لا توجد صور.

ريتشارد باتكا (1868-1922).

  • المهنة: ناقد ، موسيقي ، كاتب أغاني ، ناقد.
  • المساكن: فيينا ، براغ.
  • علاقته بمالر: 
  • المراسلات مع مالر: نعم.
    • 00-00-0000 ، السنة 
  • تاريخ الميلاد: 14-12-1868 براغ ، جمهورية التشيك.
  • مات: 24-04-1922 فيينا ، النمسا.
  • دفن:  

"أريد أن أرى من يمكنه عمل برنامج لخامس!" (جوستاف مالر إلى ريتشارد باتكا عام 1905).

درس ريتشارد باتكا في جامعة فيينا اللغة الألمانية مع August Sauer وتاريخ الموسيقى في Guido Adler وتم بناؤه عام 1893 للدكتور فيل. دكتوراه. 1896-98 كان مع Hermann Teibler في براغ ، "New Musical Review" من عام 1897 عمل كمحرر لمجلة "New Revue" و "The Kunstwart" و "صحيفة يوم براغ". في عام 1903 أسس القسم النمساوي في Dürer Federal Prague ، والذي كان يديره أيضًا. 1906-07 قام بالتدريس في معهد كونسرفتوار براغ.

انتقل إلى فيينا ، حيث كان ناقدًا موسيقيًا لـ 1908-1919 "وينر فريمدنبلات". إلى جانب ريتشارد سبيخت ، كان أيضًا رئيس تحرير المجلة التي تأسست عام 1909 ، "العلم". 1909-14 علم باتكا في أكاديمية فيينا لتاريخ الموسيقى الموسيقية. كتب تاريخ الموسيقى وكتابات جمالية للموسيقى ونصوص موسيقية وأدبية مترجمة من التشيكية والبولندية والإيطالية والفرنسية إلى الألمانية. في عام 1960 ، في فيينا Währing (الحي الثامن عشر) أطلق على Batkagasse من بعده.

Prager Tagblatt في 20 سبتمبر 1908: كان ريتشارد باتكا مدافعًا عن الموسيقى "الحديثة" ، وكان يُنظر إليه على أنه مؤيد رئيسي لعمل بروكنر وماهلر وهوجو وولف ، في نفس الوقت الذي عمّق فيه فهم الجمهور لموسيقى فاغنر. من سنوات دراسته فصاعدًا ، 1896 إلى 1898 ، قام باتكا بتحرير Neue Musikalische Rundschau في براغ مع Hermann Teibler. عندما تم استيعابها في مجلة دير كونستوارت للفنون المرموقة لفرديناند أفينيوس ، استمر باتكا كمحرر موسيقى. تناولت كتبه الأولى المؤلفين الموسيقيين الألمان شومان (1892) وباخ (1892) ومارتن بلودمان (1896) - وموضوعات في الموسيقى المبكرة (اليونان القديمة ، 1900 ، وتعدد الأصوات في العصور الوسطى ، 1901).

ريتشارد باتكا (1868-1922)، بونت بون ، 1902.

بينما كان لا يزال يعيش في براغ ، نشر عدة مجموعات من مراجعاته ، والتي فازت في وقت مبكر بالجمهور خارج بوهيميا: Aus der Musik und Theatrewelt؛ Musikalische Streifzüge ؛ كرانز: Gesammelte Aufsätze über Musik ؛ Aus der Opernwelt: Prager Kritiker und Skizzen. " شارك في مشاريع مختلفة تستهدف جمهورًا أوسع.

خلال هذه السنوات ، كان باتكا شخصية محورية في الحياة الموسيقية والفكرية التشيكية. في سن الثانية والثلاثين ، أصبح مساهمًا في الموسيقى في مجلد عن العمل الثقافي الألماني في بوهيميا. [78) نشر باتكا لاحقًا عدة كتب عن الموسيقى في بوهيميا. [79) كما كتب عددًا أكبر من الكتب للملحنين التشيكيين أكثر من المؤلفين من أي جنسية أخرى. 80 فخره بتراث ماهلر البوهيمي واضح في المراجعة المترجمة أدناه.

في عام 1908 ، بعد أن فقد وظيفته في صحيفة بوهيميا الرائدة في براغ وكتب لـ Prager Tagblatt لعدة أشهر دون الحصول على منصب كناقد موسيقي ، قبل باتكا عرضًا من Wiener Fremdenblatt. في هذا الوقت فقط تم عرض فيلم Mahler's Seventh لأول مرة في براغ ، ونشر Batka مراجعات في Fremdenblatt وفي شكل منقح ، في Der Kunstwart (بالإضافة إلى المراجعة أدناه). نُشر كتابه الأكثر قراءة على نطاق واسع ، وهو تاريخ الموسيقى ، في ثلاثة مجلدات (1909 ، 1911 ، والثالث أكمله ويليبالد ناجل). أصبح باتكا راسخًا في فيينا ، حيث قام بتحرير Der Merker مع Richard Specht من عام 1909 وقام بتدريس التاريخ في أكاديمية الموسيقى والفنون المسرحية. عندما أوقف Fremdenblatt النشر في عام 1919 ، تم تعيينه من قبل Wiener Allgemeine Zeitung.

كانت الأوبرا ذات أهمية خاصة لباتكا ككاتبة ، ولكن الأهم من ذلك كله أنها كانت كاتبة نصوص. كتب نصًا لليلي شيدل هوتيرستراسر (1882-1942؟) ، ربما المرأة الوحيدة التي لديها أوبرا تم إنتاجها في فيينا فولكسوبير: ماريا فون ماجدالا (1919) ، نُشرت تحت اسمها المستعار ليو هانز. كتب باتكا العديد من النصوص المكتوبة للملحنين الهنغاريين والنمساويين والألمان ، كما ترجم العديد من النصوص المكتوبة إلى الألمانية.

غوستاف ماهلر

تواصل ماهلر مع باتكا عندما أجاب على استبيانه حول طبيعة الإبداع الفني ، في محاولة لتحديد ما إذا كان الفنانون يشاركون التطلعات الثقافية. من جانبه ، أعرب الملحن عن أسفه لمقدار الخطاب والتفكير في الإبداع ، وتمنى بدلاً من ذلك أن تستعصي أعماله على أي ترجمة إلى لغة. استمر تبادلهم عندما اقترح باتكا كتابة مقال عام عن ماهلر واستفسر من الملحن عن مسائل السيرة الذاتية بالإضافة إلى قضايا أخرى ، مما دفع المؤلف إلى رحلة أدبية حول طبيعة المعنى في موسيقاه.

ظل باتكا متحمسًا لموسيقى ماهلر ، علاوة على مسؤوليته في تغطية العروض في براغ (بما في ذلك مراجعة السيمفونية الخامسة لبوهيميا). كان مراسلًا لـ Die Musik (مراجعة السيمفونيات الأولى والثانية والثالثة ، و Kindertotenlieder) وساهم بالعديد من المقالات حول Mahler إلى Der Kunstwart ، بما في ذلك النعي ومراجعة السيمفونية التاسعة.

تكشف مراجعة عن باتكا كواحد من معاصري ماهلر القلائل خارج الصحافة المعادية للسامية لمناقشة الهوية اليهودية. بعد ذلك بعامين ، مدفوعًا بمعالجة رودولف لويس المعادية للسامية لماهلر في كتابه عن "الموسيقى الألمانية المعاصرة" ، نشر مقالًا عن الصفات "اليهودية" لموسيقى ماهلر ، افتتحًا بالفقرة نفسها عن آرثر شنيتزلر كما في ما يلي مراجعة. ظهر المقال في Der Kunstwart ، وربما أثر على Moritz Goldstein ، المحرر الشاب في Goldene Klassiker Bibliothek الذي أثار جدلاً هامًا حول الهوية اليهودية الألمانية في العام التالي في نفس المجلة.

Libretto بواسطة ريتشارد باتكا (1868-1922).

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: