دليل الاستماع - الحركة 1: Adagio

النص الكامل

في تصميمها الكبير ومحتواها الموضوعي وإطارها المفاهيمي ، فإن الحركة الأولى للعاشر هي خليفة جدير بالنهاية التاسعة. كما في حركة Adagio الختامية للسيمفونية التاسعة ، تقدم الحركة الافتتاحية العاشرة موضوعين متناقضين ، سواء في الوتيرة البطيئة أو مع العناصر المشتركة. الجو بشكل عام مظلمة ومليئة بالحزن وفي لحظات الأزمات مليئة برؤية نبوية مروعة للإبادة. في فترات ذروتها من القوة الهائلة ، يخرج ماهلر من الألم الرهيب الناجم عن حسرة القلب الذي عانى منه بسبب فقدان حب زوجته ، في الحبال المتنافرة المؤلمة التي تصدمنا إلى أعماق كياننا. يمكن أن يكون هناك القليل من الشك في أن الموت يحوم فوق كل شريط ، سواء تم التعبير عنه في موسيقى السكون المنذر ، أو السخرية الشيطانية ، أو الكارثة المتفجرة ، ويلوح زجاج بروكنري فوق الكتابة اللحنية ويتناقض مع اللحظات التي يمكن وصفها بأنها تعبيرية فيها التنافر الثاقب ينبت التوتر الكامن الأساسي المنتشر والحركة الإيقاعية ، والأوتار المتناقصة المستمرة تخلق جوًا غريبًا ، ينتقل ماهلر من الخطوط اللحنية الطويلة غير المتجانسة التاسعة ، كما يظهر في موضوع Andante الذي تلعبه الكمان وحدها في بداية الحركة.

أكثر ما سبق وضوحا لهذا الموضوع الافتتاحي هو المقاطع الموسعة للتشيلو غير المصحوبة بعلامات انسداد أو للأسف ، في الحركة الثانية للسمفونية الخامسة. ومع ذلك ، هنا ، ترافق لفة التيمباني الناعمة التشيلو في جميع الأنحاء ، وتضاف النغمات المستمرة والكمان في منتصف المقطع. يفتح موضوع Andante الأحادي هذا بشكل غريب التباين العاشر مع موضوع Adagio متعدد الألحان ، شديد الحماسة ومتناسق تمامًا ومتشابك مع تراكب contrapuntal. يحتوي هذان الموضوعان على عناصر موسيقية مشتركة ، ويتضح ذلك بشكل خاص في استخدامهما لإيقاعات الأصابع ، وما إذا كان ماهلر سيكثف في نهاية المطاف نسيج المقاطع الموضوعية الهزيلة نسبيًا هو تخمين أي شخص.

يحتوي الجزء التاسع على الموسيقى على حد سواء متعدد الأصوات معقد بشكل غير عادي ، ونغمات متجانسة بسيطة للغاية وخفيفة الدرجات ، وهي تجارة أصبحت ملحوظة بشكل متزايد في أعمال ماهلر الأخيرة. أثار التصميم الرسمي للحركة خلافًا ، ويرى ريتشارد شبيك أنها روندو حرة تستند إلى موضوعين رئيسيين ، يوزع ثيو رولاند الحركة إلى أقسام A و B و C التي تتبع بعضها البعض في تناوب تسلسلي غير متماثل. في تحليله الشامل لهذه الحركة ، يقترح إيبرهارد كليمن أن التسلسل المتناوب للموضوعين الرئيسيين المقدمين في العديد من الاختلافات هو جوهر هيكل الحركة. إنه يعتبر موضوع Adagio ، ولكن هناك تباينًا في موضوع Andante كما يشير قسطنطين فلوروس ، فإن هذه الاختلافات تغير فقط المظهر الخارجي للموضوعات ، بينما يظل معنى الشخصية ومحتواها كما هو.

كما في السيمفونية التاسعة ، غالبًا ما تحتوي الاختلافات الموضوعية على فترات ممتدة ، وتوفر الأوتار الشبيهة بالكورال خلفية متناسقة. يربط تشابه موضوع Adagio مع كل من الموضوعين الرئيسيين في خاتمة التاسعة بين الحركتين في أكثر من شخصية مزاجية ولون أوركسترالي. يشبه Foros موضوع Andante بلحن الراعي الحزين الذي يعزف على القرن الإنجليزي في بداية الفصل الثالث من تريستان. الموضوع الفرعي الشبيه بالشيرزاندو الذي كثيرًا ما يتبلور بإشارات إلى الدافع وراء رقصة الشيطان ، والذي يرتبط به موضوع Andante بوضوح ، يعمل كوسيط بين الكآبة الصامتة والمقلقة لموضوع Andante والعواطف الأقوى المليئة بالقلق من Adagio سمة. تستمر الحركة في تسلسل متناوب لموضوعات Andante و Adagio ، وتجمع بينهما أحيانًا أثناء التطور ، كما هو الحال في الحركة المقابلة من التاسعة ، يحدث اندلاع كارثي في ​​ذروة قسم التطوير ولكن هنا ، إنها حلقة خالية من إشارة إلى الموضوعات الرئيسية ، وفي المفتاح غير ذي الصلة للقاصر A-flat. إن ارتباطها الوحيد ببقية الحركة هو تقديم موضوع scherzando الذي يتكون من سلسلة متسلسلة من الثلاثيات المستمرة المتداخلة التي تم دمجها لإنتاج واحد من أكثر الأوتار المتنافرة المؤلمة التي تم كتابتها على الإطلاق.

هذا الحدث الكارثي هو بلا شك صرخة من الألم الهائل وتمثيل موسيقي للفوضى السحيقة ، في قيمة الصدمة ، فإن الضوضاء المحددة التي تنتجها هذه الأوتار المتشددة المتراكمة تقزم كلاً من الاندفاع المفاجئ للدافع X في الحركة التاسعة للسمفونيات ، و الرؤية المرعبة لمشهد المقبرة في الحركة المقابلة لـ داس ليد فون دير إردا. تنقل جميع الممرات الثلاثة بقوة لا تخف ، العرض المروع للكارثة الوشيكة.

هناك ارتباط آخر بين الحركات الأولى في الحركتين التاسعة والعاشرة وهو أن كلاهما ينتهي بهدوء هادئ على شظايا موضوعية معزولة وتناغم مستمر يختتم بنوتة بيزيكاتو ناعمة. في ختام الحركة الأولى المتوترة ، تقطع عقدة pizzicato وترًا ثابتًا بدلاً من ترقيم مدخلها كما في الحركة المقابلة من التاسعة. في المقابل ، فإن السكتة الدماغية pizzicato التي تنهي الحركة الأولى لـ الاغنية بعد لحظة وجيزة من الصمت ، يتم تشغيلها بقوة كبيرة ، وبدون نغمة مستمرة تعمل على إطالة الصوت. إنه يأتي بعد تكرار قوي لـ ترينكليد القسم الافتتاحي ، وبالتالي وضع علامة تعجب متحدية على بيان الحركة القوي للعدمية الشيطانية. لكن الحركات الأولى لكل من السيمفونيات التاسعة والعاشرة لا تنتهي بشكل حازم ، تنتهي الحركة الافتتاحية العاشرة بالتراجع إلى الصمت ، غير قادر على الوصول إلى نتيجة من شأنها أن تبدد المخاوف التي ولّدتها التجربة المؤلمة للأوتار المتنافرة المتكدسة التي سبقت تكرار موضوع Adagio قبل الكودا النهائية كما هو الحال مع معظم حركات ماهلر الأولى ، فإن الحركات العاشرة تشكل ببساطة الصراع الذي هو النقطة المحورية في السرد الدرامي للسمفونيات.

يجب أن تُلعب الدراما السمفونية على مسرحية دنيوية قبل أن يكون القرار ممكنًا. بدون مقدمة ، تبدأ الكمان غير المصحوبة بهدوء شديد الحركة الأولى مع وضع علامة على موضوعها الأول ببطء معتدل. إنه لحن طويل ، تأملي ولحن كبير حاد يتجول بلا هدف كما لو كان في نشوة ، يجمع بين القفزات العريضة على فترات متناقضة مع الحركة التدريجية النموذجية ، إنه يضبط الحالة المزاجية للحركة بأكملها ، ويلقي ويلقي التنويم المغناطيسي الذي يبدو وكأنه نتيجة طبيعية للإجراءات الختامية للتاسع ، بينما يتم لعبها بهدوء وبدون تعبير ، فإن موضوع Andante هذا يولد إحساسًا بالخطر الذي ينذر باندفاع وشيك للعاطفة ، حيث تسود بعض الشخصيات الحركية ، وهي مزيج من إيقاعات trochaic و dactylic ، والأخير يصور مسبقًا الظهور اللاحق لدافع رقصة الشيطان ، إشارة إلى الدافع der Tag ist schön من الأغنية الرابعة Kindertotenlieder، التي لعبت دورًا مهمًا في خاتمة الجزء التاسع ، وهي عبارة نمطية ساقطة ، وشخصية رائعة تستدعي المقطع في حركة X لـ داس ليد فون دير إردا حيث تنفجر الموسيقى فجأة بحماسة وعاطفة ، كما لو كانت تتوق إلى الراحة من الوحدة. هذا هو موضوع Andante بأكمله.

تلسكوبات موضوع Andante مباشرة في الموضوع الثاني الذي تم ضبطه في إيقاع Adagio ولا يزال في مفتاح منشط ، تلعب الكمان بهدوء موضوع Adagio ، فوق التناغمات الكورالية والأشكال المتحركة من الموضوع الأول ، جنبًا إلى جنب مع إيقاعات dactylic ، و دير تاج عبارة ، كلاهما يعزف عليه الكمان ، أكثر تعبيرًا وعاطفة من موضوع Andante ، يبدأ موضوع Adagio بعبارة من أربع ملاحظات على قفزات واسعة بين الفواصل ، ويغطس يذكرنا بالموضوع الثاني من خاتمة السمفونيات السادسة ، نفسها ، نسخة مشوهة من الدافع المقوس للخلاص ، حيث أن موضوع Adagio يطور عناصر حركية من موضوع Andante ، لا سيما الأشكال المدببة والداكتية والعبارات النمطية الساقطة ، التي تظهر بتكرار أكبر. كانت العلاقة بين الموضوعين الرئيسيين مدهشة للغاية لدرجة أن كليمن اعتقد أن الثاني مجرد اختلاف عن الأول ، لكن ماهلر يعاملهما على أنهما موضوعات مميزة في جميع أنحاء الحركة. يدخل قرن بعبارة تنازلية شبيهة بالشعار تتعلق بدافع العمل الفولت لحركة Knights Adagio. يظهر تلميح لموضوع scherzando الفرعي في الكمان قبل أن يكرروا المقياس الافتتاحي لموضوع Adagio ، والذي تطور في سلسلة من التصعيدات التي فشلت في النهاية في الوصول إلى الذروة. في كل مرة يصل فيها موضوع Adagio إلى قمة الصعود ، يهدأ فجأة ، وهو إجراء يستخدم أيضًا في خاتمة السمفونيات التاسعة. مع كل بناء ، يصبح الموضوع أكثر كثافة وعاطفة ، وفي المرة الأخيرة التي يتم بناؤها ، يفسح المجال فجأة لموضوع goblinesque scherzando محاط بعبارات مقوسة للموجات الصاعدة والهابطة من السادس عشر ، وهذا الأخير في الواقع نسخة مصغرة من العبارة الساقطة من الموضوع الأول ، الهيكل العظمي مثل البيتزا المصاحبة للموضوع ، يمنحه طابعًا بشعًا.
عرض لفترة وجيزة scherzando سرعان ما يفسح المجال لعودة السمة الشجاعة ، الآن في منشط ثانوي. هذا هو أول ظهور لموضوع Adagio والموضوع الفرعي scherzando ، بالإضافة إلى بداية سمات Andante التي تعود في النهاية.

تستمر الأوتار في المرافقة الإيقاعية الهيكلية حيث يدخل موضوع Andante بهدوء في الكمان الأول ، مما يخلق تباينًا قويًا بين السمة والمرافقة. ضخ الدافع لرقصة الشيطان يغير طابع موضوع Andante. الدوافع إيقاع dactylic مع نغمة طويلة النوتة ، يجعل موضوع Andante يبدو أكثر شيطانية.

في ثلاثة مقاييس فقط ، طرد موضوع scherzando موضوع Andante بعيدًا. الآن تم تمديد عبارات scherzando المقوسة ، مما يجعلها تبدو أكثر غرابة لإجبارها على القيام بالغطس الطويل ، بدلاً من النزول على النوتة السادسة عشرة كما في السابق. بعد ستة مقاييس فقط ، تختفي موسيقى scherzando فجأة وتُترك الكمان بمفردها لإعادة صياغة سمة Andante في نسخة مختصرة ومتنوعة قليلاً.

كما كان من قبل ، فإن موضوع Adagio في مفتاح منشط ينجح على الفور في إرجاع سمات Andante المختصرة. مرة أخرى ، تظهر العبارة المتساقطة لموضوع Andante في التشيلو كثقل موازن للرقم الصاعد الذي يبدأ القياس الثاني لموضوع Adagio في الكمان. بعد أول شريطين لموضوع Adagio ، عزف فيولا أول عبارة شريطية مقابل عودته الثالثة على الكمان الأول. يتم تضمين المتغيرات من دافع Der Tag في موضوع Adagio. تضاف الكمان إلى هذا الموضوع أثناء توسعه ، وهو رقم مهم للغاية في ختام التاسع. دعنا نستمع إلى تكرار موضوع Adagio ، بعد انتهاء العودة المختصرة لموضوع Andante.

في هذه المرحلة ، ولأول مرة في الحركة ، تدخل الأوركسترا بأكملها بشكل حصري في موضوع Adagio ، وتوفر المزامير والكمان الثاني تراكبًا متناسقًا على الدافع المقوس للخلاص. عندما يبدأ الموضوع بعد بضعة أشرطة ، تتم إضافة كل من دافع رقص الشيطان ودوافع Der Tag ، بينما يعيد القرن الموضوع التعويضي الذي تم سماعه خلال البيان الأول من Adagio ، والآن في نسخة موسعة تبدأ بالتسمية الدافع ، الشعر لأول مرة في مظهره الأولي ، التلوين التوافقي الغريب يخلق هاجس الموت.
تظهر نسخة مقلوبة من موضوع Adagio في الكلارينيت والأوتار الداخلية ، مع المزامير والكمان الأول الذي يوفر سمة مضادة في سجلاتهم العالية التي تغمر الموسيقى بشغف شديد. مع ارتفاع آلات الكمان الأولى إلى الأعلى ، يبدو أن موضوع Adagio يكافح من أجل الصعود على شكله البكر ، ولكن تمسكه بأوكتاف عالي D طبيعي ، يتم منعه من الوصول إلى هدفه بواسطة بعض القوة الغريبة الغريبة. حتى إضافة متغير إيقاعي لـ Der Tag لا يفيد ، فالدفعات الوترية تطعن بالموسيقى في المتوسط ​​، كما لو كانت تحاول إبعادها عن حدودها. لكن دون جدوى ، وتنزل الكمان من المرتفعات بينما تستمر الكمان في تكرار إيقاع رقص الشياطين البكر ، في تسلسل هابط ، حتى يتم سماع الدافع لـ Whoa ، الثانية الثانوية التالية.

للخروج من الكآبة الناتجة عن هذا الدافع المحموم بالعذاب لـ Whoa. يعود موضوع Andante مرة أخرى في شكل F طفيف حاد وفي معبد أكثر عابرة ، فهو الآن يجمع مع الصوت الخائف على الموسيقى ، بينما تضيف آلات النفخ الخشبية تسمية كل الدوافع ، أو إيقاع مطاردة في القاعدة ، أو مزامير لسان ترفرف ، أو متغير trill دافع رقص الشيطان ، والأشكال القاعدية الهادرة مجتمعة لخلق جو مخيف لن يكون في غير محله في Berlioz Symphony خيالي، والكمان ، ثم آلات النفخ الخشبية تتوسع في موضوع scherzando في B flat min ، حيث يتم الحصول على شكلها المقوس في المقياس الأول لموضوع Adagio.

سرعان ما تلمح آلات الكمان الثانية إلى عودة موضوع Andante ، في حين أن المزامير المزينة بنوتات رشيقة ، تستمر ضعف الكمان الذي يخزن الكمان pizzicato مع موسيقى scherzando ، وتجمع بين نسخة مشهورة من دوافع Der Tag مع دافع رقص الشيطان. في نهاية القسم ، تقع الموسيقى في الجهير ، ويعزف التشيلو المنفرد على شكل شيرزاندو المقوس ضد الكمان الشاذ ، وتتصاعد قرون البيزيكاتو إلى وتر ثانوي مسطح متوقف ، متبوعًا بوتر سادس ألماني ثاقب في الكلارينيت ، مذكراً بـ وتر مشابه افتتح خاتمة السيمفونية السادسة ، وظهر مرة أخرى في الحركة الثالثة من التاسعة. لا يمكن سماع سوى الكمان الذي يتساقط على الأرباع فوق التذمر والتشيلو ، متوقعًا عودة سمة Andante.

عندما يعود موضوع Andante ، تضيف فيولا عناصر من آلات النفخ الخشبية لموسيقى scherzando وأوتار Opera تدخل لبدء تطوير scherzando رغم ذلك ، في إشارة إلى أهميتها المتزايدة أثناء تقدم الحركة.
كما في وقت سابق ، ترقص الشياطين المغرورة ، قبالة حبة pizzicato وتوقف أوتار القرن ، لتزيين شخصية scherzando الشيطانية. سرعان ما يدخل موضوع Andante على الكمان المنفرد مع أجزاء من موضوع scherzando في آلات النفخ الخشبية الأخرى ، مرة أخرى ، يخدم موضوع Andante وظيفة مزدوجة كموضوع رئيسي ومادة انتقالية. لأنه في مقياسين فقط ، ينفصل موضوع Andante ، تاركًا تلميحات منه في المزمار والبوق ، جنبًا إلى جنب مع عنصرين من scherzando في الفلوت ، الكلارينيت والفيولا. يدخل الكمان المنفرد للتوسع في موضوع الصنادل المرعبة كرائد في تكرار موضوع Adagio. ثم يتم عزف الكمان والفلوت بهدوء للمقتطف التالي ، وسوف نتخطى عودة سمة Andante وننتقل إلى موضوعات scherzando مع عناصر من سمة Andante مترابطة بداخلها.

قبل أن يستمر الموضوع ، يستعيد الكمان المنفرد مركز الصدارة ويستمر في التوسع في موسيقى scherzando ، حاولت المزامير والمزمار إعادة موضوع Adagio خلسة من خلال العزف على انعكاسها ، ولكن لن يتم طرد scherzando بهذه الوسائل الدقيقة. مرة أخرى ، يسود حيث يسقط موضوع Adagio بعد إجراءين فقط ، واصلت آلات الكمان تطوير عبارة scherzando المقوسة الصاعدة مقابل أجزاء من بقية الموضوع ، واستمرت بالفلوت والمزمار ضد رقصة الشياطين الزهرية ، والتي تقع بالتتابع في الكمان حيث تنتقل الدرجة اللونية إلى B الثانوية. إيقاع المطاردة الشبيه بالهيكل العظمي ، الذي تعزف عليه آلات الكمان الثانية في أوكتاف بيزيكاتو ، والمزامير مع نعمة لاحظنا أن الثمانين يعودان هنا وتناقضه مع الأثمان الشاذة والثالثة النوتية رقم 32 في المزمار. على تفاؤل ثاقب من ليبي وول! يتردد صدى صوته ببوق مكتوم ويرافقه سقوط ستة عشر من عبارة scherzando المقوسة ، يعيد الكمان الأول فجأة النسخة المعكوسة لموضوع Adagio ، مع فترات ممتدة. تضيف الكمان الثاني موضوع Andante بعد ذلك بقطعتين ، محاطين بمواد scherzando. على وتر رئيسي قوي F ، تؤكد المزامير والكمان بقوة على دافع الفداء ، حيث تستمر الأوتار السفلية مع موضوع scherzando في جزأين CounterPoint. بالارتفاع إلى المرتفعات ، تتوسع المزامير والكمان عند الفداء ، حيث تتراكم الحبال النحاسية المنخفضة ، كما لو كانت تقترب من الذروة وتستمر آلات الكمان الثانية في تطوير موسيقى شيرزاندو ولكن لا تحدث ذروة ، بدلاً من ذلك ، هناك متغير موسع ومتزامن من العبارة التالية من يتحد الاسترداد مع جوهر تصغير scherzando المتداخل في تكرار موضوع Adagio ، وسيبدأ المقتطف التالي من عودة السمة الشجاعة في الكمان في وقت مبكر من قسم التطوير.

الآن يتم لعب موضوع Adagio الأصلي جنبًا إلى جنب مع نسخته المقلوبة في الكمان المضاد للقفزات الفاصلة الواسعة التي تشوه خط الكمان الموضوعي الذي يخترق توتي الأوركسترالي القوي ، حيث يرتفعون إلى أعلى على شكل الملصق. ينخرط الكمان الأول والثاني لفترة وجيزة في حوار حول عناصر مختلفة من كلا الموضوعين الرئيسيين ، وينتهي بانفجار أوركسترالي لبداية موضوع Adagio في أوكتافات تتضمن السقوط. ليبي وول! الشكل ، ويتم لعبه بشكل ممتد مع انعكاسه في آلات النفخ الخشبية والكمان. ينتهي هذا الاندفاع الأوركسترالي المفاجئ فجأة في مقياسين فقط ، ويعود موضوع Andante بهدوء في الكمان الأول ، مصحوبًا بعناصر scherzando في الأوتار المتبقية. ومرة أخرى ، كان العنف يؤلم السماء ، كما لو كان يطلب الراحة من المعاناة. يعتمد التصعيد بشكل مكثف على التكرارات لسقوط رقم النوتة السادسة عشر ، ولكن مرة أخرى ، فشل البناء الدرامي في الوصول إلى هدفه ، مما أدى بدلاً من ذلك إلى إيقاع بسيط يجلب تنوعًا جديدًا من سمة Andante التي يتم لعبها بهدوء وتضمين العبارة المقوسة لـ في scherzando ، يستخدم Mahler هذه العبارة في موضوع Andante كزخرفة رمزية.

طوال الحركة ، يتطفل scherzando أو يتشابك مع كلا الموضوعين الرئيسيين ، ويلف حولهما مثل ثعبان يستعد للهجوم. سرعان ما ينطلق تصعيد آخر في شكل جديد من موضوع Andante والذي تم التأكيد عليه بشكل قاطع من قبل الكمان الأول. يتم تمديد فترات الموضوع مرة أخرى بشكل مؤلم. يستمر شكل مختلف من عبارة scherzando المقوسة في التطفل بتردد متزايد باستمرار. ترقص شياطين التريل والبيتزيكاتو الشاذة التي تصاحب المزيد من التشوهات في موضوع Andante. يتم سحق الاندفاع المفاجئ للأعلى في الخط الموضوعي بسرعة حيث يتولى scherzando في مجموعة حجرة من آلات النفخ الخشبية والكمان. تقدم آلات النفخ الخشبية في stretto نوعًا آخر من شريط الافتتاح لموضوعات Adagio في سياق إعادة الصياغة القصيرة هذه لمواد scherzando ، مما أدى إلى تغيير هذا الموضوع إلى حد يصعب التعرف عليه. يبدأ المقتطف التالي بمقطع أوركسترالي قوي يختتم موضوع Adagio ، ويؤدي إلى تكرار لطيف لطيف لموضوع Andante.

الآن ، تستحوذ الكمان على مزيد من التطوير لموضوع Adagio ، مع توفير الترومبون والتوباس دعمًا متناسقًا مقيدًا. مرة أخرى ، تصعد آلات الكمان بينما تتصاعد الموسيقى بإلحاح أكبر ، على عكس الكمان الثاني المتغير المقلوب لموضوع Adagio ، ترتفع الكمان أولاً إلى مستوى A مرتفع ، والذي يتوقع مفتاح الحلقة الطاغية التي ستأتي قريبًا. إنها تسقط من هذا الارتفاع الكبير على شكل النوتة السادسة عشر التنازلي لموضوع شيرزاندو ، بينما تصعد الكمان الثاني إلى الستراتوسفير. فجأة خفت الموسيقى وتركت آلات الكمان وشأنها. تستمر الكمان الأول بتردد مع موضوع Andante ، مدعومًا بنغمات ثابتة عالية ، والكمان الثاني الذي كان نسخة مطولة من موضوع Andante ، إحساس بالخطر يبرد الجو حيث تنزل آلات الكمان الأولى على الموضوع الأول ، هذا المقطع الانتقالي يبدو أنه يتحرك تدريجياً نحو الإغلاق ، ولكن على شفا ما يُتوقع أن يكون إيقاعًا كئيبًا ، تنفجر الأوركسترا بأكملها بانفجار مرعب من هذا الوتر النحاسي الضخم والقوي ، مما يعطي كل انطباع بأن يوم الحكم في متناول اليد ، القيثارة المتتالية glissandos والتشكيل السريع للأوتار ينزل في مفتاح واحد ويصعد في عالم آخر حول الحبال النحاسية. قد يعتبر المرء أن هذا الانفجار الأوركسترالي الصادم هو عكس انفجار E الرئيسي في حركة Adagio أخرى في السيمفونية الرابعة ، عندما يضيء فيضان من ضوء الشمس الموسيقى ، بعد أن تهدأ هذه الفورة الغزيرة ، تدخل النفخ الخشبية بقوة مع شخصية scherzando المقوسة إلى مرافقة pizzicato الهيكلية الخشنة على أوتار القيثارة والداخلية. بعد العمودين من الكلارينيت والكمان ، أضف متغيرًا مقلوبًا لموضوعات Adagio ، مقاييس افتتاحية ، ولكن قبل أن يتقدم الموضوع إلى مزيد من التباطؤ على نغمة ثابتة عالية طبيعية في الكمان الأول. من هذه النغمات الرخوة الرخوة ، لكنها تنذر بالخطر ، تدخل مجموعات الأوركسترا المتنوعة في سلسلة متداخلة من الحبال الثلاثية القوية التي تتراكم على بعضها البعض ، حتى ينتج عن التجميع تنافر مؤلم للغاية لدرجة أنه يكاد لا يطاق.

لم يحدث من قبل أو منذ ذلك الحين ، أن مثل هذا التنافر الوترى الهائل كان له مثل هذا التأثير بعد أن يصل الكوردال إلى أبعاده الكاملة ، حيث يتم قطعه مؤقتًا ، تاركًا فقط هذا الارتفاع الطبيعي الذي يصدره بوق واحد ، مما يؤدي إلى تكرار النغمة التي تمسك بها الكمان التي أدت إلى هذه الحلقة. وبدلاً من تنقية الهواء ، تحطمت نغمة البوق هذه بالقوة الكاملة للتجميع الوترى الذي استمر ، وتحطمت عليه مثل انفجار ذري. إنها رؤية للموت ، تشبه تلك التي تم استدعاؤها أثناء مشهد المقبرة في حركة حلى داس ليد ، وإلى الانفجار المفاجئ لدافع المصير الذي ينفي الحياة الذي يبدأ في تلخيص الحركة الأولى للسمفونيات التاسعة ، والتي تهدد بالإبادة التامة. .
مرة أخرى ، يتم قطع الوتر الرهيب بواسطة A طبيعي على البوق ، لكن هذه المرة تلامس الكمان الثاني للقلب على قوة دفع فائقة عالية D طبيعية ، والتي تنخفض بمقدار أوكتاف ، ثم تسقط بفارق ثانية واحدة ، تلميحًا في جزء من موضوع Adagio. هذا يبدو إشارة اليأس. تشيلوس يردد صدى هذه العبارة الساقطة ، والتي تستمر بعد ذلك في النزول لونيًا كمقدمة لعودة سمة Adagio. يبدأ الموضوع هنا بنفس الإطارات المتساقطة. سنستمع الآن إلى الحلقة بأكملها ، بدءًا من عزف الكمان بهدوء على موضوع Andante.

الرؤية المروعة التي شوهدت للتو لا علاقة لها من الناحية الموسيقية بأي شيء سبقها ، لكنها ستعاود الظهور في النهاية. بعد أن تحملت هذا الرعب ، يبدو موضوع Adagio الآن شائعًا بشكل مدهش ، حيث يعود بعد أن تهدأ الموسيقى وتغرق في الأعماق. يعمل المظهر لفترة وجيزة كمقدمة لإعادة إنتاج موضوع Andante ، أولاً تعزف الكمان بهدوء في حوار مع الكمان ثم الكمان الثاني ، مصحوبًا بالتشيللو على pizzicato الخرخرة من موضوع scherzando أثناء امتداد السمة الجريئة ، واحد هو تذكيرًا بمقطع انتقالي سابق ، حيث توجد نسخة متجانسة ساقطة من دافع الفداء مصحوبًا بمواد شيرزاندو التي أدت إلى موضوعات Adagio ، ومع ذلك ، فإن موضوع Andante هو الذي يملؤه عناصر scherzando التي تصاحب خط تنازلي للكمان. يستمر الجمع بين موضوع Andante ومادة scherzando في التطور حتى يعيد قياس الغطاء المفاجئ اهتزازًا ، وهو السقوط بعد العبارة التي أنهت الحلقة المروعة المتمثلة في تراكم الحبال المتنافرة. يُدخِل Good الآن في شكل مختلف لموضوع Adagio يبدأ بنفس الأوكتاف المتساقط. يبدو أن كل التوتر والألم في موضوع Adagio يتلاشى. بدلاً من الشعور بالراحة والقبول الهادئ يغلف الأجواء ، ويزيل كل القلق والرهبة ، كما في ختام السيمفونية التاسعة هي الحركة الأولى ، نشعر أننا شهدنا هاجسًا رهيبًا بالموت دون أن نطلق صرخة من اليأس. بعد أن تحملنا عذابات القلق المليء بالموت ، تقوّينا التجربة وننقذ من التأثير الضار المحتمل لقوتها التدميرية. كما في نهاية السيمفونية التاسعة ، تم اختزال الأوركسترا إلى فرقة وترية ، حيث تقترب الحركة من الكودا على الأوكتاف الساقط لموضوع Adagio ، الممتد في التشيلو إلى التاسعة الصغيرة.

هادئة تمامًا ، يبدو أن الموسيقى تتوهج بلمعان ناعم يشبه الهالة حيث يبدأ الكودا بنسخة مقلوبة من الأوكتاف المتساقط الذي يبدأ موضوع Adagio ، ويتم عزفه بلطف في سجل الكمان العلوي. تعزف الكمان نغمات معزولة هي في الواقع أجزاء من موضوع Adagio. تدخل آلات الكمان الثانية مرة أخرى في عبارة الأوكتاف المتساقطة ، ثم تستمر مع المزيد من موضوع Adagio ، بينما يتم كتم الكمان أولاً ثم المزمار في نغمة دافع الخلاص. تظهر الكمان الأول مرة أخرى مع عزف موضوع Andante بهدوء ولكن بشكل صريح مثل صلاة حارة ، وترتفع الآن عبارة الأوكتاف المتساقطة بأمل متجدد.

كما هو الحال مرتين قبل أن يتم قطع صوت الأوركسترا بواسطة A الطبيعي هذه المرة يتم عزفها بهدوء شديد بواسطة آلات الكمان وحدها ، أربعة أسطر فوق طاقم العمل ، في إشارة إلى أن نغمة الصوت قد تتحول إلى صوت ثانوي ، بدلاً من ذلك ، تشير الكمان الثاني والفيولا بقوة إلى عبارة أوكتاف ساقطة ، تحث الكمان الأول على تحريك مستواه الطبيعي بمقدار نصف خطوة أعلى ، وبالتالي إعادة إنشاء منشط. هذا التحول من ثانوي إلى رائد هو تلميح للخلاص ، للتجلي الذي يمكن أن يخفف من الرؤية الرهيبة للموت التي شهدناها سابقًا ، كما في كل من داس ليد والتاسع ، أن حدث الفداء سيحدث عندما تقبل الروح البشرية الحياة مع الجميع دون قيد أو شرط. من مشقاتها ومعاناتها وجمالها وفرحها. يتم تعيين عبارة الأوكتاف المتساقطة في حوار موجز مع عبارة صاعدة مكونة من ثلاث نغمات من سمة Adagio تؤدي إلى وتر طويل مستمر ، والذي يتم تعليقه بهدوء ، بينما تصعد أوتار الجهير والقيثارة ببطء على نغمات موسيقي في مفتاح المهيمن . يبدو الأمر كما لو أن الموسيقى تطفو تدريجيًا بعيدًا نحو طائرة بعيدة ، حيث قد يجد المرء السلام والانفجار ، علاجًا لصدمة الحلقة. ترتفع الموسيقى أعلى وأعلى حتى تصدر الفلوتات نسخة موسعة من عبارة الأوكتاف الساقط مقابل انعكاسها في الكمان الثاني ، متبوعة مرة أخرى بالعبارة الساقطة ، هذه المرة تُعزف ببطء مرتين في الكلارينيت والكمان. أخيرًا ، يتم الوصول إلى مفتاح منشط على وتر ثابت في أعلى مناطق المزامير والأوتار. وهي مقطوعة بملاحظة بيزيكاتو ناعمة ، مما يضع فترة أخيرة لهذه الحركة غير العادية.

في هذه الحركة الافتتاحية ، كما هو الحال في العديد من الحركات الأخرى ، يقدم ماهلر صراعًا دراماتيكيًا يوفر موضوع السيمفونية بأكملها. يجب تأجيل حلها حتى النهاية من أجل استكشاف الحركات الوسطى ، جوانب أخرى من المعضلة الإنسانية التي يتعلق بها الصراع. في هذا الصدد ، فإن الهيكل الدرامي للعاشر هو جوهري من Mahlerian. إنه يضيف بعدًا آخر لموضوع كل من Das Lied Von der Erda و Ninth Symphony ، حيث يتعلق الأمر بمصطلحات الوفيات البشرية.


بقلم لو سمولي

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: