Mahler Foundationماهلرالمعاصرونفيليم مينجلبرج (1871-1951)

فيليم مينجلبرج (1871-1951)

تم النشر بواسطةالمسؤول عن الموقع

1928. فيليم مينجلبرج (1871-1951) في نيويورك مع نيويورك تايمز.

  • المهنة: قائد ، ملحن.
  • المساكن: أمستردام.
  • مرتبط ب غوستاف مالر (1860-1911): حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO). صديق. تأثر ماهلر بعمق فيليم مينجلبرج (1871-1951)القدرة على التعاطف مع موسيقاه. المروج. في البروفات التي قادها ماهلر ، كتب مينجلبرج في مقطوعته جميع أنواع الملاحظات التي أدلى بها الملحن لموسيقي الأوركسترا. كتب Mengelberg ملاحظات حول "Spitzentechnik" على الغلاف الأمامي للنتيجة سمفونية رقم 5وهي تقنية للأوتار ، كما كتب مينجلبرج ، والتي يجب استخدامها في جميع سيمفونيات مالر ، ومن المهم أن تقوم كل الأوتار بذلك. ملاحظاته ل الحركة 4: Adagietto. سهر لانجسام هي المفتاح لفهم جيد للموسيقى. 
  • مرتبط ب غوستاف مالر (1860-1911): مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920.
  • مرتبط ب ريتشارد شتراوس (1864-1949): مؤيد وصديق شتراوس. كثيرا ما دعاه إلى أمستردام. ريتشارد شتراوس لأول مرة في أمستردام بتاريخ 05-10-1904.
  • مرتبط ب ألفونس ديبنبروك (1862-1921): صديق.
  • المراسلات مع مالر: نعم.
  • مواليد: 28-03-1871 ، أوتريخت ، هولندا. كان والده النحات الهولندي الألماني المعروف فريدريش فيلهلم مينجلبرج (1837-1919).
  • التعليم: فرانز وولنر (1832-1902). قاد وولنر العروض الأولى لأوبرا ريتشارد فاجنر ، داس راينجولد و داي ووكور ، لكن فاجنر نفسه انتقده بشدة ، الذي فضل بشدة القائمين الأكثر شهرة هانز فون بولو وهيرمان ليفي.
  • مخطوب: 08-05-1898 ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943).
  • متزوج: 05-07-1898 ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943).
  • لا أطفال ، وضعف الصحة ، محرج في المجال المالي.
  • مات: 22-03-1951 زورت ، سينت ، سويسرا. شاسا مينجلبرج. التهاب الرئتين. العمر 79.
  • المدفون: 28-03-1951 مقبرة فريدنتال ، لوزيرن ، سويسرا. في اليوم الذي كان سيبلغ فيه الثمانين من عمره ، دفن مينجلبرج في فريدهوف فريدنتال (استقرت زوجته ماتيلد مينجلبرج-ووبه هنا منذ عام 80) في لوزيرن ، حيث بدأ مسيرته الموسيقية في عام 1943. وبعد عام (1892/07/06) أعيد دفنه من "Hallengrab" غير الشخصي (HF 1952 و 504) إلى مكان شخصي أكثر (رقم 505 ، المربع 1323).

يوفر غوستاف مالر (1860-1911) رائدة في أمستردام و نيويورك

ويليم مينجلبرج قائد فرقة حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO)، استحوذت عليه موسيقى غوستاف مالر عندما حضر 1902 حفلة كريفيلد 09-06-1902 - السمفونية رقم 3 (العرض الأول). منذ تلك اللحظة ، بدأ بقوة في الترويج لموسيقى ماهلر ، مدعيًا أن ماهلر هو "بيتهوفن في عصره". في جهوده المستمرة لتقديم موسيقى ماهلر ، اكتسب Mengelberg تدريجياً مكانة بارزة في كل من هولندا وأوروبا ، في هذا الصدد تاركًا وراءه قادة معاصرين آخرين.

مرارًا وتكرارًا ، حاول Mengelberg إقناع Mahler بإجراء أعماله الخاصة في أمستردام. شاهد غوستاف مالر نفسه في هولندا (1903 و 1904 و 1906 و 1909 و 1910). خلال هذه الزيارات ، كان الملحن يقيم مع Mengelbergs في منزلهم (بيت ويليم مينجلبرج). ومع ذلك ، بسبب ارتباطاته العديدة في مكان آخر ، اضطر ماهلر في كثير من الأحيان إلى رفض دعوات Mengelberg لإجراء.

لا ينبغي التقليل من التزام Mengelberg بالترويج لموسيقى Mahler. في ذلك الوقت ، كان جزء كبير من الجمهور يغادر قاعة الحفلات الموسيقية للتعبير عن رفضهم لموسيقى ماهلر ، والتي كانت ، علاوة على ذلك ، سخرية من النقاد. كان مينجلبرج مقتنعًا بعبقرية ماهلر ، مما ألهمه على الاستمرار في مساعيه الدؤوبة ، مع الأخذ في الاعتبار أن هذا يعني ضمنيًا التجديف ضد التيار. فقط بعد سنوات من المثابرة المستمرة ، ظهر "مجتمع ماهلر" في هولندا ، والذي شكل أساس النجاح غير المسبوق لجمعية ماهلر. مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920، لفت الانتباه في جميع أنحاء العالم. في عشرينيات القرن العشرين ، أصبح مينجلبرج ، الذي أصبح في ذلك الوقت أيضًا قائد فرقة أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية (NYPO / NPO)، كرر جهوده للترويج لموسيقى ماهلر للجمهور الأمريكي.

كان مينجلبرج أحد أهم رواد ماهلر الذين يستحقون مكانة خاصة في ذكرىنا. ساهمت جهوده الدؤوبة في جعل موسيقى ماهلر معروفة بشكل أفضل لجمهور أكبر بشكل كبير في ثقافة ماهلر العالمية في هذا العصر.

تحتوي أرشيفات Willem Mengelberg في المعهد الهولندي للموسيقى ، من بين أشياء أخرى ، على الدرجات التي قام بها والتي تتميز بتعليقاته الملونة التي تشير بوضوح إلى تفسيره للأعمال المعنية. بالإضافة إلى ذلك ، تحتوي العديد من هذه الدرجات أيضًا على تعليمات وملاحظات ماهلر نفسه: دليل ملموس ومرئي على العلاقات الوثيقة بين ويليم مينجيلبيرج وجوستاف مالر.

ذو صلة

مخطوطات جوستاف مالر

عناويني

  • Roemer Visscherstraat 2 ، أمستردام. مرتبة حسب فان ريس. غالي جدا.
  • مجمع Parkzicht ، ركن Hobbemakade ، أمستردام. إيتاج. تم تنظيمه من تشارلز إرنست هنري بواسفين (1868-1940). اثنان من البيانو.
  • 1900: بيت ويليم مينجلبرج، Van Eeghenstraat 107 and 105، Amsterdam. غوستاف مالر (1860-1911) بقيت هنا. منذ عام 1932 لم يعد يعيش هنا بسبب مشاكل الضرائب. عاش في فندق أمستل.
  • 1920-1951: زورت ، سينت ، سويسرا. تشاسا مينجلبرج. انظر الصور في هذه الصفحة.
  • 1932: أمستردام ، فندق أمستل. الأستاذ تولبلين 1 ، أمستردام.

كان جوزيف فيليم مينجلبرج قائدًا هولنديًا ، اشتهر بأدائه لمهلر وشتراوس مع أوركسترا كونسيرت خيباو. كان مينغلبرغ هو الرابع من بين خمسة عشر طفلاً لأبوين ألمان المولد في أوتريخت بهولندا. كان والده النحات الهولندي الألماني المعروف فريدريش فيلهلم مينجلبرج.

بعد الدراسة في أوتريخت مع المؤلف الموسيقي والقائد الموسيقي ريتشارد هول والملحن أنطون أفركامب (1861-1934) وعازف الكمان هنري فيلهلم بيتري (1856-1914)ذهب لدراسة البيانو والتلحين في المعهد الموسيقي في كولونيا (الآن Hochschule für Musik Köln) ، حيث كان أساتذته الرئيسيون هم فرانز فولنر وإيزيدور سيس وأدولف جنسن.

في عام 1891 ، عندما كان في العشرين من عمره ، تم اختياره مديرًا عامًا للموسيقى في مدينة لوزيرن سويسرا ، حيث قاد أوركسترا وجوقة ، وأدار مدرسة موسيقى ، ودرّس دروسًا في العزف على البيانو واستمر في التأليف. بعد أربع سنوات ، في عام 20 ، عندما كان عمره 1895 عامًا ، تم تعيين مينجلبرج قائدًا رئيسيًا لأوركسترا كونسرت خيباو ، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 24.

عام 1895. 24-10-1895. الحفلة الموسيقية الأخيرة فيليم كيس (1856-1934) ولاول مرة  فيليم مينجلبرج (1871-1951) مع الالجائزة  حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO) في ال أمستردام رويال كونسيرت خيباو.

في هذا المنصب ، كان من المقرر أن يعرض Mengelberg عددًا من الروائع. على سبيل المثال ، في عام 1898 ، كرّس ريتشارد شتراوس قصيدته النغمة عين هيلدينليبن إلى مينجلبرج وأوركسترا كونسيرت خيباو ، قائلاً للصحفيين إنه "وجد أخيرًا أوركسترا قادرة على عزف جميع المقاطع ، بحيث لم يعد بحاجة إلى الشعور بالحرج عند كتابة الصعوبات. . " من بين العروض الأولى البارزة الأخرى تلك التي عُرضت في 29 مارس 1939 ، عندما أجرى مينجلبرج العرض الأول للكمان كونشرتو رقم. 2 - بيلا بارتوك مع عازف الكمان زولتان سيكيلي ، وفي 23 نوفمبر 1939 ، عرض لأول مرة تنوعات الطاووس لزولتان كودالي.

أسس Mengelberg تقليد Mahler القديم في Concertgebouw. التقى غوستاف مالر وصادق في عام 1902 ، ودعا ماهلر لإجراء سمفونية ثالثة له في أمستردام عام 1903 ؛ وفي 23 أكتوبر 1904 ، قاد ماهلر الأوركسترا في السيمفونية الرابعة مرتين في حفل موسيقي واحد ، دون أي عمل آخر في البرنامج. كتب ماهلر لزوجته ألما ماهلر أن فكرة البرمجة هذه (على الأرجح فكرة مينجلبرج) كانت "ضربة عبقرية".

عام 1903. ربما 24-10-1903 (وليس 24-03-1904): أوترخت ، هولندا. رسالة بقلم فريدريش فيلهلم مينجلبرج (1837-1919) ، والد فيليم مينجلبرج (1871-1951) إلى غوستاف مالر (1860-1911). 1940 (منشور). ألما ماهلر (1879-1964)"غوستاف مالر: Erinnerungen and Briefe". تم النشر بواسطة Allert de Lange ، أمستردام. عن الحفل 1903 حفلة أمستردام 22-10-1903 - السمفونية رقم 3. الجانب الأيسر: ملاحظات ألما مالر. الصفحة 262 في الطباعة. Médiathèque Musicale Mahler.

عام 1903. 25-10-1903 التسجيل غوستاف مالر (1860-1911) في دفتر الزوار فيليم مينجلبرج (1871-1951).

عام 1903. ختم البريد 01-11-1903. فيينا. رسالة من غوستاف مالر (1860-1911) إلى فيليم مينجلبرج (1871-1951) حيث يدعو ماهلر أمستردام "وطنه الثاني".

زار مالر هولندا بانتظام لتقديم أعماله إلى الجماهير الهولندية ، بما في ذلك أيضًا سمفونياته الأولى والخامسة والسابعة ، بالإضافة إلى Das klagende Lied و Kindertotenlieder. قام ماهلر بتحرير بعض سيمفونياته أثناء التمرين عليها مع أوركسترا Concertgebouw ، مما يجعلها تبدو أفضل بالنسبة إلى صوتيات Concertgebouw. ربما يكون هذا أحد أسباب شهرة قاعة الحفلات الموسيقية هذه وأوركستراها بتقليد ماهلر. في عام 1920 ، أقام Mengelberg مهرجان Mahler حيث تم تقديم جميع موسيقى الملحن في تسع حفلات موسيقية.

 

خطاب مغلف غوستاف مالر (1860-1911) إلى فيليم مينجلبرج (1871-1951). المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، معهد الموسيقى الهولندي / أرشيف بلدية لاهاي.

00-08-1906، عام 1906. مايرنيج آم ورثيرسي. تم إرسال الرسالة بواسطة غوستاف مالر (1860-1911) إلى فيليم مينجلبرج (1871-1951). حول السمفونية رقم 6 والسيمفونية رقم 8. هذا القسم عن السمفونية رقم 6. المصدر: أرشيفات ويليم مينجلبرج ، المعهد الهولندي للموسيقى / أرشيف بلدية لاهاي.

00-08-1906، عام 1906. مايرنيج آم ورثيرسي. تم إرسال الرسالة بواسطة غوستاف مالر (1860-1911) إلى فيليم مينجلبرج (1871-1951). حول السمفونية رقم 6 والسيمفوني رقم 8. الخلاصة التي كتب فيها عن "الملاحظات العديدة" في السيمفونية رقم 8. الصفحة الأخيرة. التوقيع. المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، معهد الموسيقى الهولندي / أرشيف بلدية لاهاي.

عام 1909. 113- 1909. أمستردام. قاعة الحفل. غوستاف مالر (1860-1911) مع الزملاء الهولنديين: من اليسار إلى اليمين: كورنيليس دوبر (1870-1939) (الموصل الثاني لل رويال كونسرت جبوو أوركسترا (RCO)), غوستاف مالر (1860-1911), هندريك فرير (1876-1955) (مسؤول ملف رويال كونسرت جبوو أوركسترا (RCO)), فيليم مينجلبرج (1871-1951) (الموصل الرئيسي لل رويال كونسرت جبوو أوركسترا (RCO)) و ألفونس ديبنبروك (1862-1921) (ملحن). المصور: WA van Leer عن فيلم Weekblad voor muziek. ال Nederland.

نتيجة السمفونية رقم 7 التي يملكها فيليم مينجلبرج (1871-1951). واجهة لتصميم ألفريد رولر (1864-1935). يسجل للاستخدام الخاص فقط. واجهة الكتاب عبارة عن رسم توضيحي يواجه صفحة عنوان الكتاب. المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، معهد الموسيقى الهولندي / أرشيف بلدية لاهاي.

04-04-1912. ألما ماهلر (1879-1964) و فيليم مينجلبرج (1871-1951) في فرانكفورت أم ماين ، ألمانيا. نرى إرث غوستاف مالر. المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، معهد الموسيقى الهولندي / أرشيف بلدية لاهاي. مأخوذة من سيرة ويليم مينجلبرج (الجزء الأول) بقلم فريتس تسوارت.

09-03-1912 أمستردام: حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO), فيليم مينجلبرج (1871-1951)، العرض الأول الهولندي لفيلم سمفونية رقم 8. الإصدار 1906. جيرترود فورستل (1880-1950), إيما بيلويدت (1879-1937), أوتيلي ميتزجر لاترمان (1878-1943), آنا إرلر شناودت (1878-1963), فيليكس سينيوس (1868-1913), نيكولا جيس وينكل (1872-1932)، دبليو فيمتن ، جوقة تونكونست، 09-03-1912 فيينا: نيابة عن فيليم مينجلبرج (1871-1951) و جوقة تونكونست، إكليل من الزهور على ماهلر خطير بواسطة القنصل الهولندي ريف.

1913. 27-04-1913. فيليم مينجلبرج (1871-1951) خدمة ريتشارد شتراوس (1864-1949) و غوستاف مالر (1860-1911) في جولته الأمريكية.

24-06-1915. فيليم مينجلبرج (1871-1951) إلى أرنولد جوزيف روز (1863-1946) من أمستردام رويال كونسيرت خيباو، 09-07-1915: أوركسترا Concertgebouw تحتاج إلى عازف بوق أول ذو صوت جيد لماهلر. هل تستطيع روزي المساعدة؟ يذكر Mengelberg عروض Mahler في الموسم الماضي: Symphonies 1، 2، 3، 4، 7؛ داس ليد فون دير إردي ؛ Das klagende كذب ؛ Kindertotenlieder. ومختلف الأوركسترا ليدر.

24-06-1915. فيليم مينجلبرج (1871-1951) إلى أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

كان مينجلبرج مدير الموسيقى لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية من عام 1922 إلى عام 1928. بداية من يناير عام 1926 ، شارك المنصة مع أرتورو توسكانيني. وثق كاتب سيرة توسكانيني هارفي ساكس أن مينجلبرج وتوسكانيني اشتبكوا حول تفسيرات الموسيقى وحتى تقنيات التدريب ، مما أدى إلى انقسام بين الموسيقيين أدى في النهاية إلى مغادرة مينجلبرج الأوركسترا.

ومع ذلك ، قام المايسترو بعمل سلسلة من التسجيلات مع Philharmonic لكل من Victor Talking Machine Company و Brunswick Records ، بما في ذلك التسجيل الكهربائي لعام 1928 لريتشارد شتراوس Ein Heldenleben الذي أعيد إصداره لاحقًا على LP و CD. كان أحد تسجيلاته الكهربائية الأولى ، بالنسبة لفيكتور ، عبارة عن مجموعة من قرصين مخصصين ل A Victory Ball بواسطة Ernest Schelling (صديق Mengelberg في نيويورك ، الملحن وعازف البيانو).

وصف فريد غولدبيك مينجلبرج بأنه "الديكتاتور / قائد الأوركسترا المثالي ، نابليون من الأوركسترا". يكتب آلان ساندرز ، "كانت معاملته للأوركسترا استبدادية. في السنوات اللاحقة ، أصبح سلوكه متطرفًا ، وهناك قصص غير عادية عن تبادل لفظي مسيء بينه وبين لاعبيه في البروفة ". سجل بيرتا جيسمار حادثة في عام 1938 عندما تدرب مينجلبرج على أوركسترا لندن الفيلهارمونية في Vorspiel und Liebestod من تريستان وألقى محاضرات صعبة كما لو أنهم لم يروا الموسيقى من قبل.

يركز الجانب الأكثر إثارة للجدل في سيرة مينجلبرج على أفعاله وسلوكه خلال سنوات الاحتلال النازي لهولندا بين عامي 1940 و 1945. وكتب كاتب سيرته الذاتية فريتز زوارت (لراديو هولندا) عن "مقابلة أجراها مينجلبرج مع Völkische Beobachter ، صحيفة النازية الألمانية ... كان جوهرها أنه عند سماعه عن استسلام الهولنديين للغزاة الألمان في 10 مايو 1940 ، أحضر نخبًا مع كأس من الشمبانيا وتحدث أيضًا عن العلاقة الوثيقة القائمة بين هولندا و ألمانيا."

يشير زوارت أيضًا إلى أن مينجلبرج أجرى في ألمانيا وفي البلدان التي احتلتها ألمانيا طوال الحرب ، وتم تصويره بصحبة النازيين مثل آرثر سيس-إنكوارت. تراوحت التفسيرات من السذاجة السياسية بشكل عام ، إلى "النقطة العمياء" العامة لانتقاد أي شيء ألماني ، بالنظر إلى أسلافه.

بعد الحرب ، في عام 1945 ، منعه مجلس الشرف الهولندي للموسيقى من إجراء محادثات في هولندا مدى الحياة ؛ في عام 1947 ، بعد استئناف من قبل محاميه ، خفض المجلس حظره إلى ست سنوات ، ولكن أيضًا في عام 1947 ، سحبت الملكة فيلهيلمينا ميدالية الشرف الذهبية.

على الرغم من ذلك ، استمر في الحصول على معاش تقاعدي من الأوركسترا حتى عام 1949 عندما قطعه مجلس مدينة أمستردام. انسحب منجلبرج في المنفى إلى زورت ، سينت ، سويسرا ، حيث بقي حتى وفاته في عام 1951 ، قبل شهرين فقط من انتهاء أمر نفيه. كان فيليم مينجلبرج عم عالم الموسيقى والملحن رودولف مينجلبرج والقائد والملحن والناقد كاريل مينجلبرج ، الذي كان هو نفسه والد عازف البيانو المرتجل والملحن ميشا مينجلبرج.

أسلوب الأداء

تتميز تسجيلات Mengelberg مع أوركسترا Concertgebouw بالاستخدام المتكرر لصورة بارزة بشكل غير عادي ، وهي انزلاق أصابع عازفي الأوتار اليسرى من ملاحظة إلى أخرى. أظهر الباحث روبرت فيليب أن تسجيلات مينجلبرج مع فرق الأوركسترا الأخرى لا تظهر هذا النسر ، وأن "النهج غير المعتاد للبرتامينتو ... كان سمة أسلوبية طورها مع كونسيرت خيباو خلال فترة طويلة من التدريب ، وأنه لم يكن الأسلوب الذي يمكن نقله إلى فرق أوركسترا أخرى عندما زارهم منجلبرج ".

يشير فيليب أيضًا إلى أن هذا التنغيم يتطلب من الأوتار استخدام أصابع موحدة موصوفة من قبل Mengelberg ، وأن هذا كان أيضًا غير معتاد في ذلك الوقت ، عندما كان الكثير من أصابع الأوركسترا "مجانيًا" ، مع قيام لاعبين مختلفين بوضع إصبعهم بشكل مختلف. بدا صوت الانحناء الحر أخف مما نسمعه في تسجيلات Mengelberg ، حيث لن ينزلق جميع اللاعبين على نفس الملاحظات. يذكر فيليب تسجيلات أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تحت قيادة برونو والتر كأمثلة على هذا الأسلوب.

07-06-1916 رسالة بقلم ألما ماهلر (1879-1964) إلى فيليم مينجلبرج (1871-1951)

برنامج Eben kommen alle Program (aus Amsterdam) و. Das ist ja fabelhaft! - قبعة Ja Gustav an Ihnen den Freund ، den er immer in Ihnen sah - Wenn er das nur erleben konnte! - Aber Sie sind einer der seltesten Menschen - die Ihm auch bei Lebzeiten Liebe und tiefstes Verstandnis gegeben haben. كان Denn aber سيئًا "رائعًا" كل ما في Freund nennt - إلى mir Weh… Heute ist es leicht.

وصلت جميع البرامج (من أمستردام). هذا رائع! - نعم ، أنت صديق جوستاف الذي كان يعتقد دائمًا أنك كذلك - لو كان بإمكانه رؤيته فقط! - أنت مميز جدًا وأعطيته الحب والتفاهم العميق خلال حياته. إذا رأى أحد من يدعوه صديقًا الآن - فهذا يؤلمني ... اليوم الأمر سهل.

1920. فيليم مينجلبرج (1871-1951). للاحتفال بذكرى مهرجان غوستاف مالر أمستردام 1920.

بالإضافة إلى ذلك ، استخدم Mengelberg تقلبات في الإيقاع كانت شديدة حتى في العصر الذي كان فيه تقلبات الإيقاع أكثر شيوعًا من الممارسة الحديثة. بينما يقدّر المعجبون بـ Mengelberg إيقاعه ، ينتقدهم المنتقدون.

على سبيل المثال ، جادل عالم الموسيقى والمنظر الموسيقي والتر فريش أنه "في عروض برامز التي سجلها ويليم مينجلبرج ، غالبًا ما يميل تقلب الإيقاع إلى حجب الشكل الأوسع لمقطع أو حركة." يجادل Frisch بأن هذا التعتيم في الهيكل لا ينتج عن تقلبات إيقاع اثنين من الموصلات الذين يعجبهم والذين استخدموا أيضًا الكثير من انعطاف الإيقاع ، Wilhelm Furtwängler و Hermann Abendroth.

شاسا مينجلبرج (1911-1951)

Chasa Mengelberg هو شاليه بناه فيليم مينجلبرج في بداية القرن العشرين في وادي إنجادين السفلي في كانتون جريسنس بسويسرا. مكث مينجلبرج هناك خاصة خلال العطلات واستقبل بانتظام الضيوف (المميزين).

تعود رغبة قائد الأوركسترا في كونسرت خيباو ويليم مينغلبرغ في بناء منزله الخاص به إلى صيف عام 1910. وكالعادة ، مكث في سويسرا للعلاج والاستمتاع بالطبيعة. في عام 1911 ، بدأ بناء Chasa الخاص به ، والذي صممه هو نفسه. كان قد احتفظ بهذه المهارة في التدريب الذي أعطاه إياه والده الفنان فريدريش فيلهلم (1837-1919) في مرسمه. قام والده بتصميم وبناء ، من بين أشياء أخرى ، بعض أجزاء كولونيا دوم.

تشاسا مينجلبرج. الخارج.

تشاسا مينجلبرج. الداخلية.

تم بناء Chasa على مراحل. لم يكن حتى عام 1922 أن تشاسا كانت جاهزة بحجمها الحالي. في السنة الأولى بدأت أعمال البناء بالطابق الأرضي والطابق السفلي. في عام 1912 كان هناك أرضية مع غرف الضيوف. من عام 1914 كانت جاهزة لاستقبال الضيوف. في شتاء 1915-1916 تمت إضافة أرضية Mengelberg الخاصة. هناك كانت لديه غرفة نومه الخاصة وشرفة صغيرة وحمام خاص مع حوض استحمام. 

في السرير هو الجلد المركب الذي مات تحته منجلبرج. وجدته مدبرة منزل في غيبوبة قبل أسبوع من عيد ميلاده الثمانين. يوجد في الخزانة حبوب Ichthyol ، ضمادة مطاطية ، منفاخ مطاطي ، رقائق ، وقبعات السادة ، بما في ذلك النسخة المحببة التي صورها بنفسه مع قاطرة كاستعارة للمشغل الأعلى.

حتى بعد وفاته ، كان بيت الضيافة "وقتًا مزهرًا". برنارد هايتينك (1929) وكان كوندراشين هناك. جاءت الكهرباء في عام 1985.

تم بيع الكتابة اليدوية لسيمفونية ماهلر الثانية ، وهي هدية من أرملة ماهلر إلى مينجلبرج ، إلى جيلبرت كابلان الأمريكي لصيانة تشا. نرى مخطوطة سيمفونية رقم 2. إلى رعب مؤرخي الموسيقى الهولنديين وعشاق مالر وموظفي متحف Gemeentemuseum ، أحضر Mengelberg Stiftung أيضًا مخطوطات Mahler's Totenfeier و Lieder eines fahrenden Gesellen مع أشياء ثمينة أخرى إلى مزاد لندن بعد بضع سنوات.

11-04-1925. فيليم مينجلبرج (1871-1951), قاعة كارنيجي, أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية (NYPO / NPO). سانت ماتيو العاطفة. المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، معهد الموسيقى الهولندي / أرشيف بلدية لاهاي. مأخوذة من سيرة ويليم مينجلبرج (الجزء الثاني) بقلم فريتس تسوارت.

 

1926. رودولف مينجلبرج (1892-1959)أوتورينو ريسفيغي فيليم مينجلبرج (1871-1951), إيغور سترافينسكي (1882-1971), كورنيليس دوبر (1870-1939)، السيدة. ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943)، سام بوتنهايم ، السيدة. لوري وآرثر لوري.

1926. فيليم مينجلبرج (1871-1951) و إيغور سترافينسكي (1882-1971).

فيليم مينجلبرج (1871-1951).

26-02-1934. فولكيشر بيوباتشر. مع ملاحظات من فيليم مينجلبرج (1871-1951). كتب: "اقرأ كل شيء ، يا جميل ، جورجي". المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، المعهد الهولندي للموسيقى / أرشيف بلدية لاهاي. مأخوذة من سيرة ويليم مينجلبرج (الجزء الثاني) بقلم فريتس تسوارت.

11-1935: جوزيف فيليم مينجلبرج والرايخ الثالث. "لا يا سيدي ، لا وصول لليهود ومحبي اليهود". المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، معهد الموسيقى الهولندي / أرشيف بلدية لاهاي. مأخوذة من سيرة ويليم مينجلبرج (الجزء الثاني) بقلم فريتس تسوارت.

1935. مهرجان الموسيقى الهولندية. فيليم مينجلبرج (1871-1951). مهرجان الموسيقى الهولندية (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). 02-05-1935 حتى 19-05-1935. الملحنون الهولنديون. بمناسبة تعاون Mengelberg لمدة 40 عامًا مع حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO). عروض ألفونس ديبنبروك (1862-1921)تي ديوم وإليكترا (تؤديها بنات ديبنبروك في الصالة الصغيرة). بعد ذلك زيارة بيت ديبنبروك. فيليم مينجلبرج (1871-1951) لم يكن هناك منذ عام 1921 بسبب جدال. 11-05-1935. تكريم موسيقي لـ Willem Mengelberg ، يقف على منصة فندق Amsterdam Amstel. عشاء في فندق أمستل. الجوائز. إحدى الهدايا كانت سيارة (مينيرفا 40 سي) حلت محل مينيرفا الذي حصل عليه عام 1931. الألعاب النارية. لوحة رسمها أنطون فان ويلي (1866-1956).

1935. فيليم مينجلبرج (1871-1951) ومنيرفا الجديد له. امام دخول الفنان أمستردام رويال كونسيرت خيباو.

20-10-1935. فنان وسياسة. رسم بواسطة ج. فان رايمسدونك في مقابلة في صحيفة تلخراف الهولندية بتاريخ 20-10-1935. المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، المعهد الهولندي للموسيقى / أرشيف بلدية لاهاي. مأخوذة من سيرة ويليم مينجلبرج (الجزء الثاني) بقلم فريتس تسوارت.

الهولندية: Mahler tegen Mengelberg: "En waar blijf ik nou؟". مقابلة Mengelberg: “De kunstenaar moet niet aan partij-politiek doen. Voor alle mensen van welke partij ook، voor alle mensen van Welke rassen ook، moet hij met evenveel enthousisme، التقى evenveel liefde de grote kunstwerken vertolken. دات هو دي تاك فان دي كونستينار ".

الإنجليزية: غوستاف مالر (1860-1911) إلى فيليم مينجلبرج (1871-1951): "وأين أبقى؟". مقابلة Mengelberg: "يجب ألا يشارك الفنان في السياسة الحزبية. لجميع الناس من أي حزب ، لجميع الناس من أي عرق ، يجب أن يعبر عن الأعمال الفنية العظيمة بحماس متساوٍ ومحبة متساوية. هذه هي وظيفة الفنان ".

05-11-1936: محطة توقف فيليم مينجلبرج (1871-1951) في شيفول في رحلته (الأولى). سافر من لندن إلى برلين.

1938. فيليم مينجلبرج (1871-1951) و سيرجي رحمانينوف (1873-1943). 

14-01-1939. فيليم مينجلبرج (1871-1951) في ال Gesellschaft der Musikfreunde.

26-10-1940. لاهاي. آخر مرة فيليم مينجلبرج (1871-1951) أجرى تكوين غوستاف مالر (1860-1911).

1951. فيليم مينجلبرج (1871-1951) القبر. 28-03-1951 مقبرة فريدنتال ، لوزيرن ، سويسرا. في اليوم الذي كان سيبلغ فيه الثمانين من عمره ، دفن منجلبرج في فريدهوف فريدنتال (زوجته ماتيلد مينجيلبيرج ووب (1875-1943) استراح هنا منذ عام 1943) في لوزيرن. وبعد عام (7 يونيو 1952) أعيد دفن الزوجين ؛ من "Hallengrab" غير الشخصي (HF 504 و 505) إلى مكان شخصي أكثر (رقم 1323 ، المربع 36).

1951. فيليم مينجلبرج (1871-1951) خطورة.

إرث مسجل

تم تسجيل بعض عروضه في أمستردام على جهاز التسجيل الألماني المبتكر ، Magnetophon ، مما أدى إلى دقة عالية بشكل غير عادي في ذلك الوقت. نجت الأفلام الصوتية من Mengelberg أثناء قيامه بأوركسترا Concertgebouw ، خلال الحفلات الموسيقية الحية في أمستردام. من بينها عرض عام 1931 لمقدمة ويبر أوبيرون وأداء عام 1939 لشغف سانت ماثيو باش.

تتميز عروضه الأكثر تميزًا بالتعبير الهائل وحرية الإيقاع ، وربما كان الأمر الأكثر بروزًا في تسجيله للسيمفونية الرابعة لماهلر ولكنه حاضر بالتأكيد في St Matthew Passion المذكورة أعلاه وعروض أخرى أيضًا. هذه الصفات ، مشتركة (ربما إلى حد أقل) من قبل حفنة من الموصلات الأخرى في عصر التسجيل الصوتي ، مثل Wilhelm Furtwängler و ليونارد برنشتاين (1918-1990)جعل الكثير من عمله مثيرًا للجدل بشكل غير عادي بين مستمعي الموسيقى الكلاسيكية ؛ التسجيلات التي يعتبرها معظم المستمعين العاديين غير قابلة للاستماع ستلقى استحسان الآخرين باعتبارها من بين أعظم التسجيلات التي تم تسجيلها على الإطلاق.

تم إعادة إصدار العديد من عروضه المسجلة ، بما في ذلك بعض الحفلات الموسيقية الحية في أمستردام خلال الحرب العالمية الثانية ، على LP و CD. بينما كان معروفًا بتسجيلاته للمرجع الألماني ، أصدرت Capitol Records تسجيلًا قويًا وعالي الدقة تقريبًا لسيمفونية سيزار فرانك في D طفيفة ، تم تسجيلها في الأربعينيات من قبل Telefunken مع Concertgebouw Orchestra. بسبب الحظر الذي فرضته الحكومة الهولندية لمدة ست سنوات على أنشطة Mengelberg لإجراء عمليات ، لم يعد يقوم بتسجيل المزيد بعد عام 1940.

قام مينجلبرج بتسجيلات تجارية في الولايات المتحدة مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية لفيكتور (1922-1930) وبرونزويك (1926-1927). في أمستردام مع أوركسترا Concertgebouw ، قام بعمل سلسلة من التسجيلات الصادرة في بلدان مختلفة على تسميات Columbia و Odeon (1926-32) بالإضافة إلى عملين مسجلين للفرع الهولندي في Decca في عام 1935. سجل Mengelberg مع أوركسترا Concertgebouw و ال أوركسترا برلين الفيلهارمونية لتليفونكن (1937-1942).

بعد وفاته ، أصدرت Philips تسجيلات للعروض الحية التي سجلتها خدمات الراديو الهولندية ، وأعاد ديكا إصدارها. بالإضافة إلى تسجيلاته لـ Ein Heldenleben لريتشارد شتراوس ، ترك Mengelberg أقراص سيمفونيات لبيتهوفن وتشايكوفسكي وبرامز ، و Bach St Matthew Passion.

11-01-2019: إصدار "التراكيب المختارة" على قرص CD و DVD فيليم مينجلبرج (1871-1951) في أتاكا. غوستاف مالر (1860-1911): "أنا مقتنع بأن ما تقوم به ، لا يمكن أن يكون سيئًا".

المزاد 25-03-1952

1952: سلع المزاد فيليم مينجلبرج (1871-1951) في هولندا عام 1952: مزاد لمدة 5 أيام من 25-03-1952 إلى 30-03-1952 في SJ Mak van Waay في أمستردام. بما في ذلك 145 آلة موسيقية.

25-03-1952 أغراض المزاد فيليم مينجلبرج (1871-1951). الإعلانات.

25-03-1952 أغراض المزاد فيليم مينجلبرج (1871-1951). كتالوج 109 من SJ Mak van Waay. روكين 102 ، أمستردام. بناء Leesmuseum.

25-03-1952 أغراض المزاد فيليم مينجلبرج (1871-1951). الانطباع.

25-03-1952 أغراض المزاد فيليم مينجلبرج (1871-1951). فنسنت فان جوخ (1853-1890) ، آرل ، مايو - يونيو 1888: "منازل في ليس سانت ماري دو لا مير". قلم رصاص وقلم قصب وفرشاة بالحبر ، على ورق ، 30.2 سم × 47.4 سم. الآن في متحف فان جوخ ، أمستردام. بيعت مقابل 12.000 جيلدرز (1952).

التسلسل الزمني

إرث

  • 1920-2003: فيليم مينجيلبيرج فوندس.
  • 1952: Stiftung Willem Mengelberg.
  • 1952: سلع المزاد فيليم مينجلبرج (1871-1951) في هولندا عام 1952: مزاد لمدة 5 أيام من 25-03-1952 إلى 30-03-1952 في SJ Mak van Waay في أمستردام. بما في ذلك 145 آلة موسيقية.
  • 1953: تأجير Chasa Mengelberg للموسيقيين. العديد من أعضاء حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO) و برنارد هايتينك (1929) بقيت هنا ..
  • 1970-2003: Stichting Chasa Mengelberg.
  • 1984: غوستاف مالر مخطوطة سيمفونية رقم 2: البيع الخاص لجيلبرت كابلان. تم البيع بواسطة Stiftung Willem Mengelberg لصيانة Chasa Mengelberg.
  • 1986: مخطوطات جوستاف مالر تودتنفير و Lieder eines fahrenden Gesellenو Mozart Aria و Ernest Bloch (1880-1959) Schelomo: مزاد Sotheby's London. البائع Stiftung Willem Mengelberg.
  • 1987: ويليم مينجيلبيرج فيرينجينج.
  • 1992: أرشيف مينجلبرج. اتحاد من الوكالات والأفراد لتأمين أرشيف Mengelberg.
  • 1994: المخطوطات والعشرات والمراسلات المتبقية تم شراؤها بواسطة Mengelberg Archive. مثل كذب 6: دير أبشيد (يملكها Mengelberg منذ عام 1917).
  • 2010: Chasa Mengelberg: تم البيع بواسطة Stiftung Willem Mengelberg.

05-09-2001 لوزيرن: قائد الفرقة الموسيقية ريكاردو تشيلي (1953) ل حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO) يضع اكليلا من الزهور على قبر سلفه فيليم مينجلبرج (1871-1951) في لوزيرن. توفي مينجلبرج قبل نصف قرن في ذلك العام. تعرض منجلبرج للشتم بسبب موقفه غير النقدي تجاه النازيين ، لكن فنه بلا منازع أصبح الآن في المقدمة مرة أخرى. لعبت أوركسترا Concertgebouw دور Gustav Mahler سمفونية رقم 2 في لوتزيرن وقرر تكريس هذا الأداء لمينجلبرج.

1951. ثلاثة أصدقاء. حامل صور جلد (ارتفاع 10 × عرض 20 سم) مع صور فيليم مينجلبرج (1871-1951) (ل) ، غوستاف مالر (1860-1911) (م) و ألفونس ديبنبروك (1862-1921) (ص). بشكل منفصل ، تم إدراج صورة ماهلر. كانت هذه الثلاثية على طاولة بجانب السرير في سرير Mengelberg في غرفته في Chasa Mengelberg. المصدر: أرشيف ويليم مينجلبرج ، معهد الموسيقى الهولندي / أرشيف بلدية لاهاي. مأخوذة من سيرة ويليم مينجلبرج (الجزء الثاني) بقلم فريتس تسوارت.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

الوظائف ذات الصلة:

الصورة المصغرة الافتراضيةحفل أوركسترا أمستردام الملكي - عروض ماهلر (1903-2017) مهرجان ماهلر 1920 أمستردام الصورة المصغرة الافتراضيةتراث غوستاف مالر الصورة المصغرة الافتراضيةأمستردام رويال كونسيرت خيباو مهرجان ماهلر 1995 أمستردام الصورة المصغرة الافتراضيةغوستاف مالر نفسه في هولندا (1903 و 1904 و 1906 و 1909 و 1910)

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا:

إرسال