترويضه من قبل الأحاسيس الذاتية الداخلية للموضوع الثاني.
تنبثق الكمان بهدوء من هذه المتغيرات الفردية المتعرجة ، وفجأة انفجرت الأوتار وآلات النفخ بأوتار قوية تقدم إي ميجور ، مفتاح ماهلر السماوي. يتبع الانتقال الحماسي إلى عودة الموضوع الأول في معبد أوسع على التباينات المتضخمة والمعززة للعرق والدافع الخفيف. في أربعة مقاييس فقط ، يدفع هذا الإصرار المكتشف حديثًا الموسيقى إلى ذروتها ، والتي يتم تعليقها بسبب توقف التنفس عند الدخول المتفائل للجوقة إلى جزء جدول الأعمال التالي. جميع الأصوات تصرخ بالمقطع الأول للموافقة قبل توقف التنفس مباشرة ، مما يؤدي إلى تعليق قراره ، وبالتالي خلق توتر ساحق. عندما يكملون الكلمة ينضم، يغنونها لشخصية موضوعية جديدة تجمع بين عناصر الوريد والدافع الصاعد للشوق ، الممتد من خلال العبارة العددية الساقطة تجويف عضو ينضم اثنين. تغني الجوقات هذا الموضوع الجديد لامتداد مثلي ومتعثر للإيقاع المنقط للإيقاع المتعرج في آلات النفخ الخشبية والكمان.

العالم المرئي ظاهريًا لـ العجزة عاد اثنان ، مما أدى إلى إطلاق العناصر المشتركة من فترة واحدة معرق العجزة لاقتراح الجوانب الخارجية للروح البشرية ، تجويف عضو ينضم اثنان يدل على وفرتها. مجتمعة ، فإنها تشير ضمنيًا إلى الواقع الخارجي الذي كشفت عنه الإضاءة الداخلية تجويف عضو ينضم واحدة من هذه التمثيلات النصية الموسيقية أكثر تعقيدًا من خلال الإشارات إلى عناصر veiny two ولا سيما إيقاعها المنقط ، وكذلك إيقاعها المتعرج ، وحركتها الصاعدة التدريجية ، وسلسلة من القمم التي تمثل الطموح والوفاء.
يبدو ذلك تجويف عضو ينضم اثنان قد تجاوزا ازدواجية XNUMX و XNUMX المتعرجة ، بالتعاون مع عنصر الضوء الرمزي المهم للغاية المرتبط بشكل كبير بالكلمة تجويف عضو في النص، تجويف عضو ينضم يلعب اثنان دورًا مركزيًا في الجزء الأول ، ويظهران في الجزء الثاني كرمز رئيسي للإضاءة ضد الإيقاعات المهتاجة في الأوتار ، وهذا الدافع المضيء الآن يبدو مهيبًا في كلا الجوقة ، مثل تجويف عضو ينضم يتطور اثنان مع القارب الخفيف المتناثرة حول فرق الكورال والأوركسترا.
كورال الأولاد يدخل في جملة أكثر من كورديبوس تجويف عضو حساس مع حب قلوبنا لحواس iluminar التي سترتبط بموسيقى scherzondo في الجزء الثاني.

يصبح نسيج Contrapuntal معقدًا بشكل متزايد ، على مجموعة متنوعة من المتغيرات الضئيلة لـ تجويف عضو ينضم اثنان من مصادر معرق واحد واثنين. هذه الموسيقى تلسكوبات في مقطع جديد على الكلمات الهامة هوستم طارد لونجيوس الكورس الثاني يصبح أكثر عدوانية إن لم يكن عدائيًا ، حيث يصرخون بالجديد هوستم الموضوع في E قاصر. هذا يوظف عناصر معرق واحد واثنين وكذلك في العجزة واحد ، ويقوده الثمانين المتقطع الحاد والمضطرب من واحد معرق في الأوتار والترومبون. تشير كل من النغمة البسيطة والقوة الوحشية إلى أن موضوع الجذع بأكمله له دور الخصم الذي يعارض الإضاءة الواثقة لـ تجويف عضو ينضم اثنين.

هنا العدو هوستم مذكور لأول مرة ومن هو هذا العدو ، لكن القوى السلبية الداخلية والخارجية على السواء التي هددت بتقويض الروح الإبداعية. تصرخ الجوقات بشدة هوستم على شكل trochaic متكرر يتكون من فترات متناقضة ، تنشأ التاسعة متبوعة بالسابع المتساقط ، مما يعزز ضراوتها. بالنظر إلى الطريقة العدوانية العلنية للموضوع الجذعي بأكمله ، فإنه يترك انطباعًا بوجود اتهام جريء ضد ينبض التجويف سمة. تدفع موجات اللونية التنازلية موضوع الجذع بالكامل أثناء تطوره على نسخة مقلوبة ، لا تقل قوة عن النسخة الأصلية. عندما يتم غناء نفس الشكل trochaic للكلمة مكتمل، يبدو أن موضوع الجذع كله يسخر من اللطيف I دون الرقم غنى لنفس الإيقاع في وقت سابق. حتى مناشدة السلام باتريم يعامل بنفس الطريقة العدائية ، وتنويعًا في العناصر الغنائية لأغنيته المعشقة الثانية بقوة في stretto ، مما يكره طبيعتها اللطيفة.
من خلال غطرسة الموسيقى وإصرارها ، يبدو أن الجوقات تتناقض مع نفس الكلمات التي يغنونها باتريم هنا بروتينوس مكتمل، امنحنا السلام الأبدي ، اللوني الساقط على النسخة المقلوبة من هوستم يجعل الأمر يبدو أكثر غطرسة ، يدعو القرن الدافع الخفيف إلى فعل القليل لمواجهة عداءه.

تجلب سلاسل المفاتيح المفاجئة لـ E flat major دعوة للتوجيه في مكافحة السلبيات هوستم موضوع للكلمات برايفيو ductore sic te praevio، vitemus omne noxium.

بالله على طريقتنا قد نبتعد عن الشر ، حاولت القوى الموازنة وقف موجة العدوان السلبي الذي أحدثته القوات المعادية الديموقراطية المضيفة.
يبدأ هذا الموضوع السائد بالإيقاع المنقط لـ صدرية صرخ الدافع الموجود في كل من الوريد الأول والثاني المعرق ثلاث مرات إلى المقاييس والأوتار الهابطة بسرعة التي تحافظ على التوتر السابق مع العبارة الغنائية من الوريد الثاني الذي حاول مواجهة هوستم الموضوع عند ظهوره لأول مرة. تؤكد التشيلو والباصات الصوتية والأوركسترالية على حد سواء دافع الضوء لدعم قضية التنوير الذي سيقود القوى الإبداعية للخروج من الظلام و هوستم الحقد.

برايفيو يعزز النظام مع التحقق من صحته ينبض التجويف الثاني ، ضد فوضى بعد خصمها. من هنا ، تبدأ تقنية fue المزدوجة الشاملة التي ستستمر لـ 54 إجراءً ، وتنشر العديد من العناصر الموضوعية والمتعددة في تعدد الأصوات المعقدة والمعقدة بشكل ملحوظ ، ويبدأ fue المزدوج بـ برايفيو يتم الجمع بين اثنين من الأصوات الذكورية للكورس XNUMX ضد الدافع الخفيف في المجموعة المنفردة المتعرجة الأول والثاني مع الموضوع الثاني في اللعب ، والذي تم تطويره جنبًا إلى جنب مع متغير ممدود من اثنين من الأوردة وعزف الضوء المقلوب في الكورس الأول ، تتكاثر العناصر الموضوعية عندما تكون ممتدة جدًا في الوضع الخفيف لجوقة الأولاد ، مع بوق واحد محذر من تغطية المغنيين يتم تعيينه ضد اثنين من عرق السوس. يتم لعب انعكاس رجعي لدافع الضوء ضد الدوافع الأصلية ، في حين أن الدافع المتعرج برايفيو يستمر في التطور في ختام الخلاف المزدوج. هذه والعديد من الدوافع والموضوعات الرئيسية الأخرى تتراكم بواحد متعرج ، واحد متعرج أ ، برايفيو، في اللعب والعنصر الخفيف ، في وفرة معقدة للغاية من الأصوات الكونترابونية. عندما تقوم النغمة برحلة قصيرة إلى A الرئيسي حيث يتم تقليل قوى الأوركسترا ، تستمر الجوقة في تشابك العناصر المواضيعية ، حيث ترتفع الكمان والفلوت إلى السماء ، في ذروة هذا الصعود الطموح ، على النقيض من العبارة العددية الساقطة من الوريد اثنين في أصوات الجهير ، يتم التأكيد المنفرد على الكلمات بشكل قاطع لكل sciamus، مؤقت فقط ، على نسخة موسعة من الجملة الغنائية الصاعدة من veiny two في شقة كبيرة وبوتيرة أوسع.
هنا ، يغفل ماهلر الإشارات إلى الآب والابن ، تاركًا مجرد صورة مجردة كقوة موحدة للإبداع. يرافق دافع الضوء هذا التأكيد على الإيمان في أعماق الأوركسترا. سنسمع بعد ذلك بداية الشرود المزدوج ، تعقيده مذهل.

الآن الطريق مفتوح للنصر ، تجويف عضو أسكسند اثنان يدخل منتصرا في أمة الله المشعة من E الكبرى. قبل التصريح الواسع للمروعة ، تنتهي معاينة واحدة في واحدة من أمثلة عديدة لتقنية التلسكوب الخاصة بـ Mahler. مع رابع ساقط يفتح الوريد ، دافع الشوق والإيقاع المنقط للعرق الثاني ، كل كونترابونتال II مدمج مع المغني الخفيف والنحاسي والباص تجويف عضو أسكسند يجمع العنصران بين جميع العناصر الحازمة التي تسعى إلى الصعود إلى المرتفعات بحثًا عن الشبع الروحي. جوقة الأولاد والكورس الأول يستدعياننا بقوة للصعود إلى ضوء الإنارة الذاتية على الدافع طالما استمرت الكورس الثاني مع تجويف عضو أسكسند اثنين.
تقوم الكمان بعكس علامة إيقاعية منقطة بمحركات الضوء بنفس الطريقة التي ستعكس بها الجوقة في وقت قريب جدًا حساسية الكلمة التي تعني زيادة الحواس.

يبدأ القسم الختامي من التطوير بدمج الموضوع الثاني في اللعب ، ويتم التلميح إليه في الدورة التدريبية على أنها بعض المقاييس السابقة ، مع كل من النسختين الأصلية والمقلوبة من الدافع الخفيف الذي يربط بين الطبيعة المنفتحة للشخص المتعرج ، والذي تم تخفيفه الآن بواسطة الجانب الغنائي من veiny two ، مع الطابع الداخلي للموظفين في وفرة معقدة من الأصوات ، وإلى انفجار الصنج اللامع المتفجر الذي تم إعادة تأكيده من قبل القوات المحلية التي تمسك بكل قوتها إلى الوتر السابع C الصغير المدعوم بالكامل الأوركسترا مع الجهاز.
يلعب الترومبون والتوبا الدافع الخفيف المقلوب جنبًا إلى جنب مع شكله الأصلي وأبواقه ، مما يشير إلى الطريق إلى ما تبقى من موضوع واحد متعرج تم تحديده بقوة بواسطة الأبواق ، حيث تتضاءل قوى الكورال ، وينهض العازفون المنفردون في اللعب ، ويصل السوبرانو إلى مستوى عالٍ ترى أن يتردد صداها مع الثقة بالنفس. أصبح دافع الشوق الآن أكثر وضوحًا ، حيث يظهر بالتتابع في الكورس الأول والمجموعة المنفردة. يختتم محرك الشوق على الإيقاع المنقط من الموضوعات الوريدية ، مع سدس صاعد يكرر النسخة الممتدة من هذا الدافع الذي عزفته آلات الكمان في وقت سابق. المغنون يرفعون أصواتهم مطالبين بإضاءة الحواس بضوء إبداعي ، وترتفع آلات النفخ الخشبية العالية والكمان إلى ارتفاعات كبيرة على العبارة الغنائية من اثنين من العروق ، ومرة ​​أخرى يرن الضوء الدافع في كل من الأشكال المقلوبة والأصلية في النحاس ، بينما تمد آلات النفخ الخشبية والأوتار المنخفضة تلك الدوافع بالإيقاع المنقط في تسلسل هابط ، ومجموعة صوتية وأوركسترالية عملاقة تجمع بين اثنين من الأوركسترا وتتلاعب مع تلك التي جمعتهم معًا فكرة الضوء في خاتمة مجيدة لقسم التطوير الذي يؤدي مباشرة إلى العودة من واحد معرق في مفتاحه الأصلي الرئيسي المسطح E. دعنا نسمع خاتمة الشرود المزدوج لبداية التلخيص ، بدءًا من المدخل الكورالي فصاعدًا ينضم.

يا له من راحة من النضالات المعقدة للتطور لسماع موضوع واحد أصلي متعرج بدا في ذروة بناء هذا الكورال الأوركسترالي. لاحظ تلميح عودته في الإجراءات السابقة مباشرة ، عندما يتم غناء موضوع اللعب للكلمات فيني ، الخالق. بينما يبدو أن الموسيقى قد وصلت إلى هدفها ، فإن هذا الهدف لا يقربنا من الإنجاز أو الفداء ، مما كنا عليه في بداية الجزء الأول ، إما أن أفسر هذا على أنه فشل في تجاوز ما كان بالفعل ، ضمنيًا. محققة أو مجمعة من العائد الأبدي. الهدف الذي تم السعي إليه بشغف خلال الجزء الأول قد تحقق بالفعل ، لكن تحقيقه تطلب أن تكون إضاءة الضوء معروفة ومفهومة تمامًا.
دعونا ننسى ، مع ذلك ، أن القوى السلبية تتدخل ضد قوى الضوء أثناء التطور ، وكان لابد من التغلب عليها قبل تحقيق الإنجاز الحقيقي. الآن بعد أن تمت مواجهة هذه العناصر السلبية ، في ، ومحاربة ، والتغلب عليها ، يمكن أن تعمل لتنوير الروح الإبداعية نحو فهم أكبر للذات ضروري لتحقيق هذا الإنجاز. يعود Veiny one بكل مجده ، ويتم الرد على دعوته فورًا من خلال الدافع الخفيف على الترومبون تمامًا كما تم إطلاقه لأول مرة في بداية الجزء الأول ، والآن يتم مضاعفته بواسطة قوى القاعدة للكلمات الخالق سبيريتوس يعزز رمزية الإضاءة.
ينعكس دافع الضوء في نفس الأصوات الأساسية خلال سلسلة من المداخل المتداخلة والمواضع المتغيرة للعرق. كما في المعرض ، هنا باراكليتوس يتم غنائها إلى العبارة الغنائية من veiny two في stretto ، ضد التمثيل العنيف من a veiny A ، كلا الموضوعين الوريدي يندمجان معًا. في مثال رائع آخر للتكامل الموضوعي ، يدخل الموضوع الثاني في المسرحية خلسة كما لو كان مجرد امتداد للموضوع المتعرج ، الذي عبر مساره بعد مقياسين فقط. لا يتناوب واحد واثنان ولكن يتم التعامل معهما على أنهما جزء لا يتجزأ من بعضهما البعض ، والوسائل الأخرى التي يزيل بها النموذج الازدواجية القائمة بينهما في العرض. مع ارتفاع الموسيقى بشغف ، يتم توسيع موضوعات الزفاف المتألقة مع بعضها البعض ، ويتم تمديدها وتفصيلها من خلال استيعاب اثنين من العرقين واللعب.
الثنائيات المقدمة في المعرض وإعادة التشكيل خلال نضالات التنمية أصبحت الآن متكاملة وموحدة. الموضوعات القطبية العجزة يتم امتصاص واحد واثنين في النسيج الموسيقي ، مما يرمز إلى تكامل الحدث الخارجي والقوة الداخلية العجزة اثنان و ينبض التجويف اثنان يمثلان النطاق الكامل لأحداث الإصرار الروحي ، والانتقال من الظلام إلى النور ، وبالتالي إلقاء الضوء على الحواس من خلال إشارات متقاطعة متعددة الوريد ، واحد ، اثنان متعرج وفي اللعب يتسع ليشمل ثنائيات العجزة الأول والثاني ، بالإضافة إلى تلك التي يتم التعبير عنها بواسطة Lumen ، يحضر اليوم الأول والثاني. إن استيعاب هذه الموضوعات المتباينة والمترابطة يعني ضمناً أنه عندما يتم تجاوز ثنائية الله والإنسان ، ينير الضوء الحواس ينبض التجويف، وبالتالي خلق الظروف اللازمة للإبداع البشري ، veni الخالق وإزالة العوائق التي تحول دون تحقيقه ، هو أنه من خلال اتحاد الجوانب المتناقضة للروح ، يمكن تحقيق الإنجاز.

لم يتم تقديم الخلاصة كحل للثنائيات المتضاربة ، ولكن كذكرى للتوترات التي أطلقها القرار الذي تم التوصل إليه بالفعل ، مع ظهور ينبض التجويف اثنان خلال التطوير. إنه لا يمثل ذروة أو مجموعة من البحث عن الإنجاز ، ولكن بنفس الطريقة التي بلغتها الذروة في برايفيو، سونغ لموضوع ينبض التجويف اثنان يحلان ازدواجية واحدة متعرجة وثنائية متعرجة ، وهذه الثنائيات بشكل أساسي تكرر القطبية الوجودية بين الكينونة والكائنات ، أو من الناحية الروحية بين الخالق والبشرية.

ويتحقق القرار من خلال ضخ الروح الإلهية ، وليس كتطفل من الخارج ، مما يقضي على الحرية الإنسانية اللازمة للإبداع بإزاحة شخصية الإنسان هي القوة الطاردة ، ولا باستبدال الإبداع الإلهي بنظيره البشري ، كما لو كان كلاهما. كانت قابلة للتبديل. تقاربهم من خلال التنوير الإلهي ، ويمثله غرس الدافع الخفيف ينبض التجويف مع شرارة الألوهية ، يدمج أيضًا الجوانب الخارجية والداخلية للروح في اتحاد قادر على الإنجاز الإبداعي. بالعودة إلى تسلسل الأحداث الموسيقية والتلخيص ، تظهر الجملة الكورالية الصاعدة بالاقتران مع الموضوعين الأول والثاني ، وتصل إلى خاتمة ثابتة على إيقاع كامل ينتهي على وتر رئيسي مسطح قوي ، مقابل وفرة من المقابلة على الوتر. احتمالية دمج مجموعة متنوعة من التباديل والرياح والخيوط الموضوعية. يتسع الإيقاع قريبًا ، ويتحول اللغم إلى E major لإدخال الكودا. يستمر الضوء في الظهور من جميع الاتجاهات ومن جميع الأشكال ، ثم فجأة تتسارع الوتيرة مع استمرار تشبث الموسيقى بالتمثيلات المتنوعة للضوء المنتشر في جميع أنحاء الأوركسترا. لفترة وجيزة ، فإن مفتاح المنزل يعود مسطحًا كنحاس أصفر يجمع بين دافع الضوء الأصلي ، مع انعكاسه ضد الحقير والتشكيل الذي يتم الحصول عليه من الوريد واحد أ ، ودافع الضوء في التناقص.
إلى المقياس أو العبارة المتساقطة من اللعب بواسطة آلات النفخ الخشبية والأوتار المنخفضة ، تغني جوقة الأولاد إلى الله ، وهيمنة مجد الشعر. يجمع الموضوع الذي تُغنى به هذه الكلمات بين الدافع الخفيف والدافع المقوس للخلاص ، حيث أصبح الأول نموذجًا إيقاعيًا في الأوتار ، كما حدث في بداية قسم إغلاق المعارض. السوبرانو نسخة موسعة من الضوء الدافع على تأكيد عظيم من غلوريا، التي يستجيب لها عازف منفرد ألتو وتينور بنفس الكلمة على الإيقاع المنقط للمغلف ، عاطفي.

انضمام سبيريتوس و غلوريا على نفس الإيقاع المنقط يربطهم ببعضهم البعض كتمثيل رمزي للمجد السماوي والإبداع البشري. تمامًا كما يبدو أن العازفين المنفردين قد وصلوا إلى إيقاع ، فإن كلا الكورس يقفزان ببيان رائع جلوريا الجلوس الدومينو، سبحان الله على واحد متوهج في إيقاعها الأصلي.
تدخل الأبواق مقياسًا لاحقًا على شكل متغير صاعد واحد A ، حيث يرتفع مجد الموضوع إلى السماء في ذروة هذا المقطع altos الفردي ، وجوقة الأولاد وجوقة الغناء في موضوع المسرحية. هنا يبدو أن هذا الموضوع هو ثمرة طبيعية لعرق واحد ، الكلمات مورتيس سوريكست يتم غنائها لتكرار السقوط الثواني الصغيرة ، ودافع "قف" عازفون منفردون وجوقة واحدة تدخل بتأكيد قوي للموضوع الثاني على الكلمات ديو الجلوس جلوريا ، ضدهم عبارة صاعدة مطولة و Sopranos على كلمة فخار ، مع صعود السوبرانو إلى أعلى مداها ، يدق التيمباني الدافع الخفيف بقوة كبيرة ، متوقعا تقريبا شعار المصير الإيقاعي الذي تلعبه نفس الآلة في السيمفونية التاسعة. ثم يعود الجوقة ذات المقياس المزدوج في كلا الجوقة ، وبعد ذلك تحث الزيادة في الإيقاع الموسيقى على التقدم إلى القسم الختامي. سيبدأ المقتطف التالي مع دخول جوقات الولد غلوريا.

الجوقات ذات الضوء الفردي الدافع في ظل نموذجي بوتيرة سريعة بشكل متزايد ، حتى يدخل عازف السوبرانو المنفرد ممتدًا الفاصل الزمني الصاعد من السابع إلى التاسع ، وبالتالي توقع المقاييس النهائية للسمفونية. نحاسية مهيبة في لهجة متألقة اثنين إيذانا بضم العازفين المنفردين للنهائي غلوريا، تغنى بقوة هائلة إلى العبارة الغنائية المتصاعدة من اثنين من عرق السوس ضد صيحات غلوريا على الرقم الإيقاعي المنقط الافتتاحي من كلا الجوقة. يجلب دخول فرقة نحاسية داخلية المجموعة الهائلة من المطربين وعازفي الآلات إلى القوة الكاملة على بيان قوي من ينبض التجويف الأول ، جوقة الصبي تدعو إلى صعود النور إلى عبارة لحنية تحتوي بشكل مناسب على كل من دوافع الشوق و و بطاقة ist schön الدافع.
ترتفع الجوقات على سلسلة من المقاييس الصاعدة بدءًا من القاعدة ، ثم تتجه صعودًا ، كما وصفها ماهلر ، مثل العوالم التي تدور في الفضاء. تصل هذه المقاييس الدوارة إلى أرضية ثابتة على وتر رئيسي مسطح مستدام طويل E ، على شعر الكلمة الختامي. في حين أن الفرقة الداخلية تجدد المظهر الغنائي من اثنين متعرج كدعوة إلى المجد ، ضد تكرار العبارات للإيقاع الصدري المنقط في النحاس على خشبة المسرح.

هذا الاستنتاج الهائل لحركة قوية ومعقدة بشكل لا يصدق لا يحتوي فقط على بعض أكثر موسيقى ماهلر إثارة ، ولكنه يظهر الملحن في أوج قواه الإبداعية. يوضح قدرته على دمج المواد الموسيقية المتنوعة في بيئة كونترابونتال معقدة للغاية والجمع بين الموسيقى والنص في علاقة رمزية تمثل فلسفته الإبداعية. من الصعب تخيل ما يجب أن يقال بعد هذا الاستنتاج القوي والنهائي. ومع ذلك ، لا يزال هناك شيء يجب تحقيقه قبل التمكن من تحقيق الإبداع الحقيقي والدائم.

سيوفر الجزء الثاني ما هو ضروري لمثل هذا الإنجاز.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: