دليل الاستماع - الحركة 1: Andante comodo

النص الكامل

نموذجًا لسيمفونيات ماهلر ، تقدم الحركة الأولى صراعًا بين مجموعات موضوعية تعمل كخصوم ، مما يؤدي إلى ذروة كارثية ، وبعد ذلك يظل الحل غير مؤكد. يتم تقديم ثنائية الموضوع على أنها جوهر الأزمة الوجودية للروح البشرية ، حيث تواجه الحياة الحديثة. موضوعان رئيسيان في النغمات المتناقضة لـ D الكبرى والثانوية يمثلان القوى الإيجابية والسلبية للروح البشرية ، أحدهما محب ودافئ ولطيف ، والآخر قاسي صارم ووحشي. تصبح هذه القوى المتعارضة قتالية بشكل متزايد خلال مسار الحركة ، إلى أن تحطمها ذروة طاغية. ومع ذلك ، تجتمع خيوط هذه الموضوعات بأعجوبة وتخلق إحساسًا مريحًا بالهدوء الهادئ ، والذي يعيد النظام في نهاية الحركة. عدة شخصيات خلوية تم تقديمها خلال المقدمة تعمل كدوافع طوال الحركة:

- أولاً ، شكل إيقاعي يشبه المسيرة مكون من أربعة أرباع النغمات على شكل قوس صاعد ، مع حذف النغمة الثالثة ، والتي أسميها دافع القدر المؤكد للحياة. إنه يذكرنا بإيقاع البيتزا الكامن وراء الموضوع الرئيسي للحركة البطيئة للسمفونية الرابعة.
- الدافع الثاني ، وهو شكل من أربع نغمات متكررة من النغمات المتكررة تبدو وكأنها نسخة مشوهة إيقاعيًا وأفقية لحنيًا من هذا الشكل الذي يشبه المسيرة ، والذي أسميه دافع المصير الذي ينفي الحياة.

وقد قيل أن هذا الرقم المتناغم ربما كان مصدره في عدم انتظام ضربات القلب في ماهلر ، مما يمثل دقات قلبه المزعومة ، وبالتالي يرمز إلى وفاته. لا يوجد أي دليل على علمي بدعم هذه النظرية إذا كان من الممكن معالجة هذين الشعارين الإيقاعيين بشكل مجازي ، من خلال ربط المسيرة الثابتة مثل إيقاع دافع المصير المؤكد على الحياة ، بنبض قلب طبيعي ، وإيقاع متزامن لـ الدافع الذي ينفي الحياة لنبض القلب غير الطبيعي. كان ماهلر مدركًا جيدًا لمشكلة قلبه وربما طبقها اللاوعي في الموسيقى على هذه الدوافع المزدوجة. يمكن إجراء تشبيه آخر لسرعة المشي الإيقاعي لماهلر ، مقارنة بإيقاع المسيرة المتساوية. بالطبع ، مثل هذه التشابهات بين فسيولوجيا الإنسان والإيقاع الموسيقي خيالية وغير ضرورية لفهم الازدواجية الحركية التي قدمها ماهلر في هذه الأشكال الإيقاعية المتناقضة. الدافع الأولي الثالث هو عبارة من خمس نغمات تبدأ وتنتهي بعلامة رابعة صاعدة وتبدو مثل استدعاء بطولي لتأكيد الحياة ، يتم سماعها لأول مرة على قرن.

رابع هذه الدوافع الأولية هي الثانية المتساقطة من دافع الوداع من صحيفة المرجع.

تعمل هذه الأشكال الجزيئية في جميع أنحاء الحركة كعناصر رمزية في صراع شبيه بالموت بين القوى الإيجابية والسلبية للروح البشرية.

يصف ألبان بيرغ في رسالة إلى زوجته كتبها في خريف عام 1912 انطباعه عن الحركة. يقول ، "الحركة كلها تقوم على هاجس الموت ، الذي يتكرر باستمرار ، كل الأحلام الأرضية تتوج في هذه الذروة. هذا هو السبب في أن ممرات العطاء تتبعها ذروات هائلة مثل ثوران بركان جديد. هذا بالطبع هو الأكثر وضوحا ، في المكان الذي يصبح فيه هاجس الموت معرفة مؤكدة. حيث في أكثر حب الحياة عمقًا وألمًا ، يعلن الموت نفسه بأقصى قوة. ضد ذلك ، لم يبق أي مقاومة ، وأرى ما يلي نوعًا من الاستقالة ". على الرغم من أن مثل هذا الوصف قد يعني أن اللغة الموسيقية ذاتية بحتة.

يشعر ثيو أدورنو بشعور بالانفصال ، كما يقول ، "فقط كما الذاكرة ، تتمتع الحياة بحلاوة ، وهذا بالضبط هو الألم". كما يشير إلى إحساس بالتفكك يتبع الذروة الكارثية في التطور ، كما لو أن الحياة انهارت ببساطة نتيجة الضربة المدمرة التي تلقتها على يد خصمها ، الموت.

يرى فيليب بارفورد أن خاصية التفكك هذه واضحة منذ بداية الحركة ، "يقول إنها تقدم عبارات مكسورة ، وشخصيات مجزأة وإيقاعات مترددة". ومع ذلك ، يقترح أدورنو أن التناقض الأساسي للتفكك والتكامل يشمل أيضًا هويتهم ، بحيث يمكن للمادة الموسيقية التي مزقتها الذروة المرعبة في نهاية التطور أن تعيد تجميع نفسها. وبالتالي ، فإن ازدواجية القوى المتعارضة المقدمة في الحركة ، كصراع حياة أو موت ، ومظهر متناسق لإصدارات رئيسية وثانوية متناقضة من D يمكن حلها في النهاية ، حتى لو كان هذا القرار لا يمثل نهائيًا وكاملًا. انتصار الحياة على الموت.

يجد دونالد ميتشل أوجه تشابه كبيرة بين هذه الحركة والأغنية الأولى لـ Kindertotenlieder ، وكلاهما مبنيان حول تجاور المفاتيح ، في الأغنية ، التغيير إلى المفتاح الرئيسي يرمز إلى التحول من كما قال ميتشل ، "طقوس الحداد والحزن إلى الوعد بنور متجدد ، تشرق الشمس ".

في الحركة الأولى للحركة التاسعة ، يتم الاعتداء على موضوع D الرئيسي الذي يحتضن الحياة من خلال ثورات البركان الذي ينفي الحياة في الموضوع الثاني في D الثانوية. تشترك كل من عناصر الأغنية والسمفونية أيضًا في الشكل الستروفيكي ، والذي يأخذ أبعادًا جديدة في الحركة من خلال الدمج مع المبادئ الهيكلية لشكل السوناتة. يقترح ميتشل أنه على الرغم من عدم تمييز الموضوعين الأول والثاني في إيقاع مختلفين ، فقد يكون ماهلر قد غيّر إيقاع الأخير إلى أليجرو لو عاش. مع الأخذ في الاعتبار هذا الاحتمال ، وجد ميتشل في حركة Andante ، Allegro ، ذروة الصعود ، الانهيار ، الانتعاش ، التي تبدأ مرة أخرى في التلخيص ، مما يعني ضمناً مبدأ التكرار الأبدي الذي من شأنه أن يربط الحركة بـ دير غبي تبدأ من داس ليد فون دير إردي. قد تشير أصوات الغرغرة التي تبدأ بها الحركة إلى النضح البدائي الذي توشك بداية جديدة على الانطلاق منه ، مما يوفر اتصالًا آخر بمقدمة سهلة الانقياد. من الناحية الهيكلية ، تختلف الحركة عن شكل السوناتا العادي كما يشير فلوروس من خلال إعادة صياغة الموضوع الأول ، على الرغم من التباين عدة مرات أثناء التطوير ، في البداية في D الرئيسي الأصلي. إن ritornello ، مثل ظهور الموضوع الأول ، يقترح شكل Rondo وفقًا لفلوروس. يتم التركيز على التطور الذي يعرض صراع القوى الذي يشكل الحجة الأساسية للحركة.

إن الاستخدام الواسع لدافع الوداع يخلق الانطباع بأن هذا الصراع يُنظر إليه من مسافة ، وأكثر زمانية ومكانية. الظل الذي فقدناه في لعبة الجولف يقيس الافتتاح ، والوتيرة بطيئة إلى حد ما ومرتاح. يكون التناغم متناثرًا ، وتبدأ التشيلو المقطوعة في المواد الموسيقية بالنصف الأول من دافع المصير الذي ينفي الحياة ، والتي ستطلق على الدافع X ، مع إيقاعها المنقط الذي يبدأ بهدوء شديد ، وبعد ذلك يكمل القرن الدافع بآخر من الثلاثة. ملحوظات. ثم يتكرر الدافع ، لاحظ أنه وليس دافع المصير المتقارب الذي يؤكد الحياة هو أول ما يظهر. نبضه غير المستقر وسجله المنخفض يجعله يبدو وكأنه خرج من الأعماق البدائية للهاوية. إيقاعها المتزامن يجعله يبدو غير متوازن بشكل محرج. يتبع القيثارة على الفور التباين في القدر المؤكد للحياة ، والدافع ، وسوف نطلق على الدافع Y ، على عكس الدافع X ، فإن نبضه ثابت ، وحتى في مسألة المسيرة ، على الرغم من أنه يتخطى النغمة الثالثة ، التكوين الفاصل من الدافع Y يشير إلى شعار Der Abschied الناشئ الثالث ، والذي يتحرك خطوة أعلى بعد استراحة نبضة واحدة ، ثم يتراجع إلى الثالث ، ويتم التعبير عنه بقوة وبعزم ، ويتناقض مع الأسلوب الأكثر وعياً وتردداً في الدافع التعويضي X. يبدو القرن المنفرد عبارة أكثر لحنًا ، وسنطلق عليها الدافع Z ، الذي يبدأ وينتهي برقم رابع صاعد ، ويحتوي على خصائص معينة لكل من الدافع X و Y ، وتزامن الأول والقوس التصاعدي لـ سلم. يبدو Motive Z وكأنه استدعاء من بعيد ، كما لو كان ينادي من عالم يتجاوز الزمان والمكان ، فهذه هي بداية الحركة مع جميع الأوضاع الثلاثة التي تظهر في التسلسل X و Y و Z.

يدخل القدامى بإيقاع متموج في الأثلاث ، مما يشير إلى إيقاع الطبيعة من السيمفونيات الثالثة الحركة الرابعة ، والتي تظهر أيضًا في Der Abschied. بينما تحافظ القيثارة على دافع السبر Y ، يحاول البوق تمديد الدافع Z ، بسلسلة من الثواني الصاعدة التي يتردد صداها مع بعضها البعض. بينما تدخل الكمان الثاني بهدوء مع سقوط ثانية ، فإن دافع الوداع ، بارز أيضًا في دير أبشيد. في هذه المرحلة ، تم تثبيت مفتاح D major بحزم ، وتحول الكمان الدافع Y إلى زوج من الغرغرة Tremeloes التي تخلق تيارًا خفيًا غامضًا. يبدأ الدافع الوداعي في اتخاذ شكل لحني ، مع زيادة قوى الأوركسترا. تتوسع الكمان الثاني عند وداع الساقط الثاني ، وبالتالي يولد الموضوع الأول. يلعب زوج من الأبواق موضوعًا مضادًا ، بناءً على دافع الوداع في الحوار مع الكمان الثاني أثناء تشكيل الموضوع الأول. يبدو الأمر كما لو أننا نشهد تمثيلًا موسيقيًا للخلق ، حياة جنينية تنطلق من قوى الطبيعة البدائية ، ممثلة بالنسخة الاهتزازية للدافع Y ، الشكل الأصلي للدافع Y يستخدم كنبض مسيرة في القلب ، ثم يتم تمديدها في سلسلة pizzicato منخفضة الوتر التي تخطت النغمة الأولى لكل مقياس ، حيث لا تزال غير متأكدة من قدمها. في الوقت نفسه ، فإن بروز الوداع في الموضوع الأول ، ومرافقته المتقطعة في آلات النفخ الخشبية ، يعني النهاية وليس البداية. شكل من ثلاث نغمات ، يسقط بخطى متدرجة ، غالبًا ما يستخدم في الموسيقى الرومانسية الألمانية لخلق تأثير إما الحنين إلى الماضي الحلو والمر ، أو الحزن ، يتم لعبه بواسطة البوق الإنجليزي الذي يردده القرن الفرنسي لإغلاق الجزء الأول من الموضوع الأول. ها هي بداية الموضوع الأول.

تقوم آلات الكمان الأولى بعد ذلك بتطوير السمة الأولى ضد إصدارات مختلفة من موضوع عدادات الأبواق والكلارينيت ، والكمان الثاني ، والتشيلو والباس ، بما في ذلك نسخة رجعية من الدافع X ، يتم عزفها باللحن بدلاً من النغمات المتكررة في التشيلو. هذه العناصر الحركية واللحنية المتناقضة تنسج شبكة كونترابونتال ، وموضعها الفردي ، مما يجعلها قابلة للترتيب بشكل واضح على الرغم من المستوى الديناميكي للبيانيسيمو ، الكامنة وراء هذه العناصر التعويضية هي التكرار المستمر للغرغرة tremeloes في الكمان. الموضوع الأول الخفيف والإيجابي يتأرجح بهدوء ولطف مع الحركة الداخلية ، ويلحم أحيانًا على الأرقام الصاعدة ، كما لو كان يشير إلى أنه بعيد عن الاكتمال.
يتألف الجزء الأكبر من الأجزاء القصيرة المربوطة معًا ، ويبدو أن الموضوع يفتقر إلى الاتجاه ، وينتهي بنفس طريقة الوداع التي بدأت في البداية ، كما لو كان العالم قد سئم بالفعل. فجأة ، أصبح الجو معتمًا بظلال التغيير في الدرجة اللونية التي غيرت بشكل جذري مزاج الموسيقى. عندما تتحول الدرجة اللونية إلى D قاتمة قاتمة ، يصرخ القرن دافع الوداع ، فيبدو حزينًا وليس مهدئًا. تجيب آلات الكمان الثانية برقم من ثلاث نغمات هابطة تتحول إلى اتجاه هبوطي ، وعندما يتردد صدى البوق مقابل هذه العبارة ، تضيف التشيلو تضاعفًا ثلاثيًا مكسورًا يستمر في التكرار في تكوينات إيقاعية مختلفة ، كما لو كان التوق إلى شيء يتجاوز نفسه إذن أمر خاطئ. ينذر الوتر الصغير المشؤوم D في الموضوع الثاني في الكمان الأول ، بمزاجه القاسي وزاويته وطابعه العدواني. يتناقض الموضوع الثاني بشكل ملحوظ مع السلالات المهدئة للموضوع الأول ، ويبدأ عن قصد بنبض ضعيف ، ويجبر طريقه إلى الأعلى ، ويبدو قاتمًا ومتحديًا ، ضد الأجزاء المتساقطة من موضوع العداد الأول الذي سبقه ، والموضوعات الثانية خشنة كفاف لحني مع ثلث شكلي طفيف متكرر ، إنه نوع من الخط الصاعد ، ويجعله تجاور الإيقاعات المزدوجة والثلاثية نقيضًا مثاليًا للوداع ، مما يستدعي إصرارًا عنيدًا تقريبًا للتشبث بالحياة ، أو رد فعل سلبي عليه ضروري و مع تطوير الكمان للموضوع الثاني ، يعزفون متغيرًا مشوهًا للتشكيل الذي سمع منذ فترة طويلة خلال الأغنية الأولى لـ Kindertotenlieder عندما أصبحت الأوركسترا أكثر إثارة بعد أن تصور المغني ضوءًا أبديًا يرمز إلى الأمل في الخلاص من الحزن في تلك الأغنية ، هذا الرقم المتعلق بالدافع Der Tag ist schön من الأغنية الرابعة ، لكن استخدامها هنا سلبي بشكل مميز ، ليس فقط لأن الموضوع الثاني يتم تعيينه في مفتاح ثانوي ويبدو مشؤومًا ، ولكن أيضًا بسبب لهجاته القوية على إيقاعات ضعيفة وفترات متناقضة. دعنا نستمع إلى المقطع من الأغنية الأولى لـ Kindertotenlieder.

كان بداية الموضوع الثاني ، بما في ذلك الإشارة إلى Kindertotenlieder.

تتبادر إلى الذهن العديد من الثنائيات في مقارنة الموضوعين الأول والثاني مع داس ليد ، لا سيما ثنائيات الليل والنهار ، والحياة والموت. في خضم هذا الموضوع الثاني القاسي القاسي ، يؤكد دافع الوداع نفسه في الكمان الثاني ، الذي تردده الباسون والباس المزدوج. تظهر العبارة التنازلية من الموضوع الأول في نفس الوقت في الأبواق والكمان ، ثم في الكونترباسون كعنصر تعويضي ، حيث تبني الموسيقى على تصاعد ، ويصبح النسيج معقدًا بشكل متزايد ، مع ظهور الأشكال الصاعدة والهابطة وآلات النفخ والأوتار المنخفضة . تختفي شظايا الموضوع الأول تحت هجوم الموضوع الثاني ، والقفزات العريضة ، واللهجات الشاذة القوية ، والفواصل الممتدة ، والتنافر الشديد معًا لخلق رؤية من الرعب الصارخ. في حين أن النهايات بأوكتافات عالية تحاول يائسة إعادة الموضوع الأول في خضم العنف المتزايد ، لمواجهة تصاعد العناد في الموضوع الثاني. يبدو أن D الكبرى والقصر يكافحون مع بعضهم البعض. يبذل الموضوع الثاني قصارى جهده للحفاظ على السيطرة ولكن يشعر المرء في تكوينه اللحني للشعور بألم شديد أثناء القيام بذلك ، وتؤكد القرون في نفس الوقت على زوج من الشخصيات الحركية ، وهو شكل لوني يتكون من ثلاثة توائم ، متبوعًا بإيقاع مقطوع منقط ، واثنين من ثلاثة توائم لونية متكررة. ظهر السلم في بداية مشهد المقبرة في أول حركة لرصاص الغبار. بعد ذلك مباشرة. الأبواق تعزف نسخة مجمعة من أول هذه الأشكال ، المشتقة من الدافع X ، سنسميها X Prime. يبدو الأمر وكأنه صرخة من اليأس المطلق ، فقد ذكر وكأنه ضجة تستدعينا للتخلي عن الملف المميت. ومن المفارقات ، أن السلبية القاسية للموضوع الثاني لها إرادة تبدو بطولية ، ولكنها غير مؤكدة فيما إذا كان يجب استخدامها في طاقتها مع الحياة أو ضدها ، مثل الغموض الظاهر للشر ، والذي يتنكر أحيانًا على أنه نقيضه ، الإيقاعات هنا تتعلق بالموسيقى المسيرة والرقص الشعبي. تؤدي الغطس الطويل إلى إغلاق الموضوع الثاني ، حيث يرتفع إلى ارتفاع كبير ، فقط للرجوع إلى الموضوع الأول ، الذي يتم عزفه الآن في D الكبرى بواسطة الأوركسترا الكاملة في وسائل متعددة الألحان معقدة من الأجزاء اللحنية والمتعددة. مع المقتطف التالي ، نتناول الموضوع الثاني حيث توقفنا.

أكثر حزما من ذي قبل يبدو الموضوع الأول مليئا بالحياة. إنه يشتمل على الانغماسات العريضة التي أنقذته من الموضوع الثاني المدمر ، بالإضافة إلى دافع نداء البوق البطولي Z. من المقدمة ، الأبواق المتقطعة والبيتزا. تشير الأوتار المنخفضة بشكل قاطع إلى دافع تأكيد الحياة الذي يلعبه Y في أربعة أثمان دون أي راحة بينهما. ترتبط هذه الخلية النموذجية ويتم لعبها في نفس الوقت الذي تلعب فيه الغرغرة Tremeloes على نفس الملاحظات مثل إصدار النوتة الثامنة غير المنقطعة من الدافع Y ، وبناء الكثافة والقوة الحشوية ، يبدو أن الموضوع الأول يقذف نفسه للأمام على قفزات واسعة متكررة بشكل متزايد و يغرق في دلالة على موقفه العنيد ضد خصمه. عندما تصل إلى إيقاع ، فإنها تقع على دافع الوداع ، ويتم حلها من خلال الدخول القوي للرياح حيث تنتقل النغمة إلى B المسطحة الكبرى ، وتستأنف الكمان الثاني الموضوع الأول ، ويضعف تأكيده ، بينما تضيف التشيلو والأبواق شكل مختلف من أشكال Kindertotenlieder التي تشكل جزءًا من الموضوع الأول. سنبدأ المقتطف التالي من عودة الموضوع الأول.

مع استعادة طبيعتها اللطيفة المشتركة ، يتقدم الموضوع الأول بهدوء في الكمان الثاني لتقليل المرافقة الأوركسترالية بشكل كبير. كنتيجة للنسيج الرقيق ، نسمع بشكل أكثر وضوحًا الغرغرة Tremeloes و الكمان تحت امتداد السمة الأولى والفلوتات والكمان الثاني. هنا يشير ماهلر بشكل صارخ إلى حركة شيرزو للسيمفونية الرابعة ، كواحدة من إشارات الحنين إلى أعماله السابقة عندما تبدأ الموسيقى في الظهور مرة أخرى. تذكر آلات الكمان الأولى مرارًا وتكرارًا دافع الوداع في مداخل متناغمة وشاذة مع حنان يذوب القلب. تضيف الأبواق إصدارًا جديدًا من الدافع Y ، وهو اثنان على ثمانية متبوعين بربعين من الملاحظات. أثناء إعادة صياغة الكمان للموضوع الأول ، تزدحم الموسيقى بالعاطفة ، لكنها سرعان ما تهدأ فقط لاستعادة شدتها في مد وجذر مستمر ، كما لو كان يتوق إلى تحقيق نفسه ، ولكن ليس ناجحًا تمامًا. يؤدي تكرار التمثيل المجزأ في الأوتار إلى حركة متماوجة لرمز الانتظام الرتيب للحياة ، وبالتالي يستدعي التدفق الإيقاعي لحركة شيرزو في السيمفونية الثانية ، وكذلك يقوم بعمل إضافي. تصعيد آخر في الموضوع الأول يعيد دافع الوداع الذي يلعبه البوق الأول ضد نوع آخر من الدافع الذي يحركه الترومبون والباسون بواسطة الأوتار التي تقرقر في التيار الخفي. وفجأة ، ينحرف دافع الوداع ، حيث يسقط بواسطة قاصر بدلاً من ثانية كبيرة في البوق المنفرد. لقد توقف عن تحديد النغمة ، ويبدو أن الدافع يتم خنقه. أصبح الوداع بالمرارة وتحول إلى قف مأساوي.

مع نغمة حل الوداع التي تم اختناقها ، عاد الموضوع الثاني المشؤوم للظهور ، متأثرًا بوتيرة أكثر نشاطًا. يتصارع الوضعان الرئيسي والصغير مع بعضهما البعض أثناء عودة الموضوع الثاني التالي. بعد أن تبدأ العزف على الكمان ، تندلع الأبواق القاسية بدافع اليأس الذي سمع لأول مرة على الأبواق قبل عودة الموضوع الأول ، والذي يعتمد على الدافع X. تلعب الكمان الأول الدافع Z ، والذي تم دمجه للتو في الموضوع الأول ، حتى في هذه المرحلة المبكرة ، يلتقي الخصوم فيما سيصبح فيما بعد صراع حياة أو موت من أجل البقاء. بعد أن يتلامسوا ، يبدأ الإيقاع في الضغط إلى الأمام على مجموعة من الأشكال الإيقاعية المدوية ضد تماثيل القيثارة. حتى الحافز اللطيف لرقصة الشيطان يظهر ، أولاً في الكلارينيت والكمان الأول ، ثم في المزامير ، والمزمار ، والكمان الثاني.

مرة أخرى ، يعتمد السمة الأولى على متغير مقلوب من Der Tag ist schön الدافع ، يتصادم مع كل من دافع اليأس في القرون ، والموضوع الثاني ، الذي يلعبه البوق الإنجليزي ، والباسون وغيرها من الأبواق مع دفع مفاجئ للأعلى والكمان يتراخى المعبد حيث تتراكم هذه العناصر المعاكسة إلى ذروة قوية ، مما يؤدي إلى عاد المعبد إلى وتيرة أكثر حيوية على مزيج من الأشكال الثلاثة المتضاربة والمذكرة السادسة عشرة. في البداية تصرخ آلات الكمان بلا رحمة على جملة موسيقية ، وهذا اقتباس مباشر من داس ترينكليد حركة داس ليد فون دير إرديالذي يغنى للكلمات دو ابرمنش. يتحدث السطر الكامل من النص الذي يبدأ بهذه الكلمات عن وفيات البشر ، "الكل ما عدا الرجل فكم من الوقت تعيش؟هذا يواجهنا بصراحة وحشية. لا ينبغي أن يمر مرور الكرام أن عبارة "فعل الرجال الآخرون" تنتهي بهدوء ثانية ، أي دافع الوداع. ها هي عبارة دو أوبرمان كما تُغنّى في حركة داس ليد فون دير إردي المتلألئة.

وهنا تظهر العبارة في القسم الختامي للمعرض.

مع استمرار تطور شبكة معقدة من العناصر الموسيقية التعويضية ، مما ينذر بالمعركة التي ستشن خلال قسم التطوير. يزداد الإيقاع إلى Allegro ، وتحول الأبواق دافع اليأس إلى صرخة معركة ، وتؤكد آلات الكمان بقوة الدافع Z كما يظهر في الموضوع الأول ، بينما تقاتل آلات النفخ الخشبية والأوتار السفلية مع رقم النوتة السادسة عشر الصاعد من الموضوع الثاني. يزداد التوتر ليصبح عدوانيًا بشدة مع غضب شديد من التمثيل الثلاثي في ​​الرياح التي تهدد بالفوضى. يجمع التصعيد أخيرًا هذه العناصر المتقاربة معًا على وتر رئيسي مسطح من النوع B مع إضافة السادسة ، حيث تنتفخ لفة تيمباني لتهدأ لفترة وجيزة إلى الهمس بعد انتهاء الوتر. وبالتالي ، فإن العرض نفسه وأوتاره الختامية لا يتم حلهما ولكن يتم قطعهما قبل تحقيق أي هدف. لذلك في المعرض ، التقينا بخصوم الحياة والموت ، الذين سيتم حبسهم قريبًا في كومبات بشري. يبدأ المقتطف التالي بنسخ الموضوع الثاني وينتهي في نهاية العرض.

نظرًا لأن لفة التيمباني التي أنهت العرض تتضاءل ، فبالنسبة للأبواق التي تصدر صوتًا رسميًا هو دافع مصير نفي الحياة ، الدافع X ، فإن الإيقاع الرئيسي للحركة يتم إعادة تأسيسه ، والمداخل المتداخلة من الدوافع الإيقاعية واللحن تتطفل على الجو الكئيب ، مع إحساس مقلق تنذر بالخطر ، تغلب تيمباني بهدوء على دافع المصير المؤكد للحياة ، الدافع Y ، الذي يتردد على الفور بقرنين ، في الملاحظة الأخيرة التي أطل فيها قرن ثالث فجأة النسخة الثانية الصغيرة من الوداع تحولت إلى فكرة قف. بعد القرون تكرر هذا المزيج من الدوافع يؤكدون جزءًا من دافع اليأس ، مكتومًا بحيث يبدو وكأنه قادم من مسافة بعيدة. تضيف آلات النفخ الخشبية والتشيلو نسخة النوتة الثامنة من الدافع Y الذي يتم لعبه ضد الدافع X والأبواق ، وأصبح الجو باردًا ورطبًا مليئًا بشعور من الغموض والرهبة. يبدو الأمر كما لو أننا نُقِلنا فجأة إلى قمة جبل بعيدة ، نحدق منها في هاوية تنبثق منها أصوات مخيفة ومخيفة. عندما تبدأ الأبواق من جديد ، مع نغمات الدافع X ، يكون الصوت أكثر وضوحًا ، لا يزال أولئك الذين لا يزالون أقل أهمية نسبيًا ، كما هو الحال مع ضربات التيمباني على الدافع Y عدم اليقين يسود لبعض الوقت في الدرجات اللونية التي تمزج G طفيفة و B مسطحة كبيرة ، متفرقة يؤكد التزامن على آلات الجهير التي تخلق نذير شؤم مظلم لما وراءه. يعزف كلارينيت الجهير سلسلة من الشظايا المتزايدة التي يتم سماعها أثناء العرض. استذكروا شخصية مماثلة من خاتمة السيمفونية السادسة ، تكرر الكمان الصامت النسخة الثامنة من النوتة الموسيقية الدافعة Y التي حاولت ولكن تفشل في توسيعها إلى الموضوع الأول ، وتشكيل الشخصيات الموسيقية التي تتوقع افتتاح الحركة الثالثة. لكن الأبواق الصامتة تتقاطع مع النطق القوي لدافع اليأس ، وتبدو أكثر عمقًا من كونها داعمة ، حيث تنهار الفكرة الأولى ، حيث تنهار الترومبون الصامتة أكثر من دافع الوداع عندما تتطفل على القرون. . قبل أن يلقي الجانب المخيف من موسيقى الريح بظلاله على محاولة الكمان العبثية لإعادة تأكيد السمة الأولى ، تدخل التشيلو الصامتة بنعومة دافئة ورقيقة لهذا الموضوع. يخفف التوتر الناتج عن نطق الرياح من الموت ، القيثارة والباس سترين هي شركة تشيللو مع الدافع Y ، في حين أن الحيتان B هي النهاية الحتمية ، بدافع قف ، تبدو أقل إزعاجًا بكثير من المعتاد. تتباطأ الوتيرة مع تطوير التشيلو للموضوع الأول ، وتوسيع نطاق الإشارة إلى الدافع Der Tag ist schön بينما الأبواق الصامتة تتخللها نداءات وداع متكررة. دعونا نستمع إلى بداية التطوير حتى هذه النقطة.

هؤلاء يبدأون تحولًا رائعًا سيقدم موضوعًا جديدًا يعتمد على الموضوع الأول. يعود التيار الخفي للغرغرة من بداية الحركة الآن ، وهو تسلسل متكرر من أربع نغمات ربعية صاعدة في القلب ، مما يحدد وتيرة مسيرة الجنازة. تدخل آلات الكمان الثانية بنغمات ثابتة ترتفع بتردد نصف خطوة في كل مرة ، ويبدو أنها غير متأكدة من هدفها. تساعدهم آلات الكمان الأولى ، وكلاهما استمر في الزحف للأعلى ، على الرغم من عدم تزامنهما مع بعضهما البعض ، في المداخل المتعثرة التي يتم عزفها على الإيقاع وخارجه. عبر هذا الممر الجسر الواسع ، تنتقل الدرجة اللونية تدريجياً من D الثانوية ، نحو مفتاح المنزل لـ D الكبرى ، وتتحول ذهابًا وإيابًا بين الرئيسي والثانوي على الطريق. عندما يتم تأسيس D major أخيرًا ، يصمم الكمان الأول والثاني نسخة جديدة من السمة الأولى في حوار مع الأصل ، كل منها يأخذ عنصرًا موضوعيًا مختلفًا. اللحن الذي قاموا بإنشائه بهذه الطريقة غير العادية ، تم تشبيهه بإحدى الألحان من نغمات يوهان شتراوس كان فريين يموت لبنان ، استمتع بالحياة. إذا كان هذا هو مصدر هذا اللحن حقًا ، فإن Mahler يعطيه إيقاعًا أكثر استرخاءً ، وأقل طابعًا منطقيًا ، بحيث يبدو كما لو أنه قد تم تصفيته عبر سنوات شخص في سنوات الانحدار ، فهذه هي النغمة من شتراوس الفالس.

الآن الانتقال إلى وتضمين الموضوع الجديد في الكمان.

ترنيمات الوتر الغرغرة ، ونسخة ممزقة من الدافع و pizzicato ترافق هذا اللحن اللطيف والرشيق ، يدخل قرن بتوديع ويوسعها إلى عناصر من الجزء الثاني من الموضوع الأول. على الحواس في شعور جامد هنا ، تذكر مغرم بأوقات أكثر سعادة ، ينظر إليه من مسافة بعيدة من خلال عيون الشيخوخة التي لم تعد مركزة بشكل حاد ، الروح المتدهورة لم تعد نشطة بما يكفي للاستجابة بحماس لمثل هذا التسلية الفاترة. عندما تنتقل الدرجة اللونية إلى B flat major ، تظهر عناصر أخرى من الموضوع الأول تدريجيًا في الأوتار والرياح ، بما في ذلك متغير من دافع dare tog ، الذي تعزفه الكمان في تقليد المدفع. من أي وقت مضى يصدر صوت هذا الدافع مرتين ، وتبدأ الوتيرة في التسارع ، ويعود الإصدار الجديد من السمة الأولى بهدوء ولكن بشكل صريح في تيفين جميع الكمان الأول والثاني. تزداد قوى الأوركسترا ، وبالتالي تزداد قوة الموسيقى. الأبواق الصامتة تلعب بهدوء وشمًا ثلاثيًا ، يرمز إلى البطل الذي يقف سريعًا ضد خصمه ، الأبواق ، يكرر الوشم ثم يمررها إلى التيمباني. بينما تنمو الأوركسترا بكامل قوتها ، وتعتمد على تصاعد ضخم ، أصبحت أكثر مرونة من خلال سلسلة من الترلات ، والنغمات الصاعدة والكمان. المعركة التي تم تأجيلها خلال الجزء الأول من التطوير على وشك أن تبدأ. في ذروة تصاعد هائل ، تدوي آلات النفخ الخشبية والأبواق المتوقفة ، تليها الأبواق النداء البطولي للمعركة. تدخل آلات النفخ الخشبية المنخفضة والخيوط حبة واحدة لاحقًا ، بدافع اليأس ، والتي أصبحت الآن تبدو أكثر عدوانية ومخيفة من خلال لوني تنازلي مفصلي بشكل حاد ، يتم تعيينه بوتيرة أسرع وأكثر حزمًا ، تبدأ الموجة الأولى من الصراع بشكل جدي حيث أوركسترا كاملة تدخل المعركة بشجاعة.

ينخرط البطل وخصمه في صراع عنيف لدوافع شظايا من الموضوع الثاني ، الموضوعي والمجازي على حد سواء ، ويدخلان في الغزوة ، وكان التعذيب عبارة عن تنافر متناغم إيقاعي ، وزعجانات رياح خشبية ، وثلاثة توائم متناقضة ودوامة 16 حول الأعداء في عالم فوضوي عندما يصبح التنافر الصاخب غير محتمل فعليًا ، تمد آلات الكمان والكمان الموضوع الثاني إلى نقطة الانهيار ، مما يجعلها تبدو أكثر شراسة. تظهر أصوات الغرغرة المنخفضة من المقدمة في الرياح والتشيلو. لكن هنا يرتفعون وكأنهم مدفوعين للقيام بذلك من خلال التكوين المحيط. للحظة ، يبدو أن الكفاءة لا تزال قائمة ، فجأة في خضم غضبهم الجامح على زركشة متواصلة في آلات النفخ الخشبية والمثلث ، تدخل الأبواق بقوة هائلة على متغير من نداء البوق الافتتاحي للدافع Z ، والكمان والتشيلو رد بجزء من الموضوع الثاني ، الذي واجهته نسخة موسعة من دافع اليأس ، تحول الآن إلى العنف على الترومبون.

يستمر حوار البيان والاستجابة هذا مع النفخ الخشبي العالي والكمان أولاً ببيان رفع معين للدافع Z ، والذي بموجبه يتم تهديد الأبواق والكمان الثاني بموضوع ثانٍ. في هذا المنعطف ، تخلص تيمباني من دافع المصير المؤكد للحياة Y ، مدعومًا بأوتار التوبا والباس. في الوقت نفسه ، تلعب آلات النفخ الخشبية والأبواق إصدار النوتة الثامنة من هذا المحرك ، وتستمر الترومبون في عدوانها بقصاصات من السمة الثانية ، بينما تردد الأبواق والكمان الثاني الدافع Z ، ومجموعات من التريلز وثلاثة توائم مع القيثارة السريعة ، تعيد تكرار الزوبعة من الموضوع الثاني من المعرض. في أشكال مختلفة يتم لعبها عن قرب ، يعيد دافع اليأس تأكيد نفسه في آلات الباس ، مما يشير إلى أن الخطر في طريقه إلى الصعود.
وابل من الإيقاعات المنقطة يتحول إلى ثلاثة توائم في النحاس ، يهدد بإيصال الصراع إلى نقطة الأزمة ، بعد مقياسين لدافع اليأس ، تلعب الأبواق شكلًا تنازليًا منه ضد رياح خشبية مستدامة ، وتصاعد الشكل من الأوتار الداخلية ، و القيثارة glissandos. ينتج تكتلهم ذروة استهلها اصطدام الصنج المتردد ، وصراخ دو ابرمنش من الأوركسترا بمثابة نداء يائس من أجل العقل ، ونهاية للصراع ، إنها واحدة من اللحظات القليلة في التطور عندما تكون الأوركسترا موحدة بالكامل تقريبًا في موضوع واحد. هنا يتم تعديل النغمة إلى E مسطح كبير ، نصف خطوة فوق منشط ، لكن الموسيقى تأخذ هبوطًا هبوطيًا في الانهيار التام ، وقفزة هائلة فائقة الأوكتاف على إيقاع منقط متفائل ، يهدد بإعادة الموضوع الثاني ، ولكن بدلاً من ذلك ، يؤدي إلى وابل سريع للغاية من ستة عشر وثلاثة توائم لوني ينزل إلى أدنى أعماق الخيوط تحت غطس هائل ورياح ، مثل إعلان هلاك. سنبدأ المقتطف التالي باسم فريين يموت لبنان ينتهي الموضوع مع ظهور وشم البوق البطولي قبل بدء الصراع.

مع ارتفاع أوتار الجهير بقوة في الهاوية ، هدأت الموسيقى لأول مرة منذ بدء المعركة. يبدو صوت تيمباني هو الدافع Y ، وهو متواضع إلى حد ما ، فقد تضاءلت مرونته بشكل واضح بسبب إجهاد المعركة. تتجمع شظايا النوتة السادسة عشر الصاعدة من الموضوع الثاني تدريجيًا في آلات النفخ الخشبية المنخفضة والأوتار حيث يتلاشى الدافع Y ببطء ، ويبدو أنه انتصار مؤكد ، ويدخل الموضوع الثاني بقوة وعاطفة في الأوتار ، مما يحث على العنف والتدمير. تنتهي أجزاء عديدة من الموضوع الثاني بالثانية الصغيرة المتساقطة من قف ، وهي نذير مأساة نهائية. مرة أخرى ، يثخن النسيج متعدد الألحان مع وجود عناصر إيقاعية موازية مخبأة داخل هذه النقطة المقابلة الإيقاعية المعقدة وهي متغيرات لكل من دافع اليأس والموضوع الثاني ، في نهاية هذا المقطع ، تمزق آلات الكمان فعليًا الدافع الجريء للقطع ، مع فترات متناقضة والتلافيف الإيقاعي. عندما تنتقل النغمة فجأة إلى D الكبرى ، تبطئ الوتيرة فجأة قرون جزء حازم بقوة من دافع اليأس ، بينما تقوم آلات الكمان بتطوير عناصر من السمة الثانية ، بما في ذلك شكل الجرأة ، وهي عبارة لونية متداخلة شديدة اللهجة ، وتسحب الكمان والتشيللو الموسيقى إلى أسفل مقابل الكمان الصاعد في محاولة محموم لتأكيد الحياة من خلال إعادة ذكر الموضوع الأول ، ولكن يتم إعادة التأكيد هنا فقط على الموضوع الثاني ، كما هو الحال مع نغماتها الصغيرة ، مغطاة بدافع اليأس والترومبون والأوتار المنخفضة. يبدو هذا الموضوع كما كان في البداية ، فقد استنفد بشكل غريب طاقته وقوته ، ولم يكن يسعى إلا إلى إنهاء الصراع. الأبواق تصرخ بطريقة الوداع لتكرارها ثلاث مرات ، كما لو كانت في استسلام كامل. حتى الإيقاع يعاني من الإرهاق ويتباطأ إلى الزحف على الأجزاء المنهكة من رقم النوتة السادسة عشر الصاعد ، تتخللها أوتار متنافرة تنفجر بأبواق متوقفة. تسقط الموسيقى بشكل ضئيل عند تنازلي الأجزاء اللونية حتى تتوقف ببساطة ، ولا تترك شيئًا سوى دافع الوداع المحاط بقرن ، يليه بيان متحدي لليأس في الترومبون والتوبا. يبدو أن القوى التي تنكر الحياة قد انتصرت في اليوم أو على الأقل أضعفت خصومهم الذين يؤكدون حياتهم ، لدرجة أنهم بحاجة إلى فترة راحة للتعافي قبل استئناف المعركة. دعونا نستمع من عودة الموضوع الثاني.

إلى أصوات الوداع والأبواق المتوقفة المتكررة ، تعود الغرغرة البدائية ذات الدافع Y إلى التشيلو ، وتكافح آلات الكمان مع النغمات الافتتاحية للموضوع الثاني ، والتي تتفكك وتختفي في إجراءات قليلة ، كما لو أن نطقها هو مؤلمة للغاية لتحملها ، تدخل الأبواق بنبض ضعيف بنسخة ثلاثية لونية متساقطة من دافع اليأس ، حيث تتلاشى القرقرة تدريجياً. للحظة وجيزة ، يسود الصمت التام ، على الرغم من أنه لا يشير إلى نهاية الصراع ، الذي يصعب سماعه في أوتار منخفضة ، تبدأ القرقرة مرة أخرى في جو غامض. أولاً ، تضيف آلات الكمان نغمة تدريجية على نغمة ، وترتفع بنصف خطوات ، مع اقترابها من العودة التي طال انتظارها للموضوع الأول ، حيث تصعد آلات الكمان بتردد ، غير متأكدة من هدفها ، وتستمر الأبواق في تكرار النسخة الثانوية من وداع دافع قف ، وبالتالي الاعتراف بأن المأساة هي النتيجة الحتمية للصراع. يبدو أن آلات الكمان الثانية تبدأ من جديد مع الصعود اللوني الممتد الذي يجري بالفعل في الكمان الأول ، مما يعطي الجملة الصاعدة جودة غريبة. أخيرًا ، أصبح الارتياح في متناول اليد مع إعادة إنشاء المفتاح المقوي الرئيسي D وعودة الموضوع الأول في إيقاع Andante الأصلي ، ولحسن الحظ ، فإنه يعيد الهدوء والنظام وقد تكرر السبر لدافع الوداع في الأبواق ، ومتغير من دافع تأكيد الحياة Y على القلب ، لكن الموضوع الأول بعيد عن الاكتمال ، حيث يتم تجزئته في تداخل آلات النفخ الخشبية والكمان ضد أصوات الغرغرة الخافتة والكمان. قريبا التشيلو الثلاثي عابرة بيستر الجو كما ترقق الأوركسترا مرة أخرى. جمعت الأرقام الخيطية المتطايرة الدافع Y و دير تاج الشكل ، يبدو التقلب الظاهر في غير محله هنا ، وترتفع الأبواق على شكل مبتهج تتكرر ثلاث مرات ، كل خطوة أعلى ودرجة أقوى. تدخل الأوركسترا الكاملة ببيان قوي لنسخة ساقطة من دو ابرمنش التي تنتهي الآن بالثانية الصغرى من قف ، أصبحت الوتيرة الآن مضغوطة بشكل متزايد ، ويتم حثها على تشكيل الربيع الداخلي السريع. هنا يتدحرج ماهلر على مسودة النتيجة ، والكلمات المرة ، واختفت أيام الشباب القديمة ، وتناثر الحب القديم ، ويتراكم تصعيد بينما تحاول آلات الكمان وآلات النفخ مواصلة الخط من دير غبي من خلال التأكيد مرارًا وتكرارًا على التفاؤل الإيقاعي المنقط ، على الرغم من جهودهم للقيام بذلك ، فإنهم يفشلون. بدلاً من ذلك ، يمكنهم فقط العودة إلى الموضوع الثاني المخيف في B major ، وقد تم تنشيطهم الآن وجاهزون مرة أخرى للمعركة.

مرة أخرى ، تصبح الموسيقى أكثر حدة ، مع القوة السلبية للفكرة الثانية التي تسعى إلى تجديد الصراع. يؤكد براس بقوة على دافع اليأس. نظرًا لأن الموضوع الثاني يتم تحديده بقوة بواسطة آلات الكمان ، يصبح نسيج كونترابونتال أكثر كثافة ، مما يشير إلى المعركة الأولى التي فضلت نتيجتها الخصم. يتم تمييزها بقوة عندما تعطي الأوتار انطباعًا عن دفعات السيف والأبواق والكلارينيت بشكل جيد في النغمة ، تهاجم Du aber ، العبارة Mensch ، الأبواق بإصدار الكمان لدافع اليأس وتواصل الرياح الخشبية والأوتار تطوير عناصر مختلفة من الموضوع الثاني ، يعكس تعدد الأصوات الذي يزداد تعقيدًا تطور هذا الاشتباك القتالي الثاني ، الذي يثقل كاهله مؤقتًا بقوته الخاصة للهجوم العنيف ، ويبدأ بثلاثة توائم متدرجة شديدة التركيز تخلق شكلًا منعطفًا ، مما ينذر بأهمية الدور في كل من الحركتين الثالثة والرابعة. هنا يعمل فقط كسلاح في ترسانة قوى إبطال الحياة. على شكل خمسة عقدة يتحول إلى ثلاثة توائم ينزل لونيًا في القرون. تصل الأوركسترا إلى ذروة قوتها على Du aber ، مينش. الأوركسترا بأكملها تتراجع بسرعة في هوس شديد من الشخصيات الإيقاعية الموازية ، كما لو كانت مجبرة على الهاوية. في خضم هذا الهرج والمرج ، ينفجر النحاس المنخفض نسخة مطولة من دافع مصير ينفي الحياة بأعلى قوة. إنها لحظة مرعبة ، ضربة مدمرة ضربت القوى المؤكدة للحياة. مع هذا الانفجار المفاجئ والساحر للدافع X. الدافع الذي فتح السيمفونية ، ندخل في التلخيص ، وسرعان ما يتلاشى الشكل الجامح حيث ينطلق التيمباني من الضربات الشديدة من الدافع Y والترومبون والتوبا بالإجابة ببيان قوي للدافع X في إيقاعها الأصلي ، متبوعًا على الفور بدافع ضعيف Y الذي يمكنه فقط التعامل مع pizzicato القوية في أوتار منخفضة ، وتصرخ الأبواق والباسون بدافع الوداع ، وبعد ذلك تعزف الكمان الصامت على قطعة من التصوير من الموضوع الأول ، كما لو كان مذهولًا مما حدث. حدث. حتى دافع البطل الذي تلعبه الأبواق ، يبدو الآن ضعيفًا بسبب الأشياء staccatissimo في الترومبون والتوبا على الدافع Y في القلب مثل النسور التي تلتقط جيف الحياة ، تستدعي النفخ الخشبية دافع الوداع كما لو كان لبدء مسيرة جنازة. مع الأبواق التي تؤكد دافع البطل الذي يمثل كل ما هو قوي وشجاع في الروح البشرية ، يكرر تيمباني بهدوء الدافع Y. كيف يائس ويؤذي صوت الكمان على إيقاع تنازلي بينما تستمر المسيرة في عودة الموضوع الأول ، آخر واحد البوق الصامت يستدعي دافع دق الوداع معه ، وإيقاعات الموسيقى في مفتاح المنزل لـ D الكبرى.

سنبدأ المقتطف التالي من البيان القوي لـ دو ابرمنش تواصل حتى نهاية التطوير.

يبدو أن إعادة المنشط يخفف من آلام ضربة الموت التي يتم التعامل معها في نهاية التطوير. على الفور يُسمع الدافع المخلص Y هنا في سلاسل القيثارة و pizzicato المنخفضة ، مما يمنحنا بعض الأمل في أن القوى المؤكدة للحياة ربما لم تهزم تمامًا ، وتدخل الأبواق مع استمرار الموضوع الأول ، وتضيف الكلارينيت الغرغرة Tremeloes إلى الكمان المتلألئ و الأبواق الصامتة والترومبون تحيي النداء النبيل للدافع Z. الموضوع الأول نفسه تم التوصل إليه في وقت قريب ، وهو موضوع في شبكة معقدة من العناصر الحركية المتشابكة. بعد إجراءات قليلة ، الشركة التابعة فريين يموت لبنان يعود الموضوع مع زيادة قوى الأوركسترا إلى قوتها الكاملة. يتم التعبير عن هذا الموضوع الدافئ والساحر بشوق كبير ، مزين بالانتفاخات من النحاس والخيط ، يبدو أسفله حزينًا قليلاً ، مثقلًا بسلسلة من أوتار الرياح التي تدخل في الإيقاع الثاني.

في نداء مؤثر لإحياء الحياة على موضوع بنك ليمان ، تصب الروح البشرية قلبها بحماسة كبيرة ، وتكرار متكرر للعبارات الحركية واللحنية الموضوعة ضد بعضها البعض ، وتواصل إعادة التأكيد على عمق المشاعر التي تحركها نداء من أجل الفداء. مع بناء الأوركسترا ، يلعب دافع Der Tag دورًا مهمًا في تطوير الموضوع. تستمر أوتار الترومبون القوية في التطفل على الإيقاع الثاني لكل مقياس ، مع هجوم أمامي يقضي على إحياء الأمل في النوع من خلال تقدم الموضوعات ، ولا يتم الوصول إلى إيقاع غير متوقع إلا من خلال تدخل الموضوع الثاني في مفتاح المنزل. يتم لعبها كما لو تم ضغط جميع عناصرها في مقياسين. يبدو دافع اليأس بارزًا ، بفخر تقريبًا في الترومبون. على هذه العناصر التي تنفي الحياة ، تصعد الموسيقى إلى ذروتها البائسة في صعود أبوجياتورا تنتهي عند الإيقاع الثاني بتردد رئيسي قوي على شكل حرف D من النحاس الأصفر المنخفض. كان التأثير مدمرًا ، وسرعان ما يتلاشى التفاف الشخصيات الموسيقية وتظهر الأوركسترا إلى مجموعة غرف ، بينما يتراخى المعبد. ما يلي هو مجرد ظل للمزيج الكونترابونتال السابق لمادة ماتيك التي أعيد تجميعها ، من أجل إحياء حياة جديدة للموضوع الأول. في واحدة من أروع أجزاء الغرفة في جميع سيمفونيات ماهلر للفلوت ، مع إضافة Piccolo لقضيب واحد وبوق ، جنبًا إلى جنب مع التشيلو والباسات المزدوجة في ممر الجسر على أساس سلسلة من النغمات الثلاثية والسادسة عشر المأخوذة من الموضوع الأول. تتعرج هذه العناصر الإيقاعية المتداخلة معًا بهدوء ولكن بلا هدف ، كما لو كانت مخدرة بالنشوة المدمرة التي صادفتها للتو وغير قادرة على تحويل الطاقات المتبقية إلى سبب إيجابي. هذه الخطوط التصويرية التعويضية لها حركة ، ومع ذلك يبدو أنها تحمل الموسيقى في حالة من الرسوم المتحركة المعلقة ، تحوم بين الحياة والموت في مطهر ، حيث تكون العاطفة بلا اتجاه ، والوجود ضعيف. سرعان ما تمت مقاطعة مقطع موسيقى الحجرة الغريب هذا بإعادة صياغة غاضبة للموضوع الثاني والأوتار. تلعب الأصوات العلوية الجزء الثاني ضد البديل الإيقاعي للجزء الأول في الأصوات المنخفضة. بينما يتقدم الموضوع الثاني إلى الأمام ، فإنه يشتمل على مرور جزء الغرفة ، حتى آخر عودة رئيسية D. الأبواق تعمل في الهواء مع النسخة العنيفة من دافع اليأس ، والإجابة عليها بالملاحظة السادسة عشرة من الموضوع الأول بناءً على دير تاج الدافع ، تصبح الوتيرة أكثر حيوية ، يبدو أن الموضوع الثاني الذي ينفي الحياة قد أوقف محاولة الفكرة الأولى المؤكدة للحياة لإنعاش نفسها. دعنا نستمع من مقطع موسيقى الحجرة حتى نهاية الملخص.

تتلاشى أجزاء الجزء السادس عشر الصاعد التي كانت إيذانا بظهور السمة الثانية في السابق مع انتقال الدرجة اللونية إلى الدرجة الثانوية. ولكن بعد اختفاء أجزاء الدفع هذه تدريجيًا ، يرفع القرن الوسيط الصغير بمقدار نصف خطوة لإعادة المنشط الرئيسي ، ومعه الشعور بالراحة الذي يجلب الكودا. صعود تتابعات القيثارة ، مدعومة بوتر رياح مستمر ، يمهد الطريق للقرون الأخيرة بيان من دو ابرمنش العبارة. يبدو الآن هادئًا ، على الرغم من استسلامه لثلاثة توائم من إيقاع الطبيعة والتشيلو. هذه المرة يستطيع البوق الاستمرار في اقتباس Der Abschied ، فقط عن طريق عكس أغنية العبارة إلى الكلمات كن طويلا تفعله liebsten وهكذا فإن الإجابة ضمنيًا على السؤال بشكل سلبي ، تتبع مباشرة دافع اليأس الذي تبدد تمامًا الآن ، ولا أمل في الانتصار سوى الأصوات الخافتة للانحلال التي تملأ اللحظات الأخيرة. كوخ الكلارينيت المسطح المنفرد E هو نوع من الدافع التكويني Z ، كما يظهر في كل من الموضوعين الأول والثاني ، حيث تستجيب المزامير والأوبوا بدافع الوداع.
يبدو أن الحياة تكمل احترامها الأخير لكل ما هو إيجابي في الروح البشرية. تتأرجح الأوركسترا حتى تبقى الرياح الخشبية فقط ، لتبدأ أوتار الرياح المهيبة ، يبدأ الفلوت الأول بالدفع الأوكتاف التصاعدي للموضوع الثاني ، ثم عزف واحد ، نغمات ناعمة ولطيفة في الطريقة الشرقية ، ويبدو أن نغمات إيقاعية ثابتة تصدر من بعيدًا عن عالم يتجاوز الزمان والمكان.

تغرق هذه النغمات الهادئة أسفل مستوى الحياة الأرضية ، حتى تتداخل مع ما تبقى من فريين يموت لبنان الموضوع ، الذي يعزف عليه الكمان المنفرد ، كل شيء هادئ على هذه الطائرة المادية وراء الصراع الممزق ، العالم الأرضي. لم يتبق سوى عدد قليل من الانتصارات والقيثارة والأوتار أثناء إجراءات الإغلاق. للوداع المتكرر ، يعزف عليه أولاً زوج من الكلارينيت ، ثم بقرنين في الثلثين الذائب ، فريين يموت لبنان يتفكك السمة تدريجيًا حيث يتم إرسال أوتار مكسورة في القيثارة مع وتر خامس مفتوح وتشيللو مرة أخرى يلعب D الكبرى على أساس ثابت ، بعد أن يختفي موضوع فرويد تمامًا ، ويصدر المزمار وداعًا أخيرًا ، مما يؤدي إلى تعليق الدقة خطوة واحدة فوق منشط مثل تعمل القيثارة ببطء في طريقها إلى الأعلى على نغمات وتر دي رئيسي. عندما يتم الوصول إلى النوتة الموسيقية ، تتخللها نغمة بيزيكاتو واحدة ، يتم إطالة صوتها بواسطة D و Piccolo والتشيلو في السجل العلوي.
ينتج عن هذا المزيج من الأصوات صوت رنين يتلاشى في غياهب النسيان.

يشعر المرء بشعور قوي بالخسارة والهزيمة ، لكن الإجازة في الحياة تبدو أقل معاناة من القبول. تبدو قوى النفي في الحياة منتصرة ، ولم يكن لديه أي مرارة نتيجة هذا النصر المفترض. القضية الحقيقية هنا ليست حقيقة الفناء ، التي لا شك فيها ، بل قبولها. في هذا الصدد ، السيمفونية التاسعة هي ابن عم فلسفي لـ Das Lied von der Erde ، كلاهما يسعيان لتأكيد الحياة في مواجهة الموت ، وكلاهما يجد إجابة في مفهوم التكرار الأبدي.
في المقاييس النهائية لهذه الحركة الأولى ، نشهد بروفة اللحظات الختامية للسمفونية ومحاولة قبول الموت البشري كجزء من الحياة ، ومع ذلك ، قد يبدو الكفاح البشري العبثي.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: