دليل الاستماع - الحركة 1: Allegro Maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck

النص الكامل

يبدأ Mahler الحركة الأولى تقريبًا بنفس الطريقة التي افتتح بها طبق Spielman من السدادة الأمريكية في الصدارة مع المصراع القوي لرياضة Songdo string tremolo التي تنعم بسرعة وتستمر حيث تدعم التوافقيات خلفية الغلاف الجوي للموضوع الرئيسي للمعرض .

في هذا الكتاب ، يخلق Neri والجهاز جوًا غامضًا ومثيرًا للتشويق يمهد الطريق لما سيخرج من الصمت المتوتر الذي يتبع التشيلو والباس الذي يندفع بقوة مع موجة من ستة عشر صعودًا مقطوعة فجأة قبل إنشاء أي مادة موضوعية. عند تكرار العبارة الثالثة أعلى ، يتم قطع العبارة مرة أخرى في نفس النقطة ، ويؤدي المقياس التصاعدي مرة أخرى في سلاسل منخفضة إلى كسر الصمت اللحظي بين هذه العبارات المجهضة ، ولكنه ينتهي بإيقاع منقط هابط ممتد بأرقام ثلاثية. يشكل هذا الموضوع الأول الذي يحتوي على عناصر دافعية قريباً لتلعب دوراً هاماً في الحركة. كما أنه يؤسس كلاً من مداس الجنازة والطابع الحزين على الرغم من مهيب للحركة.

استخدم بيتهوفن أسلوبًا مشابهًا في افتتاح أول خاتمة سيمفونيات له من خلال البناء على الموضوع الرئيسي ، وإضافة الملاحظات تدريجياً إلى الجزء الموسيقي الافتتاحي. بالطبع ، تنتهي المقارنة عند هذا الحد لأن كلا الحركتين لهما طبيعة تعبيرية مختلفة بشكل واضح. يستفيد ماهلر بشكل متكرر من الفاصل الزمني المفضل لديه ، والرابع في الإيقاعات المنقطة المقطوعة والعناصر الإيقاعية الأخرى لخط الأساس التي توفر دعمًا إيقاعيًا لمسيرة الجنازة. مداس عسكري ثقيل ، يظهر موضوع موسيقي بسيط مع الجدية في المزمار والقرن الإنجليزي.
يتضمن هذا الموضوع الأساسي كلاً من الإيقاعات الثلاثية والمنقطة من التشكيل الأساسي التمهيدي. في الواقع ، يظهر تباين في المقاييس الصاعدة للافتتاح في سلاسل منخفضة مصاحبة لبداية الموضوع ، وقد خلق تأثير مارشال من هذه الأشكال الإيقاعية أكثر من الخط اللحني نفسه.

يمكن للمرء أن يعتبر شكل المقياس الثالث والأطول لمقياس السادس عشر الصاعد كنسخة جنينية لموضوع القيامة النهائية. وهكذا ، في الإجراءات الافتتاحية المهيبة ، قدم لنا ماهلر بالفعل بعض التلميحات عن النتيجة النهائية.

مع وجود مداس الجنازة الآن بثبات في مكانه ، يحمل ماهلر بطل السيمفونية الأولى إلى قبره. هناك اثنان على الأقل من أسلافهما لموسيقى الجنازة البطولية ، وحركة مسيرة الجنازة من Eroica Symphony لبيتهوفن ، وموسيقى جنازة sigfried من أوبرا Wagner للحصول على غرفة عرض. مع تطور الموضوع الرئيسي ، تصبح إيقاعاته القتالية أكثر بروزًا ، حتى تتولى في ذروة المواضيع البيان الأول على مقياس تنازلي طويل في القصاصة والإيقاعات ، مما يؤدي إلى جزء مشوه من الموضوع الرئيسي في النسب اللوني ، الأمر الذي يؤدي بعد ذلك إلى إيقاع ختامي من التقديم الرهيب.

عندما يضرب الإيقاع النغمة الموسيقية ، تُنطق الأبواق والأبواق الأبطال دومًا بقوة هائلة على السقوط في إيقاع منقط ممدود مقابل مجموعة متنوعة من الأضراس الدافع الإيقاعي لمصير مأساوي قصفه ممر جسر تيمباني إلى الموضوع الثاني يتبع الرياح الخشبية مع تم رفع الأجراس عالياً ، وسمحوا لصرخة مؤلمة من عبارة ساقطة تشير إلى مصراع الفتح في الأوتار لجعل الاتصال مع الفتحة أكثر إيحاءً ، ويرافق ماهلر رثاء آلات النفخ الخشبية مع صورة ثلاثية من المسيرة الجنائزية في أوتار الجهير والمزامير و تختتم الكلارينيت مقطع الجسر هذا بتحديث مكون من ثلاث نغمات يؤدي مباشرة إلى الموضوع الثاني الغنائي ، والذي يبدأ بحنان في الكمان. إنه يوفر تباينًا ملحوظًا مع موضوع المسيرة الجنائزية المروعة مع الاحتفاظ بسماته الدقيقة في هدير ثلاثي هادئ في القاعدة.

الموضوع الرئيسي للموضوع الثاني هو المفتاح السماوي E Major Mahler. يشع هذا الموضوع الغنائي المهدئ بالدفء الملائكي والشعر الغنائي الرقيق. إنها حركة تصاعدية متدرجة.
إشارة خفية إلى النوتة الافتتاحية السادسة عشر تتنبأ أيضًا بموضوع القيامة للنهاية. يحتوي أيضًا على أشكال دوران تتناقض مع الثلاثية المنعطفات في خط الأساس من ممر الجسر السابق ، وتستمر خلال الجزء الأول من الموضوع الثاني ، توفر الذرة موضوعًا مضادًا سيظهر مرة أخرى كتنوع للموضوع الرئيسي من السيمفونيات الثالثة الحركة النهائية.

يتم سماع تلميح آخر لموضوع القيامة لفترة وجيزة ولكن بقوة عندما يصل الموضوع الثاني إلى ذروته بعد إيقاع قوي ينتهي على وتر E مسطح ثانوي. ينتهي تقدم الموضوع الثاني فجأة بانفجار من الأبواق والترومبون.

على جهاز g متعدد الأوكتاف الطبيعي الذي فتح السيمفونية هنا يبدو أكثر شؤمًا من ذي قبل. ينعم بسرعة لإفساح المجال لعودة الموضوع الأول. بدلاً من التوسع في الموضوع الثاني ، يعيد ماهلر الموضوع الأول الافتتاحي ، مع قرقعة مروعة على المقاييس الصاعدة في القاعدة ، وبالتالي بدء الجزء الثاني من العرض. هذا الارتداد غير المتوقع للموضوع الأول ومفتاحه المأساوي للغة C الطفيفة يخرجنا من عالم الأحلام السماوي للموضوع الثاني ، تلعب الرياح الموضوع الرئيسي لما يقرب من ضعف الكورس النحاسي الأصلي المدفوع والهجوم في مسرحية رئيسية مسطحة تذكرنا بموضوع البوق البطولي من ختام السيمفونية الأولى. مرة أخرى ، تعود الإيقاعات المنقطة بالمقطع والتشكيل الثلاثي إلى المنزل ، هذه المرة ، مزينة بمكالمات البوق وتأكيد مداس شهر مارس الذي تم الحصول عليه في خاتمة السمفونيات الأولى في ذروة توسعة السمة الأولى ، متناقضة مع الأوتار E المسطحة والأوتار G الثانوية في تم تعيين النحاس لقص الإيقاعات المنقطة في حركة معاكسة ، متقطعة عند كل مقياس بمقياس تنازلي مهدئ يغلق تكرار موضوع مسيرة الجنازة بمزيد من القوة والجلال وعندما سمع مارنيكس لأول مرة يمد العرض ببيانات رمز من شأنها أن العودة كقسم ختامي للحركة ، الأبواق متبوعة بآلات النفخ الخشبية ، بصوت هادئ ورسمي جزء من الحظيرة النحاسية التي تنبأت بسماع موضوع DSi خلال النهائيات تطوير قسم متغير لوني لمسيرة إيقاع من السمفونية الأولى في أوتار الجهير ، يؤسس عددًا قليلاً من الناريال التي تشير الرياح عليها بهدوء شديد إلى جزء المرجان.

لقد وصلنا الآن إلى المرحلة الأولى من قسم التطوير المكون من جزأين ، وهو تصميم رسمي يحدث أيضًا في الحركة الأولى لـ Eroica Symphony لبيتهوفن ، وبالكاد أوه ، سامفان رائعة. يفتتح Mahler هذا الجزء من التطوير بالموضوع الثاني الآن في C major ، مقابل موضوع مضاد يلمح إلى موضوع القيامة النهائي.
كيف يصبح الجو نقيًا وهادئًا كما لو أننا قد تلقينا لمحة عن الجنة في خضم الحداد ، فإن الملاريا النموذجية في العناصر الموضوعية المتجاورة من المسيرة الجنائزية لا تزال تطارد الفكرة الثانية المشؤومة نداء الأبواق والأبواق من مسافة بعيدة.

عندما يتغير المفتاح إلى E major ، يظهر دافع مشروط جديد في اللغة الإنجليزية الدافئة وكأنه أنبوب الراعي. في الواقع ، أشار ماهلر إليها في رسوماته على أنها مرآة ترى هدوء ستيلر تعبيرًا نسميه أعمال كل من بيتهوفن ومينديلسون. البديل المقلوب لعبارة dssi التي سمعت خلال الأكواد التي سبقت افتتاح التطوير يتبع في المزمار الذي تردد صدى الأوتار ، ويبدو الآن أكثر هدوءًا من ذي قبل.
يتمدد الكلارينيت الحسي في الأثلاث على الموضوع الثاني ، مصحوبًا بمقياس تصاعدي على القيثارة ، محاطًا بوتر خامس مفتوح يتم الحفاظ عليه بهدوء في الأوتار ، تدخل الأبواق في منتصف الطريق من خلال ثنائي الكلارينيت ، على عبارة من الموضوع الثاني ، مقابل التي تضيف الكمان شكلاً ساقطًا ، أيضًا من هذا الموضوع ، تعود النغمة الرعوية التي سمعت لأول مرة على القرن الإنجليزي مؤقتًا على السجل العالي للتشيلو.
عند هذه النقطة تحدث واحدة من أكثر المقاطع الانتقالية ذكاءً لماهلر من الجو الهادئ للموضوع الثاني ، حيث تعود الإيقاعات المنقطة المقطوعة للموضوع الأول بمهارة في أوتار الجهير على الرغم من أنها بالكاد مسموعة ، إلا أنها تطارد الجو بعروض مأساوية.

يظهر موضوع جديد في البوق الإنجليزي وكلارينيت الجهير ، مع ثلاثة توائم كانت بمثابة دعامة إيقاعية أثناء العرض ، النوتة السادسة عشر التي تفتح السيمفونية تلعب دورًا في تطوير الموضوع الأول حيث تنتقل مسيرة الجنازة تدريجياً إلى أصلها. الإيقاع ، يصبح بناء أكثر فأكثر حازمًا وعدوانيًا لبيان قوي لموضوع الكورال النحاسي.

على مدار السيمفونيات الأولى ، تقطع المداس والباس وتنازلي الإيقاعات المنقطة في آلات النفخ الخشبية. صرخات متكررة من قف ، في الرياح الخشبية ، تتحسر على مصير البطل. مع استمرار بناء الكورال الخاص بالعلامة التجارية ، فإن تحطم الصنج يحافظ على تقدمه للأمام ، فقط لدفعه للأمام بشكل محموم على توائم ثلاثية لونية متناقصة ، وإيقاعات منقطة ، ممتدة إلى أوكتاف فائق ، رياح خشبية مع أجراس ، تصرخ على جزء موضوعي من ترميز المعارض.

كما كان من قبل ، الموسيقى أقل أو تتبدد فجأة. وشم بوق بعيد ، يتكرر كصدى يذكر بالبطل ، ولكن فقط كذاكرة باهتة. التناغمات غير المستقرة تزيد من التوتر. يعود الموضوع الثاني ويتم تطويره الآن بشكل أكبر ، ويتحول بشكل غير متوقع إلى أن يصبح رئيسًا في ذروة بيان العنف للموضوع الأول ، يظهر متغير من الكورال النحاسي من الموضوع الأول في الأبواق والأبواق ، على وتر خيط خافت يطغى على جوقة نحاسية بطولية لا يحمل فقط خصائص موضوع القيامة النهائية ، ولكنه يتطلع إلى حركة قيادة الجذع البعيدة من داس الرصاص من العصر بعد شظايا من الإيقاعات المنقطة المقطوعة تتلاشى في ضربات تيمباني الناعمة.

يبدأ الجزء الثاني من التطور بهجمة مفاجئة وعنيفة للصعود السريع السادس عشر من الافتتاح. الآن في E شقة طفيفة. يتبع كل مجموعة من النوتة السادسة عشر اندلاع أوركسترالي مرعب حتى ينتهي آخر وأطول تشغيل كما في المقدمة ، مع سقوط شكل إيقاعي منقط بواسطة اختيار. يتكرر هذا الرقم مرتين للتأكيد على التيمباني ، أولاً بقوة ثم بهدوء فوق الوتر اللوني النازل Tremeloes الذي يتلاشى تدريجياً. ينبثق إحساس بالموت الآخر من هذا التكرار لمقاييس الفتح السيمفونية.لحظة من الصمت تجعلنا نشعر بالتشويق قبل أن يبدأ التطور الثاني ، حيث تسحب التشيلو والباصات نفسها ببطء من الأعماق. في مقطع الإيقاعات المنقطة لمسيرة الجنازة ، يصرخ القرن الإنجليزي عناصره الحزينة المحزنة للموضوع الرئيسي المأساوي لمسيرة الجنازة ثم يظهر في مقابل الإيقاعات المنقطة لمسيرة المسيرة والباس. تشير ستة قرون بحزم إلى دافع قافية DSE في شكلها النهائي لأول مرة.

يولد موضوع المسيرة الجنائزية ، الذي يُنطق بجرأة في القرون ، شبكة معقدة من الأجزاء الموضوعية المتشابكة من الموضوع الأول ، عبر تشكيل سلسلة في موجات من الإيقاعات المنقطة المقطوعة ، حتى أننا نسمع جزءًا من الموضوع البطولي من خاتمة السيمفونية الأولى و النحاس.

هنا يتم التعامل معها على أنها تطور موضوعي لموضوع المسيرة داخل النسيج الموسيقي المتشابك بإحكام. يحاول موضوع القيامة تأكيد نفسه بقوة أكبر ، حيث يتم قطع التراكم القوي فجأة ، ثم تنفجر الموسيقى مرة أخرى في حالة من الغضب الشديد ، وتصعد وتلتوي كما لو كانت تكافح من أجل التحرر من الشياطين ، وتدفع التدفقات اللونية المتساقطة الهائلة والمحنكة وتشكيل الأوتار الموسيقى إلى قلب موضوع القيامة تضاعفت ثلاث مرات من أصوات نحاسية وتيمباني كأنها السيول من العنف المستعر.

يبدو موضوع الكورال الديناميكي للموضوع الأول وكأنه محارب جريء تم تعيينه عند الغزو ، حيث تتطور الدراما إلى ذروة رائعة. أعلن راس عن موضوع الكورال البطولي مرة أخرى ، فقط ليتم سحقه بضربات المنشار في الأوركسترا الكاملة وضربه بموجة من التوائم النحاسية الثلاثية المتنافرة والإيقاعات المنقطة على طول النسب اللوني وثلاثة توائم. على مدى تصعيد ضخم على زحافات آلات النفخ الخشبية ، تنفصل أصوات مدوية كما في نهاية الأولى ، وتدفعنا بقوة لا تصدق في عملية التلخيص.

للتلخيص ، يقدم Mahler نسخة مكبسولة من العرض ، حوالي نصف طوله ، مرة أخرى في شكل من جزأين ، مع تقديم كل موضوع بنفس الترتيب ، وبنفس البنية التوافقية كما كان من قبل ، ولكن مع اختلافات موضوعية مهمة ، تم إعادة تأسيس منشط C الثانوي بقوة ، يخدم تخصص E للموضوع الغنائي الثاني.

في قسم الملابس للتلخيص ، تعيد الكمان اللحن الرعوي من التطور كمرافقة لنداء البوق الذي سبقه ، أولاً على بوق ثم في الكمان الهزاز ، الثانية الصغيرة المتساقطة من Whoa ، تغلق القسم . تفتح سلاسل الجهير الجزء الثاني من التلخيص في C طفيفة ، مع مداس مارس لوني تنازلي من السيمفونية الأولى التي ظهرت خلال القسم الختامي من العرض والنسخة التصاعدية من موضوع الكورال النحاسي تدخل بهدوء شديد في الأبواق ، على الرغم من أنها رائعة الوزن كما لو كان يتحدى الموت. تشير فترة التأخير النهائية إلى وقت الجوقة النحاسية بدءًا من الموضوع الأول الذي يتم في مقابله الهمس بثلاثة توائم وإيقاعات منقطة بشكل مؤقت في الأوتار ، ويصدر الفلوت المنفرد صوتًا بعيدًا لعندليب من شأنه أن يستهل خاتمة كورال السمفونيات في الحركة الأخيرة. مع تزايد تعقيد الإيقاعات والأوتار ، تنقل إيقاعات مارشال البطل إلى مثواه الأخير.

بعد الوصول إلى الذروة ، تتضاءل إيقاعات مارس هذه إلى ثلاثية غامضة تبرز في نهاية كل من القياسات الأربعة التالية. مرة أخرى ، تظهر لمحة من الموسيقى من الخاتمة حيث تبدأ مسيرة الجنازة في تلقي تريتون هابط بشع ورابع مكثف في الأوبوا والعدسة والجودة المخيفة للمشهد الختامي ، ويبدو أن إيقاعات ثلاثية بارزة للغاية خلال موكب الجنازة تفقد قوتها عندما يعزفهم التيمباني بخجل في شظايا. إيقاع سماوي على عبارة سمعت في وقت سابق والتي ستعود في النهاية تبشر الآن بثلاثة توائم ضعيفة في التيمباني. أجاب كل زوج منهم عن طريق البوق الأول على الحائط الدافع ، تنازليًا ثانويًا.
هنا يبدو الأمر حزينًا ، ولكنه حل في كل مرة على وتر رئيسي هادئ. ولكن إذا كان ماهلر سيضع حداً لحركة الجنازة هذه في حالة تعويضية مشتركة ، فلا يمكن إلا أن يشير إلى أن مأساة موت البطل قد تم التغلب عليها بالفعل ، لذا فهو ينقل الانسجام مرة أخرى إلى قاصر ينطق بشكل مخيف الوقوع الصغرى الثانية قف.

الوتر البسيط الذي ينتج عنه ما يبدو وكأنه أبدية. ثم كما لو كان من أعمق فترات الراحة للروح يأتي في رد فعل مرير لموت الأبطال المأساوي ، سلسلة قوية من ثلاثة توائم لونية تنازلية تدوس على السكون المضطرب ، وتنتهي بضربة حادة وحاسمة ، تتكرر مع تناقص القوة تدريجياً في الضربة الأولى. من كل من المقياسين الأخيرين ، تقريبًا مثل فكرة لاحقة. الصمت بين كل من علامتي الترقيم المؤثرتين يتحطم.

يقول إذا كان الغضب المرير على وفاة البطل ، الذي تم التعبير عنه في كل مكان بغضب شديد ، قد قضى على نفسه ، وتركنا منهكين ، ولكننا بعيدون عن الارتياح.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: