دليل الاستماع - الحركة 1: كرافتج. إنتشيدن

النص الكامل

في أكثر حركاته الأوركسترالية شمولاً ، يقدم ماهلر صراعًا بين قوى تأكيد الحياة وقوى نفي الحياة في المظهر الرمزي لإيقاظ رمز عموم الطبيعة الحية ، الغارق في كونه غير حي هو الموسيقى التي تمثل الطبيعة غير الحية ، والتي تتبع الستينتوريان ، وإن كان إلى حد ما موضوع القرن الافتتاحي المتكلف له طابع عدواني ومهدد يدل على القوة السلبية ، وهذه الطبيعة الجامدة تظهر في القسم الأول أكثر من مجرد عكس الطبيعة الحية ، ولكن خصمها يتم تقديمه كمسيرة جنائزية مليئة بشخصيات موسيقية جهنم تغلي بالعداء ، نشأت قوى نفي الحياة من أعماق الجهل في يوم السبت السحري الغاضب الشيطاني ، على النقيض من ذلك ، فإن المسيرة الغزيرة التي تشكل القسم الثاني مليئة بالروح ، مفهومة في تأكيدها على الحياة.
يتم تعيين كلا القسمين في معارضة ، حيث يتطفل القسم الأول الذي ينفي الحياة المظلمة ويحاول إبطال موسيقى الجزء الثاني التي تؤكد الحياة.
يتألف كلا القسمين من مسيرات ، الأول عبارة عن مسيرة جنائزية مظلمة ، مقفرة ، وشيطانية ، والثاني عبارة عن موكب رقيق وخالي من الهموم. تختلف هذه الأقسام من حيث الشخصية والتباين ، فهي غنية جدًا ومواد موسيقية وواسعة النطاق ، وتستغرق أكثر من 30 دقيقة ، وربما تم فصلها إلى حركتين. في الواقع ، تصور ماهلر في الأصل هذه الأقسام على أنها حركات مستقلة. في النهاية ، لم يدمجها في حركة واحدة فحسب ، بل ميز الحركة بعيدًا عن بقية السيمفونية ، كأول جزئين محددين تقسم إليهما السيمفونية بأكملها رسميًا. فهم ماهلر ضمنيًا الانقسام الذي تمثله هاتان المسيرتان في سياق العمل بأكمله. ليس مجرد الانتقال من الطبيعة غير الحية إلى الطبيعة الحية هو ما ينقله ماهلر هنا ، ولكن انتصار قوة الحياة على القوى المعادية للحياة التي تحققت بحلول نهاية الحركة.
ومع ذلك ، يعتزم ماهلر تجاوز هذا الانتصار ، حتى لو تم تحقيقه ليس فقط من خلال هزيمة السقوط ، ولكن بتحويله ودمجه في الموسيقى التي تمثل قوة الحياة. بالنسبة لماهلر ، فإن هزيمة قوى نفي الحياة لا تعني أنها فناء كامل ، لأن هذه القوى السلبية ستعود بأشكال مختلفة حتى تندمج أخيرًا وبلا رجعة مع قوى تأكيد الحياة بقوة الحب الشامل. فقط من خلال هذا الاندماج للقوى المتعارضة يمكن جعل الجانب السلبي من الوجود يخدم أغراض الحياة النهائية ، وبالتالي يُهزم حقًا.

في نهج أكثر عمومية ، اعتبر ريكارد شتراوس البان مارش كموسيقى بروليتارية ، وتصور قسمها الذروة على أنه موكب استفزازي ، يسير في براتر في فيينا. على الرغم من أن مالر اقترح أن الحركة الأولى تمثل إحياء الطبيعة المتجددة ، من سباتها الشتوي الراكد ، لم يتم تقديم الطبيعة هنا على أنها ترويض وشاعري ، أوضح ماهلر أنه لا يعتبر الطبيعة غير ضارة كمزود مثالي للهدايا الإلهية. ، كل حلاوة وخفة ، ولكن كقوة أكثر تعقيدًا ، ومرعبة في بعض الأحيان ، يمثلها God Pan ، إله أقرب إلى Dionysus البري ، الترابي. لم يصف ماهلر في أي مكان آخر قوى الطبيعة بمثل هذه الألوان الداكنة التي تثير رؤى شيطانية مرعبة ، بعد كتابة هذا الجزء الأول الضخم في غضون بضعة أشهر فقط ، أثناء إجازته الصيفية ، في عام 1895 ، ترجم ماهلر الجزء الأول ، ماذا تخبرني الجبال بهدف استحضار الضخامة الطبيعية والحضور المشؤوم لأضخم إبداعات الطبيعة. في وقت لاحق استبدل هذا العنوان بـ يستيقظ بان، والتركيز أكثر على عملية التغلب على الجمود الذي لا حياة له بدلاً من تقطير جوهره. إن إيقاظ المقالي يشبه ظهور قوة الحياة من حالة من الركود والخامل وبالتالي غير المخلوق ، وهو الدافع إلى الحياة الذي يحث القدرة الإبداعية على بذل نفسها. يعكس أيضًا اعتقادًا يشاركه ماهلر مع الطبيعة. إن القيمة الحقيقية والنهائية للحياة ليست الوعد بالنعيم الأبدي في عالم آخر ، بل فرحة الخلق في هذا العالم.

بمصطلحات أكثر طبيعية ، تقدم الحركة الأولى مجموعة من الثنائيات الخفيفة على الظلام ، الواجب على القبح ، الفرح أو الحزن ، الإبداع على التدمير حتى الصيف على الشتاء ، كما هو موضح في العنوان الفرعي للقسم الثاني ، المسيرات الصيفية في. بعض جوانب أسلوب ماهلر السمفوني في هذه المرأة تقدمية مثل غيرها من الجوانب التقليدية. في حين أن القسم الأول هو في الأساس مسيرة جنازة ، إلا أنه يختلف تمامًا عن المسيرات الجنائزية التي تم تضمينها في سمفونيات الأضراس السابقة. في السيمفونية الأولى ، يتم الحفاظ على المسيرة الجنائزية للحركة الثالثة بشكل إيقاعي من خلال مداس منتظم مستمر بينما في الثانية ، غالبًا ما يتم قطع النبض الثابت للحركات الأولى في موكب الجنازة بفعل نوبات القوة الكارثية. في الثالث ، يستعير ماهلر الحقائق ، ودافع الموت ، ويستخدمه ليس كإيقاع ثابت في مارس ، ولكن كشخصية مستقلة بالاشتراك مع الآخرين ، لخلق جو ليس فقط مظلمًا ومأساويًا ، ولكنه أحيانًا مسعور بالغضب الشيطاني. هذا مثال على استخدام متنوعات لهذا الدافع من أوبراه ، أحب ترافياتا، وهنا استخدام ماهلر للدافع في الحركة الأولى.

يضيف Notice Mahler شكلًا مقوسًا يدمج آفة AMA مع dactyl ويخرج النوتة المركزية الطويلة ، ويشكل متغيرًا مما أسميه دافع رقصة الشيطان.
على الرغم من أنه تم تشييده في شكل سوناتا ، فإن الموضوع الثاني هو Pan March أكثر بروزًا من الأول ، حيث عكس الترتيب المعتاد للتركيز ، حتى أن Mahler يفرض دعوة البوق الافتتاحي للسير خطوة بخطوة مع نموذج آخر للتحول الدرامي الذي يحدث بشكل متكرر في موسيقى Mahler . إن عدم وجود موضوع غنائي على هذا النحو هو أيضًا انحراف كبير عن الشكل الكلاسيكي ، إيقاعات منقطة بارزة جدًا في الحركة الأولى للسمفونية الثانية ، حيث تعمل على تعزيز عودة إيقاعات المسيرة الجنائزية لإضافة قوة دفع وحيوية إلى Pan March ، ومع ذلك فهم غائبون تقريبًا عن الموضوع الأول. نداءات البوق وأغنية الطيور تذكر زعيم Wunderhorn.

يستخدم ماهلر مبدأ التحول الدرامي هنا على نطاق واسع أكثر مما كان عليه في السيمفونيات الأولين ، حيث قام بتغيير نداء بوق الافتتاح القوي ولكن القاسي إلى موضوع مارس المتلألئ ، وهو الانضمام مع Pan March.
يخدم هذا الجهاز النهايات المفاهيمية وكذلك الموسيقية البحتة. طبيعتها التحويلية ، مما يعني التغلب على الروح وإصلاحه كوسيلة لجعل ما هو في الأصل عنصرًا سلبيًا أو على الأقل عنصرًا محايدًا يعمل بشكل إيجابي.

في استخدام موسيقى الفرقة العسكرية لمالر ، تأثر بلا شك باريوس على الرغم من أن ماهلر استخدم بالفعل خارج المسرح ، وفرق الرياح العسكرية في السمفونيات الأولى والثانية ونادي إندوس في الصدارة ، إلا أنهم يلعبون دورًا أقل أهمية مما يفعلون هنا ، حيث هم تعمل داخل الأوركسترا نفسها وليس خارج المسرح.
يقوم ماهلر أيضًا بتحسين جهاز التلسكوب في الحركة الأولى ، وهي تقنية ربط قسم أو موضوع بآخر من خلال تداخلهما ، أحيانًا ، لزيادة تأثير إعادة إنتاج قسم سابق ، أو ظهور قسم جديد. كان ماهلر يعلم غريزيًا أن هذه الحركة ، إن لم تكن السمفونية بأكملها ، ستثير غضب النقاد بسبب طولها الاستثنائي وتنوع محتواها وأسلوبها وتصميمها الهيكلي غير العادي. لم يُكتب من قبل أي شيء بهذا الحجم والتعقيد بدون نص.
يبدو أن الحركة الأولى ، المكتوبة بعد الحركات التي تلت ذلك ، تنمو بشكل أكبر وأكبر ، وكأن لها حياة خاصة بها. حتى أواخر القرن التاسع عشر ، مع رؤيتها الليبرالية المتزايدة للبنية السمفونية والمحتوى ، كان الجمهور لا يزال يعتبر أنه من غير المناسب والمهين إعطاء مكانة في السمفونية ، للموسيقى التي من المحتمل أن تسمع في الشارع أو في قاعة رقص ، كانت هذه الموسيقى تعتبر رخيصة جدًا ومبتذلة لإدراجها في السيمفونية ، وهو منتدى يحظى بتقدير كبير ، خاصة من قبل النمساويين والألمان ، الذين اعتبروه أعظم إنجاز موسيقي لهم ، لم يكن مالر لا يملك شيئًا من هذا. يحتوي عالمه السمفوني على تمثيلات للحياة اليومية العادية ، فضلاً عن العالم المتطور للعالمي ، فهو يتضمن الموسيقى وهو متقلب ومتجدد بالإضافة إلى صقل وسامية.
ومع ذلك ، تساءل ماهلر عما إذا كانت بعض الموسيقى المعروضة هنا ، خاصة في القسم الأول ، هي موسيقى على الإطلاق ، أو مجرد أصوات من الطبيعة تنبثق تدريجياً من صمت القصور الذاتي ، أو ثرثرة لا معنى لها تمثل التخلي التام عن العدمية الراكدة. في تحدٍ للأعراف ، حاول ماهلر يائسًا دمج ثروة أفكاره الموسيقية في الأشكال الكلاسيكية ، مما استلزم توسعها وعلى مضض ولكن تسبب بالضرورة في إحداث فوضى مع التقاليد.

تبدأ السيمفونية بمقدمة موجزة عن موضوع قوي ذكرته القرون الثمانية ، تتخللها ضربات أوركسترالية قوية حتى تحطمها اصطدام الصنج. ثم يأخذ موضوع القرن نزولاً طويلاً في الأعماق ، ويبدو وكأنه نداء للمعركة. أشار ماهلر في الأصل إلى موضوع القرن الخاص به على أنه دعوة للاستيقاظ في كشكهم الصوتي لاستدعاء الطبيعة من انعدام الحياة أو في صور مختلفة ، من الخمول الطويل للشتاء المقفر.

تم تقديم العديد من الاقتراحات فيما يتعلق بمصدر هذا الموضوع التمهيدي ، لقمة الأصوات مثل نسخة مشوهة من الموضوع الرئيسي من خاتمة السيمفونية الأولى لبرامز ، دعنا نسمع ذلك.

يدعي William McGrath أن هذا الموضوع هو قوم ألماني قديم بالنسبة لك تتحدث عن Hein Scottishness House ، أو قمنا ببناء منزل فخم غناه أعضاء جمعية القراءة للطلاب الألمان في فيينا ، أثناء احتجاجهم على مرسوم حكومي بإغلاق أسقط المجتمع في ديسمبر 1878 بسبب راديكالية سياسية. بصفته عضوًا في فصل محلي من هذه المجموعة ، والذي كان يتألف من طلاب من طراز موديلات Eagle ، ربما سمع عن الحدث ، إذا لم يشارك بالفعل فيه. يعتقد إرنست كرينك أن موضوع القرن الافتتاحي هو أغنية مسيرة نمساوية مألوفة لتلاميذ المدارس في يوم ماهلر. مهما كانت أصوله ، فإن هذا الموضوع الفخم يؤسس على الفور الطبيعة الضخمة للسمفونية التي يقدمها ، فهو يعمل كمقدمة للموضوع الأول ، وكإطار لا يعود فقط للوفاء بوظيفته الأولية بل يتحول ليصبح مشاركًا راغبًا في عموم مارس. بعد أن تلاشى موضوع القرن أخيرًا بضربة بسيطة وسقط بشكل تدريجي كما لو كان في هاوية ، يتحول الإيقاع من ثانوي إلى كبير ، مما يشير إلى نتيجة إيجابية للصراع الذي لم يأت بعد.
يتأرجح الشكل الإيقاعي الغامض المتموج بهدوء والأبواق المنخفضة والباسونات ، ليس فقط في الأعماق القاتمة التي ستجذب إليها الموسيقى ، ولكن أيضًا الجو الغامض الغامض الذي سيفتح الحركة الرابعة.
هذا الإيقاع المتموج يفسح المجال للحفاظ على الحبال التي بدت وكأنها تقلد التسلسل الوترى الصغيرين اللذين اتبعتا موضوع سقف vec. تموت هذه الأوتار الكئيبة تدريجياً ، ولم تترك سوى عدد قليل من النغمات الخافتة على طبلة الجهير. يقودوننا إلى بداية المعرض ، مسيرة جنائزية تبدأ بالحق ودافع الموت. كما ذكرنا سابقًا ، لا يحتوي الموضوع الأول على موضوع على هذا النحو ، ولكن فقط عبارات مجزأة مقدمة في بيان شبيه بأثر رجعي من العداء ، استنادًا إلى مادة من موضوع وأزياء vekl كما لو كان في محاولة لهدم تأكيدها الواضح ونبلها. تم تمييزه بأنه ثقيل ومكتوم ، ويبدأ الموضوع الأول كما لو كان في المناطق السفلية كلها باردة داكنة ، وبلا حياة ، والكمان غائب فعليًا ، والأوتار المنخفضة توفر فقط دعمًا متناسقًا متقطعًا وتضيف Tremeloes مثيرًا للأعصاب الذي يخلق جوًا كهفيًا.

القسم الأول عبارة عن مجموعة موضوعية تتكون من خمس شخصيات قصيرة ، لا يزيد طولها عن مقياس أو اثنين ، وتتفاعل كثيرًا بنفس الطريقة التي يتفاعل بها الخصوم في عمل شتراوس الذي أحمله ، حيث ينسجون شبكة من المؤامرات ضد البطل الذي قد يحاول الهزيمة عبثا.
يقدم ماهلر هذه الأرقام بالتسلسل كما لو أن الأجزاء لها شخصية درامية ، كل جزء يشير إلى جانب سلبي من الحياة الميتة حيث تظهر بالترتيب التالي. أولاً ، دافع الحقيقة والموت الذي يلعبه الترومبون والتوبا والتيمباني. إنه بمثابة رحلة الجنازة الأساسية ، ويرمز إلى كائن هامد.

الثانية ، عبارة شيطانية تتكون من بودابست ، متداخلة مع داكتيل مرتبط ببعضها البعض من خلال تريل طويل ، يلعبها في البداية الباسون والمهربة. إنه اختلاف في الدافع الذي أسميه رقصة الشيطان ، والذي يرمز إلى القوى الشيطانية المعادية للحياة في العالم السفلي.

الشكل الثالث هو نوع من صرخة اليأس من السمفونيات الأولى والثانية. وهي تتألف من قفزة تصاعدية للأوكتاف ، بإيقاع منقط إلى وتر ثابت ، ويتم لعبها أولاً بقوة بواسطة آلات النفخ الخشبية ، مما يشير إلى المزيد من الإحباط والألم ، لأنها تفتقر إلى التنافر الذي عذب نفسه في الإصدارات السابقة ، يسمع لأول مرة عن دافع رقص الشيطان الذي يلعبه الباسون

الرقم الرابع عبارة عن نداء بوق شيطاني يتكون من نوتة موسيقية ثلاثية النوتة الموسيقية رقم 16 والتي ترتفع إلى رقم سابع متنافر ، والذي يستمر طويلاً حتى يتحول أخيرًا إلى الأوكتاف. يبدو إلى حد ما وكأنه صرخة معركة من الجحيم. مرة أخرى ، نسمع رقصة الشيطان وأنماط الموت تحتها.

والشكل الخامس عبارة عن مقياس تصاعدي سريع النيران ولكنه شديد التركيز من 32 نوتة موسيقية مميزة ببرية وتحتوي على ما لا يقل عن سبعة وما يصل إلى 11 ملاحظة ، مما يؤدي إلى نغمة ثابتة ، والتي تظهر في شكلها الأولي تسلسلًا تنازليًا من عادةً ما تشتري النغمات الطويلة ، ذات اللهجة الشديدة ، واللعب بقوة ، التشيلو وأوتار الجهير بدعم من الباسونات والجدل. يشير هذا الدافع الأخير إلى العنف في اتجاهه التصاعدي الأولي وثباته العنيد في تسلسله المتساقط. لاحظ أنه يتعلق بالتسلسل الثالث من السادس عشر التصاعدي ، والذي بدأت به السيمفونية الثانية.

في خضم هذا اللعب الصارخ والمتشدد لأشكال multivac ، تظهر العبارة الصاعدة التي جلبت فكرة سقف الحطام إلى ذروتها ، وهي تُلعب من قبل نفس القرون الثمانية التي قدمت هذا الموضوع لأول مرة. هنا تبدو هذه العبارة عازمة على إيقاف دافع العنف بأوتار منخفضة من مواصلة هجومه الوحشي ، فقط ليقاومه صرخة معركة لاذعة.

بدافع آخر من دافع العنف ، يبدأ هجوم جديد. يعزف البوق الأول شكلًا مختلفًا عن موضوع القيامة من السيمفونية الثانية ، والذي لا يشير فقط إلى تدخل الإقناع الديني أو الروحي في الحجة ، بل ينذر أيضًا بتكرارها في حركة الطبيعة. يبدو أن غطسات الأوكتاف الفائقة للتخثر عازمة على دفن موضوع البوق.

سنجد أن موضوع القيامة المحول يجد نفسه محاطًا بقوى معادية تقصف الشظية الصاعدة من فراغ الموضوع بهجمات عنف لا ترحم ، تحفزها صرخة معركة الأبواق.
ويختتم هذان الدافعان بقفزات مرعبة في الهاوية على رياح منخفضة وتشيلو ، ينتهي آخرها بعبارة ساقطة شديدة اللهجة ، مما يدفع قوى تأكيد الحياة إلى الاستسلام.
جهد متجدد من قبل موضوع سقف vec والأبواق ، يتعرض مرة أخرى للهجوم من قبل دوافع العنف وصراخ المعركة ، حتى تغرق الموسيقى مرة أخرى في القاعدة على منحدر لوني طويل في الرياح المنخفضة.
من الأعماق ما تبقى من سقف Veck ، الأوكتاف الدببة والأخماس يسقط أكثر في النسيان المطلق.
بعد المواجهة الأولية بين قوى تأكيد الحياة وقوى نفي الحياة ، تعود طبلة الجهير بنفس الإيقاعات التي قدمت بها الهدف الأول المظلم في البداية ، وهذه المرة يبدو أن فجرًا جديدًا يخرج من الظلام. بدون تغيير في المعبد ، يضيء بصيص ناعم من خلاله حيث تلعب البيكولوس والمزامير زريبة قصيرة بألوان الباستيل الناعمة ، وتضفي توهجًا من خلال سلسلة متلألئة من Tremeloes.
على الرغم من أن مقلاة النوم تبدأ في التحريك حيث يقوم المزمار بهدوء بأحد نغماته الأكثر دوارة ، مصحوبة بالفلوت وجوقة Piccolo في الكلارينيت.

حتى هذه النغمة المبهجة تتعلق بموسيقى القسم الأول ، مع مقطوعات تتأرجح صعودًا في إيقاع مبهج ، تليها ربع نغمة. يستحوذ الكمان المنفرد بهدوء على موضوع عموم ويتوسع ، وقد أطلق ماهلر في الأصل على هذا المقطع ، مقلاة مقشرة، ينام بان ، رغم أنه في النوم ، يحلم الإله الأسطوري بإيقاظه. وفجأة ، وبتحدٍ تقريبًا ، رحبت الكلارينيت بقدوم اليوم بجملة إيقاعية موجزة ، مزينة بملاحظات نعمة دوّامة أعطاها ماهلر العنوان ، هارولد.

يلاحظ ميتشل أن هذه العبارة القصيرة هي الخطوط العريضة للموضوع الرئيسي للأغنية يجب على إميلي التسمية أن ماهلر كان ينوي في وقت ما أن يكون الحركة النهائية للسمفونيات ، على الرغم من أنه قرر لاحقًا حجزها في ختام السيمفونية الرابعة ، يتبع التشيلو سلسلة دوامة من النوتات السادسة عشرة التي تم تقسيمها بواسطة التريلات الثامنة ، تقليدًا لشكل هيرالد. هذا يؤدي إلى وابل بعيد من إيقاعات الإيقاع التي تختفي قبل أن تتمكن من توليد طاقة كافية لبدء المسيرة.

نعطي مقدمة موجزة فقط للموضوع الثاني ، عموم مارس. بعد وقفة طويلة ، وجدنا أنفسنا فجأة في مكان قاحلة مظلمة وباردة وقاحلة للموضوع الأول. بدافع الحقيقة والموت ، والدافع الشرير لرقصة الشيطان. يستمر توسع فراغ الموضوع ، حيث توقف بشكل أساسي عن النغمات المشؤومة للترومبون المنفرد. يبدو أخدود الطبيب البيطري المتحول أشبه بنقيضه الخاص ، حيث أعيد تشكيل شخصية المجموعة البيطرية الواثقة والقوية تفسح المجال لانعدام الأمن واليأس ، مما يعني ضمناً أن المجموعة البيطرية قد لعبت دور قوى إبطال الحياة لنبلها السابق. إلى العداء المهدد ، وخيطه الموضوعي ينقسم إلى شظايا.
خلال مسار الترومبون المنفرد ، فإن الأشكال المقلوبة لدوافع الشوق والقدر ، الصغيرة إلى الكبرى توحي بمزيد من التناقضات ، ويتحول الشوق إلى نفور معاكس ويمكن أن يكون المصير إيجابيًا وكذلك سلبيًا. مع التحريض المتزايد الذي يقترب من الغضب ، يصبح الترومبون أكثر إصرارًا ، كما لو كان يتحدى القوى المؤكدة للحياة على أمل إيقاظ عمومهم من سباته. ومع ذلك ، في هذه المرحلة من الصراع ، يجب أن يكون مفهوماً أنه لا يوجد لدى أي من الطرفين القدرة على هزيمة الآخر ، حيث أن القوى الأخرى المؤكدة للحياة والتي تنفي الحياة كونها الجوانب الإيجابية والسلبية للوجود تشبه وجهين لعملة واحدة. في حين أنها معادية لا يمكن أن توجد واحدة دون الأخرى. سرعان ما ينضم إلى الترومبون المنفرد ثلاثة حواجز رابعة أخرى ، ينتقدهم غضبًا متصاعدًا حتى تصل الموسيقى إلى إيقاع مصحوب بتكرار صرخة معركة الأبواق التي اخترقت الهواء مثل ضربات السكين المميتة.
يتم إغلاق تكرار الموضوع الأول ، حيث تغرق الموسيقى مرة أخرى في الأعماق ، وهذه المرة تنخفض إلى منشط D الرئيسي. وبشجاعة من عودة ظهور القوى المعادية للحياة في الموضوع الأول ، فإن قوى تأكيد الحياة الثانية ، تظهر مرة أخرى على نفس كورس النفخ الخشبي الرعوي ، الذي تم تقديمهم من خلاله لأول مرة ، وهذه المرة مزينة بتريلات الوتر الدوامة.
في البداية ، يبدو عموم مارس خجولًا إلى حد ما ، ويعزف بهدوء وأوتار منخفضة ، ويلتقط المزمار الموضوع ، الذي تردد صدى أجزاء منه بالتشيللو والكلارينيت التي أعلن عنها. هيرالد موضوع, كما يعود شكل النوتة السادسة عشر التي أعقبت دعوة هارولد في وقت سابق أيضًا بشكل موسع ، مما يولد المزيد من الحيوية ، حيث يشارك في تفاعل رائع بين الإيقاعات التعويضية. في هذه المرحلة ، يصبح عموم مارس غزيرًا بشكل متزايد ، وموضوعات جديدة وتلك التي أعيد بناؤها من مواد موضوعية سابقة ، تعطي هذه النسخة الأولى من موضوع عموم ، مظهر كونها مجموعة موضوعية مستقلة ، مقطع ثنائي سريع متكرر بثلاث ملاحظات في إيقاع مبهج على a الثالوث الصاعد مأخوذ من نسخة جنينية سابقة لموضوع المسيرة ، هذا الشكل الصغير الذي يلعبه بيكولو بسرعة أكبر من المعبد الذي يبدو أن المسيرة فيه. يبدو وكأنه ذهول ديونيسيان مخمور.

احصل على المسيرة لتظل خافتة ، كما لو لم تكن واثقًا تمامًا بعد في انتصارها على الجانب المظلم. يبدأ موضوع التعثر الخفيف في التبلور والكمان من مزيج من نغمة عموم مارس ، وسلسلة من الإيقاعات المنقطة والإيقاعات المتقاطعة.
قبل أن يتم تشكيل هذا الموضوع الجديد بالكامل ، يبدو الإصدار الأصلي لموضوع vet groove فجأة في الأبواق ، ليأخذ تباينًا آخر في الشخصية ، ويبدو أكثر غزارة وبهجة وبطولية تماشياً مع موسيقى تأكيد الحياة التي تحيط به.

كما لو كان ثمرة طبيعية لهذا الموضوع المتحول حديثًا ، يستمر Pan March في التطور. عندما تصبح الموسيقى أكثر حزماً ، تخلق آلات الكمان نغمة مسيرة من الشكل المخمور ، جنبًا إلى جنب مع إيقاعات منقطة ، والتي تستجيب لها الأبواق بوشم البوق البطولي الذي ظهر في السمفونيات الأولى والثانية. يظهرون هنا وكأنهم رد على صرخة المعركة المهددة لقوى إبطال الحياة.

مع استمرار مسيرة البان في التبلور ، يمكن سماع النغمات الدوامة لدافع هيرالد في آلات النفخ الخشبية. ثم كما يبدو أن الموسيقى تهدأ ، تعود آلات الكمان إلى الخلف وتؤكد منتصرة على موضوع المسيرة. الآن بكامل قوتها. ينضم موضوع vecow الذي تم تحويله حديثًا إلى دمج لحن Pan march بدقة لإعطاء الانطباع بأن كليهما قد تم قصهما من نفس القماش ، وهو بالطبع إلى حد ما. وهكذا يتم تحديد موضوع سقف VAC مع قوى تأكيد الحياة التي سعت في البداية إلى الاستيقاظ مع التريلات الإضافية ، يبدأ الشكل الصغير المخمور في اكتساب خصائص دافع رقص الشيطان. حتى مسيرة الجنازة من الحركة الأولى للسمفونية الثانية تظهر وتتحول التشيلو والباص لتناسب المناسبة السعيدة.

ربما كان هذا المقطع هو الذي جعل شتراوس يقترح أنه يبدو وكأنه مسيرة صعودًا إلى نهر براتر في فيينا. ولكن فقط عندما يبدو أن عموم مارس يمكن أن يستمر في صعود القيثارة إلى ما لا نهاية ، تتابعي ، مثل هبوب الرياح الخمرية الحبال القوية في مفتاح الموضوع الأول D ثانوي ، في محاولة لتفجير قوى تأكيد الحياة التي كان لها نفوذها من أجل بعض الاحيان. الأبواق تحذر من عودة وشيكة للحياة تبطل القوى بصرخات اليأس. كما ترتفع الموسيقى إلى ذروتها الهائلة.
تصل هبوبات الرياح إلى ذروتها على قيثارة متسلسلة طويلة تصاعدية ، مصحوبة بمقاييس صاعدة وبقية الأوركسترا ، ثم يتحقق تحذير البوق في واحدة من أكثر اللحظات المرعبة في السيمفونية بأكملها عند قمة هذا الذروة. قم بتلويح العبارة الصاعدة الثلاثة من النسخة المشوهة لموضوع vec roof الذي تم سماعه خلال الموضوع الأول بقوة هائلة على الوفرة الأوركسترالية الهائلة ، مما أدى إلى غمر الموسيقى في المناطق الشريرة المظلمة من القسم الأول. إنه مناخ مدمر.

سرعان ما رفعت الأبواق أجراسها لتعلن موضوع القيامة المتحول الذي سمع في وقت سابق ، وبلغ ذروته في غرق هائل في رياح منخفضة دفعت بتهور بدوافع العنف وصراخ المعركة.
يصبح موضوع سطح vec المشوه مهتاجًا بشكل متزايد ، مما يهدد بالتعرض للفوضى ، حيث يتسارع الإيقاع بشكل كبير وتصبح الموسيقى المحيطة به أكثر نشاطًا.

لاحظ أن جزءًا من هذه النسخة الشيطانية لسقف vec يحتوي على عبارة مشابهة لمقطع في ختام السيمفونية الثانية ، حيث تستدعي الأبواق سلسلة من الإشارات العسكرية ، ترمز إلى البطل ، الذي ستصل روحه قريبًا إلى سلام دائم. يبدو أن هذا المرجع له تأثير حيث تفقد الموسيقى السيطرة للحظات.

يرتفع الترومبون من الأعماق المظلمة ويغني أغنية حزينة وجهها ماهلر لتُلعب بإحساس. تحتوي هذه الأغنية المنعزلة مثل اللحن ، التي تعزفها إحدى الآلات الأقل احتمالًا لحمل نغمة غنائية على أجزاء من سقف Vec وصراخ اليأس. كما أنها تستدعي الحالة المزاجية للحركة السمفونية الثانية ، وستظهر مرة أخرى في الحركة الثالثة للسيمفونية الرابعة.

يبدو التعبير التأملي ، وحتى المرتبك لهذا الترومبون المنفرد الممتد بعيدًا عن الطابع النجمي لبقية الموضوع الأول ، ومع ذلك فإن تضمين دافع الجدار ، والثانية الصغرى المتساقطة ، والقفزة الأوكتافية الفائقة للموت مع الذي يخلص المنفرد. تذكر المصير المأساوي الذي تتجه إليه كل الحياة بشكل حزين ، فالقرن الإنجليزي يستحوذ على متغير الغرفة الخلفية ، وينتهي بدافع الجدار. ثم يحدث شيء غريب في ارتعاشات الكمان المصاحبة التي تتحول إلى ترعشات نعمة ملحوظة ، تجاوب بنكات القيثارة المتكررة على الثلث الصاعد التي تلمح بمهارة إلى تغيير المشهد والمزاج ، لأن هذا هو ما يحدث في هذا الممر القصير للجسر ، التحفظ ، صوت الكلارينيت ، الزريبة الهادئة التي كانت بمثابة انتقال إلى الموضوع الثاني ، بشكل غير متوقع تمامًا ، يغني الكمان المنفرد بهدوء نوعًا مختلفًا من موضوع عموم مارس ، إلى آلات النفخ الخشبية المتلألئة. فجأة ، توقف تقدم الموضوع عن طريق سلسلة من التريلات المستمرة ، بدءًا من أوتار الجهير وتتحرك عبر التشيلو والكمان ، وهما كمان.
كل نغمة مزينة بسلسلة غريبة من ملاحظات النعمة. كل هذا يبدو وكأنه فرقة موسيقية تستعد للبدء. يدخل البوق مع متغير لموضوع عموم March على إيقاعات منقط و dactylic. عندما تصبح المسيرة أكثر نشاطًا وحيوية ، تقلب Piccolo دافعها الغريب في حالة سكر بدوًا عندما يتم لعبها خارج الإيقاع. ينتشر الشعور بالبهجة تدريجيًا ، حيث تتجمع كل هذه العناصر معًا ، خلال فترة تراكم واسعة لعودة عموم مارس ، تظل الموسيقى تحت السيطرة بهدوء ، كما لو أنها لا ترغب في الظهور وكأنها تطفلية. يدخل البوق بهدوء بجزء من موضوع المسيرة مزين بإشارات عسكرية. نظرًا لتغير الدرجة اللونية من D مسطح إلى G مسطح ، يأخذ القرن المنفرد الجزء الثاني من سمة المقلاة ، إلى مرافقة متغير زخرفي لجزء آخر من نفس الموضوع. بينما استمرت قوى الأوركسترا في النمو ، طورت أقسام مختلفة مسيرة عموم في مجموعة رائعة من الأنماط الإيقاعية. عندما يلعب الكلارينيت الجزء الثاني من موضوع المسيرة ، يتم دفع الترومبون والتوبا بأوكتاف ساقط ، يتم ذكرهما أولاً بهدوء ثم تكررهما بأوتار منخفضة بشكل أكثر فظاظة ، قبل العودة إلى النحاس الأصفر ، ويخففان بسرعة. نظرًا لأن لحن الكلارينيت يوفر الكلمات الرئيسية التي تنتهي بالعبارة ، فإن كل هذا يؤدي إلى القسم التالي. تبدأ التشيلو والباس في الأوكتاف بإيقاع مسيرة قوي يعتمد على أجزاء من موضوع المقلاة ، دون أي مرافقة أو أساس متناسق.

في القسم الذي يلي في E Flat Miner ، والذي كان يحمل العنوان في الأصل do gazoo ، فإن المركز التجاري تقوم الأوركسترا بأكملها بالمسيرة وجميع الدوافع المرتبطة بها في متمرد خشن.

من هنا تخضع المواد الموضوعية من الموضوع الثاني لتطور واسع والإيقاعات المعقدة التي تعمل كرجل شركة تفيض بالطاقة والروح في عربدة جنون ديونيسي. لم يسمع أي شيء من هذا القبيل في سيمفونية من قبل. سارع النقاد إلى إدانة الابتذال والفظاظة لهذا المقطع باعتباره إهانة شنيعة لكرامة السيمفونية. تظهر شخصيات هول هول التي ستسمع خلال الحركة الثالثة للحيوان ، في الترومبون والتوبا إلى التخلي البري عن الشكل الدائري ، ويتحرك موكب المسيرة على قدم وساق. مع زيادة القوة والثقة ، فإنه يقاوم العناصر الغاضبة لمتغير سقف VAC من القسم الأول ، مما يضطره للانضمام إلى مسيرة حية. يعود موضوع عموم بأكمله إلى Gailey وبصخب ، في الأوتار ، يبدو غير معقول إلى حد ما ، مثل صورة كاريكاتورية للبطل. ثم تنطلق الأبواق بصوت خافت لاستدعاء سقف Vec الأصلي ، في مواجهة التريلات والأوتار الدوامة ، وإيقاعات مارس ونافذة الخشب.

بعد أن صعدت إلى قوتها الكاملة ، أصبحت قوى تأكيد الحياة جاهزة الآن للاشتباك مع العدو. وبالتالي تم تمييز القسم التالي في الأصل ، يبدأ معركة. في مفتاح ساطع من ترومبون C الرئيسية ، أكد بشجاعة على موضوع سقف vec الأصلي ، مع الانضمام إلى موضوع Pan march ، حيث تدفعهم إيقاعات March القوية إلى المعركة.

تستدعي موسيقى قسم المعركة هذا المسيرات العسكرية العديدة لزعيم Wunderhorn ، وصوت البوق هو الدعوة إلى النصر على دافع البطل ، والضغط إلى الأمام في المعركة ، حيث اندفعت مظاهر السقف الخلفي وعموم March فجأة في عاصفة برية وغاضبة في B Flat طفيفة ، في الأصل ملحوظ ، العاصفة الجنوبية بمزيد من الجهاد بسبب موجات تشكيل الأوتار السريع التي تكثفها الضغط الشديد على كل نبضة ، تصبح هذه الموضوعات أكثر تجزؤًا ، مع استمرار غضب العاصفة ، حتى أن الدافع المخمور إلى مجرد أنين ، يندفع للغطاء لأنه يتفكك وسط عاصفة مستعرة.

عندما يتلاشى تشكيل الأوتار السريع ، تتولى طبلة عسكرية السيطرة في سلسلة ممتدة من إيقاعات المسيرة. عندما تبدأ إيقاعات شهر مارس في الانحسار بعيدًا ، يبدأ التلخيص ، ونسمع مرة أخرى الاستدعاء الكبير لسقف VEC الذي فتح السمفونية. هذه المرة ، تم استخدام رقم العقد الثلاثة الصاعد بشكل بارز باعتباره جزءًا موضوعيًا أثناء كل من العرض والتطور متنوعًا بشكل طفيف ، حيث لعبت كل من التكرارات خطوة أعلى ، حيث ارتفعت إلى أعلى نقطة في الموضوع كما لو كانت تعلن عن انتصار الحياة عليها. الخصم.

الطول الاستثنائي للحركة يستلزم اختصار المواد الموسعة والمتنوعة للمعارض ، ولكن الآن فقط كذاكرة بعيدة ، تبدو الموسيقى المظلمة للموضوع الأول وكأنها شبح خبيث. يعود الترومبون أريوسو أيضًا بشكل صارم ومهدد كما كان دائمًا ، لكن يبدو أنه فقد قوته.
يبدو الآن وحيدًا إلى حد ما وينتهي بمنعطف واغنري اللطيف ، كما لو كان ينادي بإنهاء الأعمال العدائية. شعور بالصفاء يتخلل الجو ، يشعر المرء أن قوى إبطال الحياة قد استسلمت على أقدامها. فجأة ، تهمس الأوتار المنخفضة قصاصات صغيرة من موضوع Pan march ، كما لو كانت تطل من الظلام ، غير متأكدة من هزيمة الخصم.
تدريجيًا ، اجتمعت جميع القوى المؤكدة للحياة معًا للاحتفال بالنصر النهائي. يستمر إيقاع السير القوي على الإيقاعات المنقطة بالمقطع في أوتار منخفضة. لإيقاع المسيرة الحيوي هذا ، يحيي دافع هيرالد بيانًا بهيجًا لموضوع أخدود الطبيب البيطري والأبواق. تنضم آلات النفخ الخشبية إلى الجزء الثاني من موضوع المسيرة. في البداية ، تعزف الأوركسترا هذه الموسيقى المبهجة بهدوء ، وكأنها لا تزال مترددة في إعلان النصر. يمكن تذكير المرء كيف أبقى ماهلر الأوركسترا هادئًا للغاية خلال العرض الأول لموضوع سعيد الحصول على مورغان تمامًا من الحركة الافتتاحية للسمفونية الأولى ، فقط ليبلغ الإزهار الكامل تدريجيًا. أخيرًا ، تؤكد آلات الكمان على عموم المسيرة بشكل واضح على أصداء دافع البطل في ضجة البوق. سرعان ما انضمت آلات النفخ الخشبية إلى الموكب حيث أصبحت أقوى وأكثر حزماً ، ونادراً ما كانت موسيقى مالر الصحيحة تتمتع بمثل هذا الفرح والحيوية. حتى لا يتم التفوق عليها ، الوضع المخمور الصغير للانضمام في لعبة المرح ، يبدو أنه يسلط الضوء على موضوع الفيلكرو الذي يتردد صدى مهيبًا في الرياح والأوتار.

مع مسيرة البان الآن على قدم وساق ، تحتفل الأوركسترا بأكملها بالحياة إلى السلالات الكبيرة والفخورة لسقف VEC ، ولم تعد دعوة للخروج من النوم ، ولكن إعلانًا متأخرًا عن قوى تأكيد الحياة تنتصر على خصمها. بشكل غير متوقع ، تهدد هبوب رياح هائلة بكسح السعادة السائدة واستعادة ظلام الجمود الذي لا حياة له ، كما فعلت بنجاح مرة من قبل ، اجتاحت القيثارة الطويلة والصاعدة بسرعة مع ساندوز تتخللها ضربات من دافع العنف في الرياح الخشبية والخيوط. حاولت القوى السلبية أن تضع حدا للاحتفال البهيج ، لكن قوى تأكيد الحياة استجابت بسرعة ، وحاولت النداءات البوقية إحياء الاستشهاد المتلألئ. حتى الدافع الصغير المخمور يدخل في الفعل في الأبواق. يندفع الإيقاع إلى الأمام لبدء عرض عموم مارس مرة أخرى ، وهو حفل توزيع جوائز الأوسكار الطويل المستمر في الإيقاعات البرية التي رافقته من قبل حيث تدق الأبواق موضوع المقالي منتصرة. حتى الرقم كله سمع لفترة وجيزة أثناء تطوير الموضوع الثاني ، يحاول القضاء على المعتدين. وأخيرًا ، تأتي الأوركسترا بأكملها مع كل القوة التي يمكنها حشدها ، وتدوس العدو في الغبار. تدفع موجة من القيثارة الصاعدة glissandos الحركة إلى ضربة أوركسترالية حادة تنتهي بها.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: