1909. أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

  • المهنة: رسام ، شاعر ، كاتب مسرحي.
  • المساكن: فيينا ، براغ.
  • علاقة ماهلر: علاقة حب مع ألما ماهلر (1879-1964).
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • مولود: 01-03-1886 بوشلارن ، النمسا.
  • مات: 22-02-1980 مونترو ، سويسرا.
  • مدفون: مقبرة كلارينس ، كلارينس ، فو ، سويسرا.

1912. لا جيوكونا. صورة ألما ماهلر (1879-1964) by أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

1912. صورة مزدوجة من ألما ماهلر (1879-1964) و أوسكار كوكوشكا (1886-1980) by أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

 

1913 عروس الريح (تموت Windbraut أو العاصفة) بواسطة أوسكار كوكوشكا (1886-1980). يقع في Kunstmuseum Basel. أشهر أعمال كوكوشكا ، هي صورة استعارية تعرض صورة ذاتية للفنان ، ملقاة بجانب حبيبته ألما ماهلر (1879-1964). المقاس: 181 سم × 221 سم.

1913. ألما ماهلر (1879-1964) by أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

كان أوسكار كوكوشكا فنانًا وشاعرًا وكاتبًا مسرحيًا نمساويًا اشتهر بصوره التعبيرية الشديدة والمناظر الطبيعية. ولد في بوشلارن ، وهو الطفل الثاني لغوستاف جوزيف كوكوشكا ، صانع الذهب التشيكي ، وماريا رومانا كوكوشكا. توفي شقيقه الأكبر في طفولته عام 1887 ؛ كان لديه أخت ، بيرتا (مواليد 1889) وأخ ، بوهسلاف (مواليد 1892). كان لدى أوسكار إيمان قوي بالبشائر ، مدفوعًا بقصة حريق اندلع في بوشلارن بعد وقت قصير من ولادته من والدته. لم تكن حياة كوكوشكا سهلة بسبب نقص المساعدة المالية من والده. لقد انتقلوا باستمرار إلى شقق أصغر ، أبعد وأبعد من وسط المدينة المزدهر.

استنتج كوكوشكا أن والده كان غير لائق ، واقترب أكثر من والدته ؛ شعر أنه رب الأسرة واستمر في إعالة أسرته عندما حصل على الثروة. التحقت Kokoschka بالمدرسة الثانوية في Realschule ، حيث تم التركيز على دراسة المواد الحديثة مثل العلوم واللغة. لم يكن Kokoschka مهتمًا بموضوعاته ، حيث وجد أنه يتفوق في الفن فقط ، وقضى معظم وقته في قراءة الأدب الكلاسيكي خلال دروسه. يقال إن تعليم الأدب الكلاسيكي أثر على أعماله الفنية.

اقترح أحد أساتذة Kokoschka أن يتابع مهنة في الفنون الجميلة. ضد إرادة والده ، تقدم Kokoschka بطلب إلى Kunstgewerbeschule (مدرسة الفنون والحرف) في فيينا ، حيث كان واحدًا من ثلاثة تم قبولهم من بين 153 متقدمًا. كانت Kunstgewerbeschule مدرسة تقدمية للغاية ركزت بشكل أساسي على الهندسة المعمارية والأثاث والحرف اليدوية والتصميم الحديث. على عكس أكاديمية الفنون الجميلة الأكثر شهرة وتقليدية في فيينا ، كان Kunstgewerbeschule يسيطر عليه مدربون من انفصال فيينا. درس كوكوشكا هناك من عام 1904 إلى عام 1909 ، وتأثر بأستاذه كارل أوتو تشيشكا في تطوير أسلوب أصلي.

من بين أعمال كوكوشكا المبكرة كانت رسومات إيماءات للأطفال ، والتي تصورهم على أنهم محرجون ويشبهون الجثث. لم يكن لدى Kokoschka أي تدريب رسمي في الرسم ولذلك اقترب من الوسيط دون النظر إلى الطريقة "التقليدية" أو "الصحيحة" للرسم. ساعد المعلمون في Kunstgewerbeschule Kokoschka على اكتساب الفرص من خلال ورش عمل Wiener Werkstätte أو فيينا. كانت أولى لجان كوكوشكا عبارة عن بطاقات بريدية ورسومات للأطفال. قال Kokoschka أنها أعطته "أساس تدريبه الفني". تميزت حياته المهنية المبكرة بصور لمشاهير فيينا ، رسمت بأسلوب متحرك عصبي.

كان لدى كوكوشكا علاقة عاطفية وعاصفة مع ألما ماهلر. بدأت في عام 1912 ، بعد وقت قصير من وفاة ابنتها ماريا مالر البالغة من العمر أربع سنوات وعلاقتها الغرامية مع والتر غروبيوس. بعد عدة سنوات معًا ، رفضته ألما ، موضحة أنها كانت تخشى أن تغلب عليها العاطفة. استمر في حبها طوال حياته ، وكان أحد أعظم أعماله ، عروس الريح (العاصفة) ، تكريمًا لها. زار الشاعر جورج تراكل الاستوديو بينما كان كوكوشكا يرسم هذه التحفة الفنية. استلهمت قصيدة كوكوشكا ألوس ماكار من هذه العلاقة.

1914. رسم توضيحي لقصيدة ألوس مكار أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

تطوع للخدمة كرجل فرسان في الجيش النمساوي في الحرب العالمية الأولى ، وفي عام 1915 أصيب بجروح خطيرة. في المستشفى ، قرر الأطباء أنه يعاني من اضطراب عقلي. ومع ذلك ، استمر في تطوير حياته المهنية كفنان ، وسافر عبر أوروبا ورسم المناظر الطبيعية. 

1915. أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

قام بتكليف دمية أنثى بالحجم الطبيعي في عام 1918. على الرغم من أنه كان يهدف إلى محاكاة ألما والحصول على عاطفته ، إلا أن جينويد ألما لم يرضي كوكوشكا ودمرها خلال إحدى الحفلات.

1918. ألما دمية أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

اعتبر كوكوشكا منحطًا من قبل النازيين ، فر من النمسا في عام 1934 إلى براغ. في براغ ، تم تبني اسمه من قبل مجموعة من الفنانين المغتربين الآخرين ، Oskar-Kokoschka-Bund (OKB) ، رغم أنه رفض المشاركة بطريقة أخرى. في عام 1938 ، عندما بدأ التشيكيون في التعبئة للغزو المتوقع للفيرماخت ، فر إلى المملكة المتحدة وبقي هناك خلال الحرب. بمساعدة اللجنة البريطانية للاجئين من تشيكوسلوفاكيا (فيما بعد الصندوق الاستئماني للاجئين التشيك) ​​، تمكن جميع أعضاء OKB من الفرار عبر بولندا والسويد. 

خلال الحرب العالمية الثانية ، عاش كوكوشكا وزوجته في أولابول ، وهي قرية على طول ويستر روس في اسكتلندا لعدة أشهر في الصيف. هناك رسم بقلم رصاص ملون (تقنية طورها في اسكتلندا) ، ورسم العديد من المناظر الطبيعية المحلية بالألوان المائية. أثناء وجوده في أولابول ، رسم كوكوشكا لوحة لصديقه الصناعي الثري فرديناند بلوخ باور ، عم ماريا ألتمان. لا تزال اللوحة معلقة في متحف كونستهاوس في زيورخ. أصبح كوكوشكا مواطنًا بريطانيًا في عام 1946 وفقط في عام 1978 استعاد الجنسية النمساوية. سافر لفترة وجيزة إلى الولايات المتحدة في عام 1947 قبل أن يستقر في سويسرا ، حيث عاش بقية حياته. توفي في مونترو في 22 فبراير 1980.

أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

كان لدى كوكوشكا الكثير من القواسم المشتركة مع ماكس بيكمان المعاصر. كلاهما حافظا على استقلالهما عن التعبيرية الألمانية ، ومع ذلك يُنظر إليهما الآن على أنهما السادة الأسمى ، الذين تعمقوا في فن أساتذة الماضي لتطوير أنماط فردية فريدة. تركتهم فرديتهم يتامى من الحركات الرئيسية لحداثة القرن العشرين. كتب كلاهما ببلاغة عن الحاجة إلى تطوير فن "الرؤية" (أكد كوكوشكا على إدراك العمق بينما كان بيكمان مهتمًا بالبصيرة الصوفية في العالم غير المرئي) ، وكلاهما كانا أساتذة في تقنيات الرسم الزيتي المبتكرة الراسخة في التقاليد السابقة.

المزيد عن أوسكار كوكوشكا وألما مالر

عندما توفي غوستاف مالر عام 1911 ، سعت أرملته ألما لأول مرة إلى الراحة بين ذراعي عشيقها والتر غروبيوس. ومع ذلك ، لا يزال ألما يشعر بالاستياء من أن غروبيوس قد أساء عن عمد معالجة مظروف ، وبالتالي كشف علاقتهما لغوستاف. في شك بشأن مستقبلهم ، انخرطت ألما في علاقة قصيرة ولكنها عاطفية مع عالم الأحياء في فيينا بول كاميرر. اتضح أن كاميرر ، في هذا الحدث ، كانت ملكية إلى حد ما ناهيك عن الفصل المهووس الصريح ، لذلك وجهت انتباهها إلى الرسام الشاب غريب الأطوار أوسكار كوكوشكا.

كان Kokoschka شخصية رئيسية في تطوير مدرسة الرسم التعبيري وفي نفس الوقت كان كاتب مسرحي بارع. لكنه كان أيضًا متقلبًا وغاضبًا وعدوانيًا وعنيفًا ، ووصفته الصحافة المحلية بأنه "الوحش الأكثر وحشية على الإطلاق". غالبًا ما دفعت لوحاته إلى التشابه مع أفلام الأشعة السينية وكان لديه قدرة خارقة على تحويل أي حفل أو تجمع إلى مذبحة!

التقيا لأول مرة في عام 1912 ، عندما أنتجت كوكوشكا تلقائيًا رسمًا لألما بينما كانت تعزف على البيانو. تقول ألما: "فجأة ، جذبني بين ذراعيه. بالنسبة لي كان عناقًا غريبًا وصادمًا وعنيفًا ". بعد ساعات طلب منها أن تصبح زوجته ، وهو عرض رفضته بأدب. ومع ذلك ، فإن شغفهم الجامح خلال السنوات الثلاث التالية لم يتوقف إلا عندما قدم ألما نموذجًا للوحاته. كان كوكوشكا يعمل على صورة مزدوجة ترتدي فيها ألما ثوب نوم أحمر. تذكرت ألما لاحقًا ، "لقد تلقيت ذات مرة ثوبًا أحمر ليليًا. لم يعجبني بسبب لونه القوي. أخذها أوسكار مني على الفور ومنذ ذلك الحين تجول في الاستوديو الخاص به مرتديًا أي شيء آخر.

لقد ارتداها لاستقبال زواره المذهولين وكان يوجد أمام المرآة أكثر من أمام حامله ". بمجرد الانتهاء من اللوحة ، تم عرضها في المعرض السادس والعشرين لانفصال برلين في ربيع عام 26. كان والتر غروبيوس أحد منظمي هذا الحدث ، وقد نتخيل دهشته عندما رأى حبيبته تمسك بيد كوكوشكا علنًا ! كان غروبيوس يشك دائمًا في أن ألما كانت تحتفظ بأسرار حول علاقتها مع كوكوشكا ، لكن مواجهتها الحقيقة بهذه الطريقة العامة أثرت عليه بشدة.

لكن الأمور أصبحت متقلبة إلى حد ما في فيينا أيضًا. ابتليت كوكوشكا بالغيرة المهووسة. انتظر حتى الساعة الرابعة صباحًا خارج شقتها للتأكد من عدم ظهور أولاد في جوف الليل. كانت ألما قد رتبت بإحترام عددًا من صورها حول تمثال نصفي لرأس غوستاف مالر ، وكان كوكوشكا سيقبل الصور بحماسة ليثير غضب غوستاف. حتى والدة كوكوشكا تدخلت ، فكتبت إلى ألما ، "إذا رأيت أوسكار مرة أخرى ، سأطلق عليك قتيلًا!" ومع ذلك ، ما زالوا غير قادرين على التحكم في شغفهم ، وتقول ألما ، "في يوم عاصف عاصف عندما أحبني بشغف ، لكنه أحبني تمامًا بأنانية تمامًا ، تلاشى العالم فجأة ، ومنذ ذلك الحين أصبحت مقتنعًا بوجود العالم الخارجي. " بعد رحلات مضطربة عاطفياً إلى جبال الألب السويسرية ونابولي ، صمم كوكوشكا اللوحة الأكثر شهرة لعلاقتهما. تُظهر Die “Windsbraut” (The Tempest) العشاق جنبًا إلى جنب وهم يحتمون من عاصفة شرسة. تبدو ألما هادئة وهادئة ، لكن وجه كوكوشكا يظهر عليه علامات القلق. ربما أدرك أن علاقته مع ألما كانت على وشك الانتهاء. 

أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

ازدادت الأمور تعقيدًا عندما حملت ألما بطفلها. تسبب قرارها بالإجهاض في حدوث صدع لا رجوع فيه ، لم تتمكن كوكوشكا من التعافي منه تمامًا. بسبب الاكتئاب الشديد ، تطوع للانضمام إلى الخطوط الأمامية في الحرب العالمية الأولى وأصيب بجروح خطيرة في روسيا عام 1915. وفي الوقت نفسه ، كان غروبيوس يتعافى في أحد مستشفيات برلين متأثرًا بجروح أصيب بها في الحرب. اندفع ألما إلى جانبه و "الأيام التي أمضيناها بأسئلة دامعة ، ليالي الأجوبة الدامعة. لم يستطع الابتعاد عن علاقتي مع كوكوشكا ". بطريقة ما ، تمكن غروبيوس من ترك كوكوشكا ، وتزوج ألما في عام 1915.

دمر خبر زواج ألما من غروبيوس كوكوشكا. في أشد حالات اليأس ، طلب دمية بالحجم الطبيعي من صانع الدمى هيرمين موس في ميونيخ. كانت الدمية تشبه ألما في كل التفاصيل الصغيرة ، بما في ذلك "التجاويف والتجاعيد الأولية التي تهمني. من فضلك اجعل من الممكن أن تكون حاسة اللمس لدي قادرة على الاستمتاع بتلك الأجزاء حيث تفسح طبقات الدهون والعضلات فجأة المجال لغطاء متعرج من الجلد ". المنتج النهائي ، كما هو متوقع ، أثبت أنه مخيب للآمال لأنه بالكاد يمكن أن يلبي رغبات Kokoschka المثيرة والجنسية. يكتب Kokoschka ، "بعد أن رسمته ورسمته مرارًا وتكرارًا ، قررت التخلص منه. لقد نجحت في علاج شغفي تمامًا. لذلك أقمت حفلة شمبانيا كبيرة مع موسيقى الحجرة ، عرضت خلالها خادمتي هولدا الدمية بكل ملابسها الجميلة للمرة الأخيرة. عندما طلع الفجر - كنت في حالة سكر تمامًا ، مثل أي شخص آخر - قطعت رأسي في الحديقة وكسرت زجاجة نبيذ أحمر فوق رأسها. "

تعكس درامته التعبيرية Orpheus و Eurydice لعام 1918 أيضًا فشله في حبه لألما. تم تعيينها على الموسيقى من قبل صهر ألما إرنست كرينك كأوبرا في ثلاثة أعمال ، Op. 21. كان Kokoschka هو Orpheus ، و Alma كانت Eurydice ، و Anna Mahler كانت Psyche. ألا تعرف ذلك ، ظهر غوستاف مالر في دور بلوتو ، إله العالم السفلي!

الدمية

عند عودته إلى الوطن من الحرب العالمية الأولى ، وجد أوسكار كوكوشكا أن حبيبته ألما ماهلر تزوجت من رجل آخر. رداً على ذلك ، كلف بإنشاء دمية بالحجم الطبيعي لتتناسب مع أبعاد ماهلر الدقيقة. أثار كوكوشكا شائعات وفضائح عندما اصطحب دميته إلى الأوبرا ، وأقام الحفلات على شرفها ، واستأجر خادمة لارتدائها وخدمتها. ألهم هذا الأداء العام الاستفزازي تكهنات منتشرة حول ما فعله كوكوشكا بالدمية بالضبط. لقيت الدمية زوالها "غير الطبيعي" عندما خرجت إحدى حفلات كوكوشكا عن السيطرة. استجوبت الشرطة كوكوشكا في الصباح بشأن جريمة قتل ؛ وبحسب ما ورد شوهدت جثة مقطوعة الرأس وملطخة بالدماء خارج منزله. من الواضح أنها كانت الدمية العارية المبعثرة بالنبيذ ، والتي فقدت رأسها بطريقة أو بأخرى خلال احتفالات الأمسية السابقة.

كانت هذه هي القصة التي أحبها كوكوشكا ونقاده ، في الماضي والحاضر على حد سواء ، وتزيين التفاصيل المفعم بالحيوية والتحدث إلى الشهوة الجنسية والدمى الجنسية والمزاح وكراهية النساء في بعض الأحيان. أثناء الدغدغة ، فإن علاقة كوكوشكا المضطربة مع مالر ومشهده بالدمية تعني القليل لعلماء الحداثة ما لم نتمكن من ربطهم بمشروع كوكوشكا كفنان. في الواقع ، أقل بكثير من مناقشة حلقة الدمية هي "اللوحات" الثلاث التي رسمها كوكوشكا للدمية ، وصلتها بها.

1918. ألما دول بقلم أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

الأولى ، "امرأة باللون الأزرق" ، عام 1919 ، لا تزال تعتبر تحفة كوكوشكا في هذه الفترة ، على الرغم من أنه نادرًا ما يتم تحليلها بالتفصيل ؛ والاثنان الأخيران ، الرسام مع دول ، 1920-21 ، و At the Easel ، 1922 ، هما من بين العديد من صور Kokoschka الذاتية ، ونادرًا ما يلاحظها النقاد.

 

1919. امرأة باللون الأزرق أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

أوسكار كوكوشكا (1886-1980). لون "لشتاء المنفى الخاص بك" مرسوم بالقلم الرصاص على الرسم المائي الذي ماريا كارولين روزي شموتزر (1909-1999) كنوز. أرسله الرسام إلى الأستاذ ألفريد إدوارد روز (1902-1975)والد أرنولد جوزيف روز (1863-1946)، قائد الحفلة الموسيقية البارز أوركسترا فيينا الفيلهارمونية (VPO) الذين فروا إلى إنجلترا.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: