دليل الاستماع - الحركة 1: Allegro energico ، ma non troppo

النص الكامل

في هذه الحركة الأولى الواسعة ، التي تستمر ما يقرب من نصف ساعة ، يقدم ماهلر الخصائص الإيجابية لبطله في ازدهار كامل للحياة والقوة والحيوية والشجاعة والتحمل والصمود والعاطفة. ترمز إيقاعات مارشال إلى خطوته القوية ، والموضوع الرومانسي الثاني ، الذي قيل أن ماهلر يصور فيه زوجته ألما يعبر عن حيوية شخصيتها وعمق حبه. وسط هذه الجوانب الإيجابية توجد عناصر إيقاعية ومتناغمة تلوث الموسيقى بالمأساة. تصف زاوية غابرييل الموضوع البطولي بأنه يمتلك قوة قاتمة لا هوادة فيها ، مدفوعة بقوة الإرادة المطلقة ، ودافع القدر ، وهما وتران متعاقبان ينتقلان من كبير إلى ثانوي ، مصحوبًا بإيقاع مسيرة في التيمباني ، ينذر بالهلاك. ومع ذلك ، يمشي البطل إلى الأمام بلا هوادة ، ساعيًا إلى تحقيق مسعاه الحياتي دون رادع من البشائر الغامضة التي تنذر بمصيره المأساوي. تنقلنا Cowbells بعيدًا عن صراعات الحياة اليومية إلى عالم أكثر سلامًا ، خالٍ من الكفاح اللامتناهي والصراع المستمر والإنكار المطلق. يمكن اعتبارها رمزًا لمفهوم نيتشه عن رثاء المسافة والبُعد الذي يشعر به البطل الحقيقي من القطيع العادي. تظهر قوة وحيوية البطل على الفور في إيقاع المسيرة الافتتاحية ، بضرباته القوية المتكررة والإيقاعات المنقطة التي تعزفها الأوتار بشكل قاطع.

تسبب إيقاع الحركة الأولى في الكثير من الجدل. التناقضات الواردة في علامات الإيقاع الأولية ، رجل اليجرو انيرجيكو غير troppo علامة aber heftig، بمعنى سريع بقوة ، ولكن ليس كثيرًا ، قويًا ولكنه يؤكد هذه التناقضات إذا كنت ستعزز اختلافات كبيرة في التفسير ، يتجاهلها بعض الموصلات ويضبط الإيقاع بوتيرة سريعة نسبيًا ، بينما يضيف البعض الآخر وزناً أكبر وإبرازاً أقوى بحيث تلتقط السرعة الإحساس بعزيمة البطل وقوته الحشوية. نظرًا لأن حبة المسيرة لها طابع عسكري ، فقد يكون الإيقاع أقرب إلى الذي تم تعيينه لأغنية Wunderhorn انتقام، والتي تم تمييزها أيضًا أليجرو إنيرجيكو.


مقدمة من خمسة مقاييس ، تبدأ بإيقاع 4/4 مسيرة وأوتار جهير ، وتستمر على إيقاعات منقطة تحدد وتيرة الحركة بأكملها والشخصية الدرامية. يستخدم بروكنر نفس إيقاع المسيرة الحادة لبدء أول سيمفونية استخدمها دفوراك لافتتاح خاتمة Cello Concerto الشهيرة ، التي كتبت قبل حوالي 10 سنوات من السيمفونية السادسة. مع استمرار مداس المسيرة في القاعدة ، تدخل أوتار الأوبرا ، مضيفة إيقاعات منقطة بقوة إلى إيقاع المسيرة ، حيث أن فواتير الموسيقى على الرقعة مثل التكرار المتسلسل لإيقاعات مارس في المعرض. الموضوع الرئيسي يدخل بقوة في الأوتار. إنه يمثل بطل ماهلر من السيمفونيات الأولى والثانية ، قويًا وحيويًا وواثقًا من نفسه ، ويبدأ موضوعه البطل مع اثنين من الأوكتاف المتساقطة مفصولة بإيقاع منقط. مقياس تنازلي شديد اللهجة ينتهي بقفزة تصاعدية بمقدار سدس ، تليها ثانية هابطة ، مسجلاً صرخة الضيق التي بدأت بالثلاثي الأول من حركة افتتاح السيمفونيات الخامسة. الإيقاع المنقط يشكل إيقاعات تقفز إلى أعلى بواسطة الأوكتافات الفائقة ، مما يخلق متغيرًا مقلوبًا للقياس الافتتاحي لموضوع البطل.
يختتم الجزء الأول من موضوعه بسلسلة من الملاحظات المنقطة المقطوعة ، وربما يكون ذلك بدافع البراءة في مرحلة الطفولة ، والتحيز الواضح الذي يكرر المقاطع ، وهذا يعني أن هناك شيئًا ساذجًا للشباب وبالتالي ضعيفًا حول بطلنا. ستعود مقاطع العقدة الثامنة المتكررة في حركة Andante ولكن حتى في البيان الأول لموضوع الأبطال ، يوجد بالفعل عنصر من العذاب ضمنيًا في الشكل الأخير الذي ينخفض ​​بمقدار سابع.

وجد البعض أن موضوع البطل هو أسلوب شوبيرتي ، وإن لم يكن في الشخصية. لذا في هذه السنوات يبدو الأمر أشبه بنسخة شجاعة للموضوع الرئيسي من خاتمة السيمفونية الخامسة لبراكنر ، المزمار يمتد إلى الموضوع البطولي المميز ينمو بشدة باستخدام عناصر من الجزء الأول ، ولا سيما النبضات الإيقاعية المنقطة. بعد هذه الكمان تضيف الدافع لرقصة الشيطان ، مكررة الأشكال الأصيلة في تنازلي اللوني ، مصحوبة بالجزء الأول من السمة التي يتم عزفها على البوق.

قفزات واسعة الفاصلة في كلا الاتجاهين معكوس أ أبوجياتورا هو والاستخدام المتكرر للأوكتاف ، والسابع عناصر مهمة للموضوع الرئيسي. يعود المسار العسكري للمقدمة ليعلن بيانًا أكثر قوة للموضوع البطولي من قبل الأوركسترا بأكملها. هذه المرة ، تنقلب مقاييس الفتح ، بحيث ترتفع بدلاً من السقوط ، مما يعطي انطباعًا بطفرة في القوة. يتم لعب الجزء الثاني من السمة مقابل هذا الجزء الأول ، بحيث تتلاءم معًا بشكل أنيق كجوانب لبعضها البعض ، مثل الخصائص المرافقة لـ الشخصية البطولية. دفع صعودي قوي على وتر سادس ألماني مكسور يتم عزفه على إيقاع ضعيف وعبارة تصاعدية تنبت بقوة هائلة ، وتلمح الأبواق إلى حالة الترومبون ثم حالة الترومبون ، وهو دافع جديد مهم سنسميه الدافع X ، من خلال كتابة العبارة الافتتاحية بالأحرف الكبيرة من الموضوع الرئيسي ، ها هو.

كل عنصر من هذه العناصر الموضوعية مترابط ويتم التلاعب به في نقطة مقابلة معقدة بواسطة أدوات مختلفة ، بالتنسيق أو بشكل مستقل. تم تعيين التوجهات المتزايدة ضد الشخصيات المتدهورة في شد الحبل بين التأكيد والإنكار. بعد أن أعادت الأوتار التأكيد بقوة على الموضوعات البطولية في الجزء الأول ، تغلق عبارات الترومبون الدافعة ، وجمل X الدافع المعارض الموضوع الأول فوق آلات النفخ الخشبية ، وتهتز تشكيل النوتة السادسة عشر التي تتخللها النوتة السادسة عشر الصاعدة للدافع عن سبب إضافة ذلك إلى الموضوع الرئيسي خلال آخر ظهور. سيلعب هذا دورًا في النهاية أيضًا. يبدأ الرقم الصاعد الحازم للدافع Y والدافع X في التفكك والنزول إلى القاعدة ، وهو إجراء ماهليري مألوف لإغلاق القسم.

بعد أن ينتقل هذا الشكل إلى قرقرة الجسم من ستة عشر ، فإن التيمباني يدق شكلًا إيقاعيًا يعتمد على مداس المسيرة ، وهو أحد الشعارين الرئيسيين اللذين يمثلان قوة القدر. على الفور ، يتبع دافع القدر الآخر وترًا رئيسيًا يبدأ بشكل حصري ويتلاشى عندما ينتقل إلى القاصر. يرمز هذا الدافع الوترى إلى الجانب المأساوي للقدر. إنها شخصية قاتمة تتفاعل مع حتمية الموت.

تتبع آلات النفخ الخشبية زريبة ناعمة ، مثل ممر الجسر في D الصغرى ، مقابل نسخة pizzicato من الشريط الافتتاحي للموضوع البطولي ، المنتشر حول الأوتار ، وفي بعض الأحيان مقلوب. يحتوي هذا الكورال الهادئ على العديد من العناصر المهمة التي تظهر بشكل بارز في قسم التطوير. أولاً ، عبارة مكونة من شقين في نصف ملاحظات ترتفع أولاً بمقدار ثانية ثم بمقدار ربع. يتبع ذلك ثاني هذه العناصر المهمة ، عبارة أخرى في شريط الأدوات من نصف الملاحظات ، هذه المرة تنازليًا لونيًا ، وثالثًا ، دافع القدر الوترى الذي تختتم به الحظيرة ، دعنا نستمع إلى هذه الدوافع.

بعد أن يبدأ دافع القدر في التلاشي مع استمراره في الهبوط ، تقفز الأوتار بحزم بموضوع جديد ، مصحوبًا بموجة من شكل النوتة السادسة عشر. بدأ موضوعه الرومانسي و F الكبرى في عزفها بحماس في آلات الكمان ، وبدأ بشكل مفرط مع التفاؤل المتصاعد المكون من ثلاث نغمات لدافع الشوق ، ثم ينزل على عبارة مأخوذة من الفكرة البطولية الأولى. هذا هو الموضوع الذي زعمت ألما أن ماهلر كتبه كصورة موسيقية لها. من خلال تضمين أجزاء من موضوع الأبطال في هذا الموضوع ، يربط ماهلر بين الاثنين على الفور ، مما يعني أنهما ليسا جزءًا من الناحية الموسيقية فحسب ، بل رمزًا لبعضهما البعض.

غنائي ، موضوع ألما لا يقل حيوية وطاقة عن الموضوع البطولي الأول ، معززة بدفعات صاعدة تؤكد على طابعها الديناميكي. لقد تعاملت مع تقليد متعدد الأصوات وفي التقليد الكنسي كدليل على تعقيدها وقوتها الداخلية ، حيث يستمر الموضوع الثاني في تطوير متغير معاد تكوينه من جملة الملاحظة السادسة عشرة التي ظهرت في نهاية الموضوع الأول. بعد الارتفاع إلى ارتفاعات كبيرة ، يتراجع موضوع ألما في تشكيل الملاحظة السادسة عشر ، تمامًا مثل الموضوع البطولي الذي تم قص أجزاء من الموضوعين الرئيسيين متشابكين ، مما يشير إلى حركة scherzo القادمة. مرة أخرى ، تؤكد فكرة ألما المتحمسة نفسها ، هذه المرة في آلات النفخ الخشبية والكمان في التقليد الكنسي مع البوق الأول ، تتألق الموسيقى بالقيثارة ، تتابعات الصوت ، والأوكتافات التي ترفرف على سلستيا. تتكرر النغمات المتفائلة المتصاعدة ذات النغمات الثلاث لموضوع ألما عدة مرات مقابل انعكاسها الخاص ، مما يدفع الموسيقى إلى الأمام بشكل قانوني حتى تصل إلى ذروتها ، في قفزة صعودية في إيقاع ثاني. هذا يلقي بالموضوع والذروة خارج التوازن.
يدفع الدافع الصاعد للدافع Y إلى انعكاسه الخاص ، حيث تبدأ الموسيقى في الهدوء ، لتصل إلى إيقاع ذوبان بدافع الشوق. خلال هذا القسم الختامي للمعرض ، تم فصل التفاؤل لموضوع ألما عن بقية الموضوع ، والذي يستمر بعد ذلك في الكمان الأول مع شخصية مائلة إلى أسفل مستعارة من الموضوع البطولي. تدق طبلة الفخ بصوت خافت دافع القدر الإيقاعي ضد نسخة مطولة من موضوع oma الذي يموت بعيدًا ، وينهي العرض بصوت هامس.

في هذه المرحلة ، يدعو ماهلر إلى تكرار العرض ، وهو أمر لم يفعله إلا في حركة سوناتا واحدة أخرى ، وهي الحركة الافتتاحية للسمفونية الأولى ، على الرغم من أنه كان من المقبول تجاهل هذا التكرار والانتقال مباشرة إلى قسم التطوير. من المتفق عليه الآن بشكل عام أن بنية الحركة لن تكون متوازنة بشكل صحيح دون تكرار. يبدأ قسم التطوير بدافع القدر الذي أنهى العرض ، والذي تم ذكره الآن بهدوء من خلال الإيقاع ، تلقي ظلال Knight بظلال غامضة على ما يتبع الاتجاه الإيقاعي المنقط للمقدمة ، مما يجعله يبدو أكثر شيطانية من خلال نقرات ملاحظة النعمة المضافة ، يعطي القلب النحاسي الغريب انطباعًا عن السخرية الحاقدة ، والقفزات القاتلة في الرياح المنخفضة ، والشخصيات الثالثة الصغرى المخيفة ، ودافع رقص الشيطان ، وعبارة جيدة أكثر استنادًا إلى شكل منعطف مزين بملاحظات نعمة ، وكلها مجتمعة لإصابة الموسيقى بعبارات شيطانية السم.

في هذه النسخة الفاسدة الآن من المسيرة البطولية ، تلقينا بالفعل تلميحًا من Mephistopheles يسخر من استجابة Faust البطل الفخور. سيتم تطوير هذا بشكل كامل في scherzo ، كل فخره وقوته وشجاعته هباء لأنهم سوف يموتون معه.
تظهر عناصر الموضوع الأول تدريجيًا ، لكن تأثيرها البطولي يتشوه الآن ويمتد بشكل عكسي إلى القفزات الباهتة ، والتناغم المشوه ، واللهجات غير المستقرة والشاذة.
يبدو أن الأجزاء الموضوعية جنبًا إلى جنب تتناقض مع بعضها البعض بينما تسخر من الموضوعات التي تم أخذها منها. استدعت النفخ الخشبية والنحاس بغطرسة الدافع وراء رقصة الشيطان ، واستدعت الفكرة البطولية الأولى ، كما لو كانت خاضعة بالفعل لإرادة عدو ميفيستوفيليس ، وهو رسم كاريكاتوري شيطاني لقطيع المسيرة الإيقاعية المنقطة جنبًا إلى جنب مع دافع القدر المشؤوم ، وشياطين مالادرويت يرقصون ، فلا مجال للشك في أن البطل يواجه الآن شياطينه الداخلية ، الجانب السلبي من شخصيته.
تقدم آلات الكمان وآلات النفخ الخشبية تنوعًا غنائيًا جديدًا للموضوع البطولي ، استنادًا إلى شخصية منعطفة تجعلها تبدو حزينة بشكل غريب.

يقع هذا الموضوع الجديد في مواجهة مداس المسيرة ودافع القدر الإيقاعي ، وهو يلمح إلى النهاية المأساوية التي تنتظر البطل. يبدو الدفع الصاعد للدافع Y شنيعًا ومشوهًا بفترات سقوطه المتفائلة والمتنافرة ، ويغزو الدافع القدر القسم بأكمله الذي ينذر Doom ، تمامًا كما تم تشويه الموضوع البطولي بشكل كبير ، وكذلك موضوع ألما ، الذي تم وضعه الآن في D طفيفة ، بوتيرة سريعة ، تقريبًا كنظير لرفيقها الموضوعي.
إنه ثلاثة لا يوجد تفاؤل صاعد مشوه بإيقاع منقط ، مما يمنحه طابعًا بشعًا. تنفجر الزواحف الشريرة على الرياح الخشبية العالية بأشكال ثلاثية سريعة في المثلث تقشعر لها الأبدان الجو الجهنمي. تصرخ الكمان بشغف على نسخة حزينة للموضوع البطولي ضد الأبواق إعادة صياغة مشوهة للتفاعل النهائي لهذه المتغيرات الموضوعية مع رقصة الشياطين ونسخة ملتوية من الدافع لماذا تبني ذروتها قصيرة على الإيقاعات المتقطعة الصاعدة ، والتي خرج منها يمكن سماع العبارة التالية من موضوع ألما وهي تنخفض تدريجياً في آلات النفخ الخشبية.

يخف الإيقاع تدريجيًا لعودة ممر الجسر الكورالي من العرض ، ويمكن سماعه من مسافة بعيدة بينما تتناغم سلستيا وتريميلو بهدوء في النغمة ، وهي سلسلة مؤلمة من الأوتار الانطباعية.
تلعب المزامير شكلًا إيقاعيًا منقطًا صاعدًا في الفترة الرابعة المفضلة ، والتي يرددها تيمباني ، يبدو الأمر وكأنه استدعاء للعودة إلى الهدوء الهادئ وبراءة الطبيعة ، لكن الدافع الوترى الكبير إلى الطفيف يصيب تلك الرؤية بسم مأساة ، نظرًا لأن الكلارينيت الجهير الوحيد يلعب العبارة الساقطة التي تظهر في كلا الموضوعين الرئيسيين ، فإن الأبواق تردد الجوقة مقابل تسلسل أوتار الوتر. مرة أخرى ، يصدر الترومبون وكلارينيت الجهير الدافع الكئيب ، المصير التوافقي ضد أصداء التفاؤل الإيقاعي المنقط للرابع في المزامير والهبوط.
يتكرر الكورس لفترة وجيزة ، ويبدو أكثر غموضًا مع زخرفة سيليستيا وإغلاق الحبال الوترية التي تتخللها بهدوء الابنة الصاعدة ، وهي شخصية إيقاعية للرابع على الباسون ، والتي يتردد صداها بدوره بواسطة تيمباني. كما كان من قبل ، يتوسع هذا الرقم إلى العبارة التالية من كلا الموضوعين الرئيسيين ، ولكن هذه المرة ، يؤدي إلى هضبة جديدة. يحول الصفاء الآن الموسيقى التي تستحضر بصيص ضوء النهار الأول الذي يضيء من خلال الظلام الغامض ، تغني آلات النفخ الخشبية تباينًا رقيقًا لموضوع ألما ، أولاً في G الكبرى ، ثم تتحول إلى E مسطح عندما يسيطر العنف ، بدءًا من انعكاس العبارة التالية مشتركة لكل من الموضوعين الرئيسيين ، أشكال التباين والشكل المقوس من خلال الانتهاء من المقاييس الثلاثة الأولى لموضوع ألما ، مع العبارة الساقطة التي انتهى بها في الأصل.

يضاف الدافع وراء براءة الطفولة إلى هذه النسخة الأكثر اعتدالًا من موضوع ألما ، كإشارة إلى ظهورها لاحقًا في حركة Andante. تتوسع الكمان في هذا الاختلاف الجديد لموضوع ألما ، الذي تردد صدى بيان الأبواق الرصين لموضوع ألما الأصلي. يلقي هذا الموضوع بطابعه النشط والطويل والحازم على الذات ويصبح لحنًا غنائيًا هادئًا ، يتسم به شكل منعطف ويعزف عليه الكمان المنفرد بمداعبة. يأخذ كلارينيت الجهير هذا البديل الموضوعي ، إنه تمبور أجوف يمنح السمة جودة غريبة ، والتي أصبحت أكثر برودة من خلال أجراس البقر المتلألئة واهتزاز الوتر المتلألئ من الكورال ، والذي يعود الآن في تكرار قصير. سرعان ما يتباطأ المعبد مع اقتراب الموسيقى من الإيقاع ، هنا هذا المقطع بأكمله.

بينما يوشك الجوقة على الانتهاء ، فإن الاندفاع القوي المتفائل في آلات النفخ الخشبية والأوتار يغير فجأة الاتجاه والمزاج معه ، وينقطع إيقاع Allegro الرئيسي فجأة في إيقاظنا من أحلام السلام الجميلة بصدمة. تتحول النغمة فجأة إلى درجة كبيرة وتُنسب إلى شكل مكون من ثلاث نغمات يسقط بثمانية زائدة تسحب الموسيقى فجأة من صفاء الكورال. تبين أن هذا الرقم الغريب هو الدافع X ، بل إنه مشوه أكثر مما كان عليه عندما ظهر لأول مرة في ختام الموضوع الأول. نظرًا لأنه ينمو إلى تباين ضار للموضوع البطولي ، فإنه يشتمل على كل من شخصية الدوران و دير تاج ist schön من الأغنية الرابعة لـ Kindertotenlieder ، هذا يبدو وكأنه صورة كاريكاتورية عن نفسه.
تقلب الكمان النغمات الافتتاحية لهذا الموضوع الملتوي مقابل نسخته الأصلية في الترومبون والبوق بينما تحاول الأبواق بجهد كبير لإعادة الزريبة. هذا لا يعني أن تكون مزمور للأسف ، تلعب الدافع قف، هبوطًا ثانويًا ، حيث يتغير المفتاح إلى G طفيفة ، مقابل الرقم الثلاثة المقلوب غير الصاعد من الدافع المشوه X.

شظايا من الموضوع الأول ، بما في ذلك الوضع التصاعدي لـ Y ، ودافع النوتة الثلاثة X الذي يرتفع فقط للتراجع ، جنبًا إلى جنب مع دير تاج ist schön الدافع ونسخة مصغرة من الجوقة ، كل ذلك ينتج عنه ارتباك فوضوي. بعد فترة وجيزة ، سيطر الجزء الثالث من الدافع X المتساقط ، ويزداد قوته كلما ارتفع أعلى وأعلى ، مع تغيير موضعه داخل كل مقياس ، كما لو كان يتأرجح على شفا تدميره.
في أي لحظة يمكن أن ينتهي هذا الجنون بكارثة ، لكنه بدلاً من ذلك يولد تكرارًا للموضوع الأول البطولي ، بلا هوادة في القوة والشجاعة. عند عودة الموضوع البطولي ، وصلنا إلى الخلاصة ، فالقوى المصممة على تدمير البطل لم تفعل أكثر من السخرية منه. في هذه العملية ، يتعرض بطل Faust الخاص بنا إلى جانب من نفسه لم يكن يعلم بوجوده بمصطلحات صغيرة ، وهو جانب الظل ، الذي يحتوي على عكس خصائصه الإيجابية. في الوقت الحالي ، يبدو أنه غير متأثر بالمواجهة مع ذاته السلبية. يمكنه الاستمرار في الاستمتاع بمجده كما فعل أثناء العرض ، ولكن في حركة scherzo ، التي يجب أن تتبع لجعل هذه النقطة فعالة ، سيضطر إلى النظر بعمق في كيانه الداخلي ، ومواجهة جانبه السلبي ، لأنه يشير إلى ادعاءاته بالعظمة. في الخلاصة ، يتم تقديم الموضوع الأول البطولي في شكل أكثر تركيزًا ، ويبدو أنه أكثر كثافة وإلحاحًا من ذي قبل. تمد القفزات الواسعة الموضوع إلى نقطة الانهيار. ومع ذلك ، ما هي النتائج التي لا تبدو صحيحة؟ هذه التشويهات تقضي فعليًا على الحجة ، فالفواصل المتناغمة بين المواد الحركية العادية إلى أصوات بشعة تقوض صورة القوة الإيجابية ، تلعب الأوبو شكلًا مقوسًا مقلوبًا مكونًا من ثلاث نغمات ذات جودة شيطانية معاكسة ، ومع ذلك فهي ليست سوى تحول للشريط الأول من الموضوع البطولي عندما كان متنوعًا قليلاً أثناء المعرض.

يبدو أن وجود هذا الشكل في تكرار الموضوع الأول يعني أن الاستهزاء الشيطاني بالموضوع البطولي أثناء التطور كان له بعض التأثير الضار على البطل بعد كل شيء. تم تأكيد هذا الاستنتاج من خلال ظهور رقصة الشيطان والتحولات التوافقية الخفية من كبير إلى ثانوي والتي تشير بمهارة إلى دافع القدر. بعد عودة السمة البطولية بشكل مثير للفضول في الرائد ، تعود الدرجة اللونية إلى المنشط الصغير ، الذي يستقر خلال الجزء الأول من التلخيص ، مع التركيز مجددًا على المصير المأساوي للبطل. على الرغم من القوة والمتانة التي تميز موضوعه ، فإن البطل هو في النهاية شخصية مأساوية ، ويتضح مصيره بيقين لا يمكن إنكاره في ختام الموضوع الأول من خلال عودة دافع القدر الوترى.

يعود Chorale لفترة وجيزة في وقت مزدوج في المزامير والكلارينيت ضد الحبال المتذبذبة في Celestia و pizzicato الوامض. لم يعد هادئًا وهادئًا ، وبدلاً من ذلك ، يبدو مضطربًا ويطير بسرعة ، مما يمنح دافع البطل الدؤوب ومجهودات متواصلة من القوة ، القليل من الراحة. عندما يخف الإيقاع ، وكل من الإصدارات الصاعدة والمتقوسة من التفاؤل إلى موضوع ألما ، قم بالتلميح إلى عودته. أحد المعاني هو أن قوة حياة البطل قد أضعفت بشدة بسبب معركته ضد المصير المأساوي ، عندما يقدم موضوع ألما عرضًا موجزًا ​​، وإن كان شاقًا للظهور في D طفيفة ، يبدو أنه غير كافٍ في الطول ليكون له تأثير كبير ضد السخرية السخرية من في التطوير. مع استمرار التكرار التصاعدي المكون من ثلاث نغمات متفائلة ، يبدو أن موضوع ألما يستعيد قوته إلى حد ما ، وسرعان ما يرتفع إلى أعلى وأعلى ، ويحتفظ بإصرار بالإيقاع المنقط للتفاؤل مع كل تسلسل صاعد حتى يصل إلى مستوى قوي ذروتها ، ثم مرة أخرى على إيقاع ضعيف ، كما في العرض. هذه المرة ، ومع ذلك ، فإن الدفع في الذروة يكون أكثر تأكيدًا ، حيث تطلق ملاحظات النعمة درجة F عالية حادة ، وتستمر لفترة وجيزة لمزيد من التركيز.

يكافح مع نفسه ، يحاول البطل ألا يفقد قوة الثقة بالنفس. يشعر المرء في تكرار موضوع ألما بإلحاح أكبر وتأكيد متعمد أكثر من ذي قبل ، حيث يتلاشى موضوع ألما ببطء ، وتكون ملاحظته الأخيرة قصيرة بخطوة للوصول إلى إيقاع كامل.
في مثال رائع آخر لتقنية التلسكوب التي يستخدمها ماهلر ، يتم الاحتفاظ بالملاحظة الأخيرة بمقياس كامل ثم يتم حلها بإيقاع كامل على أول ملاحظة من مداس المسيرة ، والتي يبدأ بها الربع ، ويبدو أنها منهكة. يتم الآن التغلب على مداس العلامة برفق في الفاصل السادس من A رئيسي بدلاً من تخفيف التوتر ، دفعه الديناميكي.

حتى الفكرة البطولية التي تتبع في الترومبون تُعزف بهدوء ، وكأنها ظل لنفسها ، وفجأة ، تنفجر من سباتها ، وتنفجر الأوركسترا بأكملها بغضب شديد ، كما لو أن البطل أدرك فجأة حالته الضعيفة ، وأدرك ما تسبب في حدوثه في الغضب الشديد ، عبارة مأخوذة من الموضوع البطولي ، الانعطاف إلى الأسفل ، إلى جانب إيقاع منقط متصاعد يعبر عن الغضب الشديد لأنه يؤدي إلى موضوع الأيروبكس نفسه ، والذي يتم تأكيده الآن بقوة هائلة من قبل النحاس. . عندما تبدأ الترومبون في تمديد فترات الموضوعات البطولية أولاً ، توقف غضب البطل فجأة ، ثم يمكننا تقريبًا سماع صوت Mephistopheles الساخر من الترومبون. إنه يحاكي الموضوع البطولي كما فعل أثناء التطوير إلى النسخة الشيطانية للدافع الإيقاعي الذي سمع في بداية ذلك القسم ، والذي يتم تشغيله الآن على الطبلة الجانبية ويقرأ ، ويتعرض الموضوع البطولي للتشويه مرة أخرى.


قياس الفتح مقلوب وتمتد فتراته بشكل معذب إلى أوكتاف فائق. تعود رقصة الشيطان بضحكها الساخر والنسخة المعكوسة من العبارة العددية الصاعدة من الموضوع البطولي تحث الموسيقى فصاعدًا وهي تحاول استعادة الاستقرار. النسخ الأصلية والمعكوسة للعناصر الموضوعية من هذا الموضوع أو تتعارض مع بعضها البعض في صراع وحشي من أجل البقاء. حتى موضوع ألما يحاول الدخول في الترومبون وباس توبا فقط ليتم تحريكه جانبًا بواسطة رقصة الشيطان والكمان التي تتضمن عناصر من الموضوع البطولي. تقفز الإيقاعات المنقطة بمشبك إلى أعلى بقوة ، لتبدأ إصدارًا ساخرًا من موضوع ألما ضد الدافع X والنحاس الأصفر. تخلق هذه الإيقاعات المنقطة الثابتة إيقاعًا شوستاكوفيتشيان سريعًا شيطانيًا إلى حد بعيد ، على غرار السحرة يوم السبت من Berlioz Symphonie خيالي.

كيف تتغير الدرجة اللونية من E مسطح ثانوي إلى منشط صغير ، تهدأ الموسيقى فقط لتجديد طاقة كافية لمواصلة المعركة ، تعزف الكمان بهدوء الرقم الساقط ذو النوتة الثلاثة التي تغلق بها الترومبون الموضوع الأول ، بينما تستخدم الآلات النحاسية الأخرى التفاؤل المتصاعد لموضوع ألما في متغيره الإيقاعي المنقط لإعادة تنشيطه عند تصعيد ، يولد هذا التفاؤل موضوع ألما الأصلي والبوق الأول. إيقاعات منقطة بشكل حاد ترسم الموضوع البطولي والنحاس مع فاصل الفتح الخاص به ممتد بشكل غير متناسب. هنا تكون العناصر المشتركة للبطل وموضوعات ألما أكثر وضوحًا عندما يتم لعبها بالتسلسل ، العبارة المقوسة التي تفتح موضوع ألما ، والآن هو طويل لتأكيد أكبر ، يتردد صداها على أربعة أبواق ، في رئيسي مشرق ، كما لو كانت تحية. الذروة المنتصرة ، لكن الموضوع لم يكتمل ، من خلال ازدهار الإيقاع ، والذي تستجيب منه أربعة قرون بنسخة مشوهة من موضوع ألما من التطور هنا المُلهم بقوة مدمرة كما لو كان يتحدى محاولتها لفهم الانتصار من فكي الهزيمة ، وأهميتها كما يؤكدها المعبد الثقيل. بمجرد اختتام موضوع ألامو ، فإن إيقاع المسيرة في وقت مزدوج يجبر السرعة على المضي قدمًا. يستخدم ماهلر الرابع الهابط لإيقاع المسيرة هذا كما يفعل في العديد من الأعمال الأخرى ، آلات النفخ الخشبية والأوتار ، ثم تعيد الأبواق تأكيد موضوع ألما ، بينما تعزف الأبواق على الدافع X ، وسرعت ضربات إيقاع مارس السريع السرعة السريعة بالفعل بكثافة أكبر ، أدت المداخل المتداخلة لموضوع ألما إلى زيادة التوتر حيث أصبحت الموسيقى أكثر وأكثر ذهولًا. حتى الكورال يظهر لفترة وجيزة في الترومبون ، العناصر الموضوعية تسقط على بعضها البعض في وفرة جامحة من تعدد الأصوات.

عندما تؤكد الأبواق بقوة على الدافع X ، فإنها تحمل تشابهًا ملحوظًا مع دافع الترومبون من إغلاق كونشرتو البيانو الأول من ليزت ، والأوتار الخشبية والأوتار تجعل الحركة بأكملها تصل إلى ذروتها في موضوع ألما ، والتي أصبحت الآن تبدو وكأنها وحش بشع بواسطة تتمدد بقوة ، مع نغماتها العلوية على وتر سادس ألماني شديد التنافر. ستفتح النسخة المخففة من نفس الوتر الخاتمة. هنا يبدو أنه يعبر عن الصدمة والعذاب الذي يجب أن يشعر به البطل وهو يواجه بفنائه والافتراض السخيف بأنه غير قابل للتدمير. فقط تلك العناصر من موضوع الأبطال التي تمت مشاركتها مع سمة ألما تظهر أثناء الختام. المختبئ تحت الصوت القوي للاندفاع الوترى الذري هو الدافع الرئيسي إلى الثانوي للقدر ، مما يشير إلى المأساة التي لم تأت بعد. موضوع ألما مع وابل متداخلة لشكلها الإيقاعي المنقط المقوس في مجموعة النحاس مقابل البديل المقطوع من خيوطها المتفائلة الصاعدة والخشب ، يعيد تأكيد نفسه الآن بعد أن تم تشويهه بشكل غريب في أعلى نقطة من ذروة الإجراءات.
في بيان قوي لعبارته الافتتاحية ، وهو يركض بشكل محموم على إيقاع المسيرة في وقت مزدوج ، تم قطع الحركة بشكل مفاجئ وحاد.

ماذا نستخلص من اختفاء الموضوع البطولي خلال الكودا النهائية؟ هل اعترف بطلنا الفاوستي بالهزيمة أمام مفيستوفيليس ومعذبه؟ هل تشير القوة المتزايدة لموضوع ألما إلى أن البطل قدّم دفاعه عنها ، هو الوتر التنافر الصادم الذي يصل به الموضوع إلى ذروته ، وهجاء الألم الذي سيشعر به ماهلر بعد عدة سنوات عندما يواجه الهرمونات ، والخيانة الزوجية ؟ بالتأكيد ، يبدو أن موضوع ألما يسود في النهاية حيث لا يوجد موضوع بطولي ، أو أن هذه الموضوعات جزء كبير من بعضها البعض ، بحيث لا ينبغي تمييزها تمامًا؟ هل يمكن اعتبارهما تمثيلات ثنائية للبطولة بشكل مجرد ، دون أي إيحاءات جنسية باعتبارها ثنائية ، كلا جانبي الشخصية البطولية يقاتلان سويًا ضد القوى السلبية التي تحاول تدميرها؟ سيتم اختبار قدرة البطل على التغلب على نغمات Mephistopheles بشكل أكثر صعوبة عندما يحتل مركز الصدارة في حركة scherzo. لا ينبغي أن يمر التأثير الواضح لليست فاوست سيمفوني على ماهلر دون أن يلاحظه أحد. بهذه الطريقة في قائمة العمل ، كانت موسيقى Mephistopheles تحتوي على نسخة مشوهة من Faust steam ، لإظهار أن الأول هو الجانب السفلي من السلم.


ينعكس هذا التطبيق لمفهوم التحول الموضوعي في تشويه ماهلر للموضوعات البطولية للمعرض أثناء قسم التطوير. في حركة scherzo ، سيتم تطبيق نفس المبدأ. إنها أول إيقاع مسيرة للحركة يتم التعامل معها على أنها صورة كاريكاتورية عن نفسها في تلك الحركة. كما ذكرنا سابقًا ، فإن الحركة الأولى هي واحدة من أكثر حركات سوناتا تنظيمًا تقليديًا في Mahler ، وأهم انحراف عن شكل السوناتا الكلاسيكي هنا ، بخلاف التدرجات التوافقية المعتادة التي تحدث في قسم التطوير هي غلبة الثانية من موضوع oma خلال الكودا. لعب ملتهبًا رئيسيًا وليس في منشط طفيف. يبدو أن هذا التغيير التوافقي من صغير إلى كبير يتناقض مع وضع القدر ، والذي ينتقل بالطبع من كبير إلى ثانوي ، مما يترك انطباعًا بأن الحركة تنتهي عند ملاحظة إيجابية. ولكن إذا اتبعت حركة scherzo كما أعتقد ، فإن هذا الانطباع سرعان ما يتبدد لأن الحركة تبدأ في A قاصر ، وتعيد تأسيس جانبها المأساوي. نظرًا لأن مبدأ الازدواجية ينطبق على الموضوعين الرئيسيين للحركة ، فإن المبدأ الذي لا يستبعد العلاقات المتبادلة المواضيعية ، وتطورها أو انهيارها ، إذا صح التعبير ، وإعادة تأكيدها تحت الهجوم من قبل الخصم يبدو أنها تتناسب تمامًا مع مخطط موضوعي ثنائي و هيكل سوناتا ثلاثي.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: