أوسكار فرايد (1871-1941).

غوستاف مالر و أوسكار فرايد (1871-1941) يقف أمام صورة آرثر نيكيش (1855-1922). صورة ماهلر / فرايد تم التقاطها في 08-11-1905 في برلين.

كان أوسكار فرايد قائدًا وملحنًا ألمانيًا. كان فرايد أحد المعجبين بجوستاف مالر ، وكان أول قائد فرقة موسيقية يسجل سيمفونية ماهلر. تميز فرايد أيضًا بكونه أول قائد أجنبي يؤدي في روسيا بعد الثورة البلشفية. في النهاية غادر وطنه للعمل في الاتحاد السوفيتي بعد الصعود السياسي للحزب النازي بقيادة أدولف هتلر ، وأصبح مواطنًا سوفيتيًا في عام 1940.

ولد في برلين ، وهو ابن صاحب متجر يهودي ، وعمل كمهرج وصبي إسطبل ومدرب كلاب قبل أن يدرس التأليف مع إيوان كنور (1891-92 ، معهد هوش) وإنجلبرت هامبيردينك (طالب خاص) في فرانكفورت. انتقل لاحقًا إلى دوسلدورف لدراسة الرسم وتاريخ الفن. بعد فترة في باريس ، عاد إلى برلين في عام 1898 لدراسة المقابلة مع Xaver Scharwenka.

أدى أداء مقطوعته الموسيقية Das trunkene Lied ("The Drunken Song") للكورس والأوركسترا إلى تحقيق فريد نجاحه العلني الأول وأدى إلى تعيينه عام 1904 كقائد لجمعية كورال برلين.

  • 1905 فيينا: التقى أوسكار فرايد لأول مرة بجوستاف مالر ؛
  • 08-11-1905 برلين: نتج عن الاجتماع في فيينا دعوة لإقامة سمفونية "القيامة" لماهلر في برلين 08-11-1905. كقائد ، لم يكن أوسكار فرايد تقنيًا رائعًا ؛ لكنه كان مخلصًا للغاية لموسيقى ماهلر. بناء على اقتراح ماهلر نفسه ، أجرى فرايد أداء السيمفونية الثانية في برلين. حضر ماهلر بروفة الثوب ، ووفقًا لأوتو كليمبيرر ، الذي كان مسؤولاً عن فرقة أوفستيج ، أعطى فرايد تدريباً في اللحظة الأخيرة على درجة الحرارة وأسلوب العمل بين البروفة والأداء ؛
  • 1906 سان بطرسبرج: قدم أوسكار فريد موسيقى ماهلر لروسيا عندما أدى نفس العمل في سان بطرسبرج ؛
  • 1907 برلين: حتى عام 1910 ، أخرج فرايد جمعية كورال تعرف باسم Sternscher Gesangverein في برلين ؛
  • 1913 برلين: أجرى فرايد أوركسترا برلين في الأداء الثاني من السيمفونية التاسعة لماهلر ؛

أوسكار فرايد (1871-1941).

التسجيل الأول لسيمبوني ماهلر (رقم 2) ، 1923 أو 1924

في عام 1923 أو 1924 ، سجل فرايد السمفونية. كان هذا عملاً مليئًا بالمغامرة للتسجيل الصوتي. لم يتم صنعها بالكامل بدون استخدام الميكروفونات فحسب ، بل كانت أيضًا أطول مقطوعة موسيقية تم تسجيلها حتى ذلك الوقت في 83 دقيقة. على الرغم من القيود الطبيعية للتسجيل الصوتي ، فإن التسجيل ناجح للغاية ولا يمكن تحقيقه إلا عن طريق التخطيط الدقيق والتجريب.

التوازن مرضٍ بشكل عام ، باستثناء مكانين في الحركة الأولى ، مثل المزمار في شريط 131 ، والفلوت والكمان المنفرد في القضبان 217 - 221. كما هو معتاد في التسجيلات الصوتية ، يمكن أن يكون التوبا أحيانًا سمعت بمساعدة خط الجهير وآلات الإيقاع هي الأكثر تعرضًا للخطر. في حين أن صوت التيمباني جيد ومضبوط جيدًا ، فإن الصنج ، عندما يُسمع ، يبدو أشبه بعصا تهريجية. في Scherzo ، كان من الواضح أن Ruthe (فرشاة من خشب البتولا تستخدم للنقر على حافة أسطوانة الجهير) كان لابد من إحضارها بالقرب من بوق التسجيل ، وتم استبدال المثلث بأجراس أنبوبية مائلة تكون صاخبة في بعض الأماكن.

في التسجيل الأول على الإطلاق لسيمفونية ماهلر ، لا بد أن فرايد حاول اتباع النصائح التفصيلية التي قدمها ماهلر حول هذا الموضوع قبل عشرين عامًا تقريبًا:

  • فرايد هو الموصل الوحيد الذي سمعته في التسجيلات الذي يتبع تعليمات ماهلر بالحرف الموجود في شريط 235 من الحركة الأولى (Immer noch etwas vorwärts - يضغط دائمًا إلى الأمام). تبقى الموصلات الأخرى في الإيقاع من هذه النقطة للأشرطة الثمانية التالية ، في حين يندفع المقلي بسرعة إلى الهاوية ، مما يبرر تمامًا الذروة والتفكك التاليين. الإيقاع في بداية هذا المستخلص هو 72 ملم تقريبًا للحد الأدنى (نصف نغمة). بحلول نهاية المقطع ، وصل المقلي إلى 108 مم تقريبًا - بزيادة قدرها 50 ٪.
  • من الملاحظ أن فرايد يعين أشرطة 601 - 611 من النهاية إلى كونترالتو ، بدلاً من السوبرانو المحدد في النتيجة. اقترح ماهلر على فرايد أنه فعل ذلك من أجل حفله في برلين ، فكتب له: "أنا دائمًا أغني هذا المقطع بواسطة عازف منفرد صوته هو الأنسب للموسيقى ..." بعد الدخول المتزامن في القضبان 560 - 587 (O glaube ، مين هيرتس) ، هناك فاصل قصير والمدخل التالي (O glaube: Du wardst nicht umsonst geboren!) من الواضح أنه غنى من قبل نفس المغني contralto (Emmy Leisner).

فيما بعد

في عام 1922 ، ذهب إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية كأول قائد أجنبي تمت دعوته بعد الثورة الروسية ، واستقبله لينين على منصة المحطة. في عام 1924 ، قام بأول تسجيل لأي سيمفونية ماهلر ، الثانية ، مع Berlin Staatskapelle في أداء تم الإشادة به باعتباره "ناجحًا بشكل ملحوظ" و "مهمة مليئة بالمغامرة للتسجيل الصوتي" والتي تطلبت "تخطيطًا وتجريبًا دقيقًا" ". في نفس العام ، قام أيضًا بتسجيل أول تسجيل لأي سيمفونية كاملة لبروكنر: فيلمه السابع.

في تشرين الثاني (نوفمبر) 1927 ، بدعوة من مخطط برامج البي بي سي وطالبه السابق إدوارد كلارك ، ظهر لأول مرة في بريطانيا في برنامج ويبر وبرامز وليست في لندن.

حفلة عيد ميلاد تكريم موريس رافيل في نيويورك ، 08-03-1928. من اليسار إلى التجهيز: أوسكار فرايد (1871-1941)إيفا غوتييه جوزيف موريس رافيل (1875-1937) (على البيانو) ، مانواه لايد-تيديسكو وجورج غيرشوين.

بعد طرده من ألمانيا بسبب معاداة السامية للنظام النازي في عام 1934 ، هاجر إلى مدينة تبليسي الجورجية في الاتحاد السوفيتي. قاد أوبرا تبليسي ثم أوركسترا راديو موسكو السيمفوني ، وأصبح في النهاية مواطنًا سوفيتيًا. توفي في موسكو عام 1941.

المزيد

أظهر أوسكار فرايد قدرة موسيقية قوية عندما كان طفلاً ، حيث تعلم العزف على البيانو والكمان والقرن. قادمًا من خلفية متواضعة ، سرعان ما تم تشجيعه على كسب المال من خلال مهاراته الموسيقية ، وهو ما فعله من خلال اللعب في فرق أوركسترا هواة في برلين. غادر برلين متوجهاً إلى فرانكفورت في عام 1889 ، حيث عزف البوق في البداية في أوركسترا بالمغارتن قبل أن ينضم إلى أوركسترا دار الأوبرا في فرانكفورت ويتلقى دروسًا في التكوين مع إنجلبرت همبيردينك. كتب خيالًا أوركستراليًا استنادًا إلى أشهر أعمال همبردينك ، أوبرا Hänsel und Gretel ، كما قام بترتيبات البيانو والأوركسترا لنفس العمل لـ ناشرو موسيقى Schott. قضى فرايد أيضًا بعض الوقت في ميونيخ ، حيث تلقى دروسًا ونصائح من قبل العديد من الموسيقيين ، بما في ذلك هيرمان ليفي. ظهر مؤلفه الرئيسي الأول ، وهو إعداد لريتشارد ديهميل Verklärte Nacht للميزو والتينور والأوركسترا ، في عام 1901 ، بعد وقت قصير من عمل أرنولد شوينبيرج عام 1899 بهذا الاسم لسلسلة نصية ، مستوحاة من النص نفسه. تم اتباع المزيد من الدراسات التركيبية مع Scharwenka في برلين ، حيث حظي فرايد بشهرة كبيرة في عام 1904 عندما كارل موك (1859-1940) قاد أوركسترا برلين الفيلهارمونية وجوقة Wagnerverein في موقعه لنيتشه Das trunkene Lied ، مأخوذ من Sprach Zarathustra. تبع هذا مع إعداد Dehmel آخر ، Erntelied لجوقة وأوركسترا الذكور.

أيضًا في عام 1904 بدأ فرايد في العمل ، في البداية مع جمعية كورال ستيرن ، حيث كان أوتو كليمبيرر المرافق ونائبه. بعد أن حقق نجاحًا كبيرًا مع الجوقة في عام 1905 في أداء ليزت دي ليجيند فون دير هايليغن إليزابيث ، تمت دعوته نتيجة لذلك لإجراء نوين كونسيرتي في برلين ، وفي نفس العام أدار أداءً مُثنى عليه للغاية لسيمفونية ماهلر لا. 2. "القيامة" ، حيث قاد كليمبيرر الفرقة خارج المسرح. كان ماهلر نفسه من بين الحضور لهذا الأداء وعلق بعد ذلك بأنه لا يمكن أن يؤدي حركة شيرزو بشكل أفضل. في هذا الأداء ، من الواضح أن وقت التدريب قد نفد من فرايد ، وقبل العرض الفعلي قال لأعضاء الأوركسترا ، 'هذا المساء سأستخدم درجة حرارة مختلفة تمامًا. من فضلك اتبعني ، 'وبالتالي إعطاء فكرة عن المواقف المعاصرة للأداء.

بدأ فرايد الآن في ترسيخ مكانته كقائد موسيقي: في برلين ، قاد موسيكفرونده Gesellschaft der Musikfreunde بين عامي 1907 و 1910 وأوركسترا Blüthner من عام 1908. أعجب معاصروه بانضباطه ومعرفته بآلات الأوركسترا ، وكانت برامجه معاصرة تمامًا: قائد الأوركسترا الألماني الوحيد الذي قدم باستمرار أعمالاً جديدة إلى برلين خلال العشرين سنة الأولى من القرن الماضي. وشملت حفلاته أعمال بوسوني وديليوس وبفيتزنر وسكريبين وشوينبيرج وريتشارد شتراوس من بين آخرين. كرّس بوسوني فيلم Nocturne Symphonique لعام 1912 إلى فرايد. درس فرايد أيضًا جميع سيمفونيات ماهلر مع الملحن نفسه ، حيث أجرى العروض الأولى في برلين للسمفونيات رقم 6 (1906) و 8 "سيمفونية الألف" (1910).

مع نمو سمعة فريد ، ازداد الطلب الدولي على خدماته كقائد فرقة موسيقية أيضًا إلى الحد الذي قرر فيه في عام 1913 التخلي عن التكوين تمامًا. في نفس العام ، تمت دعوته ، إلى جانب عدد من قادة الفرق الموسيقية المعاصرين الآخرين ، من قبل شركة Messler Film Company في برلين لإجراء وسيلة جديدة نسبيًا للفيلم الصامت ؛ ولكن في حين طُلب من القادة الآخرين توجيه مفاتحات قصيرة ، تمت دعوة فرايد لأداء Berlioz's Symphonie Fantastique بالكامل. من الواضح أن هذا الفيلم ترك انطباعًا قويًا على قائد الفرقة الموسيقية المعاصر الرئيسي الآخر ، فيليكس وينجارتنر ، الذي كان هو نفسه أحد رواد هذا العمل. بعد الحرب العالمية الأولى ، استمرت دعوة فرايد لموسيقى مالر وفي عام 1920 أجرى دورة كاملة من السيمفونيات في فيينا. في العام التالي ، بعد أن قاد سابقًا أول أداء روسي لسيمفونية ماهلر "القيامة" في سان بطرسبرج عام 1906 ، رحب به لينين شخصيًا في روسيا كأول موسيقي كبير من الغرب يزور الدولة الاشتراكية الجديدة. وقام بأكثر من عشرين زيارة أخرى.

مع تزايد المنافسة في صناعة التسجيلات ، تمت دعوة Fried لتسجيل العديد من الأعمال واسعة النطاق من قبل شركة Polydor الألمانية. وشملت هذه التسجيلات الأولى ، التي تم إجراؤها في عام 1924 ، لسيمفونية ماهلر رقم 2 ، وريتشارد شتراوس آين ألبين انفوني ، وسيمفونية بروكنر رقم 7 ، مع أوركسترا دار أوبرا برلين ، برلين Staatskapelle ؛ كما أنه وضع مجموعة موسيقيّة ثابتة مثل السيمفونية رقم 3 لبيتهوفن وسيمفونية برامز رقم 1. وظهور فريد على علامة بوليدور ، جنبًا إلى جنب مع موسيقيين ألمان كبار آخرين في تلك الفترة مثل ريتشارد شتراوس وهانز بفيتزنر وويلهلم فورتوانجلر ، سمعة. أسس وأدار أوركسترا برلين السيمفونية (في الواقع أوركسترا بلوثنر في شكل آخر) خلال موسمي 1925 و 1926 ، ثم قام بجولة في جميع أنحاء أوروبا والاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة. واصل ارتباطه ببوليدور ، في عام 1928 سجل حسابًا لا يُنسى مع برلين Staatskapelle لسيمفونية بيتهوفن رقم 9 `` كورال '' ، لمنافسة أول تسجيل لـ Weingartner ، تم إنتاجه في عام 1926 ، لنفس العمل لشركة كولومبيا. تضمنت التسجيلات الأخرى من هذه الفترة لبوليدور روايات قوية عن ليزت ليه بريلو ومازيبا والجناح من باليه سترافينسكي The Firebird ، وكلها مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية. سجل فرايد أيضًا السيمفونية رقم 6 لتشايكوفسكي "Pathétique" مع أوركسترا الجمعية الملكية الفيلهارمونية لكولومبيا.

صعود الحزب الاشتراكي الوطني إلى السلطة في ألمانيا عام 1933 ، بسياساته العنصرية ، جعل من المستحيل على فريد ، اليهودي ، البقاء في ذلك البلد. على عكس غالبية الموسيقيين في نفس المأزق ، اختار الذهاب إلى الشرق بدلاً من الغرب ، واستقر في موسكو عام 1934. وسرعان ما تم تعيينه قائدًا لقائد أوبرا تيفليس ، وأنهى حياته المهنية كقائد رئيسي لأوركسترا الاتحاد السوفيتي السيمفوني. يشهد تسجيل بث عام 1937 لفريد وهو يقود هذه الأوركسترا في أداء لبرليوز سيمفوني فانتاستيك على صلاحياته المستمرة وغير العادية كمترجم لموسيقى الأوركسترا الرومانسية. أصبح مواطنًا سوفيتيًا في عام 1941 ، عام وفاته.

وصف أوتو كليمبيرر فرايد بأنه "موصل بارع وملحن موهوب للغاية". قد يبدو أسلوبه في القيادة غير مقيد للأذن الحديثة ، ولكن ربما أقل من ذلك لآذان معاصريه ، الذين كانت تقلبات الإيقاع المفاجئة ، والتطبيق المتسق للروباتو الدقيق ، والتناقضات الديناميكية القوية أكثر شيوعًا في الأداء. كثيرا ما غيّر فرايد تفسيراته ، وجرب باستمرار. تُظهر تسجيلاته بوضوح فرديّة التفسير ، المتمثلة في مرونة كبيرة في الصياغة ، والتي ازدهرت حتى منتصف القرن الماضي والتي تم من خلالها الحكم على الموسيقيين قبل ظهور مفهوم `` الأداء الفردي النهائي '' ، وهو نفسه نتاج التطور استراتيجيات تسويق صناعة التسجيلات.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: